Obiecująca młoda kobieta (partytura)

Obiecująca młoda kobieta (oryginalna ścieżka dźwiękowa do filmu)
Obiecująca młoda kobieta (oryginalna ścieżka dźwiękowa do filmu)
Muzyka do filmu wg Antoniego Willisa
Wydany	11 grudnia 2020 r
Nagrany	2019–2020
Gatunek muzyczny	Wynik filmu
Długość	43 : 03
Etykieta	Powrót dużo muzyki
Producent	Antoniego Willisa
Chronologia Anthony'ego Willisa

Promising Young Woman (Original Motion Picture Score) to album z partyturami do filmu Promising Young Woman z 2020 roku w reżyserii Emerald Fennell i zawierający oryginalną ścieżkę dźwiękową skomponowaną przez Anthony'ego Willisa. Został wydany 11 grudnia 2020 roku nakładem Back Lot Music . Na partyturę złożyły się incepty z muzyki do klasycznych filmów sensacyjnych, nawiązujące do kompozycji Alfreda Hitchcocka i Bernarda Herrmanna . Partytura została nagrana na Synchron Stage w Wiedniu i wykorzystano konwencjonalne, klasyczne instrumenty, pasujące do filmu i jego tematyki i nie czerpiące inspiracji ani modyfikowane z utworów zawartych w ścieżce dźwiękowej albumu. Wynik został pozytywnie przyjęty, a Willis był nominowany do nagrody Najlepsza muzyka oryginalna na 74. ceremonii rozdania nagród BAFTA .

Produkcja

Oryginalną ścieżkę dźwiękową skomponował kolega Fennella ze szkoły średniej, Anthony Willis, który wcześniej pomagał jako producent wykonawczy Johnowi Powellowi . Fennell powiedziała, że chciała partytury, która mogłaby być „staromodna”, podobna do Alfreda Hitchcocka i Bernarda Herrmanna dzieła. Kiedy opowiadała Willisowi scenariusz, powiedziała mu, że „film jest mrocznym thrillerem komediowym z elementami muzycznymi” i chciała, aby napisał muzykę tematyczną, w przeciwieństwie do popowych ścieżek dźwiękowych wybranych do filmu. Jako swoją pierwotną koncepcję skupił się na relacji pomiędzy Cassie (Mulligan) i Niną Fisher i stworzył optymistyczną kołysankę, która stała się mrocznym i zapadającym w pamięć motywem utraconego związku, który spowodował traumatyczną przeszłość Cassie.

W wywiadzie dla Billboard Willis powiedział: „Kiedy obejrzałem ten film po raz pierwszy, najbardziej uderzyło mnie to, jak znakomicie [Mulligan] odgrywa rolę kobiety, która naprawdę przebywa w czyśćcu. Na studiach przestała żyć własnym życiem. … a kiedy zacząłem pisać ten temat, zdałem sobie sprawę, że tak naprawdę nie był to jej temat; był to temat utraconej przyjaźni. Oddzielny temat Niny, który napisał na potrzeby filmu, został uznany za „najbardziej zapadający w pamięć, piękny i smutny utwór muzyczny [...], który ma korzenie w temacie Cassie, ale rozwija się w samodzielny utwór, który ujawnia prawdziwe serce filmu. Nawet po tym, jak w ogóle nie spotkałem Niny.

Ponieważ utwory popowe pojawiły się już w filmie i stanowiły integralną część narracji, Willis pierwotnie planował stworzyć podwersje utworów popowych i wykorzystać je w ścieżce dźwiękowej. Ale Fennell zdecydował się temu przeciwstawić i chciał, aby „partytura musiała być oddzielnym wątkiem, będącym odpowiednikiem piosenek i osiągać coś, czego nie potrafią piosenki popowe”. Stworzył więc oryginalną partyturę składającą się z klasycznej muzyki thrillerowej z kompozycji Herrmanna, która Fennellowi się podobała i aprobowała. Willis stwierdził, co do tonu ścieżki dźwiękowej

„Ton filmu jest niezwykle oryginalny. W tym samym kadrze doświadczasz rzeczy, które szokują, a jednocześnie bawią, sprawiają, że się śmiejesz i zastanawiasz nad swoim życiem. Jest coś naprawdę zwinnego w zmianie tonu filmu. Najlepsze, co może zrobić ścieżka dźwiękowa, to starać się nie skakać w rytm tych bitów. W filmie ścieżka dźwiękowa pozostaje szczera, nawet gdy ton filmu zmienia się z zabawnego i psotnego, przez historię miłosną, aż po thriller .”

Podniebienie smyczkowe, które zostało użyte w partyturze, składało się z klasycznych smyczków thrillera i przedłużonych organów, „mających charakter bardzo oddechowy, podobnie jak ludzki głos”. Fennell lubił te organy, głównie ze względu na „tę jakość głosu oraz zawarty w nim ton osądu i sprawiedliwości”. Willis stwierdził: „Mieliśmy także żeński wokal, co wiązał się z faktem, że wszystkie piosenki popowe były śpiewane przez kobiety”. Brał także udział w orkiestrowej wersji singla Britney Spears „ Toxic ”. „, użył kwartetu smyczkowego i zwolnił orkiestrację, aranżacja została wykonana w taki sposób, aby publiczność „odłączyła piosenkę, która zwykle kojarzy się z naprawdę zabawną w bardzo nieprzyjemnej scenerii” i dodał, że „tekstura zniekształconych użądleń w połączeniu ze strojeniem orkiestry jest dość subtelne, ale skuteczne”. Nie zainspirował żadnej popowej piosenki do tworzenia melodii, jednak wskazówki z „ Something Wonderful ” z musicalu The King and I z 1951 roku stały się inspiracją dla Willisa do stworzenia melodia.

Wykaz utworów

NIE.	Tytuł	Długość
1.	„Hymn dla Niny”	2:26
2.	„Al Monroe”	2:31
3.	„Madison”	3:19
4.	„Ryan”	2:06
5.	„Damsy i dobrzy chłopcy”	1:53
6.	„Dziekan w Good Forest”	3:04
7.	„Prawne odkupienie”	3:14
8.	„Kasia”	1:48
9.	„Niebieska aureola”	2:22
10.	"Wyciśnięty"	6:45
11.	„Zgłoszenie zaginionej osoby”	0:59
12.	„Apartament Thriller”	8:59
13.	„Apartament romantyczny”	3:32
Długość całkowita:		43:03

Krytyczny odbiór

Dennis Harvey z Variety powiedział, że partytura Willisa jest „zaskakująco konwencjonalna i poważna, uzupełniona złowieszczymi uderzeniami Dolby za każdym razem, gdy sprawiedliwość staje się”. Sophie Kaufman z Empire powiedziała, że „szerokość tonalna ujawnia się w zderzeniu słodkiej popowej ścieżki dźwiękowej z oryginalną ścieżką dźwiękową Anthony'ego B. Willisa: niski, jęczący dudnienie przerywane drgającymi uderzeniami perkusji, które nigdy nie pozwalają zapomnieć drugiej czyhającej fabuły pod." Wzrok i dźwięk Kate Stables napisała w recenzji: „Uwydatniają to mocne, ale trafne wybory muzyczne – walenie samochodem w rytm Liebestoda Wagnera i partytura Anthony'ego Willisa wydająca się złowieszczymi och, och, w napiętych momentach”. Peter Bradshaw z The Guardian w swojej pięciogwiazdkowej recenzji nazwał Willisa „bezwzględnie skuteczną partyturą podkreślającą zarówno horror, jak i smutek”.

Wyróżnienia

Willis otrzymał nominację do nagrody BAFTA za najlepszą muzykę oryginalną na 74. ceremonii rozdania nagród Brytyjskiej Akademii Filmowej . Był nominowany do pierwszej nominacji do Oscara za najlepszą muzykę oryginalną i nagrody Grammy za najlepszą ścieżkę dźwiękową dla mediów wizualnych , ale żadna z nich nie została sfinalizowana w żadnej kategorii.