Offertorium (Gubaidulina)

Offertorium ( ros. Жертвоприношение ) to koncert na skrzypce i orkiestrę skomponowany przez Sofię Gubaidulinę w 1980 roku i poprawiony w 1982 i 1986 roku. Był dedykowany Gidonowi Kremerowi , który koncertując z nim na całym świecie, zwrócił na Gubaidulinę międzynarodową uwagę.

Historia

Historia zamówienia Offertorium rozpoczęła się od przypadkowej rozmowy kompozytora z Gidonem Kremerem , którego umiejętności gry Gubaidulina był wielkim wielbicielem, podczas wspólnej przejażdżki taksówką. Chociaż Kremer nie był dobrze zaznajomiony z twórczością Gubaiduliny, był pod wrażeniem tych jej utworów, które słyszał , i od razu poprosił ją o napisanie mu koncertu skrzypcowego. W umyśle kompozytora utkwiła prośba, az tego przypadkowego spotkania Offertorium narodził się – mimo że burzliwy sukces Kremera i pozwolenie na granie poza granicami Związku Radzieckiego przez dwa lata sprawiły, że szybko o tym zapomniał.

Gubaidulina rozpoczęła pracę nad utworem latem 1979 roku, korzystając z porad muzycznych Piotra Mieszczaninowa i kończąc go w marcu 1980 roku. Inspirację czerpała ze stylu wykonawczego Kremera; w szczególności wykorzystała jego podejście do przeciwieństw i ich przejść oraz jego ton, który uznała za wyrażający „całkowite poddanie się tonowi”. Offertorium jest więc przykładem utworu stworzonego zarówno dla, jak i od osoby, dla której zostało skomponowane i zadedykowane.

Podobnie jak wiele innych jej utworów, Offertorium zawiera elementy religijne. Nawet nazwa odnosi się do tej części Mszy (odprawianej bezpośrednio po Credo ) , która jest śpiewana, gdy kapłan ofiarowuje przygotowany chleb i wino. Utwór przyjmuje za nadrzędny temat koncepcje ofiary i ofiary: ofiarę Chrystusa podczas Ukrzyżowania , ofiarę Boga w stworzeniu Ziemi, ofiarę wykonawcy dla brzmienia, ofiarę kompozytora dla sztuki oraz ofiarę głównego tematu muzycznego do rozpadu, a później do odbudowy.

Motywy

Dzieło koncentruje się na temacie muzycznym nadanym przez Fryderyka Wielkiego Janowi Sebastianowi Bachowi , który stał się podstawą jego Musikalisches Opfer (BWV 1079) . Gubaidulina orkiestruje ten temat za pomocą Klangfarbenmelodie przypominającej Weberna , przekazując ją różnym instrumentom, aby wykorzystać ich różne barwy.

Wstęp przedstawia temat niemal w całości: brakuje mu tylko ostatniej nuty. Następnie wchodzi solista, rozpoczynając serię wariacji, z których każda usuwa jedną nutę z początku i końca tematu. (Po trzeciej wariacji oryginalny temat jest trudny do rozróżnienia.) Po upadku tematu środkowa część jest swobodną rapsodią.

Ostatnia część to powolny chorał smyczkowy, który przypomina rosyjski hymn prawosławny . Poniżej harfy i fortepian rekonstruują temat nuta po nucie, w odwrotnej kolejności (wstecznie), proces, który kończy się dopiero na samym końcu pełną wypowiedzią skrzypiec solo. Ofertorium , łącząc bliźniacze inspiracje, Weberna i Bacha, oraz głęboką chrześcijańską symbolikę tematu „śmierci” i „zmartwychwstania”, jest dziełem reprezentującym dojrzały okres Gubaiduliny.

Wydajność

Perspektywy wykonania Offertorium były jednak nikłe: Kremer, któremu zostało zadedykowane i oddane do wykonania, pokłócił się z rządem moskiewskim o odmowę powrotu do Związku Sowieckiego pod koniec dwuletniego okres pozwolenia na występowanie na całym świecie. Gubaidulina obawiała się, że jej utwór nigdy nie zostanie wykonany przez Kremera, który zamiast tego zdecydował się pozostać na Zachodzie. Barierą w realizacji była także tematyka dzieła, gdyż religia była wówczas drażliwym tematem. (W rzeczywistości Gubaidulina była nieoficjalnie krytykowana przez Tichona Chrennikowa za intensywne wykorzystywanie religii jako inspiracji). W obliczu tak ponurych okoliczności Gubaidulina poprosiła swojego wydawcę Jürgena Köchela o przemycenie partytury do Kremera za pośrednictwem All-Union Agency on Copyrights. W tym czasie Gubaidulina próbowała wykorzystać chorał z Offertorium w filmie ( Wielki Samoyed Arkadego Kordona ), do którego pisała muzykę, ale reżyser odrzucił to. Partytura dotarła jednak ostatecznie do Zachodu i Kremera, który znalazł miejsce – Wiener Festwochen – i środki niezbędne do wykonania czterdziestominutowego utworu.

Offertorium zostało po raz pierwszy wykonane w 1981 roku w Wiedniu przez Kremera i ORF Symphony Orchestra pod dyrekcją Leifa Segerstama i od razu zyskało uznanie za uderzające piękno. W Rosji prawykonanie odbyło się w 1982 roku (w Wielkiej Sali Konserwatorium Moskiewskiego) przez Olega Kagana i Orkiestrę Symfoniczną Ministerstwa Kultury pod dyrekcją Giennadija Rożdiestwienskiego . Gubaidulina została poproszona o przygotowanie skróconej wersji, ukończonej w 1986 roku, choć dyskusyjne jest, czy koncert rzeczywiście wymagał cięcia; niemniej jednak zmiany nie wpłynęły na uznanie pracy, a poprawione wydanie rozprzestrzeniło się na całym świecie, przyciągając uwagę całego świata na Gubaidulinę.

• Kurz, Michał. „Offertorium - oferta muzyczna”. Sofia Gubaidulina: biografia. wyd. Malcolma Hamricka. Brązowy. Bloomington: Indiana UP, 2007. 148–57. Wydrukować.
• "Ofertorium." Oxford Dictionary of Music, wyd. obrót silnika. wyd. Michaela Kennedy'ego. Oxford Music Online. 14 kwietnia 2011 < http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7423 >.