Ogrodnik Orchidei

Ogrodnik Orchidei
W reżyserii	Larsa von Triera
Scenariusz	Larsa von Triera
Wyprodukowane przez	Larsa von Triera
W roli głównej	Lars von Trier Inger Hvidtfeldt
opowiadany przez	Jespera Hoffmeyera
Kinematografia	Lars von Trier Hartvig Jensen Helge Kaj Peter Nørgaard Mogens Svane
Edytowany przez	Larsa von Triera
Firma produkcyjna	Filmgruppe 16
Daty wydania	1978 ( 1978 ) (Dania) 13 września 2001 ( Ateny ) ( 13.09.2001 )
Czas działania	37 minut
Kraj	Dania
Język	duński

Ogrodnik orchidei ( duński : Orchidégartneren ) to duński film eksperymentalny z 1978 roku , napisany, wyprodukowany, nakręcony, zmontowany i wyreżyserowany przez Larsa von Triera .

Działka

Film składa się z serii scen, których kolejność chronologiczna jest niejednoznaczna, luźno opowiadających o przeżyciach głównego bohatera, Victora Marse ( Lars von Trier ), który naprawdę nazywa się Felimann von Marseburg. Victor jest przedstawiany za pomocą narracji lektora ( Jesper Hoffmeyer ) jako młody artysta żydowskiego pochodzenia, który wyrzekł się swojego dziedzictwa. Opisuje się, że zdał sobie sprawę, że jest sam, wątpiąc w gotowość ludzkości do wzajemnej pomocy. Podano dalsze szczegóły, w tym fakt, że w pewnym momencie swojego życia został nazwany mięczakiem, co doprowadziło do lęku przed słabością i niekompetencją. Victor uważa, że ​​musi zająć czymś umysł i dlatego postanawia kultywować swoją miłość do Elizy, młodej pielęgniarki, którą spotyka podczas pobytu w sanatorium.

Podczas pobytu w sanatorium Victor obserwuje intymną przyjaźń Elizy z jej koleżanką, również pielęgniarką. Sugeruje się, że są kochankami. Nie jest jasne, która pielęgniarka to konkretnie Eliza, co jest dodatkowo wyrażone przez powtarzający się lektor, który stwierdza: „Nie jestem Elizą”. Victor jest przedstawiany jako wykazujący poczucie zależności od pielęgniarek; w jednej scenie czeka, aż jedna pielęgniarka wytrze i owinie go ręcznikiem po prysznicu, aw następnej porusza się na wózku inwalidzkim. Po ogrodach sanatorium wiezie go jedna z pielęgniarek, być może Eliza, wobec której okazuje czułość, ściskając jej dłoń. Victor i towarzysząca mu pielęgniarka mijają ogrodnika i kobietę malującą na dużym płótnie, których Victor wita z uśmiechem. Przybywając do drzewa, pielęgniarka zbiera garść kwiatów, którymi zaczyna delikatnie posypywać włosy Victora. Przerywa jej wezwanie innej pielęgniarki, przyjaciółki Elizy. Pozostawiając Victora siedzącego na krześle, pielęgniarki oddalają się, a przyjaciółka Elizy wyciąga z kieszeni prezerwatywę, wywołując śmiech obojga. Victor patrzy z rozpaczą. Niebo staje się zachmurzone; kamera śledzi ziemię, wyświetlając płótno i sztalugi malarza jako rozrzucone po trawie, a malarza nigdzie nie widać. Eliza rzuca się z powrotem do Victora, który wciąż siedzi, i ciągnie go ze sobą, ostro otrzepując przy tym kwiaty z jego głowy.

Victor jest pokazany w warunkach domowych, prawdopodobnie po okresie pobytu w sanatorium. Patrzy na kobietę, jedną z byłych pielęgniarek, teraz ubraną w męski strój. Narrator opisuje, że Victor studiował kobiety i doszedł do wniosku, że kobiety zawsze gardzą tym, co słabe, co skłania go do marzeń o wzmocnieniu się. Tej narracji towarzyszy scena, w której małe dziecko zostaje pobite i zamknięte w pokoju przez starszą, nieznaną kobietę; kobieta, znajdująca się po drugiej stronie zamkniętych drzwi, masturbuje się na tle rozpaczliwego płaczu dziecka.

Wracając do wybryków Victora, Victor przywdziewa nazistowski mundur wojskowy, siedząc przed lustrem na stole. W przeciwieństwie do męskiego wydźwięku ubioru, maluje oczy tuszem, a twarz pudrem. W kolejnej scenie intensywnie przygląda się byłej pielęgniarce, która czesze jej włosy i nakłada krem ​​na twarz; gdy nuci melodię Lili Marleen Victor przesuwa dłońmi po zarysach głowy i ramion, nigdy bezpośrednio nie dotykając jej skóry. Następnie Victor jest pokazany na zewnątrz w opuszczonej miejskiej scenerii, poprawiając spodnie. W tle przewrócił się wózek dla lalek, a narrator wskazuje, że Victor zaatakował młodą dziewczynę.

Eliza, przyjaciel Elizy i Victor biorą udział w seansie kinowym. Podczas gdy Eliza i jej przyjaciółka siedzą obok siebie, Victora dzieli puste krzesło. Film przedstawia męską i żeńską parę w trakcie niezrozumiałego dialogu; podczas gdy postać męska staje się coraz bardziej ożywiona i emocjonalna, postać kobieca pozostaje chłodno opanowana i zniechęcona nieobliczalnymi gestami postaci męskiej. Eliza i jej przyjaciółka wymieniają rozbawione spojrzenia, podczas gdy Victor, który ma pomalowane paznokcie, wpatruje się intensywnie w ekran, trzymając mocno zwiniętą ulotkę z portretem mężczyzny. Po zakończeniu filmu Victor zostaje sam w audytorium.

Victor jest pokazany w kobiecym stroju, ponownie nakłada makijaż, wpatrując się w swoje lustro na stole. Przesuwając dłońmi po konturach twarzy, patrzy przez chwilę we własne odbicie, po czym podchodzi do pobliskiej klatki dla ptaków. Usuwa znajdującego się w środku ptaka, gołębia, i kręci mu w szyję, aż zdejmie głowę. Wraca do lustra, wcierając palec w otwartą ranę głowy, używając krwi jako różu na policzki. W nagłej zmianie tempa następna scena pokazuje Victora biegnącego gorączkowo po zamkniętej ulicy, upadającego, gdy dociera do ślepego zaułka. Następnie jest pokazany na brzegu morza, siedzący na skraju molo. Narrator opisuje, jak Victor fantazjuje o dłoni pieszczącej jego własną. Victor na chwilę gubi się w swojej wyobraźni, wierząc, że ręka dotknie jego własnej, tylko po to, by zdać sobie sprawę, że śni na jawie i jest właściwie sam.

Po powrocie do domu Victor podwiesza się pod sufitem, sprawiając wrażenie, jakby się powiesił. Jego towarzyszka, jedna z byłych pielęgniarek, wchodzi do domu i ostatecznie dociera do pokoju, w którym wisi Victor. Nie jest zaskoczona i odwrotnie, przed odejściem podchodzi do okna za Victorem. Rozwścieczony jej reakcją Victor odcina się i zrzuca uprząż, która go podtrzymywała. Wybiega z pokoju.

Poniższe sceny pokazują Victora pogrążającego się w większym niepokoju i przemocy. Jego sen przerywa niepokój. Siedzi przez długie, bezwładne okresy poza pustym płótnem. Sugeruje się, że jest tak zaniepokojony śpiewem ptaków na zewnątrz jego pracowni, że uderza nimi skrzydłami o ścianę i podpala. W końcu pokazano go trzymającego broń do swojej towarzyszki. Pozostaje opanowana, gdy odwraca się plecami do Victora i wyciąga rękę przez ścianę. Odwraca się do niego twarzą i mówi Victorowi, że kocha go takim, jakim jest, że powinien dać jej szansę i że byłoby głupotą, gdyby ją zastrzelił. Pyta go, dlaczego nigdy nie chciał być pieszczony. Ręka Victora drży i odrzuca broń na bok. Kamera robi szerokie ujęcie, ujawniając, że towarzyszka nie jest ubrana poza spodniami i krawatem; przedstawia Victorowi bicz, który zaczyna pokrywać lepką substancją, a następnie białym, ziarnistym proszkiem. Obserwując uważnie, Victor zaczyna się rozbierać.

Ściskając głowę i ciało, Victor idzie w większości pustą ulicą. Chodzi bolesnym krokiem, który coraz bardziej się chwieje. W oddali starsza kobieta upada i zaczyna gromadzić się tłum, który tak naprawdę jej nie pomaga, tylko wpatruje się w jej ciało. Victor pozostaje niepotwierdzony, gdy zatacza się, prawie całkowicie upadając. Sceny przechodzą w obraz nagiego Victora, leżącego przed dużym płótnem, z rozciągniętymi odciskami dłoni biegnącymi wzdłuż płótna.

W końcowych scenach filmu Victor jedzie karawanem do szkółki orchidei. Kiedy jedzie, z radia karawanu leci anglojęzyczna reklama zniechęcająca do palenia. Po zdjęciu oficjalnej marynarki i muszki, ujawniając, że ma na sobie kombinezon ogrodnika, wyciąga czapkę z wnętrza trumny znajdującej się z tyłu karawanu, a następnie udaje się do pracy w żłobku.

Narrator stwierdza, że ​​Victor naprawdę kochał Elizę, na co kobiecy głos odpowiada: „Nie, nie Eliza”. Film kończy się wbiciem przez księdza drewnianego krzyża w ziemię.

• Schepelern P., Lars von Trier a jeho film, Orpheus, 2004
• Koutsourakis A., Polityka jako forma w Lars von Trier: A Post-Brechtian Reading, Bloomsbury Publishing , 2013

Linki zewnętrzne

• Ogrodnik orchidei na IMDb
• na YouTubie