Godzina nad betonowym jeziorem
| Godzina nad betonowym jeziorem | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 21 lipca 1998 r | |||
| Nagrany | 1998 | |||
| Studio | Studio nagrań Roasting House; Malmo, Szwecja | |||
| Gatunek muzyczny | Progresywny metal | |||
| Długość | 59 : 55 | |||
| Etykieta | Avalon (później InsideOutMusic) | |||
| Producent | Ból zbawienia i Anders „Theo” Theander | |||
| Chronologia bólu zbawienia | ||||
| ||||
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Allmusic |
 
|
| Sputnikmusic |
|
| Silencio Węgry |
|
| Lebmetal |
|
One Hour by the Concrete Lake to drugi studyjny album Pain of Salvation . Jest to album koncepcyjny skupiający się na kwestiach związanych z energią jądrową i odpadami, wysiedleniami ludności tubylczej, przemysłem zbrojeniowym i odkryciami człowieka.
Historia wydania
One Hour by the Concrete Lake został po raz pierwszy wydany przez Avalon Records w Japonii w lipcu 1998 roku. Później został wydany w Europie w styczniu 1999 roku na InsideOut, w USA w listopadzie 1999 roku na InsideOut America oraz w Ameryce Południowej w listopadzie 1999 roku na Hellion.
Przegląd
One Hour by the Concrete Lake ma bardziej dokładne i rzeczowe podejście do swojej koncepcji niż jej poprzedniczka, Entropia . W książeczce albumu podano szereg faktów, a na końcu zestawienie źródeł. Kolejność chronologiczna utworów jest taka sama jak kolejność utworów (w przeciwieństwie do Entropii ), a wiele wydarzeń i miejsc jest prawdziwych. Na przykład Czarne Wzgórza w Ameryce Północnej i Jezioro Karaczajskie w byłym ZSRR . Dźwięk jest ogólnie ciemniejszy i bardziej stonowany niż Entropia , z surowym, industrialnym brzmieniem gitary.
Daniel Gildenlöw osobiście, choć niechętnie, stwierdził, że Concrete Lake jest jego najmniej ulubionym albumem Pain of Salvation .
Pojęcie
Godzina nad betonowym jeziorem to fikcyjna opowieść o człowieku pracującym w przemyśle zbrojeniowym. Zaczyna mieć wątpliwości co do moralności swojego zawodu i zdaje sobie sprawę, że jest tylko częścią wielkiej „maszyny”, która kontroluje jego życie. Podejmuje noworoczne postanowienie, by odkryć, jakie konsekwencje jego życie i praca mają dla innych części świata, i postanawia uwolnić się z machiny.
W drugim rozdziale podróżuje po całym świecie do wielu różnych miejsc i widzi, jakie efekty przynosi jego broń. Pamięta, jak powiedziano mu, że broń, którą pomógł stworzyć, uratuje ludzkie życie i zachowa pokój, ale wszystko, co widzi, to broń używana przez ludzi do zabijania innych ludzi - co jest ich zamierzonym celem. Co więcej, znajduje rdzennych mieszkańców (w szczególności rdzennych Indian amerykańskich ) walczących o odzyskanie swojej świętej ziemi od kolonizującego białego człowieka, który również zabrał uran z ziemi i zrzucił radioaktywne odpady do lokalnych rzek.
W trzecim rozdziale przybywa nad brzeg jeziora Karaczaj (w Kysztym w byłym ZSRR). W ciągu ostatnich pięćdziesięciu lat zatopiono tam tyle odpadów nuklearnych, że jeśli ktoś stałby nad brzegiem przez godzinę , narażenie na promieniowanie byłoby takie, że śmierć z powodu obrażeń fizycznych nieuchronnie nastąpiła w ciągu dwóch tygodni . W jeziorze umieszczono betonowe bloki, które opadają na dno, aby pomóc w kompresji osadów i zapobiec ich przesuwaniu. Jednak ustąpienie szkodliwych skutków promieniowania zajęłoby dziesiątki tysięcy lat. Niestety, po dziesięciu latach beton zaczął już pękać i pękać. Poziom wody w jeziorze stale spada na przestrzeni lat i ostatecznie opuści wyschnięte dno jeziora. Ponadto jezioro łączy się z wieloma podziemnymi rzekami, które wypływają do morza.
Dążenie mężczyzny do opuszczenia maszyny kończy się, gdy zdaje sobie sprawę, że nikt naprawdę nie może opuścić maszyny. Poza jedną maszyną jest po prostu więcej maszyn. Jednak zdaje sobie również sprawę, że „maszyna” składa się tylko z jej „kół”, więc jedyne, co może zrobić, to wybrać maszynę, której chce być częścią i wziąć odpowiedzialność za jej kierunek.
Album kończy się myślą, że każdy może łatwo zrozumieć znaczenie i niemoralność kwestii poruszanych w albumie; wystarczyłoby im stać przez godzinę nad betonowym jeziorem.
Wykaz utworów
Wszystkie teksty napisane przez Daniela Gildenlöw. Muzyka napisana przez członków wymienionych poniżej.
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Długość |
|---|---|---|---|
| 1. | „Duch ziemi” | D. Gildenlöw | 0:43 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Długość |
|---|---|---|---|
| 2. | "Wewnątrz" | D. Gildenlöw, Magdic, K. Gildenlöw, Hermansson | 6:12 |
| 3. | „Wielka maszyna” | D. Gildenlöw, Magdic | 4:21 |
| 4. | "Sylwester" | D. Gildenlöw | 5:43 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Długość |
|---|---|---|---|
| 5. | „Garść niczego” | D. Gildenlöw | 5:39 |
| 6. | "Woda" | D. Gildenlöw, Magdic | 5:05 |
| 7. | "Dom" | D. Gildenlöw | 5:49 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Długość |
|---|---|---|---|
| 8. | "Czarne Wzgórza" | D. Gildenlöw | 6:33 |
| 9. | "Pielgrzym" | D. Gildenlöw | 3:17 |
| 10. | „Spokój brzegu” | D. Gildenlöw | 3:13 |
| 11. | "Na lewą stronę" | D. Gildenlöw, Magdic, Hermansson | 13:20 |
Uwaga: Są to podane długości utworów na opakowaniu CD, jednak długość Inside Out trwa dłużej niż 6 minut (zawiera ukryty utwór, Pilgrim Reprise ). Zwiększa to długość utworu do 13:15, a całkowity czas odtwarzania albumu do 60:00, łącząc długość albumu z tytułem albumu. W wydaniu południowoamerykańskim ukryte utwory są usuwane, aby zrobić miejsce na dodatkowy utwór „Beyond the Mirror”. Japońska edycja tego albumu zawiera również „Beyond the Mirror”, a także kolejny bonusowy utwór „Timeweaver's Tale”.
Personel
- Daniel Gildenlöw - wokal prowadzący, gitara
- Kristoffer Gildenlöw - bas, wokal
- Johan Hallgren – gitara, wokal
- Fredrik Hermansson - instrumenty klawiszowe i samplery
- Johan Langell - perkusja i perkusja, wokal
- Dodatkowy personel
- Anders "Theo" Theander - producent, inżynier
- Jonas Reingold – inżynieria
- Mats Olsson – mastering
- Frasse Franzen - zdjęcia
- Patrik Larsson/Peel Production - okładka
- Katarina Åhlén – wiolonczela
Notatki
- ^ Jak skomentował Daniel Gildenlöw w wywiadzie z marca 2001 r
