Opera na Kubie

Opera jest obecna na Kubie od ostatniej połowy XVIII wieku, kiedy to powstał pierwszy pełnoprawny teatr o nazwie Coliseo. Od tego czasu do czasów współczesnych Kubańczycy bardzo lubili operę, a wielu kubańskich kompozytorów kultywowało gatunek operowy, czasami z wielkim sukcesem na poziomie międzynarodowym.

19 wiek

Pierwsze udokumentowane wydarzenie operowe w Hawanie miało miejsce w 1776 r. O przedstawieniu tym wspomniano w notatce opublikowanej w gazecie Diario de La Habana 19 grudnia 1815 r.: „…Dzisiaj, w środę 19 bieżącego, jeśli pogoda pozwoli, nowy tragiczna opera zasłużona w trzech aktach zawierająca 17 utworów muzycznych, zatytułowana Dido Abandoned zostanie wystawiony […] To jeden z premierowych dramatów teatru francuskiego. We Włoszech utwór skomponowany przez słynnego Metastasia zasłużył na szczególny aplauz i został odśpiewany w tym mieście 12 października 1776 r.” 9 sierpnia 1807 r. w hawańskiej gazecie opublikowano kolejną notatkę, heroiczny dramat w tej drukarni pt. Ameryka i Apolo , który będzie prezentowany w tym teatrze…”, a następnego dnia 8 września odbyła się premiera zapowiadanego utworu w dawnym Teatrze Coliseo , który zmienił już nazwę na Principal . Był to pierwszy utwór liryczny skomponowany na Kubie, o którym mamy informacje, a jego kompozytorem był Manuel de Sequeyra y Arango, kapitan hawańskiego pułku piechoty. Utwór był naprawdę „dramatyczną akcją” w stylu metastazjańskim; krótki utwór, w którym chór brał udział okazjonalnie.

Od 1810 do 1832 zespół liryczny wykonał w Hawanie kilka oper, między innymi Las cuatro columnas del trono español i El major día de La Habana , aw 1811 roku do tego miasta przybył inny zespół, w skład którego wchodziła sopranistka Mariana Galino, kontralt Isalbel Gamborino, tenor Juan Palau i włoski kompozytor Stefano Cristiani. Cristiani i inni hiszpańscy kompozytorzy, tacy jak Manuel Antonio Cocco i José Serrano, byli bardzo aktywni, tworząc, produkując i dyrygując operami w Hawanie w latach 1815-1832.

Cristóbal Martínez Corrés był pierwszym kubańskim kompozytorem operowym, ale jego dzieła, takie jak El diablo contrabandista i Don papanero, nigdy nie miały prawykonań i nie zachowały się do chwili obecnej. Urodzony w Hawanie w 1822 roku kompozytor i pianista Martínez Corrés założył wraz z rodziną rezydencję we Francji, gdy miał zaledwie dziewięć lat; a później oswojone pojechały do ​​Italii. Z powodu jego przedwczesnej śmierci trzecia opera, zatytułowana Safo , nigdy nie przekroczyła wczesnej fazy twórczej. Martínez Corrés zmarł w Genui w 1842 roku.

Wśród kompozytorów operowych, którzy pracowali na Kubie w pierwszej połowie XIX wieku, można wymienić Hiszpanów José María Trespuentes i Narciso Téllez, a także Włocha Enea Elia. Należy też wspomnieć o dwóch innych wybitnych kompozytorach włoskich, którzy w bardzo młodym wieku przybyli do Hawany, by pracować jako instrumentaliści w sezonie 1846–1847, i przez kilka lat przebywali na Kubie. Jeden z nich, Giovanni Battista Bottesini, skomponował swoją pierwszą operę Colón na Kubie na wyspie; a drugi kompozytor, Luigi Arditi , również miał premierę swojej opery Gulnara na Kubie, zaledwie cztery dni po Bottesini.

Luigi Arditi

Północnoamerykański pianista i kompozytor Louis Moreau Gottschalk mieszkał na Kubie od 1845 do 1862 roku i tam rozwinął ważne dzieło jako wykonawca, dyrygent i kompozytor. Gottschalk wykorzystał afro-kubańskie elementy stylu w złożonych formach klasycznych, takich jak Caprice di Bravura oparty na temacie Cocoyé , a także opera zatytułowana „Fiesta campestre Cubana ( kubańska wiejska uczta ).

O tej operze Gottschalk pisał w swoich wspomnieniach: „W dwa miesiące później (na podstawie propozycji Naczelnego Wodza oddania do mojej dyspozycji wszystkich orkiestr wojskowych) wpadłem, jak wam mówię, na pomysł, aby urządzić wielki festiwal , i doszedłem do porozumienia z dyrygentem Opery Włoskiej, wówczas będącego w posiadaniu Teatru Great Tacón. Umowa, w której zobowiązał się zapewnić głównych solistów, wszystkie chóry i całą orkiestrę w celu osiągnięcia zysku w rezultacie zabrałem się do pracy i skomponowałem, na podstawie kilku wersów po hiszpańsku napisanych dla mnie przez hawańskiego poetę, operę w jednym akcie zatytułowaną Fête champêtre Cubaine (kubańska wiejska uczta) ”.

Jest całkiem prawdopodobne, że Fiesta campestre Cubana byłaby pierwszą operą, która zawierała elementy autochtonicznej muzyki kubańskiej, ponieważ w jej muzyce można wyraźnie dostrzec rytm habanera-tango, tak często wykorzystywany wcześniej przez Gottschalka w innych utworach w stylu kubańskim. Cristóbal Díaz Ayala mówi na ten temat: „… „Escenas Campestres” stanowi wyzwanie: czy jest to pierwsza opera kubańska, czy nie; podczas gdy Saumell przewidywał dla swojego „Antonelli” tekst w języku włoskim, „Escenas Campestres” został napisany po hiszpańsku , a jego muzyka ma niewątpliwie pewien kreolski posmak. Ale krytycy, nawet z tamtych czasów i później, ignorują ten fakt.

Gaspar Villate y Montes urodził się w Hawanie w 1851 roku i od najmłodszych lat wykazywał wielki talent muzyczny. Jako dziecko rozpoczął naukę gry na fortepianie u Nicolása Ruiza Espadero , aw 1867 roku, mając zaledwie 16 lat, skomponował swoją pierwszą operę na podstawie dramatu Victora Hugo , zatytułowaną Angelo, tirano de Padua . Rok później, na początku wojny 1868 roku, wyjechał z rodziną do Stanów Zjednoczonych, a po powrocie do Hawany w 1871 roku napisał kolejną operę, zatytułowaną Las primeras armas de Richelieu .

Villate udał się do Francji w celu kontynuowania studiów muzycznych w Konserwatorium Paryskim , gdzie pobierał lekcje od Francois Bazin , Victorien de Joncieres i Adolphe Danhauser . Skomponował wiele utworów instrumentalnych, takich jak kontradance , habanery , romanse i walce , aw 1877 roku miał w Paryżu prawykonanie, cieszące się wielkim uznaniem publiczności, jego opery Zilia , który został zaprezentowany w Hawanie w 1881 roku. Od tego czasu Villate skupiał się głównie na utworach operowych i komponowanych, takich jak La Zarina i Baltazar , których premiera odbyła się odpowiednio w La Haya i Teatro Real de Madrid. Wiadomo, że pracował nad operą o tematyce kubańskiej Cristóbal Colón , której rękopis zaginął.

Villate zmarł w Paryżu w 1891 roku, wkrótce po tym, jak zaczął komponować dramat liryczny Lucyfer , z którego zachowały się fragmenty. Wśród kubańskich kompozytorów operowych XIX wieku wymienić należy Laureano Fuentesa Matonsa, Huberta de Blancka i Ignacia Cervantesa . Laureano Fuentes Matons urodził się 3 lipca 1825 roku w Santiago de Cuba i studiował u Juana Parísa, Hierrezuelo i Casamitjany. Skomponował liczne dzieła orkiestrowe i kameralne, a także operę Seila . Hubert de Blanck, holenderski pianista i kompozytor osiadły na Kubie, który założył słynne konserwatorium jego imienia, skomponował trzy opery zatytułowane Patria , Actea i Hicaona . Według Jorge Antonio Gonzáleza Patria była pierwszą kubańską operą opartą na temacie wojen o niepodległość.

Ignacego Cervantesa

Jeden z najważniejszych kompozytorów kubańskich, Ignacio Cervantes , napisał dramat liryczny Maledetto i operę komiczną Los Saltimbanquis , których premiera odbyła się w teatrze Albisu w Hawanie 25 stycznia 1901 roku. Cervantes zaczął komponować Maledetto w 1895 roku i był w stanie wypełnić tylko dwa akty przed śmiercią w 1905 roku.

1901–1959

Na początku XX wieku w produkcji operowej wyróżniało się trzech kompozytorów: Eduardo Sánchez de Fuentes, José Mauri Esteve i Bernardo Moncada.

Eduardo Sánchez de Fuentes urodził się w Hawanie w 1874 roku w rodzinie artystycznej; jego ojciec był pisarzem, a matka pianistką i śpiewaczką. Studia muzyczne rozpoczął w Conservatorio Hubert de Blanck, a później pobierał lekcje u Carlosa Anckermanna . Uzyskał również tytuł prawniczy w 1894 roku. Kiedy Sánchez de Fuentes miał zaledwie 18 lat, skomponował słynną Habanera „Tú” , która odniosła niezwykły międzynarodowy sukces. Alejo Carpentier powiedział, że to: „najsłynniejsza Habanera”.

26 października 1898 roku Sánchez de Fuentes miał premierę w Teatrze Albisu w Hawanie swoją pierwszą operę zatytułowaną Yumuri , opartą na temacie kolonizacji wyspy. W nim aborygeńska księżniczka zakochuje się w przystojnym hiszpańskim zdobywcy, który porywa ją podczas ceremonii zaślubin z inną rdzenną postacią. Na koniec, podczas ucieczki, obaj giną tragicznie podczas trzęsienia ziemi.

W późniejszym czasie Sánchez de Fuentes skomponował kolejne pięć oper: El Náufrago (1901), Dolorosa (1910), Doreya (1918), El Caminante (1921) i Kabelia (1942).

José Mauri Esteve skomponował liczne zarzuele dla teatru Alhambra i jedną operę w trzech aktach zatytułowaną La Esclava , której premiera odbyła się 6 czerwca 1921 r. w Teatro Nacional; Bernardo Moncada, urodzony w Trynidadzie w 1888 r., skomponował dramat liryczny Pasión Criolla , a także opery Teresa lub El grito de Yara i Amara , czyli Los adoradores del sol .

Również w pierwszej połowie XX wieku znany kompozytor Amadeo Roldán (1900-1939) napisał tak zwaną operę gaelicką [sic.] w trzech aktach, zatytułowaną Deirdre , z której mógł ukończyć tylko dwa akty przed swoją przedwczesną śmiercią . Współczesny mu Alejandro García Caturla skomponował operę Manita en el suelo ze scenariuszem Alejo Carpentiera , opartą na tematyce afro-kubańskiej. Najlepszym kubańskim śpiewakiem lirycznym XX wieku był tenor operowy Francisco Fernandez Dominicis (włoskie imię: Francesco Dominici ) (1885-1968). Mezzosopranistka Marta Perez była najlepszą kubańską śpiewaczką liryczną XX wieku (1924-2009) . Śpiewała w słynnym Teatrze La Scala w Mediolanie we Włoszech w 1955 roku.

1960 do chwili obecnej

W drugiej połowie XX wieku produkcja operystyczna na Kubie nadal kwitła, często wykorzystując nowoczesną technikę kompozytorską, a także współczesne motywy. Natalio Galán, urodzony w Camagüey w 1919 r., skomponował operę los días llenos na podstawie scenariusza Antóna Arrufata, wykorzystując techniki seryjne; i jego kolega z Renovación Musical , Hilario González, skomponowali dwie opery: Las puertas abiertas (1964) i Clausura de un pequeño burgués .

Wśród członków nowej generacji kompozytorów, którzy zaczęli tworzyć głównie na przełomie lat 50. Roberto Sánchez Ferrer (ur. 1927) skomponował operę inspirowaną biografią wietnamskiego partyzanta komunistycznego Nguyễn Văn Trỗi , która została schwytana w 1963 r., Kiedy próbował zainstalować wybuchowy artefakt w celu zabicia amerykańskiego DS Roberta Mc Namary. Został stracony w późniejszym czasie. W tej operze, zwanej Van Troi , Sánchez Ferrer wykorzystał wietnamskie melodie i seryjne techniki. Héctor Angulo (1932) skomponował operę kameralną zatytułowaną Ibeyi Añá, opartą na afro-kubańskiej opowieści Lydii Cabrera; a José Loyola Fernández (1941) ma operę o tematyce afro-kubańskiej zatytułowaną Monzón y el Rey de Koré .

Jeden z najaktywniejszych i najwybitniejszych kompozytorów swojego pokolenia, Sergio Fernández Barroso (znany również jako Sergio Barroso ) (1946), jest autorem opery La forma del camino , która posiada również uzupełniający tytuł s-XIV-69 (co oznacza Siglo XIV – 1969 ). Ten trwający około 60 minut utwór wykorzystuje jako scenariusz historię z Popol Vuh (święty tekst kultury Majów) o mitycznych braciach Hunahpu i Ixbalanqué. Partytura obejmuje solistów i dziewięciogłosowy chór mieszany, któremu towarzyszy grupa instrumentalna i elektroakustyczny system kwadrofoniczny. Scena wymaga sceny wyniesionej ponad przestrzenną pozycję chóru, którego członkowie noszą smokingi, w przeciwieństwie do bardziej swobodnego stroju solistów. Wszyscy śpiewacy noszą indyjskie maski.

Znany kubański kompozytor Roberto Valera stworzył niedawno operę zatytułowaną Cubanacán , opartą na ambitnym projekcie architektonicznym Państwowych Szkół Artystycznych (Kuba) , zlokalizowanych w dzielnicy Havana Cubanacán; miejsce Havana Country Club przed rewolucją kubańską w 1959 roku. Projekt ten pozostał niedokończony do czasów obecnych.

Należący do młodszego pokolenia kompozytor Juan Piñera (ur. 1949) umieszcza w swoim katalogu dwie opery: Amor con amor se paga z 1987 roku, składającą się z dwóch aktów i opartą na tekście José Martí; oraz La taza de cafe , skomponowana w 1989 roku, z dwoma aktami i scenariuszem autorstwa Juana Ramóna Amána na podstawie utworu Rolanda Ferrera pod tym samym tytułem. Odaline de La Martínez (ur. 1949), kubańska kompozytorka założona w Wielkiej Brytanii, napisała trylogię operową opartą na tematyce afro-karaibskiej.

Również kubańsko-amerykański kompozytor Orlando Jacinto García (ur. 1954) jest autorem opery zatytułowanej Transcending Time na sopran, instrumentalny i wokalny zespół kameralny, media elektroakustyczne i wideo, której premiera miała miejsce na Biennale w Zagrzebiu w Chorwacji przez zespół Cantus .

Ostatnio wyróżnia się twórczość dwóch młodych kompozytorów kubańskich, Jorge Martín i Louis Franz Aguirre.

Jorge Martín urodził się w Santiago de Cuba w 1959 roku iw bardzo młodym wieku zamieszkał w Stanach Zjednoczonych. Studiował kompozycję muzyczną na uniwersytetach Yale i Columbia. Skomponował trzy utwory liryczne: „Bestia i superbestia”, cykl czterech oper w jednym akcie, opartych na opowiadaniach Saki; Tobermory , opera w jednym akcie, która zdobyła pierwszą nagrodę na V Biennale National Opera Association (USA) i była prezentowana w kilku miastach Stanów Zjednoczonych; i Zanim zapadnie noc , opera oparta na słynnej autobiografii kubańskiego powieściopisarza, dramatopisarza i poety Reinaldo Arenasa , znanego dysydenta z rządu Fidela Castro .

Martín nabył prawa do wspomnień w 1995 roku i spędził 15 lat pracując nad operą, której ostatecznie premierę miała w 2010 roku Fort Worth Opera, jej jedyne jak dotąd przedstawienie. Spotkał się z niezwykle entuzjastycznym przyjęciem publiczności i mieszanymi recenzjami. National Review stwierdził, że jest to „odważne, zarówno w libretcie, jak iw partyturze… godne dzieło sztuki. Poruszająca historia przedstawiona w poruszający sposób”.

Louis Franz Aguirre (ur. 1968) jest obecnie jednym z najbardziej płodnych i uznanych kompozytorów kubańskich na arenie międzynarodowej. Jego katalog obejmuje cztery dzieła operowe: Ebbó (1998), którego premiera odbyła się 17 stycznia 1999 roku w Teatrze Brotfabrik w Bonn w Niemczech; Ogguanilebbe (Liturgia słowa Bożego) (2005), miał swoją premierę w Salla dil Parlamento d'il Castello di Udine we Włoszech. Yo el Supremo (Komiks z dyktatorem w jednym akcie), miał swoją premierę 27 października 2015 r. W Teatro Galileo w Madrycie, Hiszpania i The way the dead love (Teogonia: manifest operowy), zamówiony przez Lydenskab Ensemble i sfinansowany przez KODA, Dania. Premiera odbyła się 24 lutego 2017 r. w Godsbanen, Aarhus, Dania, w ramach Europejskiej Stolicy Kultury Århus 2017 .

Louis Franz Aguirre powiedział o swojej operze Yo el Supremo ( Ja, Najwyższy ):

Z kompozytorskiego punktu widzenia utwór ten jest krokiem naprzód w mojej koncepcji „dramatu instrumentalnego” lub instrumentu totalnego. Jak to już bywa w wielu moich wcześniejszych utworach, instrumentalista, nieodzowny wirtuoz, jest równocześnie wykonawcą, śpiewakiem i aktorem; ci sami muzycy grają i śpiewają przez całą historię. To jak opera bez śpiewaków. To farsa, którą nazywam „Komiksem z Dyktatorem w jednym akcie”. A sztuka komiksowa (Sainete), podobnie jak gatunek w teatrze hiszpańskim, jest zawsze sztuką o charakterze komicznym; Tak samo jest z moją pracą, choć w Yo el Supremo za tymi znaczeniami i sztuczkami kryje się wiele ukrytych tragedii. Sarkazm idzie w parze z dodatkowym bólem, choć tylko nieliczni mogą go dostrzec. Wyraźnym muzycznym przykładem jest Marsylianki , kojarzony z rewolucją francuską i wolnością, ale tutaj ponownie konceptualizuje swoje pierwotne znaczenie, aby ukryć za nim represje, jakie wszyscy dyktatorzy wywierają na swój lud; zawsze w imię rzekomej wolności, która ostatecznie sprowadza wszystkie możliwe wolności do cero.

Zobacz też

• Muzyka Kuby

Linki zewnętrzne

• Media związane z Opera of Cuba w Wikimedia Commons