Północno-zachodnia policja ścigana

Północno-zachodnia policja ścigana
NWHoundedPolice-TC.png
W reżyserii Tex Avery
Opowieść autorstwa Cholera Allen
Wyprodukowane przez Freda Quimby'ego
W roli głównej

Tex Avery Frank Graham William Hanna
Muzyka stworzona przez Scotta Bradleya
Animacja wg



Walter Clinton Ed Love Ray Abrams Preston Blair Al Grandmain
Układy wg Claude'a Smitha
Tła wg Johna Didrika Johnsena
Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Metro-Goldwyn-Mayer
Data wydania
 3 sierpnia 1946 ( 03.08.1946 )
Czas działania
 7:30
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski

Northwest Hounded Police to amerykański animowany film krótkometrażowy z 1946 roku, wyreżyserowany przez Texa Avery'ego , wyprodukowany przez Freda Quimby'ego , z postacią Droopy'ego i wilka Avery'ego. Remake pierwszej kreskówki Droopy'ego Dumb-Hounded (również wykorzystujący elementy z kreskówki Królika Bugsa Avery'ego z 1941 r. Tortoise Beats Hare ), film krótkometrażowy kręci się wokół wilka (zbiegłego przestępcy) uciekającego przed Droopy, który podąża za wilkiem w celu schwytania jego. Tytuł jest grą słów na temat filmu Policja konna z północnego zachodu (1940).

Działka

Film otwiera widok „ Więzienia Alka-Fizz ”, wyraźnie wzorowanego na więzieniu federalnym Alcatraz . Znak więzienny informuje widzów, że „Brak pętli to dobra pętla”, gra słów zawierająca zwrot „brak wiadomości to dobra wiadomość” oraz użycie pętli podczas egzekucji przez powieszenie . Wilk jest przedstawiony jako więzień w swojej więziennej celi . Używa ołówka, aby narysować „prymitywne drzwi na ścianie na zewnątrz swojej celi”, a następnie otwiera te drzwi i ucieka, przedostając się ze Stanów Zjednoczonych do Kanada .

Scena przenosi się do komendy policji w hrabstwie Mounty, gdzie tabliczka wyjaśnia, że ​​„Mamy na celu policję”. Szef Królewskiej Kanadyjskiej Policji Konnej przemawia do zgromadzenia konnych, szukając ochotnika, który byłby chętny do polowania na zbiegłego skazańca. sierż. McPoodle (Droopy) skutecznie zgłasza się na ochotnika, gdy wszyscy inni wierzchowcy cofają się. Później, gdzieś w Jukonie , Wilk biegnie przez śnieg. Zatrzymuje się, aby przeczytać serię Birma-Shave , które zawierają ostrzeżenie dla niego: „ Nie patrz teraz / Użyj swojego makaronu / Jesteś śledzony / przez Sgt. McPoodle Odwraca się, a kamera przesuwa się w lewo, aby pokazać, że McPoodle rzeczywiście zbliża się do celu. To nadaje tempo większości krótkich filmów, w których zmieniająca się perspektywa kamery ujawnia obecność Droopy'ego w jeszcze innym miejscu. niezauważone i skutecznie niewidoczne, dopóki się nie ujawnią.

Wilk próbuje ukryć się w pozornie pustej chatce w lesie. Zamyka frontowe drzwi, a na nich jeszcze siedem. Czuje się bezpiecznie za tymi ośmioma drzwiami, ale potem kamera przesuwa się, ujawniając obecność McPudla w kabinie. Mountie zajmuje krzesło przy kominku, spokojnie czytając komiks . Wilk reaguje, ponownie otwierając wszystkie osiem drzwi, ale za nimi czeka McPoodle. Wilkowi udaje się uciec tylnymi drzwiami, chociaż za tymi drzwiami stoi również McPoodle.

Wilk wspina się na najwyższą górę w okolicy i znajduje schronienie na jej szczycie , w ptasim gnieździe . Tylko jedno jajo dzieli z nim gniazdo. Po oświadczeniu, że McPoodle nigdy go nie znajdzie na tej wysokości, jajko pęka i McPoodle wyłania się ze środka. Wilk natychmiast nurkuje w kierunku jeziora w pobliżu góry. Przez chwilę czuje się bezpiecznie pod wodą, dopóki nie zauważa McPudla wśród ławic ryb . Po kilku nieudanych próbach ucieczki przed pościgiem Wilk ląduje na niewielkim atolu Oceanu Spokojnego . Na jego powierzchni znajdują się tylko dwie skały. Wilk przełamuje czwartą ścianę , aby przemówić do publiczności filmowej, wyjaśniając, że przyłapał się na schemacie pojawiania się McPoodle'a iw pełni spodziewa się, że Mountie wyłoni się spod większej skały. W tym momencie McPoodle zaskakuje go, pojawiając się zamiast tego spod mniejszego kamienia.

Wilk płynie w kierunku Nowego Jorku . Biegnie ulicami miasta, a przypadkowy skręt powoduje, że prawie wybiega poza krawędź filmu. Ratuje się, a potem szuka schronienia w kinie , ukrywając się wśród widzów. Wyświetlany film jest produktem studia animowanego Metro-Goldwyn-Mayer , a McPoodle wita go z ekranu, powodując ponowną ucieczkę Wilka. Następnie Wilk szuka usług chirurga plastycznego i prosi o nową twarz. Najpierw stwierdza, że ​​jego nowa twarz jest repliką McPoodle's i prosi chirurga o przywrócenie jego pierwotnej twarzy. Potem dziękuje chirurgowi za zrobienie tego, tylko po to, by zauważyć, że twarz mężczyzny również się zmieniła i teraz wygląda jak McPudel.

Coraz bardziej zdesperowany Wilk próbuje następnie popełnić samobójstwo , karmiąc się lwem w lokalnym zoo. Żyjąc w „brzuchu bestii”, dzieli przestrzeń z McPoodle. Jego następna próba ucieczki jest ostatnią, ponieważ trafia z powrotem do więziennej celi. Następnie ponownie zwraca się do publiczności: zdaje sobie sprawę, że dopadł go McPudel, ale teraz, kiedy ma trochę czasu, by przypomnieć sobie wydarzenia z pościgu, zastanawia się, czy „mógło być więcej niż jeden z tych małych ludzików”. W tym momencie kamera przenosi się na korytarz przed jego celą, gdzie zebrały się setki sobowtórów McPudla. Odpowiadają na jego pytanie swoim własnym: „Co o tym myślisz, bracie ? "

Obsada głosowa

Produkcja

Jeff Lenburg komentuje, że jednym z animatorów filmu był Preston Blair , który wyprodukował niektóre ze swoich najlepszych prac, pracując pod okiem Texa Avery'ego, w tym ten film. Jako inne przykłady podaje Red Hot Riding Hood (1943), Screwball Squirrel (1944), Batty Baseball (1944), The Shooting of Dan McGoo (1945), Lonesome Lenny (1946) i Red Hot Rangers (1947). Jego praca pod kierunkiem Avery'ego zakończyła się w 1948 roku, kiedy Fred Quimby awansował Blaira na samodzielnego reżysera. On i współreżyser Michael Lah pracował nad trzema filmami z serii Barney Bear , zanim Quimby zdecydował się przerwać produkcję. W odpowiedzi Blair opuścił studio kreskówek Metro-Goldwyn-Mayer i rozpoczął pracę dla Terrytoons .

Bill Thompson , zwykły głos Droopy, nie użyczył głosu postaci w tej kreskówce; Zamiast tego głos zapewnił Tex Avery.

Analiza

Główny humor filmu wywodzi się z Droopy, który w niewytłumaczalny sposób pojawia się wszędzie tam, gdzie udaje się Wilk, nadając postaci wszechobecność . Był to dopiero czwarty film, w którym pojawił się Droopy , ale zasadniczo jest to remake pierwszego z nich, Dumb-Hounded (1943). Oba filmy w rzeczywistości odtwarzają knebel pozornie wszechobecnej postaci z jeszcze wcześniejszego filmu Tortoise Beats Hare (1941). W tym filmie Cecil Turtle werbuje swoich podobnych krewnych do pokonania Królika Bugsa w wyścigu.

Znaki ostrzegawcze wskazują na dwa główne tematy filmu. Jednym z nich jest cienka granica między widzialnością a niewidzialnością, drugim poczucie, że pościg za oficerem jest zarówno nieustępliwy, jak i nieunikniony. Scott Curtis przekonuje, że film można postrzegać jako bardzo smutny komentarz do życia samych animatorów. Wilk znajduje sposób na ucieczkę dzięki sile swojego ołówka do rysowania, co sugeruje emancypację dzięki talentowi i kreatywności artysty. Ale ta obietnica wolności wkrótce okazuje się iluzją. Zdaniem Curtisa Avery i jego ekipa znaleźli się w podobnej pułapce, musieli narysować setki rysunków Droopy'ego do każdego swojego filmu, do tego stopnia, że ​​postać ta stała się dominującą postacią w ich życiu.

Derek Hayes i Chris Webster podają Northwest Hounded Police jako przykład filmu animowanego, w którym empatia publiczności jest zarezerwowana dla nominalnego złoczyńcy, Wilka. Ponieważ publiczność może odnosić się do jego ludzkich frustracji, podczas gdy Droopy pełni tutaj rolę „nudnego bohatera”. Określają ten typ bohatera jako pozornie nieskazitelnego i niewrażliwego, w rzeczywistości nie mającego nic wspólnego z publicznością. Uniemożliwianie im identyfikowania się z bohaterem lub odczuwania wobec niego empatii. Twierdzą również, że sam Droopy nigdy nie otrzymał rozwiniętej osobowości w swoich filmach, pozostawiając rolę prawdziwego bohatera do dowolnej postaci, która dzieli z nim ekran.

Jean-Marc Limoges przytacza scenę rozgrywającą się w kinie jako przykład wykorzystania przez Avery'ego metalepsis w swoich filmach. Wilka wśród widzów filmowych wita Droopy (McPoodle) z ekranu filmowego. Nie tylko pozwala na obecność filmu w filmie , ale pozwala na interakcję dwóch filmów.

Przyjęcie

W 1994 roku historyk animacji Jerry Beck opublikował 50 najlepszych kreskówek , wybierając i oceniając animowane filmy krótkometrażowe na podstawie ankiety przeprowadzonej wśród 1000 osób pracujących w branży animacji. Northwest Hounded Police zajęła 28. miejsce na liście. Jedynymi filmami krótkometrażowymi wyreżyserowanymi przez Avery'ego, które zajęły wyższe miejsca, były Red Hot Riding Hood (1943, 7. miejsce), King-Size Canary (1947, 10. miejsce), Bad Luck Blackie (1949, 15. miejsce) i Little Rural Riding Hood (1949 , miejsce 23).

W 1999 roku Cartoon Network opublikowało własną listę 50 największych kreskówek. Northwest Hounded Police zajęła 27. miejsce. Jedynymi krótkometrażowymi filmami animowanymi wyreżyserowanymi przez Avery'ego, które zajęły wyższe miejsca, były I Love to Singa (1936, 8. miejsce), King-Size Canary (1947, 13. miejsce), Red Hot Riding Hood (1943, 14. miejsce), Bad Luck Blackie (1949 , 15. miejsce), Ventriloquist Cat (1950, 19. miejsce), Little Rural Riding Hood (1949, 22. miejsce) i Dziki zając (1940, 24. miejsce).

Źródła

  •   Curtis, Scott (2011), „Więzienny dom animacji Texa Avery'ego, czyli humor i nuda w kreskówkach studyjnych” , w: Goldmark, Daniel; Keil, Charlie (red.), Śmieszne obrazki: animacja i komedia w Studio-Era Hollywood , University of California Press , ISBN 978-0520950122
  •   Hayes, Derek; Webster, Chris (2013), „Zasady wydajności” , aktorstwo i występy w animacji , Taylor & Francis , ISBN 978-0240812397
  •   Lenburg, Jeff (2006), „Blair, Preston” , Kto jest kim w animowanych kreskówkach: międzynarodowy przewodnik po nagradzanych i legendarnych animatorach filmowych i telewizyjnych , Hal Leonard Corporation , ISBN 978-1617746604
  •   Limoges, Jean-Marc (2011), „Metalepsis w kreskówkach Texa Avery'ego: poszerzanie granic transgresji” , w: Kukkonen, Karin; Klimek, Sonja (red.), Metalepsis w kulturze popularnej , Walter de Gruyter GmbH, ISBN 978-3110252781
  •   Mittell, Jason (2004), „Dodatek” , gatunek i telewizja: od programów policyjnych do kreskówek w kulturze amerykańskiej , Routledge , ISBN 978-1135458768
  •   Shull, Michael S.; Wilt, David E. (2004), „Filmografia 1943” , Robiąc coś: amerykańskie animowane filmy krótkometrażowe z czasów wojny, 1939–1945 , McFarland & Company , ISBN 978-0786481699

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Northwest_Hounded_Police&oldid=1134727919 ”