Pływająca Opera
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | Johna Bartha |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
Data publikacji |
|
| Strony | 272 |
The Floating Opera to powieść amerykańskiego pisarza Johna Bartha , opublikowana po raz pierwszy w 1956 r. I znacznie poprawiona w 1967 r. Pierwsza opublikowana praca Bartha, egzystencjalistyczna i nihilistyczna historia, jest pierwszoosobową relacją z dnia, w którym bohater Todd Andrews rozważa samobójstwo.
Krytycy i sam Barth często łączą The Floating Opera z kolejną powieścią Bartha, The End of the Road (1958); oba zostały napisane w 1955 roku i są dostępne razem w wydaniu jednotomowym. Obie są powieściami filozoficznymi ; Koniec drogi kontynuuje wnioski bohatera Pływającej opery o wartościach absolutnych i doprowadza te idee „do kresu drogi”. Barth napisał obie powieści w sposób realistyczny, w przeciwieństwie do bardziej znanego metafikcyjnego , fabulistycznego Bartha. oraz prace postmodernistyczne z lat 60. i późniejszych, takie jak Lost in the Funhouse (1968) i LETTERS (1979).
Historia publikacji
Ucząc w Penn State , Barth rozpoczął cykl 100 opowiadań, które nazwał Dorchester Tales ; porzucił to w połowie, aby rozpocząć swoje dwie pierwsze opublikowane powieści. Ukończył zarówno The Floating Opera , jak i The End of the Road w 1955 roku. Po serii odrzuconych wydawców, Appleton-Century-Crofts zgodził się opublikować The Floating Opera w 1956 r., ale zastrzegł, że „zakończy się mniej„ nihilistyczną ”nutą”; Barth zastosował się i zmienił zakończenie. Sprzedaż nie była wystarczająco silna, aby zachęcić wydawcę do skorzystania z kolejnej oferty Bartha, która okazała się zbyt podobna do pierwszej książki. Koniec drogi został opublikowany przez Doubleday w 1958 roku; poświęcono mu tylko nieznacznie więcej uwagi niż The Floating Opera . Barth dokonał szeregu zmian w tekście poprawionego wydania z Anchor Books w 1967 roku, w tym przywrócenie pierwotnego zakończenia. Anchor zebrał dwie pierwsze powieści Bartha w jednotomowym wydaniu w 1988 roku.
Tło
The Floating Opera można postrzegać wraz z The End of the Road (1958) jako formującą wczesną, egzystencjalną lub nihilistyczną fazę kariery pisarskiej Bartha. Ta faza była realistyczna w modernistycznym sensie; brakowało w nim fantastycznych elementów, które przejawiały się w eksperymentalnej fazie Bartha, która rozpoczęła się od The Sot-Weed Factor (1960). Obie powieści, choć odznaczały się charakterystycznym stylem, były zgodne z konwencjami, których czytelnicy oczekiwali od powieści, i były częścią realistycznego nurtu powieści dominującego w Stanach Zjednoczonych w latach czterdziestych i pięćdziesiątych XX wieku. Jak The Floating Opera zamyka się, a jej bohater, Todd Andrews, dochodzi do wniosku, że życie nie ma wartości absolutnych, ale istnieją wartości względne, które są „nie mniej„ realne ”ze względu na… bycie względnym”. Barth powiedział, że napisał The End of the Road, aby obalić ten światopogląd, przenosząc „całe niemistyczne myślenie o wartościach na koniec drogi”, a druga powieść była „tragedią nihilistyczną” połączoną z „nihilistyczną komedią” z pierwszego. Barth postrzega tę książkę również jako drugą z „luźnej trylogii powieści”, która kończy się na The Sot-Weed Factor , po czym zajął się fabulistą Gilesem Goat-Boyem (1966).
Recepcja i dziedzictwo
Recenzent New York Timesa, Orville Prescott, nazwał tę „dziwną” książkę nudną, mozolną i płaską; uznał ten humor za zabawny, ale uroczyste filozofowanie kłóciło się z farsową akcją narracji. Poddał w wątpliwość wiarygodność bohatera Bartha: „Nie można uwierzyć, że ktoś, kto tak rozkoszował się własnym poczuciem humoru, żytem Maryland i kochaniem się, przez chwilę rozważał samobójstwo”.
Ponieważ The Floating Opera i The End of the Road w niewielkim stopniu pokazują metafikcyjną sprawność formalną późniejszych dzieł Bartha, krytycy często je przeoczają. Niektórzy uważają te dwie pierwsze powieści za niewiele więcej niż prace uczniów, podczas gdy inni postrzegają je w świetle późniejszych dzieł, oderwanych od ich kontekstu historycznego i społecznego.
Prace cytowane
Podstawowe źródła
Drugorzędne źródła
- Alsen, Eberhard (1996). Romantyczny postmodernizm w fikcji amerykańskiej . Rodopy . ISBN 978-90-5183-968-5 .
- Cohen, Filip (2009). „Faulkner w świetle bladego ognia: postmodernistyczne stypendium tekstowe i badania Faulknera pod koniec XX wieku” . W Duvall, John N.; Abadie, Ann J. (red.). Faulknera i postmodernizmu . University Press of Mississippi . s. 167–191. ISBN 978-1-60473-253-5 .
- Grausam, Daniel (2011). „Instytucjonalizacja postmodernizmu: John Barth i wojna współczesna”. O zakończeniach: amerykańska fikcja postmodernistyczna i zimna wojna . Wydawnictwo Uniwersytetu Wirginii . s. 23–41. ISBN 978-0-8139-3161-6 .
- Haen, Theo D”(2002). Bertens, Johannes Willem; Natoli, Joseph P. (red.). Postmodernizm: kluczowe liczby . John Wiley & Synowie . s. 32–37. ISBN 978-0-631-21797-8 .
- Harris, Charles B. (1983). Namiętna wirtuozeria: fikcja Johna Bartha . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois . ISBN 978-0-252-01037-8 .
- MacGowan, Christopher (2011). Podręcznik amerykańskiej fikcji XX wieku . John Wiley & Synowie . ISBN 978-1-4051-6023-0 .
- Meindl, Dieter (1996). Fikcja amerykańska i metafizyka groteski . Wydawnictwo Uniwersytetu Missouri . P. 185 . ISBN 978-0-8262-1079-1 .
- Noland, Richard W. (jesień 1966). „John Barth i powieść komicznego nihilizmu”. Studia Wisconsin w literaturze współczesnej . Wydawnictwo Uniwersytetu Wisconsin . 7 (3): 239–257. doi : 10.2307/1207142 . JSTOR 1207142 .
- Prescott, Orville (1998-06-21) [1956-09-03]. „Pływająca opera” . New York Timesa . Źródło 2016-10-25 .
- Schaub, Thomas (1991a). Clayton, Jay; Rothstein, Eric (red.). Wpływ i intertekstualność w historii literatury . Wydawnictwo Uniwersytetu Wisconsin . s. 181–203. ISBN 978-0-299-13034-3 .
Dalsza lektura
- Le Clair, Thomas (zima 1973). „Pływająca opera Johna Bartha: śmierć i rzemiosło fikcji”. Studia z Teksasu w literaturze i języku . Wydawnictwo Uniwersytetu Teksasu . 14 (4): 711–730. JSTOR 40754237 .
Linki zewnętrzne
- „Pochwała pływającej opery Johna Bartha” . Źródło 2009-06-30 .