Panna młoda rozebrana do naga przez swoich kawalerów, nawet

Panna młoda rozebrana do naga przez swoich kawalerów, nawet (The Large Glass)
Francuski: francuski :
La mariée mise à nu par ses célibataires, même (Le Grand Verre)
Duchamp LargeGlass.jpg
Artysta Marcela Duchampa
Rok 1915–1923
Typ Olej, lakier, folia ołowiana, drut ołowiany i kurz na dwóch taflach szklanych
Wymiary 277,5 cm × 175,9 cm (109,25 cala × 69,25 cala)
Lokalizacja Muzeum Sztuki w Filadelfii , Filadelfia

Panna młoda rozebrana przez swoich kawalerów, nawet ( La mariée mise à nu par ses célibataires, même ), nazywana najczęściej The Large Glass ( Le Grand Verre ), to dzieło Marcela Duchampa o wysokości ponad 9 stóp (2,7 m) i prawie 6 stóp (1,76 m) szerokości. Duchamp pracował nad tym dziełem od 1915 do 1923 roku w Nowym Jorku, tworząc dwie tafle szkła z materiałów takich jak folia ołowiana, drut bezpiecznikowy i kurz. Łączy przypadkowe procedury, wykreślone studia perspektywiczne i pracochłonne rzemiosło. Pomysły Duchampa na szkło rozpoczął się w 1912 roku i wykonał liczne notatki i opracowania, a także prace przygotowawcze do utworu. Notatki odzwierciedlają tworzenie unikalnych praw fizyki i mitu opisującego dzieło.

The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even to także tytuł nadany notatkom The Green Box (1934), ponieważ Duchamp chciał, aby do dużego kieliszka dołączona była książka, aby zapobiec czysto wizualnym reakcjom na nią. Notatki opisują, że jego „przezabawny obraz” ma przedstawiać erotyczne spotkanie między „Panną młodą” na górnym panelu a jej dziewięcioma „Kawalerami” zebranymi nieśmiało poniżej w obfitości tajemniczych mechanicznych urządzeń na dolnym panelu. Duże szkło zostało wystawione w 1926 roku w Brooklyn Museum zanim został uszkodzony podczas transportu i starannie naprawiony przez Duchampa. Obecnie jest częścią stałej kolekcji Muzeum Sztuki w Filadelfii . Duchamp usankcjonował repliki The Large Glass , pierwszą w 1961 roku na wystawę w Moderna Museet w Sztokholmie, a drugą w 1966 roku dla Tate Gallery w Londynie. Trzecia replika znajduje się w Muzeum Komaba na Uniwersytecie Tokijskim .

Analiza wizualna

Duże szkło składa się z dwóch szklanych paneli zawieszonych pionowo i mierzących 109,25 cala × 69,25 cala (277,5 cm × 175,9 cm). Cała kompozycja jest rozbita, ale spoczywa wciśnięta między dwa kawałki szkła, osadzone w metalowej ramie z drewnianą podstawą. Górny szklany prostokąt jest znany jako Domena Panny Młodej; dolna część to Aparat licencjacki. Składa się z wielu geometrycznych kształtów, które łączą się ze sobą, tworząc duże mechaniczne obiekty, które wydają się niemal wyskakiwać ze szkła i ciągle zmieniającego się tła.

Wszystkie formy na szkle są obrysowane drutem ołowianym i wypełnione farbą olejną w kolorze ziemi. Kolory wahają się od jasnoszarego przez złoty do ciemnobrązowego i czarnego. Niektóre figury są wyboiste i zamglone, a na ich powierzchni znajduje się kurz pozostały na nich w czasie uśpienia niedokończonego dzieła, co wydaje się próbą uchwycenia dynamicznego upływu czasu w spokojnym dziele.

Oblubienica to mechaniczna, niemal owadobójcza grupa monochromatycznych cieniowanych geometrycznych form umieszczonych wzdłuż lewej strony szyby. Jest połączona ze swoją aureolą, chmurną formą rozciągającą się na górze. Jego krzywoliniowy zarys i szare cieniowanie są wyraźnie zrównoważone przez trzy falujące kwadraty niemalowanego szkła równomiernie rozmieszczone w centralnej części kompozycji. Solidna, główna prostokątna forma Panny Młodej rozgałęzia się w smukłe, przypominające macki wypustki. Należą do nich odwrócony lejek zakończony kształtem półksiężyca, seria kształtów przypominających czaszkę z dwoma niewłaściwie umieszczonymi uszami oraz długie, podobne do trąby przedłużenie rozciągające się prawie aż do linii horyzontu między jej domeną a domeną kawalerów . Jej górna domena jest prawie całkowicie monochromatyczna, z domieszką beżu porównywalną z chłodnymi kolorami pochmurnego nieba.

Przyziemna, niższa domena The Bachelor, określana przez Duchampa jako „La Machine Célibataire” (The Bachelor Machine), to kolekcja znacznie cieplejszych, bardziej ziemistych kolorów w odcieniach brązu i złota. The Bachelor' Domain skupia się na dziewięciu „Jabłczannych pleśniach”. Te ciemnobrązowe kształty mają środkową pionową linię, niektóre z poziomymi w poprzek. Przypominają puste zwłoki ubrań wiszące na sznurku, znacznie bardziej niż prawdziwych mężczyzn. Są one połączone ze sobą za pomocą pajęczej sieci cienkich linii, wiążąc je z siedmioma stożkowymi cylindrami. Cylindry różnią się kolorem i poruszają się etapami od prawie przezroczystego po lewej stronie, przez półprzezroczysty w środku, do prawie nieprzezroczystego po prawej stronie. Nieprzezroczyste mają wirujące ciemnobrązowe i złote kolory i są prawie solidnymi trójwymiarowymi formami, podczas gdy półprzezroczyste mają bardziej widmowe kontury. Są one połączone w linię od czubka do podstawy i tworzą półkole. Ten tęczowy kształt jest przebity centralnie przez tyczkę, która łączy je z „młynkiem do czekolady” w dolnej części szklanki oraz z prętami w kształcie litery X, które dominują w górnej środkowej części Domeny Bachelor.

Jest młynek do czekolady, który składa się z trzech struktur przypominających bębny, rozmieszczonych w równych odstępach wokół okrągłej platformy. Mają odpowiednio czekoladowo-brązowy kolor i są bardzo teksturowane, z serią grzbietów biegnących na zewnątrz i wychodzących spiralnie ze środka. Istnieją trzy małe nóżki, które ledwo podtrzymują całą konstrukcję.

Pręty łączą się ze sobą, tworząc duże X i wyglądają, jakby oddalały się w kosmos. Jeden koniec jest gładki i cylindryczny, a drugi zwęża się i jest zakończony kulą. Sferyczne końce są połączone z dwoma kolejnymi prętami, które biegną pionowo w dół do kolejnej maszyny. Jest to urządzenie podobne do koła wodnego ze szprychami koła rowerowego. Jest on odchylony od widza, prawie do tego stopnia, że ​​jest nie do odróżnienia. Ten z kolei jest umieszczony na dwóch podłużnych owalu, które są prawie jak biegacze. Podtrzymują one koło wraz z ramą metalowego pudełka, które je otacza i przecina się z „stopami” kawalerów.

Po prawej stronie domeny licencjackiej znajdują się cztery niewyraźne, okrągłe obrazy. Górny to idealne koło. Nieco poniżej znajdują się trzy okrągłe obrazy odchylone od widza. Pierwsza ma dwanaście szprych, z których każda składa się z trzech linii. Środek składa się z sześciu koncentrycznych okręgów. Dno to kłujące koło z małym otworem pośrodku, składającym się z spiralnych linii skierowanych na zewnątrz.

Najbardziej dominującą cechą kompozycji jest seria pęknięć pajęczej sieci, biegnących ukośnie od prawego górnego rogu do lewego dolnego Domeny Panny Młodej oraz prawie ósemki od lewego górnego do prawego dolnego rogu Domeny Bachelor, tworzące kwieciste, płynne wzory . Ani spękania, ani farba nie zaburzają prawej, centralnej płaszczyzny, pozbawionej dekoracji, wokół której rozgrywa się akcja sztuki. Miało to miejsce, gdy dzieło było przenoszone z pierwszej wystawy, a po dokonaniu naprawy Duchamp zdecydował, że podziwia pęknięcia: element przypadku, który wzmocnił to, co zrobił celowo, podążając za przepływem energii w kompozycji dzieła.

Dzieło jest umieszczone w galerii Philadelphia Museum of Art obok The Green Box , wyboru własnych notatek Duchampa na temat The Large Glass . Stoi przed oknem, z którego naturalne światło tworzy zmienną atmosferę w zależności od pory dnia, pogody i pory roku. Otaczają ją także inne jego prace – zarówno obrazy, jak i „readymades” – stanowiące tło, którego tej pracy nie ma. W tym sensie ten obraz zamrożonej maszyny staje się niezwykle dynamiczny i wciągający dla widza.

metody Duchampa

Kupiłem dwie tafle szkła płaskiego i zacząłem od góry, od Panny Młodej. Pracowałem nad tym co najmniej rok. Następnie w 1916 lub 1917 pracowałem nad dolną częścią, Kawalerami. Trwało to tak długo, ponieważ nigdy nie mogłem pracować dłużej niż dwie godziny dziennie. Widzisz, zainteresowało mnie to, ale nie na tyle, żeby chcieć to skończyć. Jestem leniwy, nie zapominaj o tym. Poza tym nie miałem wtedy zamiaru go pokazywać ani sprzedawać. Po prostu to robiłem, to było moje życie. A kiedy chciałem nad tym popracować, robiłem to, a innym razem wychodziłem i cieszyłem się Ameryką.

Duże szkło ... stopniowo nabierał tajemniczej aury słynnego dzieła sztuki, którego mało kto widział. Wysiłki Duchampa, aby go ukończyć, stawały się coraz bardziej sporadyczne. Szkło przez sześć miesięcy leżał nietknięty w pracowni, zbierając grubą warstwę kurzu, którego Duchamp następnie użył jako pigmentu, przyklejając pył lakierem do jednej części „maszyny kawalerskiej” („sita”) i wycierając resztę. To dało mu kolor, który nie pochodził z tuby… Aby dojść do kształtów „tłoków ciągu” w „Drodze Mlecznej” Panny Młodej (określenia z własnych notatek Duchampa), wykorzystał wiatr: zawiesił kwadrat gazy w otwartym oknie, sfotografował go trzykrotnie i odtworzył rozwiane wiatrem kształty na szczycie Szklanki. Umieszczenie dziewięciu „strzałów” Kawalerów (które nigdy nie docierają do oczekującej Panny Młodej) polegało na zanurzeniu zapałek w mokrej farbie i wystrzeleniu ich z armaty-zabawki w kierunku Szkło. Siły grawitacji, wiatru i „spersonalizowanego przypadku” zastępowały w ten sposób pracę jego własnej świadomej ręki, zawsze w duchu wesołości, którą Duchamp sparafrazował kiedyś jako „niezbędne i wystarczające mrugnięcie oka” i zawsze z tę samą skrupulatną, żmudną dbałość o szczegóły, jaką naukowiec mógłby zastosować w kontrolowanym eksperymencie jądrowym.

Interpretacja

Sztuka Duchampa nie poddaje się prostym interpretacjom, a The Large Glass nie jest wyjątkiem; notatki i diagramy, które sporządził w związku z projektem - rzekomo jako rodzaj przewodnika - komplikują utwór, na przykład opisując elementy, których nie było w ostatecznej wersji, tak jakby jednak istniały, i „wyjaśniając” cały montaż w prozie płynącej ze strumienia świadomości, przepełnionej grą słów i żartami. nazwana The Green Box , została opisana jako „Nie mniej niejednoznaczna lub dająca się swobodnie interpretować niż [ The Large Glass ] samo..."

Linda Dalrymple Henderson podejmuje pomysł Duchampa wynalezienia „zabawnej fizyki” i śledzi dziwaczną wiktoriańską fizykę z notatek i samego The Large Glass ; z jego struktur (lub być może w) odczytano wiele systemów matematycznych i filozoficznych.

Jednak większość krytyków odczytuje ten utwór jako eksplorację męskich i kobiecych pragnień, ponieważ wzajemnie się komplikują. Na przykład jeden z krytyków opisuje podstawowy układ w następujący sposób: „ Wielkie szkło zostało nazwane maszyną miłości, ale w rzeczywistości jest to maszyna cierpienia. Jego górne i dolne królestwa są na zawsze oddzielone od siebie horyzontem oznaczonym jako „ubranie panny młodej”. Panna młoda wisi, być może na linie, w odosobnionej klatce lub ukrzyżowana. Kawalerowie pozostają poniżej, pozostawieni jedynie z możliwością ubijania, bolesnej masturbacji.

Gilles Deleuze twierdzi w swojej książce Anti-Edyp z 1972 roku , że jest to ostatni z etapów Daniela Paula Schrebera , jako maszyna do celibatu . Maszyna celibatu składa się z autoerotycznej konsumpcji i wytwarza tylko intensywne właściwości. Pragnąca maszyna sprzymierza się w tym procesie z ciałem bez organów . [ potrzebne inne niż podstawowe źródło ]

Pudła

W ciągu swojego życia Duchamp wydał trzy pudełka związane z Wielkim szkłem , zawierające faksymile notatek, fotografii i rysunków.

Pudełko z 1914 roku

Pudełko z 1914 roku zawiera faksymile pierwszych szkiców i notatek przygotowawczych do Obnażonej panny młodej autorstwa Her Bachelors, Even , reprodukowane na 13 srebrnych płytach szklanych ; są 3 kopie, według innych pięć kopii. Pojemnikiem na pudełko było komercyjne pudełko kartonowe na klisze fotograficzne.

W rozmowie z Pierrem Cabanne Duchamp wyjaśnia:

W przypadku „Skrzyni” z lat 1913-1914 jest inaczej. Nie miałam tyle pomysłu na pudełko, co na same notatki. Pomyślałem, że mogę zebrać w albumie takim jak katalog Saint-Etienne jakieś obliczenia, jakieś refleksje, bez ich wiązania. Czasem to podarte kartki... Chciałem, żeby ten album był z "Kiełkiem" i żeby był konsultowany przy oglądaniu "Kiełka", bo jak widzę, nie wolno "oglądać" go w estetyce sens tego słowa. Trzeba zajrzeć do księgi i zobaczyć ich razem. Połączenie tych dwóch rzeczy całkowicie usuwa aspekt siatkówki, którego nie lubię. To było bardzo logiczne.

— Dialogi z Marcelem Duchampem

Pudełko z 1914 roku zawiera faksymile i trzy fotografie kawałka sznurka naklejonego na płótno oraz notatkę, która doprowadziła do powstania pracy: 3 standardowe zatrzymania. Zawiera również pojedynczy rysunek rowerzysty jadącego pod górę, zatytułowany Avoir l'appenti du soleil ( Mieć ucznia w słońcu).

Jedna z notatek w pudełku zawiera wczesne odniesienie do ostatniego dzieła Duchampa: Étant donnés , „Etant donné que….; si je przypuszczam que je sois souffrant beacoup…”

Kopie pudełka są w posiadaniu Centre Georges Pompidou , Philadelphia Museum of Art , Musee Maillol w Paryżu oraz Art Institute of Chicago . Jacques Villon posiadał kiedyś piąty egzemplarz, który zaginął.

Zielone Pudełko

Zielona skrzynka i jej zawartość

W 1934 roku Duchamp wykonał nowe pudełko, które zawierało nowe notatki przygotowawcze do The Large Glass , zbioru ośmiu lat pomysłów, refleksji i przemyśleń; Łącznie 93 dokumenty (pisemne notatki, rysunki, fotografie).

Każdy z nich został zlitografowany i wydrukowany na papierze podobnym do tego, którego użył do swoich przygotowań. Wydrukowano w nakładzie 320 (z 20 zawierającymi oryginalne prace o numerach od I do XX; seria zwana „edycją luksusową”), ostatnia praca została nazwana La Boîte verte ( The Green Box ) i nosi napis „The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even” w wyciętych czapkach . Wydawca jest wymieniony jako Rrose Sélavy. Za pośrednictwem André Bretona Duchamp wyjaśnił w 1932 r., Że zamierza publicznie przeczytać notatki.

Kopie The Green Box są w posiadaniu muzeów, w tym Tate Britain , Metropolitan Museum of Art , Philadelphia Museum of Art , Museum of Modern Art i Whitney Museum .

Białe Pudełko

W 1966 roku Cordier & Ekstrom zredagowali nowe wydanie, A l'inifintif ( W bezokoliczniku ), zwane także The White Box , gromadząc nowe niepublikowane notatki z okresu 1912 – 1920 w nakładzie 150 sztuk. Pudełko zawiera 79 faksymile notatek z 1914 – 23 w skrzynce z pleksiglasu o wymiarach 33,3 x 29 x 3,8 cm.

Notatki

Źródła

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Bride_Stripped_Bare_by_Her_Bachelors,_Even&oldid=1109385257 ”