de ou par Marcel Duchamp ou Rrose Sélavy (La Boîte-en-valise)

Boîte-en-valise Duchampa , Muzeum Sztuki w Cleveland

La Boîte-en-valise (pudełko w walizce) to rodzaj mieszanego asamblażu Marcela Duchampa , składającego się z grupy reprodukcji prac artysty w pudełku, któremu w niektórych przypadkach towarzyszyła skórzana walizka lub walizka. Duchamp wykonał wiele wersji tego typu w latach 1935-1966. Zatytułowany From or by Marcel Duchamp or Rrose Sélavy ( The Box in a Valise ) ( de ou par Marcel Duchamp ou Rrose Sélavy [ Boîte-en-valise ]), Duchamp wymyślił pudełka jako przenośne muzeum:

Zamiast malować coś nowego, moim celem było odtworzenie obrazów i przedmiotów, które mi się podobały i zebranie ich na jak najmniejszej przestrzeni. Nie wiedziałem, jak się do tego zabrać. Najpierw pomyślałem o książce, ale nie spodobał mi się ten pomysł. Wtedy przyszło mi do głowy, że mogłoby to być pudełko, w którym wszystkie moje prace byłyby gromadzone i montowane jak w małym muzeum, przenośnym muzeum, że tak powiem. To jest to, ta walizka.

Projekt

Wprowadzony na rynek w 1935 roku i sprzedawany od 1941 roku w ramach subskrypcji w Stanach Zjednoczonych, pudełko w walizce opiera się na idei skondensowanego wszechświata boîte surréaliste i gabinetu osobliwości jako przenośnego muzeum. [ potrzebne źródło ]

Praca składa się z brązowej skórzanej torby do przenoszenia (prospekt opisuje ją jako „skórzane pudełko do wysuwania”) o wymiarach 40 x 37,5 x 8,2 cm, zawierającej 69 reprodukcji najważniejszych dzieł Duchampa, w tym wiele fotografii, litografii i miniaturowych replik gotowych modeli , takich jak Fontanna , i zmniejszonych modeli na Rhodoïd ( octan celulozy ), takich jak The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even .

Od 1941 do 1966 roku wyprodukowano 312 skrzynek dla abonentów. Pierwsza seria, oznaczona numerami od I/X do XX/XX, (znana jako edycje luksusowe) zawiera oryginalne dzieło Duchampa na wewnętrznej stronie wieczka koperty. Wszystkie są podpisane „De ou par Marcel Duchamp ou Rrose Sélavy ” („Od lub przez Marcela Duchampa lub Rrose Sélavy”).

W 1935 roku Duchamp napisał w liście do Katherine Dreier: „Chcę kiedyś nagrać album zawierający mniej więcej wszystkie rzeczy, które wyprodukowałem”.

Reklama galerii Art of This Century z 1945 r. , Walizka na sprzedaż za 125 do 200 USD

W latach 1935-1941 Duchamp stworzył kilka pudełek zatytułowanych The Box in a Valise lub From lub by Marcel Duchamp lub Rrose Selavy , które zawierały trzy trójwymiarowe repliki jego prac; Paryż Air , Underwood i fontanna . Dzieło zostało wydane w siedmiu seriach, od A do G. Pierwsza seria, A, nosi numery I/XX do XX/XX i jest edycją deluxe zawierającą oryginalne dzieło sztuki, umieszczone w wieczku pudełka. Zawiera repliki dzieł Duchampa osadzone w drewnianej ramie, która wysuwa się w dwóch skrzydłach, podtrzymywanych mosiężnymi klipsami. Etui zawiera 69 reprodukcji. Kolorowe reprodukcje zostały wykonane przy użyciu przestarzałej już techniki zwanej pochoir , w której za pomocą szablonu nakładano kolor na czarno-białą reprodukcję, czyniąc każdy obraz niejako oryginałem. Duże szkło jest reprodukowane na Rhodoïd ( octan celulozy ). Prace w wersji deluxe składają się ze sklejki, umieszczonej w skórzanej walizce. Po otwarciu pudełka ramka jest odsłonięta w formie litery „M” jak „Marcel”.

Wykonanie kolorowych reprodukcji wykonanych techniką pochoir zajęło około 8 tygodni. Opierały się na obszernych kolorowych notatkach sporządzonych przez Duchampa, który podróżował, aby odwiedzić każdą pracę i robić notatki. Wydruki zawierają około 30 pojedynczych kolorów. Duchamp w końcu zmęczył się samodzielnym tworzeniem pudeł i zatrudnił asystentów do pomocy w ich budowie, w tym Xenię Cage i Josepha Cornella .

Mniej więcej w tym samym czasie, gdy Duchamp pracował nad Pudłem w walizce , Walter Benjamin opublikował Dzieło sztuki w epoce reprodukcji mechanicznej . Podczas gdy Benjamin ubolewał nad utratą aury dzieła sztuki, wydaje się, że Duchamp to zaakceptował. Duchamp był zachwycony faktem, że krytycy w tamtym czasie nadal trzymali się aurycznego pojęcia pojedynczego dzieła sztuki i uważali to dzieło za wydanie drukowane, a nie za dzieło samo w sobie. [ potrzebne źródło ] Z drugiej strony sam Benjamin w 1937 roku zanotował w swoim dzienniku: „Widziałem Duchampa dziś rano, w tej samej kawiarni na Boulevard St. Germain. Pokazał mi swój obraz, Akt schodzący po schodach, w zmniejszonym formacie, kolorowy ręcznie, en-pochoir. Zapierające dech w piersiach piękno. [ potrzebne źródło ] Rosalind Krauss opisuje, w jaki sposób reprodukcje stały się oryginałami (stemplowanymi ręką artysty), ale oparły się pojęciu artystycznej osobliwości, zarówno w ich statusie odbitek, jak i ich tożsamości jako zminiaturyzowanych kopii pojedynczych dzieł sztuki.

Reprodukcje opatrzone są pieczęcią notariusza, który na prośbę Duchampa uwierzytelnił faksymile. [ Potrzebne źródło ] Jak argumentuje uczony David Joselit , chociaż reprodukcje wydają się upamiętniać twórczość Duchampa w celu utrwalenia jego artystycznej reputacji, kompulsywny akt powtarzania zarówno konstytuuje, jak i niszczy jaźń: Duchamp traktuje swoją tożsamość jako gotową .

Seria

Dzieło zostało wydane w siedmiu seriach, od A do G, w latach 1941-1971, w sumie ponad 300 egzemplarzy.

Pierwsza seria, A, nosi numery I/XX do XX/XX i jest edycją deluxe zawierającą oryginalne dzieło sztuki, umieszczone w wieczku pudełka. Był sprzedawany w latach 1941-1949.

Seria B obejmowała od 60 do 75 pudełek sprzedanych w latach 1941-1954.

Seria C, składająca się z 30 pudełek, została wyprodukowana w 1958 roku w Paryżu, zmontowana przez Ilię Zdanevicha .

Serie D i E, każda po 30 pudełek, zostały wyprodukowane odpowiednio w 1961 i 1963 roku przez Jaqueline Matisse Monnier , pasierbicę Duchampa, w Paryżu.

Seria F została wyprodukowana w Mediolanie przez Arturo Schwarza w 1966 roku, z 75 egzemplarzami w czerwonej skórzanej walizce. Oprócz standardowych 68 prac z poprzedniej serii, seria F zawiera 12 dodatkowych prac, w tym Klin czystości i Objet-dart.

Schwarz wyprodukował 47 pudełek dla serii G od 1966 do 1971 roku, kontynuując nawet po śmierci Duchampa w 1968 roku.

Dziedzictwo

Grupa Fluxus zapożyczyła pomysł Boite-en-valise dla swoich Fluxkitów .

Zbiory muzealne

Seria A 1941–49

Seria B 1941–54

Seria C 1958

Seria D 1961

Seria E 1963

Seria F 1966

Bibliografia

  •   Bonk, Ecke (1989). Marcel Duchamp pudełko w walizce: de ou par Marcel Duchamp ou Rrose Selavy . Nowy Jork, NY: Rizzoli. OCLC 993482738 .

Zobacz też

Notatki

Źródła

  • Campbell, Brenna; Lévèque, Élodie; Jue, Erin (2012). „Boîtes-en-valise Marcela Duchampa: współpraca i konserwacja”. Studia z konserwacji . 57 (sup1): S52 – S60. doi : 10.1179/2047058412Y.0000000017 .
  • Kamień-Każdan, Adina (2018). Przeróbka gotowego: Duchamp, Man Ray i zagadka repliki . Routledge'a.
  • Schwarz, Arturo (1997). Wszystkie dzieła Marcela Duchampa . Delano Greenidge'a.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=De_ou_par_Marcel_Duchamp_ou_Rrose_Sélavy_(La_Boîte-en-valise)&oldid=1117826692 ”