Wzgórze Pati

Nie mylić z Patem Hillem .

Wzgórze Pati
Urodzić się	Patricia Louise Guion Hill ( 03.04.1921 ) 3 kwietnia 1921 Ashland, Kentucky , Stany Zjednoczone
Zmarł	19 września 2014 (19.09.2014) (w wieku 93) Sen , Francja
Narodowość	amerykański
Znany z	Kopiowanie sztuki , pisanie , modelowanie

Pati Hill (3 kwietnia 1921 - 19 września 2014) była amerykańską pisarką i artystką kserograficzną , najbardziej znaną ze swojego obserwacyjnego stylu prozy i pracy z kserokopiarką IBM . Chociaż nie była pierwszą artystką, która eksperymentowała z kopiarką, jej prace wyróżniają się skupieniem na przedmiotach, naciskiem na dostępność medium i staraniami połączenia obrazu i tekstu, aby mogły „stopić się, by stać się czymś innym”. niż jedno i drugie”.

Życie osobiste

Hill urodziła się jako Patricia Louise Guion Hill w Ashland w stanie Kentucky w 1921 roku. W wieku ośmiu lat przeniosła się z matką do Charlottesville w Wirginii . Jako nastolatka Hill uczęszczała na Uniwersytet George'a Washingtona , zanim przeniosła się do Nowego Jorku. Przez całe życie przemieszczała się między Francją a Stanami Zjednoczonymi, zanim ostatecznie osiedliła się w Sens w Yonne we Francji w latach 90. Od 1956 roku mieszkała przez kilkadziesiąt lat w Stonington w stanie Connecticut .

Przez kilka lat pod koniec lat 80. Hill był właścicielem sklepu z antykami w Mystic w stanie Connecticut .

Jeśli chodzi o małżeństwo, Hill został nagrany, mówiąc: „zostało wymyślone przez diabła - w przebraniu mężczyzny”. Przez całe życie była trzykrotnie zamężna. Jej pierwsze małżeństwo trwało około dziewięciu miesięcy. W latach czterdziestych Hill poślubiła swojego drugiego męża, Roberta Meserveya, narciarza drużyny narciarskiej Dartmouth, w tak zwanym „ślubie na nartach”. Hill i Meservey pojechali na nartach do kościoła, podczas gdy Hill niósł bukiet wiecznie zielonych gałęzi. Małżeństwo Hilla z Meserveyem zostało przedstawione na zdjęciu w LIFE .

W 1960 roku, po dwóch poprzednich małżeństwach, Hill poślubiła francuskiego galerystę Paula Bianchiniego, znanego z zwracania uwagi na powojennych artystów, takich jak Andy Warhol , Roy Lichtenstein i Claes Oldenburg . W 1962 roku Hill urodziła córkę Paolę.

Hill owdowiała w 2000 roku, kiedy Bianchini zmarł na raka.

Hill zmarła w swoim domu w Sens we Francji 19 września 2014 r.

Kariera modelki

W wieku 19 lat Hill przeprowadziła się do Nowego Jorku, gdzie pracowała jako modelka dla John Robert Powers Agency . Pod koniec lat czterdziestych Hill przeniosła się do Paryża, aby kontynuować karierę modelki, stając się „modelką z najwyższej półki” dla Edwarda Molyneux i innych projektantów. Tam modelowała coś, co, jak wspominała, było „pierwszą kolekcją amerykańskich ubrań” w Paryżu.

W latach czterdziestych i pięćdziesiątych Hill pojawiał się na okładkach lub w układach magazynów, takich jak Harper's Bazaar , LIFE i Elle . Pracowała jako modelka przez całe dwadzieścia kilka lat i od czasu do czasu pozowała dla fotografa i bliskiej przyjaciółki Diane Arbus , zanim wycofała się z mody, aby przejść na emeryturę na francuską wieś.

Kariera pisarska

Mieszkając w małym domu we Francji, Hill napisała pamiętnik The Pit and the Century Plant oraz swoją pierwszą powieść The Nine Mile Circle .

The Pit and the Century Plant , relacja z jej doświadczeń na francuskiej wsi, została doceniona za sugestywne refleksje i „żywe uznanie” życia wśród Francuzów. W tym pamiętniku Hill opowiada o swoich doświadczeniach z „trudami życia na wsi”, budowaniu relacji z sąsiadem po drugiej stronie ulicy i kontaktach z naturą.

The Nine Mile Circle otrzymało zarówno pozytywne, jak i mieszane recenzje, znane ze swojego „czarującego stylu”, ale krytykowane za znajomą treść. Jeden z recenzentów St. Louis Post-Dispatch pochwalił The Nine Mile Circle za intymne spojrzenie na życie jego bohaterów, mówiąc: „Kończysz The Nine Mile Circle czując się prawie winna, że ​​​​była świadkiem tak wielu spraw prywatnych i osobistych w życiu tych ludzi” i dalej nazywając swój styl „świeżym i intrygującym”, jednocześnie oferując szybką krytykę braku formy powieści. Kilku recenzentów przychylnie porównało Hill do Williama Faulknera za jej głęboki wgląd w jej postacie. Harper's Bazaar opublikował fragment The Nine Mile Circle zatytułowany „Jetty's Black Rage” w wydaniu z kwietnia 1956 roku.

Podczas pracy jako modelka w Nowym Jorku w latach czterdziestych Hill zaczął pisać dla Mademoiselle i Seventeen . W Paryżu Hill napisał sześć opowiadań i esej zatytułowany „Koty” do The Paris Review , a także przeprowadził wywiad z Trumanem Capote . Jej ostateczny wkład został opublikowany wiosną 1981 roku.

We wczesnych latach siedemdziesiątych Hill otrzymywała i uczęszczała na wiele rezydencji w MacDowell Colony i Yaddo , aby pracować nad swoim pisarstwem.

Kopiuj sztukę

W 1962 roku Hill jako gospodyni zaczęła kolekcjonować sztukę informacyjną i przedmioty, które stały się tematem jej najwcześniejszych prac na kserokopiarce. Przytoczyła dwa doświadczenia jako inspirację do eksperymentowania z kserokopiarką. Na jednym ze swoich kont Hill przypadkowo skopiowała swój kciuk podczas próby skopiowania dokumentów i została wprowadzona w potencjał kopiarki. W innym wyjaśnieniu utrzymywała, że ​​czyściła szufladę, kiedy zdecydowała, że ​​chce sobie przypomnieć część jej zawartości. Po tej relacji Hill zdała sobie sprawę, że „łatwiej mogłaby rozstać się z niektórymi przedmiotami, które zbierała, gdyby skserowała je jako pamiątki”.

Hill od dawna interesowała się szczegółami przedmiotów, szacunek, który rozwinęła podczas Wielkiego Kryzysu , kiedy, jak wspominała, „wszystko, co ktokolwiek miał, było tym, ponieważ nie było innego”. Hill zaczęła eksperymentować z kserokopiarką w 1973 roku, prosząc pracownika punktu kserograficznego o zeskanowanie dla niej różnych przedmiotów. Później spędziła weekend zamknięty w biurach IBM w Nowym Jorku, aby produkować kopie. O tym powiedziała: „Zrobiłam wiele kopii i wyszłam w poniedziałek rano, kiedy wszyscy weszli”.

W 1975 roku Hill opublikował Slave Days , książkę zawierającą 29 wierszy połączonych z kserokopiami małych przedmiotów gospodarstwa domowego.

W 1976 Hill opublikował kolejną powieść, Impossible Dreams , ilustrowaną kserokopiami 48 fotografii wykonanych przez fotografów, takich jak Robert Doisneau i Ralph Gibson . Impossible Dreams to efekt wysiłków Hill, by stworzyć coś, co nazwała „zatrzymanym filmem”. Styl prozy Hill w tej powieści skłonił jednego z recenzentów do nazwania jej pisarstwa „uczciwym jak noże kuchenne, ale dzierżonym w jakiejś ciemnej uliczce”. Impossible Dreams przyniosło Hillowi stypendium National Endowment for the Arts w 1976 r. Hill użyła również kserokopiarki do odpowiednich zdjęć w swojej pracy Mężczyźni i kobiety w wagonach sypialnych , wizualnej sekwencji narracyjnej, w 1979 r. W 1977 r. podczas lotu z Paryża do Nowego Jorku Hill spotkała projektanta Charlesa Eamesa i pokazała mu część pracy, którą wykonała na kopiarce. Oficjalnie przedstawił ją firmie IBM, która podarowała Hillowi pożyczkę IBM Copier II na dwa i pół roku. Po zainstalowaniu kopiarki w jej domu w Stonington w stanie Connecticut Hill eksperymentowała z technikami, takimi jak przesuwanie przedmiotu po płycie kopiarki podczas wykonywania kopii, czasami używanie jaskrawego papieru do kopiowania i dodawanie dodatkowych ilości tonera do maszyny . IBM Copier II stworzył wiele funkcji, które wyróżniały pracę Hilla, umożliwiając uzyskanie bogatszej czerni i tworzenie „wad” na wydruku, w których toner nie przylegał do papieru. Hill zaakceptował te wady, stwierdzając: „Produkcja wypadków jest prawdopodobnie cechą kopiarki, która najbardziej podoba się artyście”.

Hill nie postrzegała swoich grafik jako reprezentacji ani reprodukcji obiektów fizycznych, ale zamiast tego uważała swoje grafiki za przedmioty same w sobie. Na fotokopiach Hill powiedział: „Kserokopia wydaje mi się o wiele bardziej wierna w szczegółach niż fotografia”. Nigdy nie powiększała ani nie zmniejszała skali kopiowanych obiektów. Praca Hilla z kserokopiarką doprowadziła ją do traktowania procesu kserowania jako rozmowy z kserokopiarką. Przedstawiła maszynie pewien stopień autonomii, wyjaśniając,

To krępe, nie odsłaniające się pudełko ma 3 stopy wysokości bez pończoch ani stóp i świeci jak choinka bez względu na to, co mu pokażę. Powtarza moje słowa doskonale tyle razy, ile go o to poproszę, ale kiedy pokazuję mu lokówkę, zwraca mi statek kosmiczny, a kiedy pokazuję mu wnętrze słomkowego kapelusza, opisuje niesamowitą radość zejścia w wulkan.

Hill użył również kopiarki do negocjowania relacji między słowami a obrazami. Starała się stworzyć „pracę, w której te dwa elementy łączą się, by stać się czymś innym niż oba”. Ten wysiłek jest widoczny w A Swan: An Opera in Nine Chapters , która tworzy historię poprzez połączenie tekstu i serii kserokopii odbitek martwego łabędzia. Jej fascynacja słowem i obrazem dodatkowo przyczyniła się do jej wysiłków na rzecz stworzenia uniwersalnego języka symboli, którego krótko uczono uczniów pierwszej klasy Deans Mill School w Stonington w stanie Connecticut w latach 70. W 1979 roku Hill opublikował Listy do Jill: katalog i kilka uwag na temat kopiowania , które działają jak „bez żargonu elementarz” na kserokopiarce jako narzędziu artysty.

Dla profilu w The New Yorker w 1980 roku Hill opisała swój intymny związek i rozumienie kserokopii, wyjaśniając: „Kopie to międzynarodowy język wizualny, który przemawia do ludzi w Los Angeles i Pradze w ten sam sposób. Wykonywanie kopii jest bardzo bliski mówienia”.

W latach 80. Hill zobowiązała się do realizacji jednej ze swoich największych ambicji: wykonania fotokopii Pałacu Wersalskiego . Przytoczyła cztery powody tego przedsięwzięcia: 1) uważała Wersal za jednocześnie „egocentryczny” i „społeczny duch”; 2) dzieliła powiązania między Stanami Zjednoczonymi a Francją, a ona uważała się za obywatelkę obu krajów; 3) chciała „zrobić coś wielkiego”; 4) chciała zobaczyć, co „nowoczesne urządzenie zrobiłoby z czegoś starego”. Ponadto wyjaśniła: „Wpadłam na pomysł zrobienia kserokopii zamku w Wersalu, między innymi dlatego, że jest on tak dobrze znany z malarstwa i fotografii. Daje mi to dramatyczną okazję do pokazania różnicy między tymi dyscyplinami a kopiowaniem. Ogromna różnorodność tematyki pozwoliłaby na pełny zakres możliwości artystycznych kopiującego w ramach jednej ramy”. Skopiowała dzwonek, kostkę brukową i gruszę, w tym korzenie i żywe robaki, z których wszystkie zostały wyciągnięte z Wersalu. Jej praca z Versailles wprowadziła dalsze eksperymenty z kolorowym tonerem, frotażu i fotograwiury . Hill zamierzała zorganizować kilka wystaw swoich prac w Wersalu, w tym pokazy zatytułowane Weeds, Worms, Water and Popsicle Sticks , Stone and Iron , Walls and Words oraz Lace and Glass . Niemniej jednak Hill upierał się: „Nie interesuje mnie kopiowanie sztuki per se , ale raczej to, co mogę zrobić z kopiarką”.

W 1989 roku Hill i jej mąż Bianchini otworzyli Galerie Toner, galerię poświęconą wystawianiu sztuki wykonanej za pomocą kserokopiarki w Sens we Francji. Hill i Bianchini otworzyli drugą Galerie Toner w Paryżu w 1992 roku.

Publikacje

Pamiętniki

• The Pit and the Century Plant (New York: Harper , 1955)

powieści

• Koło dziewięciu mil (Nowy Jork: Houghton Mifflin, 1957)
• Prosper (Nowy Jork: Houghton Mifflin, 1960)
• Jedna rzecz, którą wiem (Nowy Jork: Houghton Mifflin, 1962)
• Impossible Dreams (Cambridge: Alice James Books , 1976) Zilustrowane kserokopiami zdjęć autorstwa Hilla autorstwa Roberta Doisneau, Ralpha Gibsona, Evy Rubinstein i Williego Ronisa.

Poezja

• The Snow Rabbit (Nowy Jork: Houghton Mifflin, 1962) z ilustracjami Galway Kinnell .
• Slave Days (New York: Kornblee, 1975) Zilustrowane kserokopiami autorstwa Hilla.

Książki artysty

• Włoski Darns (Nowy Jork: Kornblee, 1978)
• Rose Marilyn (Sens, Francja: Cinq Rue Jules Verne, 1993)
• Pozostawiając gruszkę (Paryż: Bianchini-Toner, 1994–1995)
• Okna (Sens, Francja: Bianchini-Toner, 1995)
• Boating Notes (edycja limitowana, ręcznie robione, 1996)
• Kobiety i odkurzacze (edycja limitowana, ręcznie robione, 1996)
• Men and Bombs (edycja limitowana, ręcznie robione, 1996)
• The Leaf Book (edycja limitowana, ręcznie robiony, 1997)
• „3 historie” (najważniejsze historie nr 3, 1979)

Książki o sztuce

• Listy do Jill: katalog i kilka uwag na temat kopiowania (New York: Kornblee, 1979)

Godne uwagi prace

• Kserokopie odzieży , 1976. Kserokopie różnych artykułów odzieżowych.
• A Swan: An Opera in Nine Chapters , 1978. Kserokopie martwego łabędzia w połączeniu z krótkimi pismami.

Godne uwagi wystawy

Solo

• 1975: Przedmioty . Galeria Kornblee, Nowy Jork; Centre Culturel de Flaine.
• 1976: Konkretne wiersze . Centre Culturel de Flaine.
• 1976: Odzież . Galeria Kornblee w Nowym Jorku.
• 1977: Sny Przedmioty Chwile . Galeria Kornblee w Nowym Jorku.
• 1978: Wspólny alfabet 1 . Piec Franklina , Nowy Jork.
• 1978: Łabędź, opera w 9 rozdziałach . Galeria Kornblee w Nowym Jorku.
• 1979: Mężczyźni i kobiety w wagonach sypialnych . Galeria Kornblee w Nowym Jorku.
• 1982: włoskie darny . Galerie Modema w Bolonii.
• 1983: Szaliki . Galerie Texbraun w Paryżu.
• 1992: Fragmenty Versailles Eye to Eye i Rose Marilyn. SAGA Grand Palais w Paryżu.
• 1993: Fragmenty Wersalu oko w oko . Premiera Wizja, Paryż.
• 1998: Cabinet des Estampes, Bibliothèque Nationale de France, Paryż.
• 2000: Tapety ścienne . Bayly Art Museum, University of Virginia, Charlottesville.
• 2016: Pati Hill: kserokopiarka . Galeria Sztuki Uniwersytetu Arcadia , Glenside, Pensylwania.
• 2017: Pati Hill: kserokopiarka, przegląd druków i książek (1974-83). Lyman Allyn Art Museum , Nowy Londyn, Connecticut.

Grupa

• 1976, 1977: Dialog . UNESCO , Paryż.
• 1979: Elektrownia . Dom George'a Eastmana w Nowym Jorku.
• 1980: L'Electrographie . Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.
• 1984: Elektra . Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.
• 1984: Nowe media 2 . Konsthall, Malmö, Szwecja.
• 1985: Elektrownia . Muzeum Stedelijk w Amsterdamie.
• 1993: Le Dernier Souper . Paul Bianchini Galeria Toner, Paryż.
• 1994: La Disparition De L'Alphabet . Paul Bianchini Galeria Toner, Paryż.
• 1994: Książki artystyczne utworzone na kopiarkach . Paul Bianchini Galerie Toner, Paryż.

Kolekcje

• Whitney Museum of American Art, Nowy Jork, Nowy Jork
• Bayly Art Museum , University of Virginia , Charlottesville, Wirginia
• Cabinet des Estampes, Bibliothèque Nationale de France, Paryż, Francja
• Cooper-Hewitt National Design Museum, Smithsonian Institution, Nowy Jork, Nowy Jork
• Fiduciaire de France KPMG, Grenoble , Francja
• Musée de Sens, Sens-en-Bourgogne, Francja
• Xerox-USA, Stanford, Connecticut
• Muzeum Sztuki Uniwersytetu Princeton, Princeton, NJ