Pepe Marchena

Pepe Marchena
From left to right: Juanito Valderrama, Juan el de la Vara and Pepe Marchena.
Od lewej do prawej: Juanito Valderrama , Juan el de la Vara i Pepe Marchena.
Informacje podstawowe
Imię urodzenia José Tejada Martín
Znany również jako Pepe Marchena
Urodzić się
( 07.11.1903 ) 7 listopada 1903 Marchena , prowincja Sewilla , Andaluzja , Hiszpania
Zmarł
04.12.1976 (04.12.1976) (w wieku 73) Sewilla , Andaluzja , Hiszpania
Gatunki Flamenco , andaluzyjski copla
zawód (-y) Piosenkarz, autor tekstów, aktor
lata aktywności 1910-1970

José Tejada Marín (7 listopada 1903 - 4 grudnia 1976), znany jako Pepe Marchena , a także jako Niño de Marchena w pierwszych latach swojej kariery, był hiszpańskim śpiewakiem flamenco , który odniósł wielki sukces w okresie ópera flamenca (1922- 1956). Pod wpływem śpiewaków takich jak Antonio Chacón doprowadził do skrajności tendencję do bardziej łagodnego i ozdobnego stylu śpiewu flamenco. Ze względu na swoje szczególne warunki wokalne i styl śpiewania celował głównie w palos (stylach), takich jak fandango , cantes de ida y vuelta i cantes libres , przyczyniając się do uczynienia ich najpopularniejszymi stylami flamenco w epoce ópera flamenca i stworzył nową cante de ida y vuelta , the colombiana , nagraną później przez wielu innych artystów, takich jak El Lebrijano czy Enrique Morente . Był także pierwszym śpiewakiem flamenco, który użył orkiestry do akompaniowania śpiewowi flamenco, choć później wrócił do gitary.

Marchena zrewolucjonizował także publiczny wizerunek śpiewaka flamenco: jako pierwszy śpiewał na scenie na stojąco (zamiast jak zwykle we flamenco siedzieć na krześle) i często nosił nietypowe stroje, na przykład strój do jazdy konnej. Zarówno jego styl śpiewania, jak i postawy publiczne były wówczas szeroko naśladowane, do tego stopnia, że ​​okres ten często określano jako erę marchenismo . Był pierwszą prawdziwie popularną gwiazdą śpiewu flamenco. Dopóki nie pojawił się na scenie flamenco, flamenco ograniczało się do małych sal i teatrów, podczas gdy mógł przyciągać masy do wypełniania dużych teatrów, a nawet areny walk byków.

Biografia

Pepe Marchena zaczął pracować jako chłopiec, na przemian z występami na żywo w tawernach za kilka monet, aż wygrał konkurs dla amatorów w Fuentes de Andalucía. Następnie zaczął pracować jako profesjonalista w kawiarniach i teatrach w Andaluzji. W 1922 roku, rok po udanym debiucie w Madrycie, zaczął śpiewać w Teatro La Latina, otrzymując 200 peset dziennie, co było wówczas dużą sumą. Również w 1922 roku dokonał pierwszego nagrania i wziął udział w przedstawieniu Málaga, ciudad bravía w Teatro Martín z gitarzystą Ramónem Montoyą . W czerwcu śpiewał dla króla i królowej Włoch podczas ich wizyty w Hiszpanii razem z Antonio Chacónem , Pastorą Imperio, La Niña de los Peines i Manuelem Escaceną. W latach dwudziestych i trzydziestych intensywnie koncertował w Hiszpanii, występując w kilku sztukach teatralnych flamenco, takich jak La copla andaluza (1929), a później w filmach ( Paloma de mis amores , 1935), stając się tym samym pierwszym aktorem i piosenkarzem flamenco.

Po wojnie domowej w Hiszpanii nakręcił dwa filmy: La Dolores i Martingala , a do teatru wrócił w 1943 roku filmem La encontré en la serranía . W 1945 roku odwiedził Buenos Aires ze spektaklem Feria de Sevilla wraz z Carmen Amaya , który przebywał w Teatro Avenida przez trzy miesiące, a swoje latynoamerykańskie tournée zakończył w Montevideo i Rio de Janeiro . W 1950 roku osiągnął rzadkie osiągnięcie wśród ówczesnych śpiewaków flamenco: rozpoczął tournée Maroku i Algierii , po czym odbyły się koncerty w Paryżu. W latach pięćdziesiątych koncertował w Hiszpanii z kilkoma koncertami i przedstawieniami teatralnymi.

W 1961 roku udał się do Karaczi w Pakistanie , aby zilustrować wykład Aziza Baloucha, pakistańskiego muzykologa i studenta filozofii sufickiej, który przybył do Hiszpanii, aby studiować flamenco i odniósł chwilowy sukces jako śpiewak flamenco. W 1965 i 1966 koncertował z show Así Canta Andalucía , zabierając go ponownie do Maroka i Francji. Pod koniec dekady lat sześćdziesiątych ograniczył liczbę swoich występów. W 1974 roku otrzymał hołd w swoim rodzinnym mieście Marchena, gdzie śpiewacy tacy jak Juan Valderrama i Perlita de Huelva wzięli udział. W 1976 roku, już chory na raka, otrzymał Złoty Medal Marcheny, a Juan Valderrama zorganizował na jego rzecz festiwal z udziałem kilku artystów. Zmarł w grudniu tego samego roku. W 1986 roku w Marchenie wzniesiono pomnik ku jego czci.

Jego praca

Pepe Marchena był prawdopodobnie najbardziej kontrowersyjnym śpiewakiem flamenco XX wieku. Chociaż zwykle był uważany za jednego z prototypowych nie-cygańskich śpiewaków flamenco, Manuel de Falla , miłośnik śpiewu cygańskiego, powiedział o nim: „W Niño de Marchena, z krystalicznie czystą czystością górskiego źródła, odnajdujemy niewyczerpany urok autentycznego śpiewu andaluzyjskiego, bez przeszkód, które go osłabiają, gdy jest zamknięty w daremnych pieśniach”. A Leopold Stokowsky stwierdził: „Niño de Marchena ma emocje zwykłego śpiewu wyrażonego przez genialnego tłumacza. Gdyby jego cudowna fioritura mogła zostać uwzględniona w partyturze, zadziwiłby świat”.

Po tym, jak stał się bardzo popularny w czasach ópera flamenca , jego śpiew był później krytykowany przez wielu artystów i flamenologów Época de revalorización (okresu odrodzenia ortodoksji flamenco od lat 50. był bardziej ortodoksyjny i czysty niż wirtuozeria i łagodność charakterystyczna dla Marcheny i innych śpiewaków ópera flamenca:

Przy tak dużym złagodzeniu i osłodzeniu śpiewu, Pepe Marchena uczynił go powierzchownym, zwykłą sztuczką. Jego styl musiał być bardziej przekonujący w mniejszych gatunkach: fandango i fandanguillo, melodie pochodzące z Ameryki, lżejsze pieśni z Malagi i wschodniej Andaluzji… Narzucił „ładny” styl śpiewania oparty na trylach i świergotach, falset i ozdoby; doprowadził „osobistą twórczość” do skrajności, do tego stopnia, że ​​nakarmił osiemdziesiąt procent ópera flamenca ; wprowadził recytację, kolejną innowację z odrażającymi następstwami; wymyślił mieszanki stylów, których nigdy wcześniej nie próbowano… Heterodoksja Marcheny jest oczywista. Jego śpiew był prawie całkowicie niepoważny, prywatna własność, zamknięty sklep. W jakiś sposób nie do przeniesienia, nawet jeśli armia naśladowców poszła za nim i odniosła sukces w czasach "marchenismo" i doprowadziła jego szkołę do czystego plagiatu bez kreatywności, do prawdziwej ślepej uliczki.

W latach 90., wraz z pewnym odrodzeniem cantes de ida y vuelta i ponownym docenieniem okresu ópera flamenca , jego postać wróciła do łask znacznej części krytyki, artystów i publiczności flamenco. Do jego wpływów przyznało się kilku wybitnych śpiewaków, m.in. Enrique Morente , Mayte Martín czy Arcángel. Wyraźnym przykładem jest sam Álvarez Caballero, który zaledwie dwa lata po napisaniu cytowanych słów wyreżyserował częściową kompilację swoich nagrań ( Un monumento al cante , kolekcja Quejío, EMI, 1997), wraz z ulotką wprowadzającą, w której stwierdził:

Śpiewak o delikatnych ornamentach, w stylach z Malagi i wschodniej Andaluzji wyróżniał się zwłaszcza przekonującą ekspresją. Był też wybitnym interpretatorem fandanga. […] Pepe Marcheny nie można stawiać na równi z jego naśladowcami. Marchena miał wielką osobowość, niezwykły talent muzyczny. […] Po jego śmierci popularność Marcheny ulegała różnym zmianom. Jego bezwarunkowi wielbiciele wciąż potwierdzali swoje uwielbienie dla niego, ale generalnie tendencja krytyczna nabierała rozpędu. Później jednak marchenismo stopniowo zyskiwało na prestiżu, a obecnie mamy wrażenie, że flamencolog i poważni miłośnicy flamenco coraz bardziej doceniają jego twórczość.

Manuel Barrios doskonale podsumował w jednym zdaniu kontrowersyjny charakter twórczości Marcheny: „Dla jednych Pepe de Marchena to pierwsze kłamstwo śpiewu flamenco, dla innych jego ostateczna prawda”.

Dyskografia częściowa

Jak zwykle w przypadku utworów flamenco nagranych przed dekadą lat sześćdziesiątych, oryginalne nagrania Marcheny są regularnie publikowane w różnych kompilacjach. Nie dokonano ponownego uporządkowania i całkowitego ponownego opublikowania jego zapisów dotyczących jego pracy. Poniższa lista nie jest kompletna i zawiera zestawienia opublikowane w latach dziewięćdziesiątych i po roku 2000.

Pepe Marchena. Arte flamenco cz. 15. Las flores de la dekadencia , Mandala, 1990

Pepe Marchena. Cantaores de época. Tom. 1 , Fods, 1995 Komentarze i próbki audio w Flamenco-world.com

El Niño de Marchena: primeras grabaciones. 1924–1934 , Nuevos Medios, 1996. Wczesne nagrania.

Un monumento al cante , kolekcja Quejío, EMI, 1997. Kompilacja piosenek.

Grandes Figuras del Flamenco (tom 10). Pepe Marchena . Komentarze i próbki audio w Flamenco-world.com.

Pepe Marchena. Flamenco viejo. El flamenco como suena . Nagrania od 1950 roku.

Niño de Marchena acompañado por Ramón Montoya y Orquesta. Historia flamenco. Tom. 10 , cyferblat, 1998

Pepe Marchena. Éxitos , Fonotrón, 1999

Niño de Marchena. Antología – La Epoca Dorada del Flamenco, tom. 1 , Tecnodisco, 2001

Pepe Marchena. Grabaciones discos pizarra. Año 1930 , 2002 Komentarze i próbki audio w Flamenco-world.com

Así era Pepe Marchena , 2003. Zawiera płytę audio CD i 72-stronicową książeczkę. Więcej informacji na stronie Elflamencovive.es

Niño de Marchena. Antología – La Epoca Dorada del Flamenco, tom. 22 , Tecnodisco, 2003

Pepe Marchena. La voz de los pueblos , 2003. Wydanie specjalne z okazji 100. rocznicy urodzin Marcheny (1903–2003).

Pepe Marchena. 50 lat Flamenco. 1940–1990 (1ª epoka) , Divucsa, 2003

Cantaores de época. Pepe Marchena. Tom 6 , 2004. Próbki audio w Esflamenco.com

Niño de Marchena. Antología – La Epoca Dorada del Flamenco, tom. 36 , Dienc, 2005

Flamenco i Universidad. Tom 1 , 2006. Zawiera wykład wygłoszony 28 lutego 1972 roku przez Pepe Marchenę na Uniwersytecie w Sewilli, wraz z piosenkami w różnych stylach flamenco.

Źródła

  Álvarez Caballero, Ángel: La discografía idealny del flamenco , Planeta, Barcelona, ​​1995 ISBN 978-84-08-01602-1

Álvarez Caballero, Ángel: Ulotka wprowadzająca do Un monumento al cante , kolekcja Quejío, EMI, 1997

Álvarez Caballero, Ángel: El cante flamenco   , kolekcja Quejío, EMI, 1997 (strony 223–244) ISBN 978-84-206-9682-9

D’Averc, Aleksandra. „Pepe Marchena. Prorok i heretyk” . flamenco-world.com. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 listopada 2006 r . Źródło 26 listopada 2006 . (Po angielsku)

El Niño de la Albarizuela. "Pepe Marchena. Datos extraidos del Diccionario Flamenco de Jose Blas Vega i Manuel Rios Ruiz Cinterco - 1985" . Artyści flamenco . tristeyazul.com. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 28 lipca 2006 r . Źródło 26 listopada 2006 .

Ortega, Antonio. „El cáncer del separatismo” . flamenco-news.com . Źródło 25 listopada 2006 .

  Ríos Ruiz, Manuel: El gran libro del flamenco, tom II: tłumacze , Calambur, Madryt, 2002 ISBN 978-84-88015-95-2

Rodó Sellés, Ramón. „La figura de Pepe Marchena vista desde el siglo XXI” (PDF) . deflamenco.com . Źródło 26 listopada 2006 .

Linki zewnętrzne

Dalsza lektura

Cobo, Eugenio: Vida y cante del Niño de Marchena Córdoba, 1990

González Climent, Anselmo: Pepe Marchena y la ópera flamenca, y otros ensayos , wyd. Demófilo, Madryt, 1975

  Rodó Sellés, Ramón: Pepe Marchena. El arte de transgredir creando , Signatura Ediciones de Andalucía, SL, 2006 ISBN 978-84-96210-41-7

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pepe_Marchena&oldid=1136125309 ”