Pierwszy faraona

Pierwszy faraona
Pierwszy faraona
Album studyjny wg Faraon Sanders
Wydany	1965
Nagrany	10 września 1964
Studio	Loft inżyniera dźwięku Jerry'ego Newmana, Nowy Jork, NY
Gatunek muzyczny	Wolny jazz
Długość	49 : 56
Etykieta	Dysk ESP
Chronologia Pharoah Sanders

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Allmusic
The Penguin Przewodnik po nagraniach jazzowych

Pharoah's First to debiutancki album amerykańskiego saksofonisty free jazzowego Pharoaha Sandersa , nagrany w Nowym Jorku na strychu inżyniera dźwięku Jerry'ego Newmana 10 września 1964 roku i wydany po raz pierwszy w 1965 roku przez wytwórnię ESP-Disk . Album został pierwotnie wydany pod tytułem Pharaoh , a później został ponownie wydany z tytułami Pharaoh, Pharaoh Sanders Quintet , Pharoah Sanders Quintet i Pharaoh's First , a także został w całości włączony do kompilacji 4-CD z 2012 roku Na początku 1963-1964 .

Tło

Sanders przeniósł się z Oakland w Kalifornii do Nowego Jorku na początku lat 60. Po przybyciu starał się zarobić na życie i uciekał się do zastawiania klaksonu, wykonywania dorywczych prac i spania w metrze. Wspominał: „Nie miałem gdzie się zatrzymać. Wszyscy mówili:„ Powinieneś pojechać do Nowego Jorku ”. Powiedzieli: „To jest miejsce, do którego należy się udać!” Dlatego pojechałem do Nowego Jorku. Złapałem autostop do Nowego Jorku... Nie wiedziałem, co się dzieje. Próbowałem jakoś przeżyć. Pracowałem tu i tam na kilku etatach , zarobić pięć dolarów, kupić trochę jedzenia, kupić pizzę. W ogóle nie miałem pieniędzy. Kiedyś oddawałem krew i zarabiałem piętnaście dolarów, dziesięć dolarów lub cokolwiek innego. Musiałem ciągle coś jeść.

Pomimo swoich okoliczności Sanders zaczął grać z lokalnymi muzykami i wyrobić sobie markę. W styczniu 1963 roku nagrywał z grupą prowadzoną przez Dona Cherry'ego (utwory ukazały się w 2012 roku na płycie In The Beginning 1963-1964 ), a później tego samego roku Sanders ponownie nawiązał kontakt z Johnem Coltrane'em , którego poznał wcześniej, gdy Coltrane był w Kalifornii z Milesem . grupa Davisa . Założył także własną grupę, do której należeli John Hicks , Wilbur Ware i Billy Higgins . W maju 1964 Sanders nagrał z Paul Bley (te utwory zostały również wydane na In The Beginning 1963-1964 ), a także dołączył do grupy Sun Ra , zastępując Johna Gilmore'a , który wziął urlop, aby grać z Artem Blakeyem . (Nagrania Sandersa z Sun Ra zostały wydane w 1976 roku na Sun Ra Featuring Pharoah Sanders & Black Harold, a także na In The Beginning 1963-1964 .) Te wczesne nagrania dają przebłyski kierunku, w którym Sanders będzie podążał po dołączeniu do grupy Coltrane'a, i demonstrują jego wyjątkowe, zdecydowane podejście do instrumentu. Leroi Jones napisał: „Jego znajomość harmonicznych (trzy, cztery, dziesięć nut naraz), jego liryczna barwa, nawet gdy krzyczy, jego kontrola nad waltornią za pomocą oddechu… bez względu na„ wartość nuty ”, pozwalają mu na zagraj długą heroiczną linię poruszającego bogactwa”.

We wrześniu tego samego roku Sanders po raz pierwszy wszedł do studia jako lider zespołu i nagrał dwa rozszerzone utwory na strychu inżyniera dźwięku Jerry'ego Newmana z udziałem grupy złożonej z muzyków zorientowanych na bebop, w tym trębacza Stana Fostera, pianistki Jane Getz , basista William Bennett i perkusista Marvin Pattillo. Utwory zostały wydane przez firmę ESP-Disk w 1965 roku jako trzecia pozycja w ich katalogu (numer 1003) pod tytułem Faraon . Bernard Stollman , założyciel ESP-Disk , wspominał spotkanie Sandersa na sesji nagraniowej: „Był bardzo nieśmiały. Jeśli go dobrze nie znało się, nie był gadatliwy… Pharoah nie przywitał się ze mną; po prostu podszedł do inżyniera w sprawie rozmieszczenia mikrofonów. się skończyło, zapłaciłem grupie”.

Przyjęcie

Recenzje nagrania były mieszane, a wielu pisarzy wyrażało zdziwienie zestawieniem Sandersa, który „nie marnuje czasu na rozerwanie klaksonu”, grającego „jakieś charakterystyczne zawodzenie i spazmatyczny wielogłosowy ryk” z kompetentnym, ale stosunkowo konserwatywnym muzycy poboczni wybrani do sesji. Al Campbell, piszący dla AllMusic , stwierdził, że pomocnicy Sandersa „grają bebop, Sanders nie. Słychać, że Sanders jest gotowy do wyjścia, ale powstrzymuje się z powodu niedopasowania muzyków… Wygląda na to, że ta randka został ustawiony dla kogoś takiego jak Dexter Gordon, który się nie pojawił, więc złapali Sandersa w ostatniej chwili. Sanders naprawdę nie ma żadnego celu w tej konwencjonalnej randce poza pierwszym ujawnieniem nazwiska jako lidera. Co za wstyd. AllAboutJazz, Trevor MacLaren, napisał: „Ta płyta zawsze była cierniem w dyskografii saksofonisty Pharoaha Sandersa. Gra jest solidna, ale jego legendarne zgrywanie kotletów jest niezwykle stonowane, przez co ta płyta wydaje się nie na miejscu. Nie wspominając o tym, że muzycy, z którymi gra Sanders, to bebopowcy, wybijający bopowe riffy. Nigdy wcześniej Sanders nie szukał tego brzmienia. Nigdzie podczas swojego stażu w Coltrane'u nie wspomniał nawet o bopie ”. JazzTimes recenzent Scott Verrastro stwierdził: „Ten album naprawdę wystaje z wczesnego katalogu tenora… Ogólny charakter dwóch cięć w bok… jest czysto hard bop, energiczny, ale w dużej mierze nieokreślony… Istnieje niezaprzeczalnie namacalne wrażenie, że ta sesja była w wyniku otwartej daty w kalendarzu studia, a Sanders po prostu stał się najbardziej rozpoznawalnym nazwiskiem, zdobywając tym samym tytuł „lidera”. Ogólnie rzecz biorąc, nie jest to szczególnie pamiętny debiut, ale mimo to intrygujący dokument.

Inni pisarze byli bardziej pozytywni. Recenzent AllAboutJazz, Clifford Allen, napisał, że płyta „chociaż jest swego rodzaju anomalią estetyczną w katalogu ESP i w tamtym czasie otrzymała więcej statusu „mógł być”, niż prawdopodobnie zasługiwała, jest kluczowym warsztatowym elementem układanki, który daje historykom muzyki improwizowanej jedno bardzo ważne spojrzenie na Pharoaha Sandersa i jego młode, wielkie pomysły”. Wymuszona ekspozycja recenzja stwierdziła: „Jedną nogą w głównym nurcie jazzu… a drugą, czasami niepewnie, w awangardzie, jest to fascynujący przebłysk stylu Sandersa, zanim dzierżył niesłabnącą zaciekłość swojej gry z Coltrane'em i modalnym mistycyzmem jego późniejszych solowych albumów w Impulse”.

Niezależnie od odbioru, album jest historycznie ważny, ponieważ „wpadł w ucho Johna Coltrane'a” (jeden z pisarzy stwierdził, że „parująca intensywność Pharoah przyciągnęła Coltrane'a do Sandersa”), który również słyszał występ grupy Sandersa w The Village Brama . Pod koniec 1964 roku Coltrane zaprosił Sandersa do swojego zespołu, a Sanders został członkiem grupy we wrześniu 1965 roku.

Wykaz utworów

„Siedem na siedem” (Sanders) - 26:25
"Bethera" (Sanders) - 23:44

Personel

Pharoah Sanders – saksofon tenorowy
Stan Foster – trąbka
Jane Getz – fortepian
William Bennett – bas
Marvin Pattillo – perkusja