Platynowy jazz

Platynowy jazz
War Platinum Jazz.jpg
Album studyjny autorstwa
Wojna
Wydany Lipiec 1977
Nagrany 1971-1977
Gatunek muzyczny Fuzja jazzowa
Długość 79 : 36
Etykieta Blue Note / United Artists
Producent Jerry Goldstein z Lonniem Jordanem i Howardem Scottem
Chronologia wojny

Miłość jest wszędzie (1976)
Platynowy jazz (1977)
Galaktyka (1977)
Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło Ocena
Cała muzyka
Przewodnik po nagraniach Christgau C+

Platinum Jazz to podwójny album , dziewiąty album studyjny War , wydany przez Blue Note Records w lipcu 1977.

Album jest pod kilkoma względami wyjątkową pozycją w dyskografii War. Pierwsza połowa to nowy materiał, druga połowa to kompilacja utworów z poprzednich albumów. Jest to także jedyna płyta, jaką nagrali dla Blue Note, wytwórni jazzowej, która wówczas była własnością ich obecnej wytwórni United Artists Records i była przez nią kontrolowana , więc nie było mowy o zmianie wytwórni ani wychodzeniu z kontraktu. Jest to ich pierwszy album, który kładzie nacisk na instrumentalną muzykę jazzową, choć w niektórych utworach pojawia się wokal. Ten album był najwyraźniej pierwszym albumem Blue Notes, który sprzedał się na platynowej płycie.

Wydano singiel z albumu, także w Blue Note: „LA Sunshine” z dodatkiem „Slowly We Walk Together”; obie są wersjami edytowanymi. Album został wydany jako reedycja w Wielkiej Brytanii, w Island Records, jako Platinum Funk oraz jako pojedynczy album z utworami jako Side 1 - War is Coming War is Coming, I got you, LASunshine (skrócony do 8,40 z oryginału 11,52) 2 River Niger, Powoli idziemy razem, Platinum Jazz

Opakowanie

Album został dołączony jako dysk towarzyszący albumowi War's Greatest Hits i podobnie jak ten album, posiada okładkę przedstawiającą zdjęcie samej płyty w formie platynowej płyty (podczas gdy okładka Greatest Hits przedstawiała złotą płytę; ale faktyczne płyty na obu okładkach były na zwykłym czarnym winylu). Okładka została wydrukowana przy użyciu metalicznego srebrnego tuszu. Koncepcję projektu okładki przypisuje się Lee Oskarowi . Etykiety płytowe na okładce przypominają rzeczywiste wytwórnie płyty, ale nie są dokładnie takie same, ponieważ na przedniej okładce znajdują się wszystkie utwory ze strony pierwszej i drugiej, a na tylnej okładce strony trzecia i czwarta, czego nie ma w rzeczywistości etykiety. (Zauważ, że pokazana tutaj ilustracja okładki pochodzi z reedycji wydanej przez MCA Records – której następcą jest Universal Music Group jest teraz właścicielem Blue Note – wydanego w Kanadzie, a projekt etykiety na okładce został zmodyfikowany w celu zastąpienia logo Blue Note MCA. Co więcej, płyty w tym wydaniu mają etykiety, które nie odpowiadają niebieskim etykietom na okładce, a płyty mają zwykły tęczowy wzór na czarnym tle MCA. Na potrzeby reedycji płyty CD okładka została dodatkowo zmodyfikowana, aby pokazać logo Avenue Records.) Na zdjęciu są jeszcze inne drobne nieścisłości: płyty nie mają środkowej dziurki, zdjęcie płyty zostało odwrócone w lustrze (jak widać z nakładu) -out rowek) i numer matrycy (która jest faktyczną matrycą albumu, a nie odwróconą lustrzanie) jest wpisana na wierzchu rowka kończącego się, czego nigdy nie robi się (przynajmniej nie celowo) na rzeczywistych płytach.

Zawartość

Pomysł na album zrodził się, gdy grupa przez krótki czas rozważała dodanie drugiej kompilacji muzyki instrumentalnej do swojego albumu Greatest Hits , aby zademonstrować szeroką gamę stylów muzycznych. Blue Note wyraziło zainteresowanie wydaniem tego typu albumu, co było realne, gdyż War był w trakcie przejścia z United Artists Records do MCA (umożliwiając grupie nagranie jednorazowego albumu dla innej wytwórni pomiędzy kontraktami), a także jak fakt, że Blue Note był dystrybuowany przez United Artists i możliwa była umowa licencyjna między obiema wytwórniami na ponowne wydanie materiału z poprzednich albumów United Artists. Nie mogąc się zdecydować, czy pozostać przy pomyśle kompilacji, czy nagrać nowy album dla Blue Note, grupa zdecydowała się zrobić jedno i drugie i wydać podwójny album. Na pierwszą płytę nagrano sześć nowych utworów, ale w ostatniej chwili nastąpił przełom, gdy United Artists zdecydowało, że jest skłonne udzielić licencji na ich starsze nagrania na album tylko wtedy, gdy pojawią się w zredagowanej formie. Lista utworów, które mają zostać objęte licencją, została już ustalona, ​​​​a ich edycja spowodowałaby, że druga płyta byłaby znacznie krótsza niż pierwsza, dlatego zmieniono kolejność utworów. W rezultacie nowy materiał obejmuje wszystkie strony pierwszą i drugą oraz pierwszy utwór na stronie trzeciej, natomiast reszta stanowi kompilację utworów z poprzednich albumów. Gdyby wykorzystano oryginalną sekwencję i utwory pełnej długości, łączny czas trwania obu płyt wynosiłby odpowiednio 46:55 i 47:41. Po wycięciu prawie 15 minut z ponownie wydanych utworów, całkowity czas albumu wyniósł 79:36.

Wydania CD zawierają zredagowaną wersję „LA Sunshine” trwającą 9:52.

Wykaz utworów

Wszystkie utwory skomponowane przez War ( Papa Dee Allen , Harold Brown , BB Dickerson , Lonnie Jordan , Charles Miller , Lee Oskar , Howard E. Scott ), jeśli nie wskazano inaczej.

Strona pierwsza

  1. Eighth Note.JPG „Nadchodzi wojna! Nadchodzi wojna! ” – 7:12
  2. „Powoli idziemy razem” – 5:53
  3. „Platynowy jazz” – 7:14

Strona druga

  1. „Mam cię” – 6:04
  2. „LA Sunshine” (Wojna, Jerry Goldstein) – 11:52

Strona trzecia

  1. „Rzeka Niger” (Wojna, Goldstein) – 8:40
  2. „H 2 Overture” – 3:59 (z Deliver the Word , pierwotny czas 4:38)
  3. „Miasto, wieś, miasto” – 7:23 (z filmu The World is a Getto , oryginalny czas 13:18)

Strona czwarta

  1. „Smile Happy” – 3:59 (z Dlaczego nie możemy być przyjaciółmi?, oryginalny czas 7:22)
  2. „Deliver the Word” – 5:53 (od Deliver the Word , pierwotny czas 7:48)
  3. „Nappy Head (motyw z Ghetto Man )” – 4:12 (z All Day Music , oryginalny czas 6:05)
  4. „Four Cornered Room” – 7:15 (z filmu The World is a Getto , oryginalny czas 8:30)

Personel

Wojna
Techniczne
  • Jerry Goldstein we współpracy z Lonniem Jordonem i Howardem Scottem – producenci, z wyjątkiem:
    • Jerry'ego Goldsteina – producenta filmu „Nappy Head”
  • Ed Barton – inżynier po stronie pierwszej i drugiej oraz po stronie trzeciej, tor pierwszy
  • Chris Huston – inżynier na stronie trzeciej, torach drugiej i trzeciej oraz stronie czwartej
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Platinum_Jazz&oldid=1129140957 ”