Pokonaj Bopa
 | |
| Singiel autorstwa Rammellzee i K-Rob | |
|---|---|
| „Beat Bop” | |
| Strona B | „Beat Bop (wersja instrumentalna)” |
| Wydany | 1983 |
| Gatunek muzyczny | |
| Długość | 10 : 10 |
| Etykieta |
|
| autor tekstów |
|
| Producent (producenci) | Jeana-Michela Basquiata |
„ Beat Bop ” to piosenka amerykańskich artystów hip-hopowych Rammellzee i K-Rob . Został wyprodukowany i zaaranżowany przez Jean-Michela Basquiata . Początkowo została wykonana jako próbne tłoczenie przez Tartown Inc. w 1983 roku. W 1983 roku piosenka została wydana jako singiel przez Profile Records i wykorzystana w hip-hopowym filmie dokumentalnym Style Wars (1983).
Ze względu na rzadkość oryginalnego tłoczenia i okładkę autorstwa Basquiata, „Beat Bop” jest jedną z najcenniejszych płyt rapowych, jakie kiedykolwiek powstały. W 2017 roku Rolling Stone umieścił ją na liście „100 najlepszych piosenek hip-hopowych wszechczasów”.
Tło
Jean-Michel Basquiat zyskał rozgłos jako artysta uliczny piszący na murach Dolnego Manhattanu jako SAMO . Był zanurzony w scenie muzycznej Downtown ze swoim eksperymentalnym zespołem Gray , zanim został odnoszącym sukcesy malarzem. Zaprzyjaźnił się z artystą graffiti Rammellzee, a pod koniec 1982 roku Basquiat zaprosił Rammellze i artystę graffiti Toxica , aby towarzyszyli mu w Los Angeles, podczas gdy on przygotowywał się do swojej wystawy w Galerii Gagosian . Trio jest przedstawione na obrazach Basquiata Afrykanie z Hollywood przed chińskim teatrem ze śladami gwiazd filmowych (1983) i Afrykanie z Hollywood (1983).
Rammellzzee , który odwoływał się do estetyki boksu Basquiata. Rammellzee. Rezultatem był dziesięciominutowy utwór wyprodukowany i zaaranżowany przez Basquiata. Został wydany niezależnie w nakładzie zaledwie 500 egzemplarzy nakładem własnego wydawnictwa Basquiata Tartown Inc. z jego grafiką na okładce. Był również dystrybuowany przez Profile Records , bez jego grafiki, w 1983 i później w 2001.
Nagranie i wydanie
Chociaż Rammellzee początkowo zaprzeczył roli Basquiata na płycie, później potwierdził swoje muzyczne zaangażowanie. K-Rob powiedział: „Jean-Michel stworzył rytm. Posłuchaj rytmu: to jest Jean-Michel. To jest typ osoby, jaką jest Jean-Michel”. Przyjaciel Basquiata, pisarz Glenn O'Brien , powiedział: „Jego zespół Gray był naprawdę interesującym zespołem – mimo że nie byli prawdziwymi muzykami, mieli tę wielką wrażliwość muzyczną i myślę, że w pewnym sensie„ Beat Bop ” ma w sobie trochę tego szarego brzmienia, coś w rodzaju dub-space, dużo przestrzeni w muzyce, dużo echa”.
Basquiat zarezerwował sesję w studiu na Manhattanie i zatrudnił Ala Diaza, swojego byłego współpracownika SAMO, jako muzyka sesyjnego. Diaz powiedział: „Sekou Bunch, myślę, że był muzykiem house w [studio], wymyślił riff, mały zdziry gitarowy riff i linię basu za zgodą Jean. Eszter Balint przyszedł trochę później na sesję i zagrał skrzypce. Grałem na stojaku z krowimi dzwonkami, dzwonkiem do go-go i drewnianymi klockami, które były na stojaku na perkusję i timbales ”.
Basquiat napisał wiersze dla Rammellzzee i K-Rob, które odrzucili. Rammellzee wspominał: „Zmiażdżyliśmy jego papier słowami, które zapisał, i rzuciliśmy mu z powrotem, twarzą do przodu. Potem powiedzieliśmy:„ Pójdziemy do tych dwóch kabin ”i [powiedziałem]: Zagram alfonsa na rogu”, a K-Rob powiedział: „Zagram uczniaka wracającego ze szkoły” i poszło dalej. Według Rammellzee Basquiat chciał rymować na płycie, ale K-Rob obalił to twierdzenie.
Trwający ponad dziesięć minut, bez określonego refrenu lub struktury, utwór ma epicki zakres, z porywającą linią basu, która stanowi podstawę utworu i silnymi wpływami zarówno disco , jak i funku . Liryczna abstrakcja obecna na „Beat Bop” jest często chwalona; Pisząc dla The Guardian , Chris Campion skomentował, że „ludzie od tamtej pory próbują to rozszyfrować”. Wokale są wydawane w zrelaksowany, chaotyczny i niemal strumieniowy sposób, często nakładając się na siebie, a obaj raperzy czasami przyjmują fałszywe głosy. AllMusic przytoczył wokal Rammellzee jako wyraźny przykład jego „lotów gry słownej, fantazji i ulicznego surrealizmu”. Duża ilość pogłosu jest nakładana na wokale w pozornie przypadkowy sposób, czasami w środku zdań. Utwór kończy się wyciszeniem w połowie zwrotki, nie dając słuchaczowi jednoznacznej konkluzji.
Cory Robbins , założyciel Profile Records, usłyszał „Beat Bop” od DJ-a Johna Halla. Robbins skontaktował się z Basquiatem i zaproponował mu kontrakt na wydanie utworu jako singla. Basquiat otrzymał zaliczkę w wysokości 1500 dolarów i był uprawniony do połowy tantiem. Płyta sprzedała się w nakładzie około 5000 egzemplarzy lub mniej. Profil udzielił licencji Island Records w Wielkiej Brytanii i umieścili go na kompilacji. „Stracilibyśmy na tym pieniądze, gdyby nie te pieniądze z Anglii” - powiedział Robbins.
Okładka
Oryginalna grafika do tłoczenia testowego zaprojektowana przez Jean-Michela Basquiata. Grafika płyty jest typowa dla jego stylu inspirowanego graffiti, chaotycznego zderzenia obrazu i tekstu. Jednak w przeciwieństwie do jego kolorowych płócien, są one narysowane w czerni i bieli. Przednia okładka zawiera jego motyw korony, szorstkie szkice kości, eksplozję (a w niej słowo „bang!” wielkimi literami) oraz cyfry rzymskie .
Singiel został wydany przez grafikę Prolific sans Basquiat. Cory Robbins wspominał: Najgorszą rzeczą, jaką zrobiłem, było… Powiedział: „Zrobię nową grafikę do twojego wydania”. A ja powiedziałem: „Nie, nie, nie, po prostu umieścimy to w kurtce Profile”. I to było naprawdę głupie. Ten [obraz] byłby teraz prawdopodobnie wart miliony. Ale zajmuję się płytami — wtedy niewiele wiedziałem o sztuce”.
Na okładce błędnie zapisano imię Rammellzee, używając tylko jednego L zamiast dwóch, co irytowało Rammellzee nawet w latach następujących po wydaniu płyty. Singiel został stłumiony w 2001 roku przez Tartown Records, wytwórnię, która go pierwotnie wydała, z zachowaniem oryginalnej okładki.
Dziedzictwo
Temat Style Wars , filmu dokumentalnego, który koncentruje się na graffiti i innych obszarach kultury hip-hopowej , „Beat Bop”, jest w dużej mierze typowy dla nowojorskiej muzyki hip-hopowej z początku lat 80. Ze względu na sławę Basquiata oryginalne kopie sprzedają się za ponad 1500 dolarów, co czyni go jednym z najcenniejszych albumów rapowych, jakie kiedykolwiek powstały. Został wymieniony jako jeden z najważniejszych albumów oldschoolowego hip hopu , obok bardziej popularnych utworów, takich jak „ Rapper's Delight ” i „ The Message ”. Magazyn Rolling Stone umieścił go na 79. miejscu na liście „100 najlepszych piosenek hip-hopowych wszechczasów”.
Singiel został opisany jako plan dla „apokaliptycznego, dowcipnego i eksperymentalnego” stylu wielu współczesnych artystów hip-hopowych, takich jak Antipop Consortium i El-P . Uważa się nawet, że utwór ten stanowi stylistyczną podstawę dla bardziej znanych grup, takich jak Cypress Hill i Beastie Boys . Wpływowy brytyjski DJ Tim Westwood jest znany jako wielki fan tego utworu. [ potrzebne źródło ]
Na swoim debiutanckim albumie z 2004 roku, Bi-Conicals of the Rammellzee , Rammellzee ponownie połączył siły z K-Robem, aby nagrać „Beat Bop Part 2”. Chociaż K-Rob był teraz „pełnoprawnym muzułmaninem”, poświęcając swój czas modlitwom i głoszeniu kazań zamiast muzyce, Rammellzee był zadowolony z rezultatu: „Myślałem, że za drugim razem było fantastycznie… tym razem ja i K- Rob radził sobie dobrze, nie niszcząc papierów i nie będąc wstrzymywanym przez osobę, która chciała, żeby wszystko było zrobione po jego myśli”.
Część utworu została zsamplowana w utworze Beastie Boys z 1994 roku „B-Boys Makin' With The Freak Freak”, zapewniając pętlę wokalną w tle.
Personel
- Wokal – Rammellzee, K-Rob
- Perkusja – Al Diaz
- Gitara – Sekou Bunch
- Skrzypce – Eszter Balint
- Produkcja i aranżacja – Jean-Michel Basquiat
