Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem
| Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem | |
|---|---|
Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem sfotografowany w 2019 r.
| |
| Artysta | Fransa Halsa |
| Katalog | Hofstede de Groot , Katalog raisonné 1910 : nr 278 |
| Średni | Olej na płótnie |
| Ruch | Holenderski złoty wiek |
| Wymiary | 64 cm × 52 cm (25 cali × 20 cali) |
| Lokalizacja | Muzeum Herzogliches, Gotha (nr inwentarzowy SG 690) |
Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem to dzieło holenderskiego artysty Złotego Wieku Fransa Halsa . Został namalowany około 1625–1635 i wisi w Muzeum Herzogliches („Muzeum Książęce”), będącym częścią pałacowego Friedenstein w Gotha w Niemczech. Został skradziony w 1979 r., odzyskany w 2019 r. i odrestaurowany w latach 2020–2021.
Opis i kontekst
Praca jest półmetrowym portretem około 30-letniego mężczyzny z klasy średniej . Opiekunka (niezidentyfikowana) ma raczej szklistą cerę i regularne rysy. Nos ma prosty, policzki różowe i nosi wąsy. Jest zwrócony w trzech czwartych w prawo i uśmiecha się do widza. Prawą rękę trzyma na piersi i pochyla się lekko w naszą stronę, żeby zwrócić naszą uwagę. Wydaje się, że prawy łokieć opiera się na ramie obrazu, jak na parapecie okna, potencjalnie przekraczając granicę między jego przestrzenią a naszą. Opiekunka ma na sobie czarny dublet i zwykły czarny jedwabny płaszcz, biały opadający kołnierzyk z delikatnej plisowanej lnu i czarny filcowy kapelusz z szerokim rondem. Tło jest szare. Z perspektywy widza światło pada z lewej strony. Portret jest olej na płótnie naklejonym na dębową płycinę z później niż 1688 r. Nie jest sygnowany i datowany. Cornelis Hofstede de Groot zauważa jego „szeroki i energiczny” styl, podczas gdy Katja Kleinert (kuratorka XVII-wiecznej sztuki holenderskiej i flamandzkiej w Gemäldegalerie w Berlinie ) zauważa, że robi on niezwykle dynamiczne wrażenie jak na portret z tamtych czasów.
W okresie, w którym powstawał portret, czarny strój był popularny wśród profesjonalistów, duchownych i urzędników w Holandii (gdzie kwitł handel, nauka i sztuka ) . Duży czarny kapelusz sygnalizował męskość i pewność siebie. Czerń była szykowna , przywoływała powagę, religijność i powściągliwą trzeźwość, a Hals słynął z mistrzowskiego obchodzenia się z czarnymi ubraniami. Jak Vincent van Gogh 250 lat później w liście do swojego brata Theo: „Frans Hals heeft wel zeven en twintig zwarten” (Frans Hals musi mieć dwudziestu siedmiu czarnych). Zwłaszcza czarny płaszcz jest wykończony w „szorstkim” lub „luźnym” stylu charakterystycznym dla Halsa, pozornie pędzącym z dużą prędkością szerokimi, niezmieszanymi pociągnięciami pędzla. To dodaje jego pracy witalności.
Podobnie jak ta modelka, niektórzy mężczyźni w Holandii pod koniec lat dwudziestych i na początku lat trzydziestych XVII wieku nosili opadający kołnierzyk jako alternatywę dla fizycznie i metaforycznie sztywnej kryzy „kamienia młyńskiego” . Chociaż ówczesna moda faworyzowała wyszukane wywinięte mankiety koszuli, koszula tej modelki ma jedynie skromne koronkowe wykończenia na nadgarstkach, takie jakie zwykle noszą mennonici .
Hofstede de Groot zasugerował, że Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem może być autoportretem Fransa Halsa, podczas gdy Wilhelm Valentiner uważał, że prawdopodobnie jest to wisiorek do Portretu siedzącej kobiety w Göteborgu w Szwecji (który jest jednak obecnie nie przypisywane już Fransowi Halsowi).
W 1879 roku Heinrich Justus Schneider , dyrektor malarstwa i ryciny w Gotha, wykonał akwarelę przedstawiającą galerię obrazów w Muzeum Herzogliches. Przedstawia Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem w takiej formie, w jakiej został następnie powieszony (z zastrzeżeniem niewielkiej licencji artystycznej) w pobliżu innego portretu Halsa, który znajduje się obecnie w prywatnej kolekcji.
Zemsta, kradzież, zwrot i przywrócenie
W odwecie (i nie tylko zadośćuczynieniu) za ogromne straty, jakie naród Związku Radzieckiego poniósł z rąk Niemiec podczas II wojny światowej , okupacyjne władze sowieckie starannie usunęły dużą liczbę dzieł sztuki z pałacu Reinhardsbrunn (około 13 kilometrów (około 13 km). 13,1 mil) od Gothy) w 1945 roku i wysłał ich do Rosji. Wśród nich znalazł się Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem , który był przechowywany w Reinhardsbrunn. Plan zakładał budowę nowego muzeum w Moskwie prezentującego sztukę Zachodu. Jednak po zmianie polityki po tym, jak NRD stała się sojusznikiem Związku Radzieckiego, Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem wrócił do Gotha w 1958 roku.
Dwadzieścia jeden lat później obraz został skradziony. 14 grudnia 1979 r. wczesnym rankiem co najmniej jeden włamywacz włamał się do pałacu Friedenstein i ukradł Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem, a także dzieła Ferdynanda Bola (lub później) Ferdynanda Bola , Jana Brueghela Starszego i Anthony'ego van Dycka. i Hansa Holbeina Starszego w ewidentnie starannie zaplanowanej i ukierunkowanej operacji. Policja obawiała się wówczas, że obrazy zostały uszkodzone, ponieważ wzdłuż drogi ucieczki przez ogrody pałacowe natrafiła na ślad połamanych fragmentów ram do obrazów. Jednak pomimo szeroko zakrojonych dochodzeń przeprowadzonych zarówno przez VoPo , jak i Stasi w sprawie najważniejszej kradzieży dzieł sztuki w historii NRD, trop zaginął. W 2008 r. burmistrz Gothy Knut Kreuch rozpoczął kampanię medialną mającą na celu odnalezienie i odzyskanie skradzionych dzieł, ale bezskutecznie.
Następnie w czerwcu 2018 r. do Kreucha zwrócił się prawnik znany z ułatwiania zwrotu skradzionych dzieł sztuki. Po długich i delikatnych negocjacjach prowadzonych osobiście przez Kreucha, 12 września 2019 r. pięć obrazów zostało zwróconych „w całkiem dobrym stanie”. Konserwator Fuhyi Kuo odrestaurował Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem w Gotha, a pięć wróciło prace były wspólnie wystawiane w Muzeum Herzogliches w latach 2021–2022.
Atrybucja
Ernest II z Saxe-Gotha-Altenburg nabył Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem do kolekcji książęcej Gotha w 1804 roku. Tam początkowo przypisywano go Thomasowi de Keyserowi , ale Schneiderowi (1854), Ernstowi Wilhelmowi Moesowi (1909) ), Cornelis Hofstede de Groot (1910), Wilhelm von Bode (1914), Wilhelm Valentiner (1923), Frans Dony (1976) i Muzeum Herzogliches przypisują obraz Fransowi Halsowi. Niektóre inne autorytety, takie jak Seymour Slive , tego nie robią. W swoim katalogu z 1974 r Slive wymienia portret, ale jego przypisanie Fransowi Halsowi podaje jako („D”) wątpliwe – nie miał okazji zapoznać się z oryginalnym dziełem. Według Slive’a katalog Clausa Grimma z 1989 roku pomija portret z dzieł przypisywanych Fransowi Halsowi.
Kiedy obraz został odzyskany w 2019 roku, Muzeum Herzogliches zleciło zbadanie go pod kątem autentyczności w laboratorium badawczym Rathgen w Berlinie, które przeprowadziło analizy reflektograficzne , radiograficzne i makro w podczerwieni. Na podstawie raportu Rathgena i opinii Kleinerta Muzeum Herzogliches stwierdziło, że portret jest rzeczywiście dziełem samego Fransa Halsa.
Data
Hofstede de Groot datuje portret na „około 1630–165”. Valentiner ma lata 1631–1633, ale zastanawia się, czy nie byłoby to kilka lat wcześniej. Kleinert ma lata 1625–1630.
Ilustracje dla porównania
Rozproszony portret siedzącej kobiety w Göteborgu
Isabella Coymans autorstwa Fransa Halsa
Jan Miense Molenaar(?) Fransa Halsa
Drugi portret Halsa, który wisiał w Gotha
Wilhelm Valentiner uważał, że Portret siedzącej kobiety jest prawdopodobnie wisiorkiem do Portretu mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem , ale od tego czasu został on rozdzielony. Kobieta nosi kryzę z „kamienia młyńskiego”.
Isabella Coymans jest dobrym przykładem „szorstkiego” lub „luźnego” stylu malarstwa Halsa stosowanego do czarnych ubrań.
Jan Miense Molenaar (tożsamość modelki nie jest pewna) został namalowany przez Fransa Halsa mniej więcej w tym samym czasie, co podobnie ubrany i upozowany Portret mężczyzny w kapeluszu z szerokim rondem . Twarz i tło są traktowane podobnie na obu portretach. Jednakże Molenaar nosi duże plisowane mankiety, a jego płaszcz jest (celowo) „rozcięty”, aby ukazać jakość jego białej koszuli.
Drugi, późniejszy portret mężczyzny w kapeluszu autorstwa Fransa Halsa, który kiedyś również wisiał w Muzeum Herzogliches, znajduje się obecnie w zbiorach prywatnych. Ta opiekunka nosi rękawiczkę, sygnalizując swoje bogactwo.