Maria Pietersdr Olycan
| Portret Marii Pietersdr Olycan | |
|---|---|
 | |
| Artysta |
Fransa Halsa 
|
| Rok | 1638 |
| Średni | farba olejna , płótno |
| Wymiary | 86 cm (34 cale) × 67 cm (26 cali) × 2 cm (0,79 cala) |
| Lokalizacja | Brazylia |
| Kolekcja |
Muzeum Sztuki w São Paulo , Charles Sedelmeyer
|
| Identyfikatory | Identyfikator RKDimages: 305444 |
Portret Marii Pietersdochter Olycan to obraz olejny na płótnie autorstwa holenderskiego malarza Złotego Wieku, Fransa Halsa , namalowany w 1638 r., obecnie w Muzeum Sztuki w São Paulo . Uważany jest za wisior do portretu męża Marii, Andriesa van Hoorna .
Życie
Maria Pietersdr Olycan urodziła się w Haarlemie w 1607 roku jako córka zamożnych piwowarów Pietera Jacobsza Olycana i Maritge Claesdr. Voogt . Była młodszą siostrą piwowara Jakuba Pietersza Olycana . Starsza siostra Marii, Dorothea, poślubiła Cornelisa van Loo, syna innego piwowara, Claesa van Loo. Jej brat Nicolaes van Olycan ożenił się z Agathą Dicx, córką piwowara i burmistrza Dirka Dicxa. Młodsza siostra Marii, Hester, wyszła za mąż za piwowara Tymana Oosdorpa .
W dniu 25 lipca 1638 Maria poślubiła wdowca Andries van Hoorn, również piwowara. Z pierwszego małżeństwa miał córkę Christine i własny browar. Jego siostra Agata wyszła za mąż za piwowara Cornelisa Guldewagena . Andries i Maria mieli własną córkę, zwaną także Marią, w 1639 r., Ale Maria Pietersdr Olycan zmarła zaledwie pięć lat później, w 1655 r. Andries przeżył swoją drugą żonę o 22 lata i dożył ślubu swojej córki Christine w 1657 r. z Adriaanem Noirotem. oraz ślub jego córki Marii w 1662 r. z dyplomatą jhr. Pan. Cornelis Ascanius van Sypesteyn. Dożył także przeszukania domu Sypesteyna przez tłum w 1672 roku pod zarzutem ukrywania Johana de Witta i chociaż nic nie znaleziono, CA van Sypesteyn nadal nie ufano i został zasztyletowany w 1673 roku w Gorinchem . Maria van Hoorn przeżyła oboje rodziców i męża i zmarła w 1704 roku.
Obraz
Suknia Marii odzwierciedla szczyt mody z 1638 roku. Kołnierzyk z kamienia młyńskiego ustąpił miejsca warstwom misternej koronki, które otaczają przezroczyste lniane kołnierzyki, które łączą się z broszką w sposób sugerujący dekolt. Trzyma wachlarz i nosi pasujące perłowe bransoletki i perłowy naszyjnik. Jej włosy są owinięte wokół diademu wysadzanego złotymi wisiorkami. Ten portret został udokumentowany przez Hofstede de Groot w 1910 roku, zanim zidentyfikowano opiekuna. Napisał "384. PORTRET KOBIET. M. 206. Półdługości. Jest lekko zwrócona w lewo, patrzy na widza. Lewą rękę ma przy piersiach, prawą trzyma wachlarz. czarna suknia obszyta koronką, obcisły czepek, biały koronkowy kołnierzyk i mankiety oraz naszyjnik z pereł. Szare tło. Malowane około lat 1635-40. Płótno, 31 1/2 cala na 25 1/2 cala. Wystawiony na Zimowej Wystawie Królewskiej Akademii, Londyn, 1903, nr 45. Wystawiony podczas obchodów Hudson-Fulton, Metropolitan Museum, Nowy Jork, 1909, nr 31. Zakupiony na Isle of Wight, 1896, od wnuka Jerzego IV kucharza, który wcześniej był jego właścicielem, przez londyńskich kupców Dowdeswell. W posiadaniu kolejno londyńskiego kupca C. Wertheimera, kupca paryskiego C. Sedelmeyera ; oraz londyńscy dealerzy T. Agnew and Sons. W zbiorach J. Pierponta Morgana w Londynie.
Hofstede de Groot zauważył, że wisior z tego portretu nie przypominał portretu ślubnego Michiela de Waela , który umieścił jako nr 242. O tym portrecie niezidentyfikowanego jeszcze mężczyzny napisał:
282. PORTRET SIEDZĄCEGO MĘŻCZYZNY. M. 135. Połowa długości. Stoi twarzą w prawo i opiera lewą rękę na kiju. Ma wąsy i lekko cesarski. Nosi duży czarny filcowy kapelusz, czarny kostium, białą kryzę i żółtawo-szare rękawiczki. Wątpliwie zidentyfikowany jako portret Michiela de Waela. [Porównaj 242.] Inskrypcja: „AETAT SVAE 32 AN 1638” (ostatnia cyfra nie jest jasna); płótno, 34 cale na 26 1/2 cala. Wystawiony na obchodach Hudson-Fulton w Metropolitan Museum w Nowym Jorku , 1909, nr 30. Kupiony w Paryżu przez starszego Seymoura (za 0,40). Sprzedaż. Arthur Seymour, Londyn, 1 kwietnia 1897, nr 113 (T. Agnew and Sons). W zbiorach J. Pierponta Morgana, Londyn.
W 1974 roku Seymour Slive próbował prześledzić uwagę na temat królewskiego kucharza, ale w zbiorach królewskich nie ma wzmianki o takim stwierdzeniu. Zwrócił uwagę na portret Andriesa z inskrypcją i herbem, podczas gdy na portrecie Marii tego brakuje, ale zauważa, że herby były na ogół dodawane przez późniejszych potomków.
