Portret popiersia aktora Kataoki Ichizō I

Popiersie aktora Kataoka Ichizō I
Portrait of Kataoka Ichizō I (Gochōtei Sadamasu II).JPG
Popiersie aktora Kataoka Ichizō I autorstwa Sadamasu
Artysta Sadamasu
Rok 1849–1862
Typ nishiki-e drzeworyt, tusz i kolor na papierze
Stan na wystawie (od listopada 2013)
Lokalizacja Królewskie Muzeum Ontario w Toronto
Właściciel Królewskie Muzeum Ontario
Przystąpienie 926.18.1205

Portret popiersia aktora Kataoki Ichizō I to drzeworyt ukiyo-e należący do stałej kolekcji Królewskiego Muzeum Ontario w Kanadzie. Rycina pochodzi z około połowy XIX wieku i jest przykładem kamigata-e , grafik produkowanych w okolicach Osaki i Kioto . ROM przypisuje druk Utagawie Sadamasu II, ale inne instytucje identyfikują Utagawę Kunimasu — znanego również jako Sadamasu I — jako artystę.

Wydrukuj szczegóły

  • Technika: kamigata nishiki-e [上方錦絵] drzeworyt; tusz i kolor na papierze
  • Rozmiar: chuban
  • Format: tate-e , prawa strona dyptyku
  • Gatunek: yakusha-e , ōkubi-e
  • Japoński tytuł: brak
  • Tytuł wystawy: Portret popiersia aktora Kataoki Ichizō I
  • Nazwa podmiotu: Tetsugadake Dazaemon
  • Imię podmiotu: Sekitori Senryō Nobori [関取千両幟] ( The Rise of the 1000 Ryō Wrestler / The Sumo Wrestler's Banner )
  • Napis: Tetsugadake Dazaemon [鉄が嶽陀左衛門] Kataoka Ichizō [片岡市蔵] (od prawej do lewej)
  • Podpis: Sadamasu ga [貞升画] w kartuszu toshidama-in
  • Znak wydawcy: brak
  • Pieczęć wydawcy: brak
  • Pieczęć cenzora: brak
  • Pieczęć daty: brak
  • Linia kredytowa: Dar Sir Edmunda Walkera

Średni

Kamigata-e [上方絵] to termin używany do zbiorczego opisania odcisków ukiyo-e z regionów Kamigata, Osaka i Kioto. Najwcześniejsze udokumentowane przykłady pochodzą z książki zilustrowanej przez Ōokę Shunboku [大岡春卜] (1680-1763 ) opublikowanej w 1746 roku . XVIII wiek, pełny wiek po debiucie gatunku w Edo . Główną różnicą techniczną między drukami Edo i Kamigata jest użycie przez tego ostatniego kappazuri , w którym kolory były nanoszone na papier za pomocą papierowych wzorów szablonów. To rozwinęło się w Osace mniej więcej w tym samym czasie, gdy nishiki-e pojawiło się w Edo. Charakterystyczne dla kamigata-e jest również to, że jego producenci nie byli profesjonalnymi artystami, jak ich odpowiednicy z Edo. Zamiast tego byli utalentowanymi amatorami, których zainteresowania artystyczne były drugorzędne w stosunku do ich pasji do kabuki i jego aktorów.

Rozmiar

Mierzący około 18 na 25 cm chūban [中判] to nazwa standardowego druku średniej wielkości. Ten mniejszy format przeszedł odrodzenie od 1847 roku, zastępując ōban jako dominujący format kamigata-e . Sadamasu/Kunimasu miał szczególny wpływ na jego popularyzację.

Format

Chociaż Portret popiersia aktora Kataoki Ichizō I jest ichimai-e [一枚 絵] wydrukiem jednoarkuszowym, jest to również prawa połowa dyptyku. Jego partnerem po lewej stronie jest portret aktora Arashiego Tokusaburō III [嵐 徳 三 郎] autorstwa Sadamasu (1812-1863) jako bohatera sztuki, Iwanaga Jirōkichi [岩 川 次 郎 吉]. Obraz jest identycznie sformatowany, z wyjątkiem kąta głowy aktora, który odzwierciedla kąt pochylenia głowy Kataoki Ichizō.

Gatunek muzyczny

Rycina ta jest przykładem gatunku yakusha-e [役者絵], czyli „rodzaju ryciny ukiyo-e, która przedstawia jednego lub kilku aktorów w pozie scenicznej lub kostiumie”, który pojawił się pod koniec XVII wieku. Ich wzrost popularności nadążał za ogólnym zainteresowaniem kabuki i próbował odwołać się do ciekawości publiczności dotyczącej poszczególnych aktorów. Te portrety aktorów były tak zbywalne, że większość artystów działających w późnym okresie Edo pracowała w tym gatunku.

Ten portret również należy do podgatunku yakusha-e znanego jako ōkubi-e [大首絵]. Dosłownie „zdjęcia dużych głów”, te obrazy przedstawiają ich tematy - zazwyczaj piękności lub aktorów kabuki - głowy lub głowy i torsy. Samotne postacie są osadzone na prostym tle i często uchwycone w dramatycznej mie [見得]. Jak zauważa JAANUS, „zbliżenie ookubi-e pozwoliło projektantowi na podkreślenie konkretnych rysów twarzy, ekspresji, makijażu czy póz ulubionych aktorów w popularnych rolach”. Utagawa Kunimasu (Sadamasu I) jest uznawany za rozwinięcie dojrzałego stylu ōkubi-e z Osaki w formacie chūban , po stworzeniu swojego pierwszego około 1837 roku.

Temat

Grafika przedstawia aktora Kataokę Ichizō I jako Tetsugadake Dazaemon w sztuce Sekitori Senryō Nobori [関取千両幟].

Kataoka Ichizō I [片岡市蔵] (1792-1862) był znanym aktorem kabuki z okresu Edo , mieszkającym w Osace. Był znany z roli złoczyńców w katakiyaku [敵役] i jitsuaku [実悪]. Był protoplastą linii Kataoka Ichizō, która trwa do dziś w szóstym pokoleniu. Ichizō I nosił to imię od 1810 do 1858 i od 1859 do jego śmierci w 1862. Sekitori Senryō Nobori [関取千 両幟] autorstwa Chikamatsu Hanji został pierwotnie napisany dla teatru lalek bunraku [文楽], ale wkrótce potem zaadaptowany dla kabuki . Po raz pierwszy został wystawiony w Osace w 1775 roku. Przetłumaczony jako The Rise of the 1000 Ryō Wrestler lub The Sumo Wrestler's Banner , opowiada historię moralnego dylematu młodego zapaśnika sumo , który dotyczy długu i obowiązku. Tetsugadake Dazaemon to rywal, który ostatecznie zostaje pokonany przez bohatera na ringu.

Artysta

Atrybucja druku jest przedmiotem sporu. Kopie druku należą do co najmniej 2 kolekcji publicznych: kolekcji ROM i Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie. Zgodnie z etykietą, instytucje te nie zgadzają się co do tego, kiedy i przez kogo został wyprodukowany. Problem polega głównie na tym, że rycina nie posiada datownika i jest sygnowana Sadamasu ga [貞升画], którą to nazwą posługiwali się dwaj dziewiętnastowieczni rytownicy z Osaki: Sadamasu I i Sadamasu II.

Sadamasu I (Kunimasu)

Dane osobowe Sadamasu są w dużej mierze nieznane, chociaż jego twórczość jest generalnie datowana na okres od wczesnych lat trzydziestych XIX wieku do wczesnych pięćdziesiątych XIX wieku. Był bogatym właścicielem nieruchomości i prawdopodobnie prowadził firmę stoczniową. W latach 1828-1830 udał się do Edo , aby studiować pod kierunkiem Utagawy Kunisady . Jego najwcześniejsza znana grafika, podpisana „ eshi Utagawa Sadamasu ga ” (namalowana przez Utagawa Sadamasu) [絵師歌川貞升画], pochodzi z początku 1830 roku. Oficjalnie zmienił nazwisko artysty na Kunimasu [國升 lub國益] w 1848 roku, w uznanie przystąpienia Kunisady do tytułu Toyokuni . Kunimasu produkował głównie yakusha-e , portrety aktorów kabuki działających w Osace. Jego pracom przypisuje się odważne użycie koloru, zdecydowane malowanie pędzlem i „techniki tour-de-force”. Pod koniec swojej kariery zwrócił się ku malarstwu, przyjmując styl szkoły Shijō . Kunimasu aktywnie wspierał grafikę w Osace, otwierając własną szkołę projektowania graficznego i bezpośrednio doradzając wielu lokalnym artystom. Wśród jego uczniów są: Sadayuki [貞雪] (fl. 1839-1840), Utagawa Hirosada [歌川 廣貞] (fl. 1835-1850), Masusada [升貞] (fl. 1848-1849) i Sadamasu II [貞升] (fl. 1849).

druk przypisany Sadamasu II w Walters Art Museum

Sadamasu II

Jeszcze mniej wiadomo o Sadamasu II [二代貞升] niż o jego poprzedniku. Jego aktywny okres był bardzo krótki, obejmujący tylko ok. 1849-1850. Według Doesburga „Sadamasu II stworzył tylko kilka odbitek iz nich wynika, że ​​nie był szczególnie utalentowany”. Jest identyfikowany jako uczeń Kunimasu w inskrypcji na niedatowanym chūban .

Kartusz sygnowany przez Utagawę Sadamasu (Kunimasu).

Znaki

Odbitka nie posiada widocznej daty, pieczęci cenzorskiej ani artystycznej. Jedynym charakterystycznym znakiem jest z toshidamą, zawierający podpis Sadamasu. Symbol szczęścia, był zwyczajowo używany przez artystów ze szkoły Utagawa , poczynając od Toyokuni I około 1809 roku. Jednak to Kunisada (Toyokuni III) tak naprawdę rościł sobie prawo do tego symbolu dla swojej szkoły, wydłużając jej okrągły kształt i obramowując czerwone wypełnienie z żółtym. W rycinie Sadamasu charakterystyczny żółty kontur otacza bladoniebieskie wypełnienie.

Data

Tak jak ROM i MSZ Boston nie zgadzają się co do wykonawcy ryciny, muzea przypisują temu dziełu różne daty. Podczas gdy ROM uważa, że ​​pochodzi on z okresu 1849-1862, MFA Boston datuje go wcześniej, a dokładniej na rok 1839.

Zakładając, że jest to dzieło Sadamasu II, musiało powstać w krótkim okresie twórczości tego artysty, czyli w latach 1849-1850.

W przypadku, gdy Sadamasu I jest artystą, datę można zawęzić w oparciu o:

  • Grafika pochodzi z dojrzałego okresu Sadamasu, ale przed oficjalną zmianą nazwy na Kunimasu w 1848 roku
  • Aktor Arashi Tokusaburō III występował pod tym nazwiskiem od jesieni lub zimy 1830 do 10. miesiąca księżycowego 1834, a następnie ponownie od 6. miesiąca księżycowego 1837 do 10. miesiąca księżycowego 1843
  • Uchwalenie reform Tenpō w latach 1841-1843 spowodowało przerwę w produkcji yakusha-e na początku lat czterdziestych XIX wieku
  • Inskrypcje nazwisk aktorów i ról zniknęły z tajnej yakusha-e w ramach reform Tenpō i pojawiły się ponownie dopiero około 1855 roku
  • kabuki z okresu Edo pokazują, że Sekitori Senryō Nobori był wystawiany w teatrze Ōnishi [大西] w Osace w ósmym miesiącu księżycowym roku Tenpō 10, tj. 1839 r.

Powyższe wydaje się wskazywać, że rycina, jeśli jest dziełem Sadamasu I, pochodzi z okresu 1837-1843, przy czym rok 1839 – jak twierdzi bostońskie Muzeum Sztuk Pięknych – jest prawdopodobną datą.

Pochodzenie

Druk został przekazany ROM przez Sir Edmunda Walkera (1848–1924), prezesa Canadian Bank of Commerce i pierwszego przewodniczącego Rady Powierniczej ROM. Walker zaczął kolekcjonować sztukę japońską w latach 70. XIX wieku, co czyni go jednym z pierwszych kolekcjonerów w Ameryce Północnej. Wiele dzieł kupił w Nowym Jorku w latach 70. i 80. XIX w. oraz podczas podróży do Londynu w 1909 r. W 1919 r., po podróży do Japonii, Chin i Korei, został mianowany Honorowym Konsulem Generalnym Japonii w Toronto.

Zobacz też

Notatki

Źródeł zewnętrznych

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bust_portrait_of_Actor_Kataoka_Ichizō_I&oldid=1128031651 ”