Pracownia Oribin
| Studio Oribin | |
|---|---|
 Studio Oribin, 2012
| |
| Lokalizacja | 16 Heavey Crescent, Whitfield , region Cairns , Queensland , Australia |
| Współrzędne | Współrzędne : |
| Zbudowany dla | Eddiego Oribina |
| Architekt | Eddiego Oribina |
| Style architektoniczne | Organiczny |
| Oficjalne imię | Pracownia Oribin |
| Typ | dziedzictwo państwowe |
| Wyznaczony | 11 października 2013 r |
| Nr referencyjny. | 602825 |
  Lokalizacja Oribin Studio w Queensland
 Studio Oribin (Australia)
| |
Oribin Studio to wpisane na listę zabytków studio projektowe pod adresem 16 Heavey Crescent, Whitfield , Cairns Region , Queensland , Australia. Został dodany do Queensland Heritage Register w dniu 11 października 2013 r.
Historia
Oribin Studio zostało zaprojektowane w 1960 roku przez architekta z Cairns , Edwina Henry'ego (Eddie) Oribina dla siebie jako biuro architektoniczne, w którym prowadził swoją praktykę w latach 1960-1973. Zlokalizowane na powojennych przedmieściach Whitfield w Cairns, studio to mała, dwupiętrowa konstrukcja skierowana na Heavey Crescent, otoczona tropikalną roślinnością i małym strumieniem przepływającym przez posiadłość. Wraz z pierwszym domem Oribina (1958), który zaprojektował dla siebie na tej samej posesji, te dwa budynki zapoczątkowały pracę mieszkaniową Oribina, która charakteryzowała się eksperymentowaniem z innowacyjnymi formami, konstrukcjami, materiałami i technikami radzenia sobie z tropikalnym klimatem z dalekiej północy Queensland. Projekt pracowni ukazuje wpływ dzieł i filozofii Frank Lloyd Wright , światowej sławy amerykański architekt, który wywarł głęboki wpływ na pokolenia architektów.
Edwin Henry (Eddie) Oribin urodził się w Cairns w 1927 roku. Jako nastolatek podczas II wojny światowej spędził czas w Brisbane , gdzie otrzymał pracę w Allison Aircraft Division of General Motors przy przebudowie silników lotniczych. Po powrocie do Cairns w 1944 Oribin rozpoczął szkolenie architektoniczne u Sidneya George'a Barnesa , głównego architekta Allied Works Council w North Queensland , którego szkolenie dało Oribinowi solidne podstawy w projektowaniu konstrukcyjnym i konstrukcyjnym. W 1950 roku Oribin przeniósł się do Brisbane, aby pracować i studiować, a 10 lutego 1953 roku uzyskał rejestrację jako architekt w Queensland, wracając do Cairns w następnym miesiącu, aby rozpocząć współpracę z Barnesem. Ta współpraca trwała aż do śmierci Barnesa w 1959 roku, po czym Oribin kontynuował samodzielną praktykę.
Oribin podjął szeroki zakres prac w North Queensland w latach 1953-1973. Przez całą swoją karierę był oddany eksperymentowaniu z różnymi pomysłami strukturalnymi i estetycznymi, czerpiąc inspirację z szerokiej gamy australijskich i międzynarodowych publikacji. Charakterystyka pracy Oribina obejmowała skrupulatne detale, kreatywność strukturalną i troskę o modulację światła. Znany był również ze swoich umiejętności modelarskich i doskonałego rzemiosła, często sam tworząc przedmioty.
Miasto Cairns w tropikalnym dalekim Queensland na dalekiej północy zostało założone jako port w 1876 roku. Położone nad brzegiem Trinity Inlet , wczesny wzrost i rozwój miasta był ograniczony przez jego topografię, która składała się z dużych obszarów nisko położonych terenów bagiennych otoczone górami. Przez dziesięciolecia prowadzono znaczną rekultywację wydm i bagien, aby umożliwić rozwój miasteczka. Po zakłóceniach II wojny światowej powojenny optymizm przyniósł wzrost rozwoju przedmieść, a liczba ludności wzrosła do ponad 25 000 do 1961 r.
Pod koniec lat pięćdziesiątych Oribin zdecydował się zbudować swój pierwszy dom (a później studio) w nowej powojennej dzielnicy podmiejskiej na zboczach Mount Whitfield, na północny zachód od Cairns CBD . Teren ten, obejmujący większość dzisiejszych przedmieść Whitfield i Edge Hill , został po raz pierwszy zbadany w 1883 r. Oddzielone od głównego miasta nisko położonymi terenami bagiennymi, dolne zbocza Mount Whitfield były jednym z nielicznych wzniesionych obszarów ziemi dostępny w Cairns, z widokiem na Trinity Bay . Z biegiem czasu obszar ten został zagospodarowany jako grunty rolne i farmy trzciny cukrowej. Jedna z tych farm była własnością Williama Collinsa ( Burmistrz Cairns od 1927 do 1949), który zbudował duży dom znany jako Sylvan Brook na wzgórzu. Od lat pięćdziesiątych XX wieku ziemia Collinsa była dzielona etapami pod zabudowę mieszkaniową, aw 1973 roku formalnie ogłoszono przedmieścia Whitfield.
Pod koniec 1957 roku Eddie Oribin i jego żona Joyce kupili dwie sąsiednie działki w nowej dzielnicy, z których jedna miała kilka niezwykłych cech, była znacznie większa niż sąsiednie działki i miała nieregularny kształt, z ostrym narożnikiem na skrzyżowaniu Heavey i Mullins ulice. Przez posesję przepływał mały strumyk chroniony służebnością, odcinający południowo-zachodni narożnik. Te warunki terenowe odegrały kluczową rolę w określeniu lokalizacji i orientacji domu (zbudowanego w 1958 r.) I pracowni.
Jako architekt i projektant, Oribin był pod szczególnym wpływem prac Franka Lloyda Wrighta (1867-1959), słynnego i szeroko publikowanego amerykańskiego architekta, który praktykował od późnych lat osiemdziesiątych XIX wieku aż do śmierci w 1959 roku. W ciągu swojej długiej kariery Wright miał wywarł duży wpływ na amerykańską architekturę i zaprojektował niektóre z jej najsłynniejszych budynków, takie jak Robie House w Chicago (1908–10), Falling Water w Pensylwanii (1937–39) i Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku (1959). Znany jest również z wiodącej roli w rozwoju Prairie School i jego pomysły na architekturę „organiczną” . Architekturę organiczną można krótko zdefiniować jako architekturę, która jest kompatybilna zarówno wizualnie, jak i środowiskowo, ściśle zintegrowana z miejscem i która odzwierciedla zainteresowanie architekta procesami natury i tworzonymi przez nią formami. Budynki zaprojektowane zgodnie z tą filozofią wykorzystywały lokalne materiały, odpowiadały lokalnej topografii i klimatowi, tworząc komfortowe warunki i były zorganizowane tak, aby tworzyły organiczną, zintegrowaną całość.
Poprzez publikacje, takie jak gazety i czasopisma architektoniczne, wpływy Wrighta rozprzestrzeniły się na cały świat. Wczesnymi orędownikami jego stylu w Australii byli architekci z Chicago, Walter Burley Griffin i jego żona Marion Mahony Griffin , znani ze zwycięstwa w międzynarodowym konkursie na zaprojektowanie miasta Canberra (1912), który pracował dla Franka Lloyda Wrighta w Ameryce. Kilku młodych australijskich architektów pod wpływem Wrighta projektowało w latach pięćdziesiątych w idiomie organicznym, szczególnie w południowych stanach, ale dopiero w latach sześćdziesiątych XX wieku było wystarczająco dużo przykładów architektury organicznej, aby styl organiczny był dostrzegalny w Australii. Artykuł w czasopiśmie z 1969 roku, który jako przykład zawierał pierwszy dom Oribina, przedstawiał szeroką gamę form, materiałów i interpretacji filozofii organicznej, które były stosowane przez australijskich architektów, z takimi cechami, jak wyraźnie wyrażona struktura drewna, teksturowane cegły, swobodne bryły i złożoność geometrie, które uzupełniały naturalne elementy terenu.
W 1959 roku Oribin zaprojektował oddzielną od domu pracownię, z której mógł prowadzić indywidualną praktykę architektoniczną. Podobnie jak w przypadku pierwszego domu, zaprojektowanie studia było dla Oribina okazją do zrealizowania swoich najbardziej kreatywnych i technicznych ambicji oraz stworzenia środowiska pracy odpowiadającego jego potrzebom, z dużym, dobrze oświetlonym biurem oraz powierzchniami usługowymi i magazynowymi. Podobnie jak osobiste projekty innych architektów, pracownia była również wizytówką umiejętności i filozofii projektowania Oribina.
Budowę zakończono w 1960 r., a pracownia służyła jako osobiste biuro rysunkowe Oribina do 1973 r. Położona po przeciwnej stronie potoku w południowo-zachodnim narożniku posiadłości pracownia była małym, dwupiętrowym budynkiem z drewna i betonu, drewnianym chodnikiem łączącym go z domem. Układ pracowni składał się z dwóch pomieszczeń na piętrze, które służyły jako gabinet rysunkowy, z wbudowanymi biurkami ustawionymi wzdłuż krawędzi głównych przeszklonych ścian od strony południowo-wschodniej. Parter został częściowo ogrodzony betonowymi ścianami i wykorzystany jako wiata garażowa.
Na projekt studia duży wpływ miały prace Franka Lloyda Wrighta, w szczególności jego Unitarian Meeting House (1947–51), zbudowany dla First Unitarian Society w Madison w stanie Wisconsin . Inspiracją dla projektu domu spotkań miał być kształt dłoni złożonych do modlitwy. Zlokalizowany na pagórku w pofałdowanej, częściowo zalesionej okolicy z widokiem na pola uprawne, Wright użył szerokich linii i naturalnych materiałów, w tym szorstkiej kamieniarki, aby pomóc zintegrować kościół z otaczającą przyrodą. Tradycyjnie oddzielne elementy iglicy , sanktuarium i sala parafialna zostały połączone w jedną nieprzerwaną przestrzeń, a iglica stała się wielkim, sięgającym do góry, oszklonym dziobem . Do uporządkowania planu użyto trójkątnego modułu, a głębokie nawisy ze wszystkich stron osłaniały duże okna przed bezpośrednim słońcem. W uznaniu innowacyjnego projektu Dom Spotkań został w 1973 roku wpisany do Krajowego Rejestru Miejsc Historycznych Stanów Zjednoczonych .
Czerpiąc inspirację z Wrighta, Oribin dostosował koncepcję Domu Spotkań do miejsca i klimatu Cairns, wykorzystując lokalne materiały. Podobnie jak projekt Wrighta, studio zostało zaprojektowane jako trójkątny moduł, w tym przypadku z wykorzystaniem siatki 30°/60°, która rozchodzi się w kierunku południowo-wschodnim. Budynek został wzniesiony na betonowo-kamiennym fundamencie, powyżej potencjalnego poziomu powodziowego sąsiedniego potoku, a chodnik prowadzący z domu przechodził pod wspornikami studio i szeregiem betonowych schodów po południowej i zachodniej stronie. Ciężar betonowej konstrukcji, na którą składają się duże przypadkowe kamienie, stanowił wizualną kotwicę dla strzelistych cech studia powyżej. Przeszklone ściany z ukośnymi listwami przeszklenia odchylonymi do tyłu od „dzioba” deski ościeżnicy i pokryty blachą dach ze spiczastymi końcami i głębokimi okapami opłynął całą konstrukcję. Boczne okna skrzydłowe, chronione okiennicami, zapewniały wentylację poprzeczną, a otaczające drzewa i roślinność pomagały zacieniać studio w miarę ich wzrostu. Przeszklone ściany biura kreślarskiego zapewniały dobre, stałe światło dzienne i widok na dom i Wysoki Półksiężyc.
Inne budynki Oribina, które wykazują podobny kanciasty wpływ „Wrighta” na ich projekt, to dwa jego kościoły, Mareeba Methodist Church (1960) i St Andrew's Memorial Presbyterian Church , Innisfail (1960); oba są bardzo szczegółowe, wykorzystują niezwykłe i kreatywne metody konstrukcyjne oraz przenoszą motywy trójkątów i rombów do wszystkich aspektów projektu.
Podczas lat pracy Oribina w studiu zaprojektował wiele domów dla klientów na przedmieściach otaczających Mount Whitfield, z których każdy bardzo różnił się strukturą i formą. Zaprojektował także bibliotekę na przedmieściach Stratford (1969, zburzony ok. 2008 ), dwa projekty moteli, w tym rozbudowę Hides Hotel-Motel przy Lake Street w Cairns (1967) oraz kilka dużych projektów komercyjnych we współpracy z innymi architektami, takie jak Cairns Civic Theatre (1972–74).
W 1971 roku Oribinowie podzielili swój majątek na trzy części; jedna działka zawierała dom, druga pracownię, a trzecia powstała z pustej działki na rogu Mullins Street i Heavey Crescent. Zostały one sprzedane w latach 1972-1973. Oribin zamknął swoją praktykę architektoniczną w 1973 roku, a rodzina przeniosła się do nowego domu zaprojektowanego przez Oribina w Edge Hill, ukończonego w 1974 roku.
Z biegiem czasu pierwotne połączenie między pierwszym domem Oribina a pracownią zostało zatarte przez budowę rezydencji na narożnej działce, usunięcie pierwotnego chodnika mostowego oraz wzrost drzew i roślinności na tym terenie. Zmiany w pracowni obejmują usunięcie oryginalnej stolarki biurkowej w głównym pokoju i instalację łazienki. Dobudówka z lat 80. zawiera kuchnię, a we wschodnim narożniku dodano drewniany taras i schody. Niższy poziom został ogrodzony deskami elewacyjnymi, aby zapewnić dodatkowe pomieszczenia. Aby zapewnić dodatkową ochronę przed słońcem i prywatność, dodano drewniane płetwy przymocowane do przeszklonej ściany. Studio jest używane jako prywatna rezydencja w 2013 roku.
Znaczący wkład Oribina w architekturę Queensland został doceniony przez Kapitułę Królewskiego Australijskiego Instytutu Architektów w Queensland w 2000 r., Kiedy na jego cześć nazwano nową nagrodę „Budynek roku” dla regionu Dalekiej Północy. W 2013 roku Oribin House and Studio otrzymało nagrodę „Enduring Architecture Award” przyznawaną przez Queensland Architecture Awards australijskiego Instytutu Architektów.
Opis
Oribin Studio stoi w południowo-zachodnim narożniku długiego bloku w kształcie klina, z ostro nachyloną przednią granicą wzdłuż Heavey Crescent. Strumień przepływa przez posiadłość zza studia do południowo-wschodniego narożnika, zanim przejdzie pod Heavey Crescent. W 2012 r. przez strumień przepłynął tymczasowy drewniany most, a tylna część posiadłości pozostała otwartym trawnikiem otoczonym roślinnością. Blok opada łagodnie w dół od tylnej północnej granicy w kierunku potoku, a następnie wznosi się w kierunku drogi. Na zachodzie znajduje się duża posiadłość z prywatną rezydencją, na północnym wschodzie pierwszy dom Oribina, a na wschodzie, na rogu Heavy Crescent i Mullins Street, dwupiętrowa rezydencja. Wszystkie sąsiednie nieruchomości są mocno zarośnięte. Żwirowany Po wschodniej stronie pracowni utworzono teren podjazdu , a pomiędzy pracownią a ulicą kamienie i duże głazy tworzą rabaty. Główne wejście znajduje się wzdłuż zachodniej ściany, a drewniany taras we wschodnim narożniku zapewnia dostęp przez przedłużenie z lat 80. XX wieku od strony północno-wschodniej.
Studio ma plan w kształcie rombu z centralną osią zorientowaną z północnego zachodu na południowy wschód. Układ wnętrz składa się z salonu od frontu, łazienki i schowka z tyłu oraz kuchni i jadalni w przebudowie z lat 80-tych. Pokój na dolnym poziomie został wykorzystany jako sypialnia, a pozostała powierzchnia pod podłogą jest wykorzystywana jako pralnia i dodatkowe miejsce do przechowywania.
Podstawa studia jest zbudowana z surowego betonu i kamiennych ścian, a późniejsze ściany z desek i drewniane ekrany otaczają większość dawnej otwartej przestrzeni pod wspornikowym studiem. Pozostałe konstrukcje stropowe, ścienne i dachowe zbudowane są głównie z drewna.
Na górnym poziomie symetryczne ściany frontowe składają się z dwóch głównych elementów: „dzioba” u podstawy obłożonego deskami i nachylonych do wewnątrz przeszklonych ścian. Zbudowany z ukośnych drewnianych szyn i długich tafli przezroczystego szkła, ciężar dachu jest podtrzymywany przez okrągłe metalowe słupki stojące za fasadą , dzięki czemu przeszklone ściany podtrzymują się bez pionowych słupków . Ściany te skręcają narożniki na każdym końcu, z ozdobnymi czerwonymi panelami wypełniającymi lukę między końcem przeszklonych ścian, sufitem i ścianami bocznymi.
Spośród dwóch oryginalnych ścian bocznych, które wychodzą na zewnątrz od podstawy i zbiegają się w ostry punkt w tylnym rogu pracowni, ściana zachodnia pozostaje najbardziej nienaruszona. Dolna część jest pokryta drewnianymi deskami elewacyjnymi z parami okien skrzynkowych zajmujących górną część do wysokości sufitu. Nie zawierające szkła, okna zamknięte są okiennicami ze sklejki, ozdobionymi trójkątnymi kawałkami drewna i zabezpieczonymi od wewnątrz. Każda żaluzja ma nachyloną górę, aby pomieścić odwrócony trójkątny naświetle z żółtego wzorzystego szkła nad każdą parą. Drewniane krokwie podtrzymujące dach są odsłonięte od spodu okapu obłożonego płytami gipsowo- kartonowymi , z końcami ściętymi w zygzak. Tam, gdzie krokwie przebijają konstrukcję ściany, szczelina poniżej jest wypełniona żółtym wzorzystym szkłem i trójkątnymi drewnianymi klinami. Nad głównymi drzwiami wejściowymi pozostaje trójkątna oprawa oświetleniowa.
Północno-wschodnia ściana boczna jest teraz ścianą wewnętrzną, z jednym z dawnych okien skrzynkowych, obecnie drzwiami, okiennicami usuniętymi i zamkniętymi dwoma tylnymi przęsłami. Trójkątny wzór naświetla został odtworzony w drewnie na zewnętrznej ścianie przedłużenia z lat 80., ale nie zawiera szkła.
Ostro nachylony tylny narożnik pracowni ma okna podobne do przeszklonych ścian frontowych, z poziomymi drewnianymi ryglami i wspartymi na okrągłym metalowym słupku odsuniętym od narożnika.
Grzbiet dachu dwuspadowego , który pokryty jest blachą falistą, biegnie wzdłuż osi centralnej pracowni, wznosząc się od tylnego narożnika do najwyższego szczytu nad przeszklonymi ścianami frontowymi. Od strony wewnętrznej odsłonięte są krokwie drewniane, biegnące prostopadle do ścian bocznych.
We wnętrzu podłoga w głównym pomieszczeniu jest wyłożona płytkami, a sufity i większość ścian wyłożona jest płaską płytą gipsowo-kartonową. Duży frontowy salon od tylnej łazienki oddziela betonowa ściana w kształcie litery V, wykonana z tego samego wykończenia iz tego samego materiału co konstrukcja podstawy. Łazienka zawiera najnowsze instalacje i wyposażenie.
Główny dach został przedłużony w stosunku do rozbudowy z lat 80., która znajduje się kilka stopni poniżej poziomu głównego studia. Końcowe ściany kuchni mają drewniane drzwi osadzone w szklanym i drewnianym ekranie, który zawiera inny rodzaj żółtego wzorzystego szkła niż ten używany w oryginalnym studiu. Pokłady na obu końcach przedłużenia są zbudowane z drewna z drewnianymi balustradami. Przedłużenie i pokłady nie są uważane za mające znaczenie dla dziedzictwa kulturowego.
Wzdłuż zachodniej strony pracowni znajduje się zadaszona pergola , która zastąpiła wcześniejszą otwartą drewnianą pergolę. Kamienna brukowana podłoga i niskie mury oporowe wyznaczają zachodnią krawędź studia, w tym oryginalne trójkątne łóżka ogrodowe z surowego betonu. Na południowym krańcu szereg betonowych schodów i ścian oporowych prowadzi w dół do części podziemnej. Jedna z betonowych ścian konstrukcji bazowej ma trzy otwory w kształcie rombu, zamknięte wyjmowanymi drewnianymi blokami.
Zmiany w studiu na przestrzeni czasu obejmują utratę oryginalnej drewnianej stolarki biurkowej, dodanie drewnianych filtrów przeciwsłonecznych przymocowanych do przeszklonych ścian przednich oraz instalację zabezpieczeń i moskitier w oknach. Utrata niektórych oryginalnych tafli żółtego wzorzystego szkła spowodowała wymianę tafli o różnych odcieniach i wzorach.
Mimo niewielkich rozmiarów pracownia jest charakterystycznym budynkiem na ulicy, wyróżniającym się na tle tropikalnej roślinności.
Lista dziedzictwa
Oribin Studio zostało wpisane do rejestru dziedzictwa Queensland w dniu 11 października 2013 r., Spełniając następujące kryteria.
To miejsce jest ważne dla wykazania ewolucji lub wzorca historii Queensland.
The Oribin Studio (1960) to ostateczne dzieło Edwina Henry'ego (Eddie) Oribina, zapewniające cenny wgląd w życie i twórczość znaczącego architekta z Queensland, który w latach 1953-1973 stworzył szereg innowacyjnych i unikalnych budynków w północnym Queensland. Zbudowane w pobliżu pierwszego zaprojektowanego przez niego domu, studio pokazuje ewolucję umiejętności i filozofii projektowania Oribina na wczesnych etapach jego kariery. Wkład Oribina w architekturę Queensland został doceniony przez ustanowienie przez Australijski Instytut Architektów nagrody Eddie Oribin Building of the Year Award dla regionu Far North Queensland.
Pracownia jest ważna w pokazywaniu wpływu międzynarodowych trendów architektonicznych na architektów australijskich w połowie XX wieku, w szczególności koncepcji architektury organicznej promowanej przez amerykańskiego architekta Franka Lloyda Wrighta (1867-1959).
Miejsce jest ważne dla wykazania głównych cech określonej klasy miejsc kulturowych.
Oribin Studio zachowuje cechy biura architektonicznego, w tym dużą, dobrze doświetloną przestrzeń do pracy oraz część usługową i magazynową. Projektując studio dla siebie, Oribin miał okazję zrealizować swoje najbardziej twórcze i techniczne ambicje.
Kreatywność, kunszt i dbałość o szczegóły widoczne w projekcie studia są charakterystyczne dla prac Oribina, którego budynki wyróżniają się złożonością geometryczną, niekonwencjonalnymi formami dachów, innowacyjnym wykorzystaniem materiałów i systemów konstrukcyjnych oraz manipulacją naturalnym światłem i wentylacją.
Miejsce to jest ważne ze względu na walory estetyczne.
Oribin Studio ma znaczenie estetyczne ze względu na swoje malownicze atrybuty jako budynek o wyjątkowej jakości architektonicznej położony pośród tropikalnych ogrodów na brzegu małego strumienia. Obszerne przeszklenia, misterna stolarka i szerokie okapy podkreślają tropikalny charakter budynku, a zagięte płaszczyzny i ostre linie górnej części sprawiają wrażenie sięgającej nieba, w przeciwieństwie do solidnej betonowej podstawy, która zakotwicza go w ziemi .
Miejsce jest ważne dla wykazania wysokiego stopnia osiągnięć twórczych lub technicznych w danym okresie.
Studio Oribin jest ważne, jeśli chodzi o wykazanie wysokiego stopnia kreatywności przy użyciu niezwykłych metod konstrukcyjnych i formy rzeźbiarskiej w celu stworzenia zwartego, ale bardzo złożonego projektu, harmonizującego z klimatem i otoczeniem. Ukośne przeszklone ściany frontowe pracowni są szczególnie godne uwagi ze względu na ich estetykę. Podczas rozdania nagród Queensland Architecture w 2013 r. Studio i sąsiedni dom otrzymały nagrodę „Enduring Architecture Award” przyznawaną przez Australian Institute of Architects.
Atrybucja
Ten artykuł w Wikipedii został pierwotnie oparty na „The Queensland Heritage register” opublikowanym przez stan Queensland na licencji CC-BY 3.0 AU (dostęp: 7 lipca 2014, zarchiwizowany : 8 października 2014). Współrzędne geograficzne zostały pierwotnie obliczone na podstawie „Granic rejestru dziedzictwa Queensland” opublikowanych przez stan Queensland na licencji CC-BY 3.0 AU (dostęp 5 września 2014 r., zarchiwizowano 15 października 2014 r.).
Linki zewnętrzne
Media związane z Oribin Studio w Wikimedia Commons