Dom Robiego

Dom Fredericka C. Robiego
Lokalizacja	5757 South Woodlawn Avenue, Chicago, Illinois
Współrzędne
Obszar	0,3 akra (0,12 ha)
Wybudowany	1909
Architekt	Franka Lloyda Wrighta
Style architektoniczne	Styl prerii
Organ zarządzający	Uniwersytet Chicagowski
Miejsce światowego dziedzictwa UNESCO
Kryteria	Kulturalny: (ii)
Wyznaczony	2019 (43 sesja )
Część	Architektura XX wieku Franka Lloyda Wrighta
Nr referencyjny.	1496-002
Region	Europie i Ameryce Północnej
Amerykański Krajowy Rejestr Miejsc Historycznych
Wyznaczony	15 października 1966
Nr referencyjny.	66000316
Narodowy historyczny punkt orientacyjny Stanów Zjednoczonych
Wyznaczony	27 listopada 1963
Punkt orientacyjny Chicago
Wyznaczony	15 września 1971
Lokalizacja Fredericka C. Robie House w obszarze metropolitalnym Chicago Robie House (Illinois) Robie House (Stany Zjednoczone)

Wnętrze (1911)

Frederick C. Robie House jest amerykańskim narodowym zabytkiem historycznym, obecnie znajdującym się na terenie kampusu Uniwersytetu Chicagowskiego w dzielnicy South Side w Hyde Parku w Chicago , Illinois. Zbudowany w latach 1909-1910 budynek został zaprojektowany jako dom jednorodzinny przez architekta Franka Lloyda Wrighta . Jest uważany za prawdopodobnie najwspanialszy przykład Prairie School , pierwszego stylu architektonicznego uważanego za wyjątkowo amerykański.

Robie House został wyznaczony jako National Historic Landmark 27 listopada 1963 r. I znalazł się na pierwszej liście National Register of Historic Places z 15 października 1966 r. Dom i wybór siedmiu innych nieruchomości autorstwa Wrighta zostały wpisane na listę światowego dziedzictwa pod tytuł „ Architektura XX wieku Franka Lloyda Wrighta ” w lipcu 2019 r.

Historia

Wright zaprojektował Robie House w swojej pracowni w Oak Park w stanie Illinois w latach 1908-1909. Precedensem projektowym dla Robie House był Ferdinand F. Tomek House w Riverside w stanie Illinois, zaprojektowany przez Wrighta w latach 1907–08. W czasie, gdy zlecił Wrightowi zaprojektowanie swojego domu, Robie miał zaledwie 28 lat i był zastępcą kierownika Excelsior Supply Company, firmy w południowej części Chicago, której właścicielem i zarządcą był jego ojciec. Chociaż późniejsze rysunki Robie House pokazują datę 1906 r., Wright nie mógł rozpocząć projektowania budynku wcześniej niż wiosną 1908 r., Ponieważ Robie faktycznie kupił nieruchomość dopiero w maju tego roku. On i jego żona, Lora Hieronymus Robie, absolwentka University of Chicago z 1900 roku, wybrali nieruchomość przy 5757 South Woodlawn Avenue, aby pozostać blisko kampusu i życia towarzyskiego uniwersytetu. Nieruchomość była typową działką miejską w Hyde Parku, mierzącą 60 stóp (18 m) na 180 stóp (55 m).

Wykonawca projektu, HB Barnard Co. z Chicago, rozpoczął budowę 15 kwietnia 1909 r. Wright nie nadzorował budowy domu, z wyjątkiem najwcześniejszych etapów. Jesienią 1909 roku zamknął swoją pracownię w Oak Park i wyjechał do Europy, aby podjąć się pracy, która doprowadziła do publikacji Teki Wasmutha . Przekazał swoje dotychczasowe zlecenia Hermannowi von Holstowi , który zatrudnił Marion Mahony , kreślarkę w biurze Wrighta, oraz George'owi Mannowi Niedeckenowi , projektantowi wnętrz z Milwaukee w stanie Wisconsin, który pracował z Wrightem przy Susan Lawrence Dana House w Springfield w stanie Illinois, Avery Coonley House w Riverside w stanie Illinois oraz Meyer May House w Grand Rapids w stanie Michigan, aby kontynuować pracę nad projektem. Wpływ Niedeckena widać w projekcie niektórych elementów wyposażenia domu, a także w dywanach w przedpokoju, salonie i jadalni.

Rodzina Robie — Frederick, Laura i ich dwoje dzieci, Frederick Jr. i Lorraine — wprowadziła się do domu w maju 1910 r., chociaż wszystkie ostatnie szczegóły, w tym dywaniki i meble, ukończono dopiero w styczniu 1911 r. dom kosztował 58 500 USD - 13 500 USD za ziemię, 35 000 USD za projekt i budowę budynku oraz 10 000 USD za umeblowanie. (Zwykły ekwiwalent 58 500 dolarów skorygowany o inflację w 1910 r. oscylował wokół 1,5 miliona dolarów w 2015 r., chociaż inne sposoby porównywania ceny i wartości w czasie mogą dać tę kwotę nawet 10 mln dolarów bez uwzględniania jakiejkolwiek potencjalnej premii w wyniku historycznej sławy dom.) Pierwotny budżet Robiego wynosił 60 000 dolarów.

Kadencja Robiego w jego domu była jednak krótkotrwała. W wyniku problemów finansowych spowodowanych śmiercią ojca w lipcu 1908 r., Który był nękany długami hazardowymi, które Robie nieświadomie odziedziczył (rzekomo na łączną kwotę około 1 miliona dolarów, czyli równowartość dzisiejszych 27 milionów dolarów) oraz pogorszeniem się jego małżeństwa, Robie został zmuszony do sprzedaży domu po tym, jak mieszkał w nim zaledwie przez czternaście miesięcy. David Lee Taylor, prezes Taylor-Critchfield Company, agencji reklamowej, kupił dom i całą jego zawartość zaprojektowaną przez Wrighta w grudniu 1911 roku. Taylor zmarł niecały rok później, a wdowa po nim, Ellen Taylor, sprzedała dom i większość jego treści do Marshalla D. Wilbera, skarbnika Wilber Mercantile Agency, w listopadzie 1912 r. Wilberowie byli ostatnią rodziną, która mieszkała w Robie House, mieszkając tam przez czternaście lat.

W czerwcu 1926 roku Wilberowie sprzedali dom i jego wyposażenie Chicago Theological Seminary , które wykorzystywało dom jako akademik i jadalnię, chociaż interesowało go przede wszystkim miejsce w celu przyszłej rozbudowy. W rezultacie Robie House doznał poważnych uszkodzeń wewnętrznych, w tym zniszczenia prawie wszystkich charakterystycznych złotych kinkietów ściennych. Co więcej, w tym czasie woźny odkrył ręcznie wykonany fotel bujany Wrighta wyrzucony na śmietnik i uratował go. Wiele lat później woźny skontaktował się z University of Chicago kiedy muzeum zostało otwarte i przekazało krzesło Robie House, gdzie jest obecnie wystawiane w jednej z sypialni. W 1941 roku doktorant w Illinois Institute of Technology przypadkowo odkrył, że Seminarium realizuje plan zburzenia Robie House i poinformował o tym swoich instruktorów, w tym Ludwiga Miesa van der Rohe . Groźba wyburzenia wywołała burzę protestów. Chociaż plany Seminarium zostały później odłożone w czasie, kryzys został zażegnany bardziej przez wybuch II wojny światowej niż przyzwolenie właściciela majątku.

Szczegóły zewnętrzne domu Robie

Najpoważniejsze zagrożenie dla Robie House pojawiło się 16 lat później. 1 marca 1957 r. Seminarium ogłosiło plany wyburzenia Domu Robie 15 września w celu rozpoczęcia budowy internatu dla swoich studentów. Tym razem podniosło się międzynarodowe oburzenie, a sam Wright, wówczas prawie 90-letni, wrócił 18 marca do Robie House w towarzystwie mediów, studentów i organizatorów z sąsiedztwa, aby zaprotestować przeciwko planowanej rozbiórce domu. Komentując groźbę wyburzenia, Wright zażartował: „Wszystko to pokazuje niebezpieczeństwo powierzenia duchowieństwu czegokolwiek duchowego”. Dwie wspólnoty na Uniwersytecie w Chicago dostarczyły Seminarium realistycznej alternatywy dla jego planów wyburzenia. Podczas swojej bardzo krótkiej kadencji jako student na Uniwersytecie Wisconsin, Wright był członkiem Bractwo Phi Delta Theta . Kapitularz Phi Delt Uniwersytetu Chicago znajdował się dwie bramy na północ od domu Robie przy 5737 Woodlawn Avenue, a Seminarium było już właścicielem działki między tymi dwiema nieruchomościami. Phi Deltowie zaproponowali opuszczenie swojego domu, a Zeta Beta Tau , znajdujące się obok domu Phi Delt, również zaoferowało opuszczenie ich domu. Oferty te były punktem zwrotnym w staraniach o uratowanie domu Robie, ponieważ trzy nieruchomości zapewniły Seminarium wystarczającą ilość ziemi pod akademik, który chcieli zbudować.

W sierpniu 1958 roku William Zeckendorf , przyjaciel Wrighta i nowojorski deweloper, zaangażowany wówczas w kilka projektów deweloperskich w południowej części Chicago, nabył Robie House za namową Wrighta od seminarium za pośrednictwem swojej firmy deweloperskiej Webb & Knapp. W lutym 1963 roku Zeckendorf przekazał budynek Uniwersytetowi w Chicago. Uniwersytet wykorzystywał Robie House jako Adlai E. Stevenson , a później budynek służył jako siedziba Stowarzyszenia Absolwentów Uniwersytetu. 15 września 1971 r. Komisja ds. Zabytków Chicago , przy wsparciu burmistrza Richarda J. Daleya , ogłosił Robie House symbolem Chicago.

W styczniu 1997 r. Uniwersytet przeniósł swoje biura i 1 lutego przekazał wycieczki, operacje, zbieranie funduszy i renowację Frank Lloyd Wright Trust. W 2002 r. Frank Lloyd Wright Trust rozpoczął renowację Robie House do pierwotnego wyglądu w 1910 r., kiedy budowa została zakończona, a dom najlepiej odzwierciedlał intencje projektowe architekta i klienta. Harboe Architects, wiodąca firma zajmująca się konserwacją zabytków, przeprowadziła ocenę, przygotowała plany renowacji i poprowadziła renowację wnętrz. Trust postępuje zgodnie z wytycznymi opracowanymi przez Sekretarza ds. Standardów Wewnętrznych dotyczących Traktowania Nieruchomości Historycznych. Renowacja została zakończona w 2019 roku i kosztowała ponad 11 milionów dolarów. Po gruntownej renowacji stali konstrukcyjnej, pracach murarskich na zewnątrz i zainstalowaniu nowoczesnych systemów mechanicznych, renowacja skupiła się na elementach wewnętrznych, takich jak stolarka, szkło i meble. Robie House jest bardzo popularny i ma wiele podróbek. Jeden zbudowany w dzielnicy Edgebrook w Chicago został niedawno wystawiony na sprzedaż i przyciągnął 6 kupujących w pierwszym dniu na rynku.

Architektura

Na zewnątrz (1911)

Robie House jest jednym z najbardziej znanych przykładów architektury Prairie Franka Lloyda Wrighta. Termin ten został ukuty przez krytyków i historyków architektury (nie przez Wrighta), którzy zauważyli, że budynki i ich różne komponenty zawdzięczają swój wpływ projektowy krajobrazowi i roślinności środkowo-zachodniej prerii Stanów Zjednoczonych. Typowy dla domów Wrighta Prairie, zaprojektował nie tylko dom, ale wszystkie wnętrza, okna, oświetlenie, dywany, meble i tekstylia. Jak napisał Wright w 1910 r., „Całkiem niemożliwe jest uznanie budynku za jedno, a jego wyposażenie za drugie.… Wszystkie są zwykłymi szczegółami konstrukcyjnymi jego charakteru i kompletności”.

Zewnętrzny

Wystające wspornikowe okapy dachowe, ciągłe pasy okien ze szkła artystycznego i użycie rzymskiej cegły podkreślają poziom, który miał bogate skojarzenia dla Wrighta. Pozioma linia przypominała mu amerykańską prerię i była linią odpoczynku i schronienia, odpowiednią dla domu. Ściany zewnętrzne są dwustronne konstrukcja rdzenia z cegły chicagowskiej z czerwono-pomarańczową fornirem z cegły rzymskiej z plamami żelaza. Aby jeszcze bardziej podkreślić poziomy cegieł, spoiny poziome wypełniono zaprawą w kolorze kremowym, a małe spoiny pionowe zaprawą w kolorze cegły. Z daleka to skomplikowane i kosztowne tuckpointing tworzy wrażenie ciągłych poziomych linii koloru i minimalizuje wygląd poszczególnych cegieł. Projekt szklanych okien artystycznych to abstrakcyjny wzór z kolorowego i przezroczystego szkła z wykorzystaniem ulubionych kątów 30 i 60 stopni Wrighta. Wright zastosował podobne projekty w gobelinach wewnątrz domu oraz w bramach otaczających przestrzenie zewnętrzne i otaczających dziedziniec garażowy. Hojny budżet Robiego pozwolił Wrightowi zaprojektować dom o konstrukcji głównie stalowej, co odpowiada za minimalne odchylenie okapu. Urny sadzarki, zwieńczenia, nadproża, progi i inne wykończenia zewnętrzne są wykonane z wapienia Bedford .

Wnętrze

W całym tekście zastosowano stonowane, naturalne kolory

W holu głównym widać brak słupów konstrukcyjnych

Zamiast stylizowanych form z Natury, ulubionego motywu Wrighta, pojawiają się geometryczne wzory

W planie dom jest zaprojektowany jako dwa duże prostokąty, które wydają się przesuwać jeden po drugim. Pan Wright odniósł się do prostokąta w południowo-zachodniej części terenu, który zawiera główne pomieszczenia mieszkalne domu, jako „główne naczynie”. Na pierwszym piętrze znajduje się sala „bilardowa” (zachodni koniec) i pokój zabaw dla dzieci (wschodni koniec). Sala bilardowa zapewniała dostęp do dużego sejfu i schowka zbudowanego pod występem werandy na zachodnim krańcu działki. Bilard i pokój zabaw otwierają się na małe przejście i drzwi w pobliżu środka budynku do zamkniętego ogrodu po południowej stronie budynku. Kolejne drzwi z pokoju zabaw otwierają się na dziedziniec na wschodnim krańcu terenu. Na drugim piętrze znajduje się hol wejściowy na szczycie centralnej klatki schodowej, salon (zachodni kraniec) i jadalnia (wschodni kraniec). Wbudowana szafka typu inglenook pierwotnie oddzielała korytarz wejściowy od salonu. Salon i jadalnia łączą się ze sobą wzdłuż południowej strony budynku i otwierają się przez serię dwunastu francuskich drzwi zawierających panele ze szkła artystycznego na zewnętrzny balkon biegnący wzdłuż południowej strony budynku z widokiem na ogrodzony ogród. Zachodni kraniec salonu zawiera „ dziób ” z oknami ze szkła artystycznego i dwoma drzwiami ze szkła artystycznego, które otwierają się na zachodnią werandę pod wspornikowym dachem. Wright chciał, aby użytkownicy budynku mogli swobodnie przemieszczać się z przestrzeni wewnętrznej na zewnętrzną.

Prostokąt w północno-wschodniej części działki, zwany „mniejszym statkiem”, zawiera bardziej funkcjonalne i usługowe pomieszczenia domu. Na pierwszym piętrze znajdują się główne drzwi i hol wejściowy (zachodni koniec), z którego klatka schodowa prowadzi do salonu i jadalni na drugim piętrze. Półwanna znajduje się po północnej stronie holu wejściowego. Dalej na wschód znajduje się garderoba i tylna klatka schodowa, kotłownia, pralnia i magazyn węgla, a następnie mały warsztat, mała łazienka i garaż na trzy samochody. W najbardziej wysuniętej na zachód wnęce garażu pierwotnie znajdował się dół dla mechaników, a w najbardziej wysuniętej na wschód wnęce znajdował się sprzęt do mycia i czyszczenia samochodów. Na drugim piętrze mniejszego statku znajduje się sypialnia gościnna nad holem wejściowym i przylegająca do niej pełna łazienka. Na wschód od tylnych schodów znajduje się kuchnia i spiżarnia lokaja oraz salon dla służby. Dwie sypialnie i pełna łazienka nad garażem uzupełniają kwaterę dla mieszkającej służby.

Trzecie piętro pokrywa się z głównymi i mniejszymi naczyniami pośrodku budynku. Wright nazwał trzecie piętro „belwederem”, „miejscem dowodzenia pięknymi widokami”. Południowa strona trzeciego piętra zawiera główną sypialnię, garderobę, w pełni wyposażoną łazienkę oraz mały garderobę i drzwi ze szkła artystycznego, balkon wychodzący na południe i zachód. Dwie dodatkowe sypialnie i w pełni wyposażona łazienka znajdują się po północnej stronie tego piętra. Wszystkie okna na tym poziomie zawierają panele ze szkła artystycznego. Szuflady komody są wbudowane w ściany sypialni pod oknami i wystają w przestrzenie okapowe.

Cały budynek ma około 9062 stóp kwadratowych (841,9 m2 ⁾ .

Masa kominowa zawierająca cztery kominki – jeden w sali bilardowej, bawialni, salonie i głównej sypialni – oraz główna klatka schodowa z holu wejściowego do salonu i jadalni drugiego piętra wychodzą przez środek domu, z którego reszta budynek promieniuje. Masa komina jest zbudowana z tej samej cegły i wapienia co na zewnątrz.

Drzwi wejściowe i główne wejście są częściowo ukryte po północno-zachodniej stronie budynku pod wystającym balkonem, aby stworzyć poczucie prywatności i ochrony dla rodziny. Sam hol wejściowy jest niski i ciemny, ale schody prowadzące na drugie piętro wywołują wrażenie oczekiwania, gdy odwiedzający porusza się w górę. Na piętrze wypełniony światłem salon i jadalnia tworzą ostry kontrast z ciemnym holem wejściowym, dzięki czemu salon i jadalnia wydają się jeszcze bardziej wyjątkowe. Te dwa pomieszczenia są oddzielone centralną bryłą komina, ale przestrzenie są połączone po południowej stronie, a bryła komina posiada otwór nad kominkiem, przez który pomieszczenia są wizualnie połączone. Te cechy łączą obie przestrzenie, tworząc otwartość planu, która dla Wrighta była metaforą otwartości amerykańskiego życia politycznego i społecznego.

Podobnie jak w przypadku wszystkich domów Prairie, Wright zaprojektował oprawy oświetleniowe dla Robie House. W całym domu można znaleźć kinkiety ścienne w kształcie półkulistego abażuru zawieszonego pod kwadratową oprawą z brązu. W salonie i jadalni na drugim piętrze kuliste kule w drewnianych kwadratach są zintegrowane z wykończeniem sufitu, dodatkowo łącząc wizualnie te dwie przestrzenie. Oświetlenie podsufitki biegnące wzdłuż północnej i południowej strony salonu i jadalni, a także oświetlenie podsufitki w dziobach salonu i jadalni są pokryte drewnianymi kratkami zaprojektowanymi przez Wright, wspieranymi przez półprzezroczyste dyfuzory z kolorowego szkła. Ponieważ wszystkie te światła działają niezależnie, w tych przestrzeniach można tworzyć różne efekty. Wreszcie zaprojektowana przez Wrighta lampa stołowa z kloszem ze szkła artystycznego stała na zaprojektowanym przez Wrighta stole bibliotecznym w salonie.

Stalowe belki w stropach i podłogach przenoszą większość ciężaru budynku na filary na wschodnim i zachodnim krańcu. W rezultacie ściany zewnętrzne mają niewielką funkcję konstrukcyjną i dlatego są wypełnione drzwiami i oknami zawierającymi 174 panele ze szkła artystycznego w 29 różnych wzorach. Zamiast stylizowanych form z Natury, ulubionego motywu Wrighta, dominują formy geometryczne. Połączenie tak dużej ilości szkła i braku wewnętrznych kolumn konstrukcyjnych zaowocowało przestronną przestrzenią, która wydawała się większa niż jest w rzeczywistości, podkreślając preferowany przez Wrighta otwarty plan.

Wszędzie ozdoby ograniczono do minimum

Wright zaprojektował również meble, dywany i tekstylia dla większości domów na prerii. Jednak meble zaprojektowane przez Wrighta w Robie House zostały skonstruowane tylko do przedpokoju, salonu i jadalni, sypialni gościnnej i jednego łóżka do sypialni na trzecim piętrze. Niektóre z tych elementów przypisuje się współpracownikowi Wrighta ds. projektowania wnętrz, George'owi Mannowi Niedeckenowi. Sytuacja finansowa Robiego po śmierci ojca może być wyjaśnieniem, dlaczego cały dom nie był wyposażony w meble projektu Wrighta. Większość oryginalnych mebli znajduje się obecnie w zbiorach Smart Museum of Art na University of Chicago, chociaż tylko stół i krzesła w jadalni są na mniej lub bardziej stałej ekspozycji. Jednym z najbardziej uderzających elementów mebli zaprojektowanych przez Wrighta dla Robie House jest sofa z wysuniętymi podłokietnikami, nawiązującymi do wsporników zewnętrznego dachu budynku, które skutecznie tworzą boczne stoliki po obu stronach sofy. Sofa zaprojektowana przez Wrighta była wypożyczana od 1982 roku ze Smart Museum do Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku i jest eksponowana jako część wyposażenia zrekonstruowanego salonu Małego Domku Francisa W. (1915) znajdującego się w muzeum. Miniaturowe wsporniki można znaleźć również na półkach zabudowanego bufetu w jadalni oraz na wyspie do przygotowywania posiłków w kuchni.

Znaczenie architektoniczne

Detal okna wewnętrznego (1963)

Robie House był jednym z ostatnich domów zaprojektowanych przez Wrighta w jego domu i pracowni w Oak Park w stanie Illinois , a także jednym z ostatnich domów w jego Prairie School. Według Historical American Buildings Survey, Komisja ds. Zabytków Architektonicznych miasta Chicago stwierdziła: „Śmiała gra poziomych płaszczyzn wokół masy komina oraz strukturalnie wyraziste filary i okna ustanowiły nową formę projektowania wnętrz”. Ponieważ elementy domu są tak dobrze zaprojektowane i skoordynowane, jest uważany za kwintesencję architektury Wright's Prairie School i „miarkę”, z którą porównuje się wszystkie inne budynki Prairie School.

Dom i nazwisko Robie zostały uwiecznione w słynnej publikacji Ernsta Wasmutha z 1910 r. Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright ( Ukończone budynki i projekty Franka Lloyda Wrighta , znanej również jako „The Wasmuth Portfolio”). Ta publikacja zawierała większość projektów Wrighta, w tym te niezbudowane, z lat jego Oak Park i zwróciła na nie uwagę uczniów szkoły Bauhaus w Niemczech i szkoły De Stijl w Holandii. Ludwig Mies van der Rohe, wśród innych wielkich architektów XX wieku, twierdził, że Wright wywarł duży wpływ na ich kariery. Mies van der Rohe odwiedził później Robie House i dom Wrighta ( Taliesin ) w Spring Green, WI.

Architektoniczne znaczenie Robie House zostało prawdopodobnie najlepiej stwierdzone w artykule z 1957 roku w magazynie House and Home :

W ciągu dziesięcioleci triumfu eklektyzmu było też wielu innowatorów – mniej zapowiadanych niż modni praktycy, ale wywierających trwalszy wpływ. Żaden z tych innowatorów nie mógł rywalizować z Frankiem Lloydem Wrightem. Pod każdym względem jego dom Robie był Domem XX wieku – w rzeczywistości Domem Stulecia.

Przede wszystkim Dom Robie jest wspaniałym dziełem sztuki. Ale dodatkowo dom wprowadził tak wiele koncepcji w planowaniu i budowie, że jego pełnego wpływu nie można dokładnie zmierzyć przez wiele lat. Bez tego domu znaczna część nowoczesnej architektury, jaką znamy dzisiaj, mogłaby nie istnieć.

W 1956 roku The Archectural Record wybrał Robie House jako „jedną z siedmiu najbardziej znanych rezydencji, jakie kiedykolwiek zbudowano w Ameryce”.

W 1991 roku Amerykański Instytut Architektów umieścił Robie House wśród najlepszych dzieł wszechczasów amerykańskich architektów.

W 2008 roku US National Park Service umieściło dom Robie wraz z dziewięcioma innymi posiadłościami Franka Lloyda Wrighta na wstępną listę statusu światowego dziedzictwa. 10 witryn zostało przesłanych jako jedna cała witryna. Niedawno, w lipcu 2012 r., Sekretarz Spraw Wewnętrznych Ken Salazar ogłosił, że formalnie nominuje Dom Robie i dziesięć innych budynków zaprojektowanych przez Wrighta jako amerykańskie nominacje do statusu Światowego Dziedzictwa. Ostateczną decyzję o umieszczeniu na liście podejmie Komitet Światowego Dziedzictwa, złożony z przedstawicieli 21 krajów, któremu doradza Międzynarodowa Rada ds. Zabytków i Miejsc. Po poprawionych propozycjach, właściwości zostały wpisane na Lista światowego dziedzictwa pod tytułem „ Architektura XX wieku Franka Lloyda Wrighta ” w lipcu 2019 r.

Lego 2011 Robie House

W 2011 roku Lego wypuściło składający się z 2276 elementów zestaw modeli Robie House w ramach swojej linii produktów Lego Architecture (numer zestawu 21010). Był to trzeci budynek Wright, który pojawił się w serii.

Robie House jest tematem dokumentu i książki towarzyszącej PBS z 2013 roku „10 budynków, które zmieniły Amerykę”.

Z okazji dwusetnej rocznicy stanu Illinois w 2018 r. Dom Robie został wybrany jako jedno z 200 wspaniałych miejsc w stanie Illinois przez składnik American Institute of Architects Illinois (AIA Illinois).

Sąsiedztwo

W czasie, gdy Robie House został oddany do użytku w 1908 roku, działki otaczające dom były w większości puste, z wyjątkiem działek położonych bezpośrednio na północ od Woodlawn Avenue, które były wypełnione dużymi domami. Na wschód od tego miejsca, po drugiej stronie miejskiej alei usługowej, około 1923 roku wybudowano dom w stylu francuskiej prowincji dla laureata nagrody Nobla w dziedzinie fizyki Alberta A. Michelsona. Działki na południu były puste i zapewniały niezakłócony widok na park Midway Plaisance , jeden z miejsc Światowej Wystawy Kolumbijskiej . Na zachodzie cały blok niezabudowanej ziemi oddzielał to miejsce od rozwijającego się kampusu University of Chicago, ale do 1930 r. Rockefeller Chapel (1928), Chicago Theological Seminary (1928) i Oriental Institute (1930) zostały zbudowane.

Bezpośrednio na południe, po drugiej stronie 58th Street od Robie House, znajduje się Charles M. Harper Center of the University of Chicago Booth School of Business . Zaprojektowany przez urodzonego w Urugwaju architekta Rafaela Viñoly'ego i ukończony w 2004 roku, budynek zarówno szanuje skalę Robie House, jak i zawiera elementy, które odzwierciedlają wkład Wrighta w słownictwo współczesnej architektury.

Galeria

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Zobacz też

• Lista dzieł Franka Lloyda Wrighta
•   Storrera, Williama Allina. Towarzysz Franka Lloyda Wrighta . University of Chicago Press, 2006, ISBN 0-226-77621-2 (S.127)

Linki zewnętrzne

• Frank Lloyd Wright Preservation Trust: Robie House
• Rysunki, zdjęcia i strony z danymi w Bibliotece Kongresu Historic American Buildings Survey
• Zdjęcia Robie House
• Panoramy 360° w wysokiej rozdzielczości i zdjęcia Fredericka C. Robiego House | Atlas sztuki
• Wspaniałe miejsca w Illinois — Robie House
• Towarzystwo Historyków Architektury Wpis SAH ARCHIPEDIA na temat Robie House
• Komputerowa wersja Robie House autorstwa Razina Khana.