Przeszłość i teraźniejszość (obrazy)

Przeszłość i teraźniejszość to tytuł zwykle nadawany serii trzech obrazów olejnych wykonanych przez Augustusa Egga w 1858 roku, które mają być wystawione razem jako tryptyk . Kiedy po raz pierwszy wystawiono je w Akademii Królewskiej w 1858 roku, obrazy nie miały tytułu, ale towarzyszył im fikcyjny cytat z pamiętnika: „4 sierpnia – Właśnie słyszałem, że B. – nie żyje od ponad dwóch tygodni, więc jego biedne dzieci straciły oboje rodzice. Słyszałem, że widziano ją w ostatni piątek w pobliżu Strand, najwyraźniej bez miejsca, w którym mogłaby położyć głowę. Jaki to był jej upadek!

Obraz

cudzołóstwa żony dla wiktoriańskiej rodziny z klasy średniej. Artysta pozostawia widzowi decyzję, czy kobietę należy potępić, czy współczuć. Obrazy odzwierciedlały obawy, że moralność publiczna i życie rodzinne są zagrożone przez niedawną ustawę o sprawach małżeńskich z 1857 r ., Która zreformowała prawo rozwodowe , przenosząc jurysdykcję z sądów kościelnych do sądu cywilnego i uczyniła rozwód realistyczną perspektywą dla klasy średniej .

Na prace - wizualną opowieść moralizacyjną opartą na jednym momencie - wpłynął obraz Williama Holmana Hunta z 1853 r. The Awakening Conscience . Nie jest pewne, w jaki sposób zdobyli tytuł Przeszłość i teraźniejszość , którego nie używał artysta, a który po raz pierwszy widnieje w katalogu aukcyjnym prac Egga po jego śmierci w 1863 roku. Przypuszcza się, że pochodzi od błędne odczytanie notatek z Akademii Johna Ruskina , w których poniżej omówiono prace bez tytułu, recenzja obrazu o tym tytule.

Na oryginalnej wystawie z 1858 roku pierwszy obraz – znalezisko w salonie – wisiał po bokach dwóch innych obrazów, które przedstawiają równoległe sceny kilka lat później. Kiedy pierwotnie był wystawiany, centralny obraz był uniesiony nieco powyżej bocznych obrazów.

Przeszłość i teraźniejszość
Nr 3 - Rozpacz Nr 1 - Nieszczęście Nr 2 - Modlitwa
Past and Present Number Three.jpg Past and Present Number One.jpg Past and Present Number Two.jpg

4 sierpnia - Właśnie dowiedziałem się, że B. nie żyje od ponad dwóch tygodni, więc jego biedne dzieci straciły oboje rodziców. Słyszałem, że widziano ją w zeszły piątek w pobliżu Strand, najwyraźniej bez miejsca, w którym mogłaby położyć głowę. Cóż to był za jej upadek!

„Academy Notes” Ruskina (8 maja 1858) opisują trzy prace:

W centralnej części mąż odkrywa niewierność żony; umiera pięć lat później. Dwa boczne obrazy przedstawiają ten sam moment nocy dwa tygodnie po jego śmierci. Ta sama mała chmurka jest pod księżycem. Dwójka dzieci widzi to z komory, w której modlą się za swoją zagubioną matkę, a swoją matkę zza łodzi pod sklepieniem na brzegu rzeki.

Każdy obraz ma wymiary 63,5 cm (25,0 cali) na 76,2 cm (30,0 cali). Wszystkie zostały podarowane Galerii Tate w 1918 roku przez Sir Aleca i Lady Martin ku pamięci ich córki Nory i obecnie noszą raczej prozaiczne tytuły: Przeszłość i teraźniejszość, nr 1 , Przeszłość i teraźniejszość, nr 2 oraz Przeszłość i Obecny, nr 3 , chociaż czasami noszą tytuły Nieszczęście , Modlitwa i Rozpacz . Kolejność liczb nie przedstawia sposobu, w jaki zostały wystawione (pierwsza scena została pokazana w środku), ale raczej domniemany konwencjonalny Hogarthowski postęp upadku społecznego od dobrobytu klasy średniej przez szlachetną biedę i wreszcie nędzę.

Przeszłość i teraźniejszość, nr 1

Pierwszy obraz przedstawia salon wiktoriańskiego domu klasy średniej, z dużym złoconym lustrem nad kominkiem i centralnym okrągłym stołem. Przedstawia moment, w którym domowa błogość rodziny zostaje zerwana, a wiele szczegółów odzwierciedla nagłą zmianę okoliczności. Kobieta leży na zielonym dywanie przed mężem, upadła jak w omdleniu, ze splecionymi dłońmi, ze złotą bransoletą w kształcie węża przypominającą kajdany. Siedzi oszołomiony, ściskając list, który ujawnia jej cudzołóstwo, lewą stopę opiera na miniaturze portretu jej kochanka. Jabłko zostało pokrojone na dwie części; cylindra męża na stole, przebita przez robaczywy rdzeń małym nożem; druga połowa spadła na podłogę obok żony. Dwie córki rodziny bawią się po lewej stronie obrazu, ale ich domek z kart – zbudowany na podstawie powieści Balzaca , być może także opowieści o cudzołóstwie – wali się na podłogę. (Starsza dziewczyna była wzorowana na Jane , jednej z William Powell Frith córki.) Na tylnej ścianie pokoju, ozdobionej bogatą czerwoną tapetą, znajdują się również dwa portrety, po jednym po obu stronach kominka i lustra: portret żony wisi po lewej stronie, nad bawiącymi się dziećmi, ale pod obrazem o wypędzeniu Adama i Ewy z Ogrodu Eden (oznaczone jako „ Upadek ”); mąż po prawej stronie wisi pod sceną wraku statku autorstwa Clarksona Stanfielda (oznaczony jako „Opuszczony”). Lustro pokazuje otwarte drzwi, przez które wkrótce ma wyjść żona. Spakowana torba i parasol przy drzwiach mogą podkreślać jej rychły wyjazd lub mogły zostać rzucone przez męża po powrocie do domu.

Przeszłość i teraźniejszość, nr 2

Drugi obraz przedstawia nocną scenę, kilka lat później, w ciemnej i skąpo umeblowanej sypialni, krótko po śmierci załamanego męża. Dzieci są już starsze: młodsze klęczy w białej koszuli nocnej , płacząc na kolanach starszej, która siedzi w czarnej żałobnej sukience i wygląda przez okno na dachy i zachmurzony księżyc. Te same małe portrety męża i żony zdobią ścianę sypialni.

Przeszłość i teraźniejszość, nr 3

Trzeci obraz to również scena nocna. Szczegóły chmury i księżyca pokazują, że jest to ten sam wieczór, co na drugim obrazie. Upadła żona odpoczywa w cieniu usianym gruzem pod Adelphi Arches , nad Tamizą . Ściska wiązkę szmat, z której wystają wychudzone nóżki niemowlęcia, być może owocu jej romansu, śpiącego lub martwego. Plakaty na ścianach reklamują dwie współczesne sztuki, Ofiary Toma Taylora i Lekarstwo na miłość Toma Parry'ego, obie opowieści o nieszczęśliwych małżeństwach, a także "Przyjemne wycieczki do Paryża", być może nawiązanie do powieści Balzaka na pierwszym obrazie. Spogląda ze swojego miejsca w rynsztoku na księżyc i gwiazdy w górze.

Podobnie wodnisty cel dla upadłych kobiet został przedstawiony w Odnalezionych Rossettiego , Odnaleziony utopiony GF Wattsa i Utopiony Abrahama Solomona ! Utonął! , wszystkie zainspirowane wierszem Thomasa Hooda z 1844 r. „ Most westchnień ”.

Dalsza lektura

  • TJ Edelstein, „Tryptyk Augusta Jaja: opowieść o wiktoriańskiej cudzołóstwie”, The Burlington Magazine , CXXV/961 (kwiecień 1983)
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Past_and_Present_(malarstwo)&oldid=1083896290 ”