Dantego Gabriela Rossettiego

Dante Gabriel Rossetti
Portrait of Dante Gabriel Rossetti c. 1871, by George Frederic Watts
Portret Dantego Gabriela Rossettiego ok. 1871, autorstwa George'a Frederica Wattsa
Urodzić się

Gabriel Charles Dante Rossetti ( 12.05.1828 ) 12 maja 1828 Londyn, Anglia
Zmarł
9 kwietnia 1882 (09.04.1882) (w wieku 53) Birchington-on-Sea , Kent , Anglia
Zawód Poeta, ilustrator, malarz
Edukacja
Współmałżonek
​
​
( m. 1860; zm. 1862 <a i=5>) ​
Podpis
Dante Gabriel Rosetti signature.svg

Gabriel Charles Dante Rossetti (12 maja 1828 - 9 kwietnia 1882), powszechnie znany jako Dante Gabriel Rossetti ( / r ə oo ɛ t ja angielskim / rə- ZET -ee , włoski: [rosetti] ), był poetą, ilustratorem, malarz, tłumacz i członek rodziny Rossetti. Założył Bractwo Prerafaelitów w 1848 roku wraz z Williamem Holmanem Huntem i Johnem Everettem Millaisem . Rossetti zainspirował następne pokolenie artystów i pisarzy, w szczególności Williama Morrisa i Edwarda Burne-Jonesa . Jego twórczość wywarła również wpływ na symbolistów europejskich i była głównym prekursorem ruchu estetycznego .

Sztuka Rossettiego charakteryzowała się zmysłowością i średniowiecznym odrodzeniem. Na jego wczesną poezję wywarli wpływ John Keats i William Blake . Jego późniejsza poezja charakteryzowała się złożonym powiązaniem myśli i uczuć, zwłaszcza w sekwencji sonetów Dom życia . Poezja i obraz są w twórczości Rossettiego ściśle ze sobą splecione. Często pisał sonety towarzyszące jego obrazom, począwszy od The Girlhood of Mary Virgin (1849) i Astarte Syriaca (1877), jednocześnie tworząc sztukę ilustrującą wiersze, takie jak Goblin Market autorstwa słynnej poetki Christiny Rossetti , jego siostry.

Życie osobiste Rossettiego było ściśle związane z jego pracą, zwłaszcza jego relacjami z modelkami i muzami Elizabeth Siddal (którą poślubił), Fanny Cornforth i Jane Morris .

Wczesne życie

Autoportret , 1847
Oryginalny rękopis Autumn Song autorstwa Rossettiego, 1848, Ashley Library

Syn emigracyjnego włoskiego uczonego Gabriele Pasquale Giuseppe Rossetti i jego żony Frances Mary Lavinia Polidori , Gabriel Charles Dante Rossetti urodził się w Londynie 12 maja 1828 roku. Rodzina i przyjaciele nazywali go Gabriel, ale w publikacjach umieścił imię Dante na pierwszym miejscu w cześć Dantego Alighieri . Był bratem poetki Christiny Rossetti , krytyka Williama Michaela Rossettiego i pisarki Marii Franceski Rossetti . Jego ojciec był katolikiem , przynajmniej przed ślubem, a jego matka była anglikanką ; rzekomo Gabriel został ochrzczony jako praktykujący anglikanin i był nim . John William Polidori , który zmarł siedem lat przed jego narodzinami, był wujem Rossettiego ze strony matki. W dzieciństwie Rossetti kształcił się w domu, a później uczęszczał do King's College School i często czytał Biblię , a także dzieła Szekspira , Dickensa , Sir Waltera Scotta i Lorda Byrona .

Młody Rossetti jest opisywany jako „opanowany, elokwentny, namiętny i charyzmatyczny”, ale także „żarliwy, poetycki i nieudolny”. Podobnie jak całe jego rodzeństwo, aspirował do zostania poetą i uczęszczał do King's College School w jej pierwotnym miejscu w pobliżu Strand w Londynie. Chciał także zostać malarzem, wykazując duże zainteresowanie średniowieczną sztuką włoską . Studiował w Henry'ego Sassa od 1841 do 1845, kiedy zapisał się do Antique School of the Royal Academy , którą opuścił w 1848. Po opuszczeniu Royal Academy, Rossetti studiował pod kierunkiem Forda Madoxa Browna , z którym utrzymywał bliskie kontakty. związek przez całe życie.

Portret Dantego Gabriela Rossettiego w wieku 22 lat autorstwa Williama Holmana Hunta

Po wystawie obrazu Williama Holmana Hunta Wigilia św. Agnieszki Rossetti szukał przyjaźni Hunta. Obraz ilustruje wiersz Johna Keatsa . Własny wiersz Rossettiego „ Błogosławiony Damozel ” był naśladownictwem Keatsa i wierzył, że Hunt może podzielać jego artystyczne i literackie ideały. Wspólnie rozwinęli filozofię Bractwa Prerafaelitów , które założyli wraz z Johnem Everettem Millaisem .

Zamiarem grupy było zreformowanie sztuki angielskiej poprzez odrzucenie tego, co uważali za mechanistyczne podejście przyjęte po raz pierwszy przez manierystycznych artystów , którzy byli następcami Rafaela i Michała Anioła , oraz formalnego systemu szkolenia wprowadzonego przez Sir Joshuę Reynoldsa . Ich podejście polegało na powrocie do obfitości szczegółów, intensywnych kolorów i złożonych kompozycji Quattrocento . Wybitny krytyk John Ruskin napisał:

Każde prerafaelickie tło krajobrazu jest malowane do ostatniego dotknięcia, na wolnym powietrzu, z samej rzeczy. Każda postać prerafaelitów, jakkolwiek wystudiowana w wyrazie, jest prawdziwym portretem jakiejś żywej osoby.

Do pierwszego numeru magazynu bractwa, The Germ , opublikowanego na początku 1850 roku, Rossetti napisał wiersz „Błogosławiony Damozel” oraz opowieść o fikcyjnym wczesnym włoskim artyście zainspirowanym wizją kobiety, która każe mu połączyć ludzkie i boskość w jego sztuce. Rossetti zawsze był bardziej zainteresowany średniowieczną niż współczesną stroną ruchu, pracując nad tłumaczeniami Dantego i innych średniowiecznych poetów włoskich oraz przyjmując cechy stylistyczne wczesnych Włochów.

Kariera

Dziewczęcość Maryi Dziewicy (1849). Modelkami były matka artysty dla Świętej Anny i jego siostra Krystyna dla Dziewicy .

Początki

Pierwsze duże obrazy olejne Rossettiego ukazują realistyczne cechy wczesnego ruchu prerafaelitów. Jego Girlhood of Mary Virgin (1849) i Ecce Ancilla Domini (1850) przedstawiają Maryję jako nastolatkę. William Bell Scott widział Girlhood w studiu Hunta i zwrócił uwagę na technikę młodego Rossettiego:

Malował olejami pędzlami akwarelowymi, cienkimi jak akwarelą, na płótnie, które zagruntował bielą, aż powierzchnia była gładka jak tektura, a każdy odcień pozostawał przezroczysty. Od razu zobaczyłem, że nie był ortodoksyjnym chłopcem, ale działał wyłącznie z pobudek estetycznych. Mieszanka geniuszu i dyletantyzmu obu mężczyzn zamknęła mnie na chwilę i zaostrzyła moją ciekawość.

Urażony krytyką swojego drugiego dużego obrazu, Ecce Ancilla Domini , wystawionego w 1850 roku, i „coraz bardziej histeryczną reakcją krytyczną, która powitała prerafaelityzm” w tym roku, Rossetti zwrócił się ku akwarelom, które można było sprzedawać prywatnie. Chociaż jego prace zyskały później poparcie Johna Ruskina, Rossetti rzadko później wystawiał.

Dante i średniowiecze

W 1850 roku Rossetti poznał Elizabeth Siddal , ważny wzór dla malarzy prerafaelitów. Przez następną dekadę stała się jego muzą, uczennicą i pasją. Pobrali się w 1860 roku. Niekompletny obraz Rossettiego Found , rozpoczęty w 1853 roku i niedokończony po jego śmierci, był jedynym głównym tematem współczesnego życia. Przedstawiał prostytutkę podniesioną z ulicy przez wiejskiego poganiacza, który rozpoznaje swoją dawną ukochaną. Jednak Rossetti coraz bardziej preferował obrazy symboliczne i mitologiczne od realistycznych.

Rossetti przez wiele lat pracował nad angielskimi przekładami poezji włoskiej, w tym La Vita Nuova Dantego Alighieri ( opublikowanej jako The Early Italian Poets w 1861). Te i Le Morte d'Arthur Sir Thomasa Malory'ego zainspirowały jego sztukę lat pięćdziesiątych XIX wieku. Stworzył metodę malowania akwarelami, stosując gęste pigmenty zmieszane z gumą, dające bogate efekty zbliżone do średniowiecznych iluminacji . Opracował także nowatorską technikę rysowania piórem i atramentem. Jego pierwszą opublikowaną ilustracją była „The Maids of Elfen-Mere” (1855) do wiersza jego przyjaciela Williama Allinghama , a także wniósł dwie ilustracje do wydania Edwarda Moxona z 1857 r. Alfred, Lord Tennyson 's Poems i ilustracje do dzieł jego siostra Krystyna Rossetti .

Jego wizje arturiańskiego romansu i średniowiecznego projektu zainspirowały także Williama Morrisa i Edwarda Burne-Jonesa . Ani Burne-Jones, ani Morris nie znali Rossettiego, ale byli pod dużym wpływem jego prac i spotkali go, rekrutując go jako współpracownika ich magazynu Oxford and Cambridge , który Morris założył w 1856 roku, aby promować swoje idee dotyczące sztuki i poezji.

Ecce Ancilla Domini! , 1850, przedstawienie Zwiastowania

W lutym 1857 Rossetti napisał do Williama Bella Scotta :

Dwóch młodych mężczyzn, redaktorów Oxford i Cambridge Magazine, niedawno przyjechało do miasta z Oksfordu i jest teraz moimi bliskimi przyjaciółmi. Nazywają się Morris i Jones. Zamienili się w artystów, zamiast podejmować jakąkolwiek inną karierę, do której zazwyczaj prowadzi uniwersytet, i obaj są ludźmi prawdziwego geniuszu. Projekty Jonesa to cuda wykończenia i pomysłowych detali, nieporównywalne z niczym, chyba że z najlepszymi dziełami Alberta Dürera .

Tego lata Morris i Rossetti odwiedzili Oksford i znajdując w budowie salę obrad Oxford Union , zlecili pomalowanie górnych ścian scenami z Le Morte d'Arthur i udekorowanie dachu między otwartymi belkami. Zatrudniono siedmiu artystów, wśród nich Valentine Prinsep i Arthur Hughes , i pospiesznie rozpoczęto prace. Freski , wykonane zbyt wcześnie i zbyt szybko, zaczęły natychmiast blaknąć i teraz są prawie nieczytelne . Rossetti zwerbował dwie siostry, Bessie i Jane Burden , jako modelki do malowideł ściennych Oxford Union , a Jane została żoną Morrisa w 1859 roku.

Sztuka książki

Literatura była od początku włączona do praktyki artystycznej Bractwa Prerafaelitów (w tym Rossettiego), a wiele obrazów zawierało bezpośrednie odniesienia literackie. Na przykład wczesna praca Johna Everetta Millaisa , Isabella (1849), przedstawia epizod z Isabella, czyli garnek bazylii Johna Keatsa ( 1818). Rossetti był szczególnie krytyczny wobec jaskrawych ozdób wiktoriańskich ksiąg upominkowych i starał się udoskonalić oprawy i ilustracje, aby dostosować je do zasad Ruchu Estetycznego . Kluczowe oprawy Rossettiego zostały zaprojektowane w latach 1861-1871. Współpracował jako projektant / ilustrator ze swoją siostrą, poetką Christiną Rossetti , przy pierwszej edycji Goblin Market (1862) i The Prince's Progress (1866).

Sir Galahad w zrujnowanej kaplicy , akwarela i bodycolour, 1857-59

Jednym z najwybitniejszych wkładów Rossettiego w ilustrację była wspólna książka Poems by Alfred, Lord Tennyson (opublikowana przez Edwarda Moxona w 1857 r. I znana potocznie jako „Moxon Tennyson”). Moxon wyobrażał sobie Royal Academicians jako ilustratorów ambitnego projektu, ale ta wizja została szybko zakłócona, gdy Millais, członek-założyciel Bractwa Prerafaelitów, zaangażował się w projekt. Millais zwerbował Williama Holmana Hunta i Rossettiego, a zaangażowanie tych artystów zmieniło całą produkcję książki. W odniesieniu do ilustracji prerafaelitów Laurence Housman napisał: „[...] Ilustracje prerafaelitów były osobistymi i intelektualnymi odczytami wierszy, do których należały, a nie tylko echem w słowach tekstu. " Wizualizacja wierszy Tennysona przez prerafaelitów wskazywała na zakres możliwości interpretacji utworów pisanych, podobnie jak ich unikalne podejście do wizualizacji narracji na płótnie.

Ilustracje prerafaelitów nie odnoszą się po prostu do tekstu, w którym się pojawiają; są raczej częścią większego programu artystycznego: książki jako całości. Filozofia Rossettiego dotycząca roli ilustracji została ujawniona w liście z 1855 roku do poety Williama Allinghama , kiedy napisał w odniesieniu do swojej pracy nad Moxon Tennyson:

„Jeszcze nawet nie zacząłem dla nich projektować, ale wyobraź sobie, że spróbuję Wizji Grzechu , Pałacu Sztuki itp. – tych, w których można alegoryzować na własnym haku, nie zabijając dla siebie i wszystkich odrębnego wyobrażenia o poecie ”.

Ten fragment ujawnia pragnienie Rossettiego nie tylko wspierania narracji poety, ale także stworzenia alegorycznej ilustracji, która również funkcjonuje niezależnie od tekstu. Pod tym względem ilustracje prerafaelitów wykraczają poza przedstawienie epizodu z wiersza, ale raczej funkcjonują jak obrazy tematyczne w tekście. Ilustracja nie jest podporządkowana tekstowi i vice versa. Ostrożne i sumienne rzemiosło jest praktykowane w każdym aspekcie produkcji, a każdy element, choć sam w sobie kwalifikowany jako artystyczny, przyczynia się do jednolitego obiektu artystycznego (książki).

Wpływ religii na dzieła

Dante Gabriel Rossetti autorstwa George'a Wylie Hutchinsona

W Anglii zaczęło się odradzanie wierzeń i praktyk religijnych, począwszy od 1833 r., a kończąc na około 1845 r. Ruch Oksfordzki , znany również jako Ruch Traktariański, niedawno rozpoczął dążenie do przywrócenia tradycji chrześcijańskich , które zostały utracone w Kościele Anglii. [ potrzebne źródło ] Rossetti i jego rodzina uczęszczali do Christ Church przy Albany Street od 1843 roku. Jego brat, William Michael Rossetti, odnotował, że nabożeństwa zaczęły się zmieniać w kościele od początku „ruchu wysoko anglikańskiego”. Wielebny William Dodsworth był odpowiedzialny za te zmiany, w tym dodanie katolickiej praktyki umieszczania kwiatów i świec przy ołtarzu. Rossetti i jego rodzina wraz z dwoma kolegami (z których jeden był współzałożycielem Bractwa Prerafaelitów ) uczęszczali również do kościoła św. Andrzeja przy Wells Street, kościoła wysoko anglikańskiego . Należy zauważyć, że odrodzenie anglo-katolickie bardzo wpłynęło na Rossettiego w późnych latach czterdziestych i wczesnych pięćdziesiątych XIX wieku. Duchowe przejawy jego obrazu The Girlhood of Mary Virgin, ukończonego w 1849 roku, są ewidentnym potwierdzeniem tego twierdzenia. Ołtarz obrazu jest udekorowany bardzo podobnie do ołtarza katolickiego, co świadczy o jego znajomości odrodzenia anglo-katolickiego. Temat obrazu, Najświętsza Maryja Panna, szyje czerwone sukno, istotną część Ruchu Oksfordzkiego, który kładł nacisk na haftowanie obrusów ołtarzowych przez kobiety. Oksfordzcy reformatorzy zidentyfikowali dwa główne aspekty swojego ruchu, że „celem wszelkiej religii musi być komunia z Bogiem” oraz „że Kościół został ustanowiony przez Boga właśnie w celu doprowadzenia do tego spełnienia”.

Od początku powstania Bractwa w 1848 r. wśród dzieł sztuki pojawiały się tematy o usposobieniu szlacheckim lub religijnym. Ich celem było przekazanie przesłania „reformy moralnej” poprzez styl ich prac, ukazujący „prawdę natury”. Szczególnie w „Hand and Soul” Rossettiego, napisanym w 1849 roku, ukazuje swojego głównego bohatera Chiaro jako artystę o duchowych skłonnościach. W tekście duch Chiaro pojawia się przed nim w postaci kobiety, która instruuje go, aby „przyłożył rękę i duszę, by służyć człowiekowi z Bogiem”. Archiwum Rossettiego definiuje ten tekst jako „sposób Rossettiego na konstelację jego zaangażowania w sztukę, pobożność religijną i całkowicie świecki historyzm”. Podobnie w „Błogosławionym Damozelu”, napisanym w latach 1847–1870, Rossetti używa języka biblijnego, takiego jak „Z sztabki złota z nieba”, aby opisać Damozela spoglądającego z nieba na Ziemię. Tutaj widzimy związek między ciałem i duszą, śmiertelnością i nadprzyrodzonymi, częstym tematem w pracach Rossettiego. W „Ave” (1847) Maryja oczekuje dnia, w którym spotka swojego syna w Niebie, jednocząc ziemskie z niebiańskim. Tekst podkreśla silny element anglikańskiej teologii maryjnej , który opisuje wniebowzięcie ciała i duszy Maryi. William Michael Rossetti , jego brat, napisał w 1895 roku: „Nigdy nie został bierzmowany, nie wyznawał żadnej wiary i nie praktykował żadnych regularnych praktyk religijnych, ale miał… wystarczającą sympatię do abstrakcyjnych idei i czcigodnych form chrześcijaństwa, by od czasu do czasu chodzić do kościoła anglikańskiego — bardzo rzadko i tylko wtedy, gdy rządziła nim skłonność”.

Nowy kierunek

Bocca Baciata (1859), wzorowana na Fanny Cornforth , zasygnalizowała nowy kierunek w twórczości Rossettiego ( Muzeum Sztuk Pięknych, Boston )

Około 1860 roku Rossetti powrócił do malarstwa olejnego, porzucając gęste średniowieczne kompozycje z lat pięćdziesiątych XIX wieku na rzecz potężnych zbliżeń kobiet w płaskich przestrzeniach malarskich charakteryzujących się gęstym kolorem. Obrazy te wywarły duży wpływ na rozwój europejskiego symbolistycznego . W nich przedstawianie kobiet przez Rossettiego stało się niemal obsesyjnie stylizowane. Przedstawił swoją nową kochankę Fanny Cornforth jako uosobienie fizycznego erotyzmu, podczas gdy Jane Burden, żona jego partnera biznesowego Williama Morrisa, była przedstawiana jako eteryczna bogini. „Podobnie jak w poprzednich reformach Rossettiego, nowy rodzaj podmiotu pojawił się w kontekście całkowitej rekonfiguracji praktyki malarskiej, od najbardziej podstawowego poziomu materiałów i technik, aż po najbardziej abstrakcyjny lub konceptualny poziom znaczeń i idei, które mogą być ucieleśnione w formie wizualnej”. Te nowe prace były oparte nie na średniowieczu, ale na włoskich artystach wysokiego renesansu z Wenecji , Tycjana i Veronese .

W 1861 roku Rossetti został partnerem-założycielem firmy artystycznej Morris , Marshall, Faulkner & Co. wraz z Morrisem, Burne-Jonesem, Fordem Madoxem Brownem , Philipem Webbem, Charlesem Faulknerem i Peterem Paulem Marshallem . Rossetti stworzył projekty witraży i innych przedmiotów dekoracyjnych.

Żona Rossettiego, Elżbieta, zmarła z powodu przedawkowania laudanum w 1862 roku, prawdopodobnie w wyniku samobójstwa, wkrótce po urodzeniu martwego dziecka. Rossetti popadał w coraz większą depresję, a po śmierci swojej ukochanej Lizzie zakopał z nią większość swoich niepublikowanych wierszy na cmentarzu Highgate , choć później kazał je wykopać. Wyidealizował jej wizerunek jako Dante 's Beatrice w wielu obrazach, takich jak Beata Beatrix .

Albuminowy nadruk Dantego Gabriela Rossettiego autorstwa Charlesa Lutwidge'a Dodgsona ( Lewis Carroll ; 1863)

Lata Cheyne Walk

Jego dom przy 16 Cheyne Walk w Londynie

Po śmierci żony Rossetti wynajął Tudor House przy 16 Cheyne Walk w Chelsea, gdzie mieszkał przez 20 lat otoczony ekstrawaganckimi meblami i paradą egzotycznych ptaków i zwierząt. Rossetti był zafascynowany wombatami , zapraszając przyjaciół do spotkania w „Wombat's Lair” w londyńskim zoo w Regent's Park i spędzając tam wiele godzin. We wrześniu 1869 roku nabył pierwszego z dwóch domowych wombatów, które nazwał „Top”. Przynoszono go na stół obiadowy i pozwalano mu spać na dużym centralnym stole podczas posiłków. Fascynacja Rossettiego egzotycznymi zwierzętami trwała przez całe życie, której kulminacją był zakup lamy i tukana , które ubrał w kowbojski kapelusz i wyszkolił, by dla rozrywki jeździły na lamie wokół stołu jadalnego.

Rossetti utrzymywała Fanny Cornforth (delikatnie opisaną przez Williama Allingtona jako „gospodynię Rossettiego”) we własnym lokalu w pobliżu Chelsea i namalowała wiele jej zmysłowych obrazów w latach 1863-1865.

Rzymska wdowa (1874), Museo de Arte de Ponce , Puerto Rico

W 1865 roku odkrył kasztanowowłosą Alexę Wilding , krawcową i niedoszłą aktorkę, która została zaręczona jako pełnoetatowa modelka dla niego i siedziała przy Veronice Veronese , Błogosławiony Damozel , Zaklęcie morskie i inne obrazy. Siedziała przy większej liczbie jego gotowych prac niż jakakolwiek inna modelka, ale stosunkowo niewiele o niej wiadomo ze względu na brak jakiegokolwiek romantycznego związku z Rossettim. Zauważył ją pewnego wieczoru w Strand w 1865 roku i od razu uderzyła go jej uroda. Zgodziła się usiąść dla niego następnego dnia, ale nie przyjechała. Zauważył ją ponownie kilka tygodni później, wyskoczył z taksówki, w której się znajdował, i przekonał ją, by udała się prosto do jego studia. Płacił jej tygodniową opłatę za siedzenie wyłącznie dla niego, bojąc się, że inni artyści mogą ją zatrudnić. Łączyła ich trwała więź; po śmierci Rossettiego Wilding podobno regularnie podróżował, aby złożyć wieniec na jego grobie.

Jane Morris, której Rossetti używał jako modelki do malowideł ściennych Oxford Union, które namalował z Williamem Morrisem i Edwardem Burne-Jonesem w 1857 roku, również siedziała dla niego w tych latach, „pochłonęła go i miała obsesję na punkcie farby, poezji i życie ” . Jane Morris została również sfotografowana przez Johna Roberta Parsonsa , którego zdjęcia namalował Rossetti. W 1869 roku Morris i Rossetti wynajęli wiejski dom Kelmscott Manor w Kelmscott w hrabstwie Oxfordshire jako letni dom, ale dla Rossettiego i Jane Morris stał się on odosobnieniem, aby mieć długotrwały i skomplikowany związek. Spędzali tam wakacje z dziećmi Morrisów, podczas gdy William Morris podróżował do Islandii w 1871 i 1873 roku.

Rossetti czytający dowody ballad i sonetów na 16 Cheyne Walk , autorstwa Henry'ego Treffry'ego Dunna (1882)

W tych latach Rossetti został namówiony przez przyjaciół, w szczególności Charlesa Augustusa Howella , do ekshumacji jego wierszy z grobu żony, co zrobił, zestawiając je i publikując w 1870 roku w tomie Poems by DG Rossetti . Stworzyli kontrowersje, gdy zostali zaatakowani jako uosobienie „cielesnej szkoły poezji” . Ich erotyzm i zmysłowość budziły urazę. Jeden wiersz „Sen godowy” opisywał parę zasypiającą po seksie. sekwencji sonetów Rossettiego The House of Life , złożonej serii wierszy śledzących fizyczny i duchowy rozwój intymnego związku. Rossetti opisał formę sonetu jako „pomnik chwili”, sugerując, że starał się zawrzeć uczucia ulotnej chwili i zastanowić się nad ich znaczeniem. Dom Życia był serią oddziałujących na siebie pomników tych chwil – misterną całością utworzoną z mozaiki intensywnie opisanych fragmentów. Było to najbardziej znaczące osiągnięcie literackie Rossettiego. Zbiór zawierał kilka przekładów, w tym jego „Balladę o martwych damach”, tłumaczenie wiersza François Villona „ Ballade des dames du temps jadis ” z 1869 roku . (Słowo „ wczoraj ” przypisuje się Rossettiemu jako neologizm użyty po raz pierwszy w tym tłumaczeniu).

W 1881 roku Rossetti opublikował drugi tom wierszy Ballady i sonety , który zawierał pozostałe sonety z sekwencji Dom życia .

Sen na jawie (1880). Opiekunem jest Jane Morris.
Alexa Wilding (1879)

Upadek i śmierć

Dzika reakcja krytyków na pierwszy zbiór poezji Rossettiego przyczyniła się do załamania psychicznego w czerwcu 1872 roku i chociaż we wrześniu dołączył do Jane Morris w Kelmscott, „spędzał dni w oparach chloralu i whisky ” . Następnego lata znacznie się poprawił i zarówno Alexa Wilding, jak i Jane siedziały dla niego w Kelmscott, gdzie stworzył uduchowioną serię onirycznych portretów. W 1874 roku Morris zreorganizował swoją firmę zajmującą się sztuką dekoracyjną, odcinając Rossettiego od biznesu, a uprzejma fikcja, że ​​​​obaj mężczyźni mieszkali z Jane w Kelmscott , nie mogła zostać utrzymana. Rossetti nagle opuścił Kelmscott w lipcu 1874 roku i nigdy nie wrócił. Pod koniec życia pogrążył się w stanie chorobowym, zaciemnionym przez uzależnienie od hydratu chloralu i narastającą niestabilność psychiczną. Ostatnie lata spędził jako odludek w Cheyne Walk.

W Niedzielę Wielkanocną 1882 roku zmarł w wiejskim domu przyjaciela, dokąd udał się w daremnej próbie odzyskania zdrowia, które zostało zniszczone przez chloral, podobnie jak jego żona została zniszczona przez laudanum . Zmarł na chorobę Brighta , chorobę nerek, na którą cierpiał od jakiegoś czasu. Przez kilka lat przebywał w domu z powodu paraliżu nóg, chociaż uważa się, że jego uzależnienie od chloralu było sposobem na złagodzenie bólu po nieudanym usunięciu wodniaka . Od jakiegoś czasu cierpiał na psychozę alkoholową, wywołaną nadmierną ilością whisky, której używał do zagłuszenia gorzkiego smaku wodzianu chloralu. Został pochowany na cmentarzu Wszystkich Świętych w Birchington-on-Sea w hrabstwie Kent w Anglii.

Grób Dantego Gabriela Rossettiego na cmentarzu Wszystkich Świętych w Birchington-on-Sea

Zbiory i krytyczna ocena

Tate Britain , Birmingham , Manchester , Salford Museum and Art Galleries oraz Wightwick Manor National Trust zawierają duże kolekcje prac Rossettiego; Salford otrzymał w spadku szereg prac po śmierci LS Lowry'ego w 1976 roku. Lowry był prezesem „Rossetti Society” z siedzibą w Newcastle, które zostało założone w 1966 roku. Prywatna kolekcja prac Lowry'ego została zbudowana głównie wokół obrazów Rossettiego i szkice Lizzie Siddal i Jane Morris, a godnymi uwagi dziełami były Pandora , Prozerpina i rysunek Annie Miller .

Niebieska tablica na 16 Cheyne Walk

W wywiadzie dla Mervyna Levy'ego Lowry wyjaśnił swoją fascynację kobietami Rossetti w odniesieniu do własnej pracy: „W ogóle nie lubię jego kobiet, ale fascynują mnie jak wąż. Dlatego zawsze kupuję Rossetti, kiedy tylko może. Jego kobiety są naprawdę okropne. To tak, jakby mój przyjaciel powiedział, że nienawidzi mojej pracy, chociaż go to fascynuje. Przyjacielem, o którym wspomniał Lowry, był biznesmen Monty Bloom, któremu również wyjaśnił swoją obsesję na punkcie portretów Rossettiego: „To nie są prawdziwe kobiety. […] To są sny. […] Użył ich do czegoś w swoim umyśle spowodowane śmiercią jego żony. Mogę się tu całkiem mylić, ale co znamienne, wszyscy przyszli po śmierci jego żony”.

Popularność, częste reprodukcje i powszechna dostępność późniejszych obrazów kobiet Rossettiego doprowadziły do ​​tego skojarzenia z „chorobliwą i ospałą zmysłowością”. Jego wczesne prace i rysunki na małą skalę są mniej znane, ale to w nich najlepiej widać jego oryginalność, pomysłowość techniczną i znaczenie w odejściu od tradycji akademickiej. Jak Roger Fry w 1916 r., „Rossetti bardziej niż jakikolwiek inny artysta od czasu Blake'a może być okrzyknięty prekursorem nowych idei” w sztuce angielskiej.

Głoska bezdźwięczna

Film

Rossetti grał Oliver Reed w filmie telewizyjnym Kena Russella Dante's Inferno (1967). Bractwo Prerafaelitów było tematem dwóch BBC z epoki. Pierwszy, The Love School (1975), przedstawia Bena Kingsleya jako Rossettiego. Drugi to Desperate Romantics , w którym Rossettiego gra Aidan Turner . Został on wyemitowany w BBC Two we wtorek, 21 lipca 2009.

Telewizja

Dr Frasier Crane ( Kelsey Grammer ) pojawia się w jednym z odcinków Cheers jako Dante Gabriel Rossetti w swoim kostiumie na Halloween. Jego żona, dr Lilith Sternin-Crane, pojawia się jako siostra Rossettiego, Christina. Ich syn Frederick jest przebrany za Spidermana.

Fikcja

Gabriel Rossetti i inni członkowie rodziny Rossetti to postacie z powieści Tima Powersa „Ukryj mnie wśród grobów”, w której zarówno wujek Rossettich, John Polidori, jak i żona Gabriela, Lizzie, pełnią rolę gospodarzy istot wampirycznych i których wpływ inspiruje artystyczne geniusz rodziny.

Wpływ

Wiersz Rossettiego „Błogosławiony Damozel” był inspiracją dla kantaty Claude'a Debussy'ego La Damoiselle élue (1888).

John Ireland (1879–1962) umieścił muzykę jako jedną ze swoich Trzech pieśni (1926) , wiersz Rossettiego „Jedna nadzieja” z wierszy (1870).

W 1904 roku Ralph Vaughan Williams (1872-1958) stworzył swój cykl pieśni The House of Life na podstawie sześciu wierszy Rossettiego. Jedna piosenka z tego cyklu, Silent Noon, jest jedną z najbardziej znanych i najczęściej wykonywanych piosenek Vaughana Williamsa.

W 1904 roku Phoebe Anna Traquair namalowała Przebudzenie zainspirowane sonetem z Domu życia Rossettiego .

Istnieją dowody sugerujące, że na wiele obrazów Pauli Modersohn-Becker (1876-1907) wpłynął prerafaelicki malarz Dante Rossetti.

Zespół grunge z lat 90. Hole wykorzystał wersety z „Superscription” Rossettiego z House of Life w swojej piosence „ Celebrity Skin ” z ich albumu Celebrity Skin : podczas gdy wers Rossettiego brzmiał „Spójrz mi w twarz; nazywam się Might-have-been” tekst Hole brzmi: „Spójrz na moją twarz; nazywam się Might-have-been”.

Wybrane prace

Książki

  • Wcześni poeci włoscy (tłumaczenie), 1861; ponownie opublikowane jako Dante and His Circle , 1874
  • Wiersze , 1870; poprawione i ponownie wydane jako wiersze. Nowe wydanie , 1881
  • Ballady i sonety , 1881
  • Dzieła zebrane Dantego Gabriela Rossettiego , 2 tomy, 1886 (pośmiertnie)
  • Ballady i wiersze narracyjne , 1893 (pośmiertnie)
  • Sonety i wiersze liryczne , 1894 (pośmiertnie)
  • Dzieła Dantego Gabriela Rossettiego , 1911 (pośmiertnie)
  • Wiersze i tłumaczenia 1850–1870, wraz z prozą „Ręka i dusza” , Oxford University Press, 1913

Podwójne prace

„Rossetti do końca życia dzielił swoją uwagę między malarstwo i poezję” – Fundacja Poezji

  • Aspecta Medusa (1865 październik - 1868)
  • Astarte Syriaca (do zdjęcia; 1877 styczeń – luty; 1875–1877)
  • Beatrice, jej damozele i miłość (1865?)
  • Piękno i ptak (1855; 25 czerwca 1858)
  • Błogosławiony Damozel (1847–1870; 1871–1881)
  • Bocca Baciata (1859–1860)
  • Piękno ciała (1864–1869; 1866)
  • Preludium panny młodej [1848–1870 (około)]
  • Cassandra (do rysunku; wrzesień 1869; 1860–1861, 1867, 1869)
  • Sen Dantego w dniu śmierci Beatrice: 9 czerwca 1290 (1875 [?], 1856)
  • Dante Alighieri. „Sestina. Lady Pietra degli Scrovigni”. (1848 [?], 1861, 1874)
  • Dante w Weronie [1848–1850; 1852 (około)]
  • Sen na jawie (do obrazu; 1878–1880, wrzesień 1880)
  • Śmierć wombata (6 listopada 1869)
  • Eden Bower [1863–1864 (około) lub 1869 (około)]
  • Kochanka Fazia (1863; 1873)
  • Fiammetta [za zdjęcie; 1878 (około) 1878]
  • „Znaleziono” (do obrazu; 1854; 1881 luty)
  • Francesca Da Rimini. Dante (1855; wrzesień 1862)
  • Guida Cavalcantiego. „Ballata. W Dialogu ujawnia swoją rosnącą miłość do Mandetty”. (1861)
  • Ręka i dusza (1849)
  • Lampa bohatera (1875)
  • Sonet wprowadzający („Sonet to pomnik chwili”; 1880)
  • Joanna d'Arc [1879 (niedokończona), 1863, 1882]
  • La Bella Mano (do obrazu; 1875)
  • La Pia. Dante (1868-1880)
  • Lisa i Elviro (1843)
  • Pozdrowienia miłosne (1850, 1861, 1864)
  • Mary's Girlhood [do zdjęcia; 1848 (sonet I), 1849 (sonet II)]
  • Maria Magdalena u drzwi Szymona Faryzeusza (do rysunku; 1853–1859; 1869)
  • Zaloty Michaela Scotta (do rysunku; 1853, 1869–1871, 1875–1876)
  • Mnemosyne (1880)
  • Sztuka dawna i nowa [grupa 3 wierszy; 1849 (tekst); 1857 (zdjęcie, ok.)]
  • O Williamie Morrisie (1871 wrzesień)
  • Pandora (do obrazu; 1869; 1868–1871)
  • Parodia „Wujka Neda” (1852)
  • Rozdzielona miłość! [1869 wrzesień - 1869 listopad (około)]
  • Pascha w Świętej Rodzinie (do rysunku; 1849–1856; wrzesień 1869)
  • Perłascura. Dwanaście monet za jedną królową (1878)
  • Portret (1869)
  • Prozerpina (1872; 1871–1882)
  • Pytanie (do projektu; 1875, 1882)
  • „Retro mnie, Sathana!” (1847, 1848)
  • Powrót Tibullusa do Delii (1853–1855, 1867)
  • Zaklęcie morskie (do zdjęcia; 1870, 1877)
  • Nasienie Dawida (do obrazu; 1864)
  • Cisza. Do projektu (1870, 1877)
  • Siostra Helena [1851–1852; 1870 (około)]
  • Sorrentino (1843)
  • Piękno duszy (1866; 1864–1870)
  • Św. Agnieszka wstawiennicza (1850; 1860)
  • Miasto Troy (1863–1864; 1869–1870)
  • Venus Verticordia (do obrazu; 1868 16 stycznia; 1863–1869)
  • Williama i Marii. Ballada (1841)

Obrazy

Dalsze informacje: Lista obrazów Dantego Gabriela Rossettiego

Rysunki

  • La Belle Dame sans Merci (1848), pen and sepia with some pencil

    La Belle Dame sans Merci (1848), pióro i sepia z odrobiną ołówka

  • Drawing of Elizabeth Siddal reading (1854)

    Rysunek czytania Elizabeth Siddal (1854)

  • Hamlet and Ophelia (1858), pen and ink drawing

    Hamlet i Ofelia (1858), rysunek piórkiem i tuszem

  • Drawing of Annie Miller (1860)

    Rysunek Annie Miller (1860)

  • Portrait of Marie Spartali Stillman (1869)

    Portret Marie Spartali Stillman (1869)

  • Drawing of Fanny Cornforth, graphite on paper (1869)

    Rysunek Fanny Cornforth, grafit na papierze (1869)

  • The Roseleaf (Portrait of Jane Morris; 1870), graphite on wove paper

    The Roseleaf ( Portret Jane Morris ; 1870), grafit na tkanym papierze

  • Ligeia Siren (1873), colored chalk

    Ligeia Siren (1873), kolorowa kreda

Ilustracje drzeworytnicze

  • The Maids of Elphen-Mere, Rossetti's first published woodcut illustration (1855)

    The Maids of Elphen-Mere , pierwsza opublikowana ilustracja drzeworytna Rossettiego (1855)

  • King Arthur and the Weeping Queens, one of two illustrations by Rossetti for Edward Moxon's illustrated edition of Tennyson's Poems (1857)

    King Arthur and the Weeping Queens , jedna z dwóch ilustracji Rossettiego do ilustrowanego wydania Tennysona Poems Edwarda Moxona (1857)

  • Golden Head by Golden Head, illustration for Christina Rossetti's Goblin Market and Other Poems (1862)

    Golden Head autorstwa Golden Head , ilustracja do Goblin Market i innych wierszy Christiny Rossetti (1862)

Sztuki dekoracyjne

Karykatury i szkice

  • Death of a Wombat (1869)

    Śmierć wombata ( 1869)

  • William Morris reading to Jane Morris while she takes the waters at Bad Ems (1869)

    William Morris czyta Jane Morris, gdy bierze wody w Bad Ems (1869)

  • Mrs. Morris and the Wombat (1869)

    Pani Morris i wombat (1869)

Zobacz też

Bibliografia

  •     Ash, Russell (1995), Dante Gabriel Rossetti . Londyn: Pavilion Books ISBN 978-1-85793-412-0 ; Nowy Jork: Abrams ISBN 978-1-85793-950-7 .
  • Boos, Florence S. Poezja Dantego G. Rossettiego. Mouton, 1973.
  • Doughty, Oswald (1949), wiktoriański romantyk: Dante Gabriel Rossetti . Londyn: Frederick Muller.
  •   Drew, Rodger (2006), Sekret strumienia: symbolizm Dantego Gabriela Rossettiego . Cambridge: The Lutterworth Press, ISBN 978-0-7188-3057-1 .
  • Fredeman, William E. (1971). Preludium do ostatniej dekady: Dante Gabriel Rossetti latem 1872 roku . Manchester [ang.]: The John Rylands Library.
  • Fredeman, William E. (red.) (2002–08), Korespondencja Dantego Gabriela Rossettiego . 7 tomów Cambridge: Brewer.
  •   Hilton, Tymoteusz (1970). Prerafaelici . Londyn: Thames and Hudson, Nowy Jork: HN Abrams. ISBN 0810904241 .
  •   Lucas, FL (2013), Dante Gabriel Rossetti - antologia (wiersze i tłumaczenia, ze wstępem). Cambridge University Press ISBN 9781107639799 [1]
  • Marsh, styczeń (1996). Prerafaelici: ich życie w listach i pamiętnikach . Londyn: Collins & Brown.
  • McGann, JJ (2000). Dante Gabriel Rossetti i gra, którą trzeba przegrać . New Haven: Yale University Press.
  •   Parry, Linda (1996), wyd., William Morris . Nowy Jork: Abrams, ISBN 0-8109-4282-8 .
  • Pedrick, G. (1964). Życie z Rossettim: albo Pawie wzbronione . Londyn: Macdonald. ISBN
  • Roe, Dinah: Rossetti w Krainie Czarów. Historia rodziny wiktoriańskiej . Londyn: Haus Publishing, 2011.
  • Rossetti, DG Dom Życia
  • Rossetti, DG i J. Marsh (2000). Zebrane pisma Dantego Gabriela Rossettiego . Chicago: Nowe książki z Amsterdamu.
  • Rossetti, DG i WW Rossetti , wyd. (1911), Dzieła Dantego Gabriela Rossettiego . Ellis, Londyn. ( pełny tekst )
  • Sharp, Frank C. i Jan Marsh (2012), The Collected Letters of Jane Morris , Boydell & Brewer, Londyn.
  • Simons, J. (2008). Wombat Rossettiego: prerafaelici i australijskie zwierzęta w wiktoriańskim Londynie . Londyn: Middlesex University Press.
  •   Treuherz, Julian, Prettejohn, Elizabeth i Becker, Edwin (2003). Dantego Gabriela Rossettiego . Londyn: Thames & Hudson, ISBN 0-500-09316-4 .
  •   Todd, Pamela (2001). Prerafaelici w domu , Nowy Jork: Watson-Giptill Publications, ISBN 0-8230-4285-5 .
  •   Sylvie Broussine, Christopher Newall (2021). „Portrety Rossettiego”, Pallas Athene, ISBN 978-1843682097 .
  •   Debra N. Mancoff (2021). „Dante Gabriel Rossetti: portrety kobiet (Victoria and Albert Museum)”, Thames and Hudson Ltd, ISBN 978-0500480717

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dante_Gabriel_Rossetti&oldid=1140324939 ”