Evelyn De Morgan

Evelyn De Morgan
Evelyn De Morgan
Evelyn De Morgan
Urodzić się
Mary Evelyn Pickering

( 30.08.1855 ) 30 sierpnia 1855
Londyn, Anglia
Zmarł 2 maja 1919 (02.05.1919) (w wieku 63)
Londyn, Anglia
Miejsce odpoczynku Cmentarz Brookwood
Narodowość język angielski
Edukacja Szkoła Sztuki Slade'a
Znany z obraz
Godna uwagi praca
Styl Prerafaelici , symboliści
Ruch Prerafaelici
Współmałżonek Williama De Morgana

Evelyn De Morgan (30 sierpnia 1855 - 2 maja 1919), z domu Pickering, była angielską malarką związaną na początku swojej kariery z późniejszą fazą ruchu prerafaelitów i pracującą w różnych stylach, w tym estetyzmie i symbolizmie . Jej obrazy są figuralne , eksponując kobiece ciało poprzez wykorzystanie motywów duchowych, mitologicznych i alegorycznych. Opierają się na szeregu metafor (takich jak światło i ciemność, przemiana i niewola), aby wyrazić to, co kilku uczonych określiło jako treści spirytystyczne i feministyczne .

De Morgan zbojkotowała Akademię Królewską i podpisała Deklarację na rzecz prawa wyborczego kobiet w 1889 r. Jej późniejsze prace również poruszają tematykę wojny z perspektywy pacyfistycznej, angażując się w konflikty, takie jak druga wojna burska i I wojna światowa .

Wczesne życie

Urodziła się jako Mary Evelyn Pickering przy 6 Grosvenor Street, jako córka Percivala Pickeringa QC, rejestratora Pontefract , i Anny Marii Wilhelminy Spencer Stanhope , siostry artysty Johna Roddama Spencera Stanhope'a i potomka Coke of Norfolk, który był hrabią Leicester .

De Morgan kształcił się w domu; według jej siostry i biografki, Anny Wilhelminy Stirling , ich matka nalegała, aby „od samego początku Evelyn [miała] czerpać korzyści z tych samych instrukcji, co jej brat”. Studiowała grekę, łacinę, francuski, niemiecki i włoski, a także literaturę klasyczną i mitologię, a także w młodym wieku miała kontakt z książkami historycznymi i tekstami naukowymi.

Życie osobiste

Evelyn i Williama De Morganów

W sierpniu 1883 roku Evelyn poznała ceramika Williama De Morgana (syna matematyka Augustusa De Morgana ), a 5 marca 1887 roku pobrali się. Spędzili razem życie w Londynie, odwiedzając Florencję przez pół roku każdego roku od 1895 r. do wybuchu I wojny światowej w 1914 r. Evelyn De Morgan wspierała ruch sufrażystek i występuje jako sygnatariusz Deklaracji na rzecz praw wyborczych kobiet z 1889 r. Była także pacyfistką i wyrażała swój horror pierwszej wojny światowej i wojny burskiej na ponad piętnastu obrazach wojennych, w tym Czerwony Krzyż i SOS . W 1916 roku zorganizowała benefisową wystawę tych prac w swojej pracowni w Edith Grove na rzecz Czerwonego Krzyża i włoskiej Croce Rossa .

Przez pierwszą połowę ich małżeństwa De Morgan wykorzystywała zyski ze sprzedaży swojej pracy na wsparcie finansowe firmy garncarskiej męża; aktywnie wnosiła również pomysły do ​​jego projektów ceramicznych. De Morganowie ostatecznie osiągnęli bezpieczeństwo finansowe w 1906 roku po opublikowaniu pierwszej powieści Williama, Joseph Vance .

De Morgan i jej mąż byli spirytualistami , a siostra i biograf De Morgan, AMW Stirling , uważa ich za anonimowych autorów publikacji automatycznych pism z 1909 r . — komunikacji z istotami duchowymi — zatytułowanej Wynik eksperymentu . We wstępie do tej książki opisano parę, która przez wiele lat małżeństwa praktykowała wspólne pisanie automatyczne każdej nocy. Ponieważ zachowało się niewiele cennych materiałów źródłowych sporządzonych przez Evelyn De Morgan, tekst ten dostarcza ważnych informacji na temat jej wiary i podejścia do szeregu kwestii, od jej zrozumienia ostatecznej rzeczywistości po jej przekonanie o roli sztuki w uchwyceniu ducha. Od momentu, gdy de Morgan zetknęła się ze spirytyzmem, jej perspektywa zdawała się zmieniać, a jej prace zaczęły odzwierciedlać więcej idei dotyczących ciemności i śmierci. De Morgan wykorzystuje szereg motywów do reprezentowania idei duchowych. Kilka przykładów to renesansowe anioły, niebiańskie aury, charakterystyczny kontrast między światłem a ciemnością oraz symboliczne użycie kolorów. De Morgan używa złożonych alegorii, aby przedstawić swoje komentarze społeczne i przekonania duchowe. A ikonografia w tych dziełach odzwierciedla kilka duchowych tematów, takich jak postęp ducha, materializm życia na ziemi i uwięzienie duszy w ziemskim ciele.

Evelyn De Morgan zmarła 2 maja 1919 roku w Londynie, dwa lata po śmierci męża i została pochowana na cmentarzu Brookwood , niedaleko Woking, Surrey. Na ich nagrobku widnieje napis z Wyniku eksperymentu : „Smutek jest tylko cielesny / Życie duchowe jest radością”.

Kariera

Evelyn De Morgan, Flora (1894)

Evelyn de Morgan (z domu Mary Evelyn Pickering) urodziła się 30 sierpnia 1855 roku w londyńskiej rodzinie z wyższych sfer. Evelyn była dobrze wykształcona i według jej siostry AMW Stirling cieszyła się bogatym programem studiów: „[...]Ewelina od początku korzystała z tych samych zajęć co jej brat; uczyła się greki i łaciny, oprócz francuskiego, niemieckiego i włoskiego; studiowała literaturę klasyczną i dogłębnie poznała mitologię [...]”. To zainteresowanie mitologią klasyczną będzie nadal odgrywać ważną rolę w jej życiu artystycznym. Jednak ze wszystkich gałęzi swojej edukacji Evelyn zaczęła ostatecznie zaniedbywać wszystko oprócz malarstwa. De Morgan zaczęła pobierać lekcje rysunku w wieku 15 lat i od samego początku była oddana swojemu rzemiosłu. Rankiem w swoje siedemnaste urodziny napisała w swoim pamiętniku: „Sztuka jest wieczna, ale życie jest krótkie…” – „Już to nadrobię, nie mam ani chwili do stracenia”. Ten pamiętnik, porzucony po kilku miesiącach, ujawnia jej oddanie pracy. Odnotowuje wiele godzin „stałej pracy”, karcąc się za „marnowanie czasu” poprzez codzienne zadania, takie jak chodzenie na herbatę i przebieranie się. Według Stirlinga De Morgan nie interesował się niczym innym niż malarstwem i ciężko walczył o to, by traktować go poważnie jako artystę. Buntowała się przeciwko wszelkim wysiłkom mającym na celu uczynienie z niej „bezczynnej” kobiety, a kiedy jej matka zasugerowała, by została zaprezentowana społeczeństwu, De Morgan ponownie dołączył: „Pójdę do salonu, jeśli chcesz… ale jeśli pójdę, Skopię królową!”. Stirling opowiada o innym incydencie, w którym De Morgan odrzuciła dalsze próby przedstawienia jej społeczeństwu: „Evelyn… zasugerowano, że może chciałaby wejść do Towarzystwa i zobaczyć trochę świata, ale doszła do wniosku, co do tego proces, który w jej przypadku był ewidentnie nieuzasadniony: „Nikt mnie nie wywlecze z stryczkiem na szyi, żeby mnie sprzedać!” była jej bezkompromisową repliką”.

W 1872 zapisała się do South Kensington National Art Training School (dziś Royal College of Art ), a w 1873 przeniosła się do Slade School of Art . W Slade otrzymała prestiżowe stypendium Slade Scholarship i zdobyła kilka nagród: nagrodę i srebrny medal za malarstwo antyczne; Pierwszy certyfikat za rysunek z antyku; oraz Trzeci Równy Certyfikat za Kompozycję. W końcu opuściła Slade, aby pracować bardziej niezależnie.

De Morgan była znana George'owi Fredericowi Wattsowi od niemowlęctwa, a gdy rozwijała się jako artystka, często odwiedzała go w jego studio-domu, Little Holland House . Studiowała również pod kierunkiem ucznia Wattsa, swojego wuja Johna Roddama Spencera Stanhope'a, który miał ogromny wpływ na jej styl wizualny. Od 1875 roku Evelyn często odwiedzała go we Florencji , gdzie mieszkał. Umożliwiło jej to studiowanie wielkich artystów renesansu, a wpływ Quattrocento , takich jak Botticelli , jest szczególnie widoczny w jej pracach od tego momentu. Po tym okresie sztuka De Morgan zaczęła odchodzić od bardziej tradycyjnych, klasycznych tematów i stylu preferowanych przez szkołę Slade w kierunku rozwoju jej własnego, szczególnego, dojrzałego stylu. Dzięki Stanhope De Morgan zaprzyjaźnił się także z malarzami prerafaelitów Dante Gabriel Rossetti i Williamem Holmanem Huntem . Przyjaźniła się także z innymi kluczowymi postaciami wiktoriańskiego świata literackiego i artystycznego, takimi jak pisarz Vernon Lee .

De Morgan po raz pierwszy wystawiał w 1876 roku w Dudley Gallery, a rok później na inauguracyjnej wystawie Grosvenor Gallery w Londynie. Wystawiała regularnie do 1907 roku, w tym jednoosobową wystawę w Miejskiej Galerii Sztuki i Muzeum Wolverhampton, na której pokazano 25 prac, w tym 14 na sprzedaż. Po 1907 przestała regularnie wystawiać; EL Smith wysuwa teorię, że wynikało to z finansowego bezpieczeństwa, jakie dawało sukces pierwszej powieści jej męża, co oznaczało, że nie była już zobowiązana do sprzedawania swoich obrazów.

Zdecydowana większość prac De Morgana, zwłaszcza od połowy lat osiemdziesiątych XIX wieku, przedstawia treści lub tematy, które można określić jako szeroko spirytualistyczne. Tematy te prawdopodobnie osiągnęły swój szczyt w jej późniejszych pracach, takich jak Daughters of the Mist (ok. 1905–1010), które wykorzystują symbolistyczny rejestr alegoryczny, aby zasugerować ich głęboko mistyczną treść poprzez sugestię, a nie wyraźną deklarację.

Pracuje

Królowa Eleonora i Piękna Rozamunda
Noc i sen (1878)
Duchy burzy , ok. 1900, kolekcja De Morgana
Eliksir miłosny , 1903

W sierpniu 1875 roku De Morgan sprzedała swoją pierwszą pracę, Tobiasz i Anioł. Jej pierwszy wystawiony obraz, St Catherine of Alexandria, został pokazany w Galerii Dudley w 1876 roku.

W październiku 1991 roku w pożarze magazynu Bourleta spłonęło szesnaście płócien.

Aurora triumfuje , ok. 1886
  • Tobiasz i anioł (1875)
  • Kadmus i Harmonia (1877)
  • Ariadna na Naxos (1877)
  • Aurora Triumphans (1877–1878 lub ok. 1886), Russell-Cotes Museum , Bournemouth
  • Noc i sen (1878)
  • Bogini kwiatów i kwiatów (1880)
  • Cristian Męczennik (1880)
  • Siostry Szare (1880–1881)
  • Fosfor i Hesperus (1882)
  • Nad wodami Babilonu (1882–1883)
  • Sen i śmierć, dzieci nocy (1883)
  • Pozdrowienie lub Nawiedzenie (1883),
  • Przemijanie miłości (1883–1884)
  • Driada (1884–1885)
  • Księżyc (1885)
  • Panny morskie (1885–1886)
  • Nadzieja w więzieniu rozpaczy (1887)
  • Więzienie duszy (1888)
  • Miłość, zwodziciel (1889), kolekcja prywatna
  • Więzienie duszy (1889)
  • Medea (1889), Galeria Sztuki Williamsona , Birkenhead
  • Anioł Śmierci (1890), kolekcja prywatna
  • Ogród możliwości (1892)
  • Życie i myśl wychodzące z grobowca (1893), Walker Art Gallery , Liverpool
  • Flora (1894)
  • Eos (1895), Columbia Museum of Art , Columbia, Karolina Południowa
  • Nieodkryty kraj , Columbia Museum of Art , Columbia, Karolina Południowa
  • Lux w Tenebris (1895)
  • Boreas i Oreithyia (1896)
  • Przyziemny (1897)
  • Anioł Śmierci (1897), kolekcja prywatna
  • Helena Trojańska (1898)
  • Kasandra (1898)
  • Dolina cieni (1899)
  • Duchy burzy (1900)
  • Biedak, który uratował miasto (1901)
  • Eliksir miłości (1903)
  • Rytm jesieni (1905)
  • Królowa Eleonora i piękna Rosamunda (1905)
  • Śmierć motyla (ok. 1905–1910)
  • Żałoba Demeter po Persefonie (1906)
  • Port po burzliwych morzach (1905)
  • Klepsydra (1905)
  • Więzień (1907)
  • Matka Boża Pokoju (1907)
  • Śpiąca ziemia i chodzący księżyc (1905-1910)
  • Córy mgły (ok. 1910)
  • Kult mamony (1909)
  • Śmierć smoka (1914)
  • Wizja (1914), kolekcja prywatna
  • SOS (1914 - 1916)
  • Żałobnicy (ok. 1915)
  • Czerwony Krzyż (1918)
  • Złota klatka (1919)
  • Dejanera (nieznany)
  • Królestwo Niebieskie cierpi przemoc

Obrazy

Kolekcje

Jej prace znajdują się w Walker Art Gallery w Liverpoolu; Nieruchomości National Trust Wightwick Manor i Knightshayes Court ; Galeria i Muzeum Sztuki Russell-Cotes , Narodowa Galeria Portretów ; Kolekcja sztuki Southwark.

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Media związane z Evelyn de Morgan w Wikimedia Commons

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Evelyn_De_Morgan&oldid=1122612608 ”