Rafał Lewicki
Rafaila Levitsky'ego | |
|---|---|
 autorstwa Ilyi Repina (1878) Fińska Galeria Narodowa, Galeria Sztuki Ateneum, Helsinki, Finlandia
| |
| Urodzić się |
Rafał Siergiejewicz Lewicki
1847 |
| Zmarł | 1940 (w wieku 92-93) |
| Narodowość | Imperium Rosyjskie |
| Edukacja | Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Sankt Petersburgu |
| Znany z | malarz , fotograf |
| Ruch | Pieredwiżniki |
| Patron(y) | Aleksander II z Rosji , Aleksander III z Rosji , Mikołaj II z Rosji , Napoleon III |
Rafail Sergeevich Levitsky (lub Rafael Sergeevich Levitsky lub Raphael Sergeevich Levitsky ; rosyjski : Рафаи́л Сергеевич Леви́цкий ; 1847–1940) był rosyjskim i sowieckim gatunkiem, romantycznym i impresjonistycznym artystą, który był aktywnym uczestnikiem Ruchu Pieriedwiżników (wędrownych).
Jego listy do przyjaciela artysty Wasilija Dmitriewicza Polenowa 1844-1927 to osobiste relacje wielu kluczowych postaci rosyjskiej sztuki, które wystawiały za życia.
Rafail urodził się w zamożnej rodzinie arystokratycznej. Był żonaty z Anną Wasilewną Olsufevsky. Był dalekim kuzynem Aleksandra Iwanowicza Hercena (1812–1870), pisarza i wybitnej postaci publicznej; i syn hrabiego Siergieja Lwowicza Lewickiego (1819–1898), jednego z założycieli fotografii w Rosji i wczesnych pionierów fotografii w Europie.
Był przyjacielem autora hrabiego Lwa Nikołajewicza Tołstoja (1828–1910), który kilkakrotnie odwiedzał go i jego żonę i przebywał z nimi.
Rafał Lewicki był także profesorem sztuki i fotografem, znanym z portretów nieszczęsnej rodziny cara Mikołaja II , ostatniego cesarza Rosji.
Edukacja
jako wolny student studia artystyczne w Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Sankt Petersburgu .
Tam Rafail studiował bezpośrednio pod kierunkiem Pawła Pietrowicza Czistiakowa (1832–1919) wraz z kolegami z klasy, w tym WD Polenowem i IE Repinem.
Powszechnie uznaje się, że metody nauczania Czistiakowa, łączące najlepsze tradycje szkoły akademickiej i doświadczenie bezpośredniego postrzegania natury, doprowadziły do rozwoju realizmu w sztuce rosyjskiej.
Rafail otrzymał medale w 1867 r. - 2 srebrne, aw 1872 r. - mniejsze i dwa większe odznaczenia.
W 1877 otrzymał stopień „artysty klasowego III stopnia”.
Nauczyciel
Rafail Sergeevich Levitsky był profesorem rysunku i malarstwa na porcelanie w Szkole Cesarskiego Towarzystwa Uhonorowania Sztuk Wizualnych od 1884 r. Do zamknięcia szkoły przez Sowietów w 1918 r.
Jego karierę dokumentuje raport napisany na prośbę Komitetu Cesarskiego Towarzystwa Honorowania Sztuk Wizualnych przez Nickolaya Makarenko, opublikowany w Sankt Petersburgu w 1914 roku.
Stowarzyszenie Artystów Pieriedwiżników
W 1880 roku Rafail Lewicki wstąpił do wolnomyślicielskiego „Stowarzyszenia Artystów Pieriedwiżników ”, które dążyło do odejścia od akademickiego formalizmu oficjalnej Akademii.
Rafail Levitsky wystawiał z Ruchem Pieriedwiżników (Wędrownym) od 1880 do 1894 roku.
Kariera artystyczna prowadziła go przez całą Rosję. Po otwarciu w 1883 r. Rostowskiego Muzeum Starożytności Kościelnych jego nazwisko pojawia się dwukrotnie w księdze gości muzeum (rozpoczętej w 1886 r.). Rafail odwiedził to kulturalne centrum starej rosyjskiej architektury, cerkwi i sztuki ludowej w latach 1900 i 1904.
Obraz wnętrza kościoła Odkupiciela „na-senyah” znaleziony na Kremlu w Rostowie został namalowany w 1904 roku przez Rafaila i znajduje się dziś w Galerii Trietiakowskiej w Moskwie.
W 1885, 1896 i 1907 podróżował do Włoch, gdzie malował sceny rodzajowe i impresjonistyczne w plenerze.
W listopadzie 1914 roku udokumentował scenę walk wojsk rosyjskich w ofensywie śląskiej podczas I wojny światowej.
Dziś Rafail Levitsky jest nadal zaliczany do wielkich rosyjskich artystów przez Art Union of Russia.
Przyjaźń z Wasilijem Dmitriewiczem Polenowem (1844-1927)
Przez całe życie Rafail Siergiejewicz Lewicki przyjaźnił się z innym wędrownym artystą Wasilijem Dmitriewiczem Polenowem . Świeżość koloru Polenowa w połączeniu z artystycznym wykończeniem kompozycji wywarła ogromny wpływ na własny styl i traktowanie malarstwa pejzażowego Levitsky'ego.
Kiedy Rafał był kawalerem, mieszkał i pracował razem z Polenowem w „Devich'e Pole” (nazwa ulicy „Pole Dziewicy”), na strychu domu Olsufevsky'ego. Ten dom jest ilustrowany przez Polenova na jego obrazie „Ogród babci” (1878).
Mieszkając tam Levitsky poznał i poślubił Annę Wasilewną Olsufevsky. Spotkał także Lwa Tołstoja i zaprzyjaźnił się ze światowej sławy autorem, omawiając teorie Tołstoja na temat sztuki i jego osobisty związek ze sztuką i artystami tamtych czasów. Ostatecznie Lewicki w 1896 roku namalował portret Tołstoja.
Korespondencja Levitsky Polenov
Ponieważ Rafail Siergiejewicz Lewicki mieszkał i pracował w Sankt Petersburgu, mamy wgląd w wystawy sztuki, w których uczestniczył i o których pisał w listach do Wasilija Dmitriewicza Polenowa.
W liście wysłanym do Polenowa w Moskwie Rafał pisze o wystawie naukowej, która odbyła się 18 września 1869 r., o rzeźbiarzu Opekuszinie Aleksandrze Michajłowiczu (1838–1923), który wyrzeźbił popiersie artysty Michaiła Osipowicza Mikiszyna (1835–1896). On pisze:
„Wystawa jest otwarta od wczoraj, ale nie ma zbyt wielu osób na niej obecnych, a ci z publiczności, którzy są na niej obecni, też nie wydają się być zachwyceni wystawą. Czy mówiłem ci o popiersiu Mikeshina wykonanym przez jakiegoś nieznanego rzeźbiarza o imieniu Opekushin. Ta rzeźba jest niezwykła w swojej pracy i podobieństwie do twarzy i ciała Mikeshina... czy to byłby obraz, zaryzykowałbym, że zrobił to sam Mikeshin. Ten sam kolega Opekushin pokazał także popiersie Komisarow".
Na trzeciej Wystawie Naukowej w Petersburgu, gdzie VM Vasnetsova (1848–1926) wystawiała obraz „Picie herbaty w tawernie” Lewicki, który odwiedził wystawę, napisał 8 lutego 1874 r. wiesz, cud od cudów…”
Pisząc do Polenowa o pracy artysty Arkhipa Iwanowicza Kuinjiego (1842–1910) „Widok katedry Izaakjewskiego”, który odwiedził wystawę akademicką w 1869 r., Lewicki widział początki tego, jak Kuinji wykorzystał specjalne efekty świetlne do malowania natury i osiągnął zadziwiające wyniki. Levitsky pisze: „A. Kuinji namalował pejzaż Newy z widokiem na katedrę Isaakievsky'ego, który jest doskonale zrealizowany…”
Przyjaźń z Ilją Repinem (1844-1930)
Rafail Sergeevich Levitsky był kolegą z klasy i bliskimi przyjaciółmi z innym wędrownym artystą Ilją Repinem . Repin naszkicował wizerunek Rafaila i namalował jego portret w 1878 roku, pokazując zdolność wczesnego Repina nie tylko do malowania twarzy, ale raczej do pełnego malowania ludzi, ujawniając jego modele w ich naturalnym stanie i sposób, w jaki się komunikowali.
Kiedy Repin osiedlił się w Moskwie w 1876 roku, on i Lewicki udali się do kolonii Abramcewo , wiejskiej posiadłości Sawy Mamontowa położonej na północ od Moskwy. Savva był jednym z najsłynniejszych rosyjskich mecenasów sztuki końca XIX wieku, który założył w Ambracewie związek artystów.
„Na moście w Abramcewie” Repina (1879) i „Most w lesie” Lewickiego (1885–1886) to niezwykłe osiągnięcia pokazujące różne podejścia tych dwóch wielkich artystów malujących ten sam temat (most) w tym samym miejscu ( Abramcewo).
W 1920 roku Ilya Repin podarował Fińskiej Galerii Narodowej swój portret Rafaila Siergiejewicza Lewickiego wraz z kolekcją innych jego prac.
Dziś portret Rafaila Siergiejewicza Levitsky'ego autorstwa Ilyi Repina jest na stałej wystawie w Fińskiej Galerii Narodowej, Ateneum Art Gallery, Helsinki, Finlandia.
Przyjaźń z autorem hrabią Lwem Nikołajewiczem Tołstojem (1828-1910)
Od lutego do marca 1896 r. i od lutego do marca 1897 r. Lew Tołstoj odwiedzał Rafaiła Lewickiego i jego żonę Annę Wasilewnę Olsufieskich w majątku Olsufewskich Nicholskoe pod Moskwą. Raz spędził u nich dwa tygodnie, a innym razem cały miesiąc.
Podczas jednej z takich wizyt Rafail gościnnie powitał Tołstoja w swoim warsztacie i omówił malowanie portretu Tołstoja. Sesja odbyła się na drugim piętrze domu Nicholskoe. Mówi się, że Lewicki, stojąc, rysował na sztalugach i postanowił zrobić szkic, oglądając prawy profil Tołstoja. Aby ułatwić pozowanie, ktoś czytał na głos fragment Henryka Sienkiewicza (1846–1916). Sesja trwała półtorej godziny. Za zgodą Tołstoja ostateczny rysunek został przerobiony na rycinę i sprzedawany w sklepach w całej Rosji.
W maju 1898 roku Lew Tołstoj udał się do Grinewki, aby odwiedzić majątek swojego syna, hrabiego IL Tołstoja . Mieszkając tam, ponownie odwiedził swojego przyjaciela, gospodarza, Rafała S. Lewickiego, gdzie ciężko zachorował na ciężką dyzenterię i pozostał tam przez dziesięć dni. W swoim Dzienniku przetłumaczonym przez Rose Strunsky w 1917 roku pisze o tym czasie: „Poszedłem z Sonią (moją synową) do Cerikowa, Afremowa i Lewickich. Mam bardzo przyjemne wrażenie i zakochałem się w wielu ale zachorował i nie wykonywał swojej pracy i narobił wiele zamieszania i Lewickiemu, i domownikom”.
Fotograf
Ojcem Rafała Lewickiego był Siergiej Lwowicz Lewicki (1819–1898, Moskwa, rosyjski: Сергей Львович Львов-Левицкий), uważany za patriarchę rosyjskiej fotografii i jednego z najważniejszych wczesnych pionierów, wynalazców i innowatorów w Europie.
Z karierą, która rozpoczęła się w latach czterdziestych XIX wieku, pracował jako dagerotypista w Niemczech i we Włoszech; Ojciec Levitsky'ego osobiście znał Daguerre'a i wprowadził do Rosji termin „malowanie światłem”. To on jako pierwszy zaproponował pomysł sztucznego oświetlenia obiektów w warunkach studyjnych za pomocą oświetlenia elektrycznego wraz ze światłem dziennym.
Z życiem zawodowym, które trwało pięćdziesiąt lat, Siergiej Lewicki wyróżnił się w technicznej sferze rozwoju fotograficznego. To on zaprojektował aparat mieszkowy, który znacznie usprawnił proces ustawiania ostrości, to on wprowadził wymienne tła dekoracyjne, a także retusz negatywów w celu zmniejszenia lub wyeliminowania niedociągnięć technicznych.
Siergiej jest prawdopodobnie najbardziej znany z serii fotografii znanych artystów, pisarzy i osób publicznych (wśród tych godnych uwagi postaci byli Nikołaj Niekrasow , Iwan Turgieniew , Iwan Gonczarow , Władimir Solłogub , Fedor Tyutczew , Piotr Wiazemski , Aleksander Strugowszczikow , Wasilij Botkin , Iwan Panajew , Paweł Annenkow , Dmitrij Grigorowicz , Aleksander Hercen , Siergiej Wołkonski i Lew Tołstoj ). Być może to skojarzenie skłoniło Nikołaja Aleksiejewicza Niekrasowa (1821–1878) do zakupu obrazu Rafaiła Lewickiego, który do dziś wisi w salonie Muzeum Mieszkaniowego NA Niekrasowa.
Siergiej Lewicki był także jednym z założycieli pierwszych rosyjskich Towarzystw Fotograficznych, autorem artykułów do rosyjskiego magazynu „Photograph” i przez całe życie aktywnie uczestniczył w organizowaniu krajowych i międzynarodowych wystaw fotograficznych. Napisał wspomnienia w dwóch tomach zatytułowanych Wspomnienia starego fotografa (1892) i Jak zostałem fotografem (1896). Pochowany jest na Cmentarzu Smoleńskim w Petersburgu.
pracownia paryska
W latach 1859-1864 Siergiej Lewicki prowadził studio fotograficzne pod adresem 22, rue de Choiseul w Paryżu, dawniej adres amerykańskiego dagerotypisty Warrena Thompsona (alias Warren-Thompson) i dołączył do Société Française de Photographie.
Levitsky i Warren-Thompson byli związani w latach 1847-49, obaj tworzyli dagerotypy wielkoformatowe. Thompson otworzył studio przy 22 rue Choiseul w 1853 roku.
Z kolei w 1864 roku Levitsky sprzedał się Augustinowi Aimé Josephowi Le Jeune, którego karty nosiły nazwisko Levitsky'ego i informację, że jest on nowym właścicielem/następcą (tj. a także tworzyć własne obrazy.
Lejeune prowadził również pracownię przy 106 Rue de Rivoli związaną tam z krewnym Denisem Victorem Adolphe Le Jeune od 1867 roku.
Zamieszanie co do funkcjonowania pracowni Levitsky'ego w Paryżu wynikało z wzmianek o „Levitsky”, „M. Levitsky” i „Maison Levitsky” na kartach wizyt i kartach gabinetowych Lejeune, z jego własnością i autorstwem wydrukowanym zwykle w prawym dolnym rogu stronie, jako „Le Jeune Succ'r”.
W 1872 roku Le Jeune działało przy 350 Rue St Honoré, a po Le Jeunes sprzedało pracownię Rue de Rivoli Auguste'owi La Planquais w 1873 roku, a rok później pracownię Rue St Honore Léonowi Abrahamowi Mariusowi Joliotowi.
Le Jeune był wymieniony jako członek Société Française de Photographie do 1885 roku, podobnie jak Levitsky, ale to ostatnie jest najprawdopodobniej pomyłką z datą wyjścia Lejeune.
W 1864 Levitsky pisał o swojej karierze w Paryżu w The Russian Magazine „Photograph” (1864, № 3-4), w którym opisał swój wielki sukces i artystyczny triumf, który „przyniósł do jego paryskiej pracowni codzienne zamówienia około 1500 próśb; z których wiele nie mógł być wypełniony”.
Pokazując w praktyce, że umiejętne łączenie światła naturalnego i sztucznego pozwala uzyskać ciekawe efekty, fotografie Levitsky'ego zyskały uznanie w całej Europie dzięki swojemu kunsztowi.
Idąc za przykładem ojca, Rafail Levitsky pracował u boku swojego ojca w Paryżu, umieszczając swój rosyjski monogram Rosyjski : Р Л ; na kartach fotograficznych carte de visite (CDV), gdy jego ręka była zaangażowana w proces robienia zdjęcia.
W 1864 roku, kiedy jego ojciec zamknął pracownię Levitsky'ego w Paryżu, Rafail wrócił z ojcem do Rosji.
Studio w Petersburgu
Studio Levitsky w Petersburgu z lat 90. XIX wieku było przedsięwzięciem ojca i syna. Karty fotograficzne z tamtych czasów mają charakterystyczne imię Levitsky'ego „i syn” po rosyjsku : Левицкий и сын , oba zapisane jako podpis i wydrukowane na odwrocie.
Po śmierci ojca Rafał kontynuował działalność i tradycję pracowni portretowej Lewickiego, wykonując słynne już zdjęcia cara Mikołaja II i carycy Aleksandry oraz ich dzieci: Wielkiej Księżnej Olgi Nikołajewnej z Rosji , Wielkiej Księżnej Tatiany Nikołajewnej z Rosji , Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej z Rosji. Rosja , wielka księżna Anastazja Nikołajewna z Rosji i Aleksiej Nikołajewicz, carewicz Rosji . Zdjęcia Romanowów były tak popularne, że zostały reprodukowane indywidualnie do użytku publicznego w „Edition A Bon Marché” Rafaila.
Prowadząc studio w Petersburgu, Rafail zapoczątkował tradycję fotografowania codziennych rosyjskich aktorów i zwykłych Rosjan, kontynuując życiorys Studia fotografowania bardziej znanych Rosjan, w tym Wielkiego Księcia Rosji Michała Aleksandrowicza, rosyjskiego generała Aleksieja Nikołajewicza Kuropatkine i Piotra Iljicz Czajkowski .
Rafail brał udział w wielu międzynarodowych i rosyjskich wystawach fotograficznych, czasami zasiadał w jury. Jego prace były wielokrotnie nagradzane na międzynarodowych wystawach.
Pracownia Levitsky'ego mieściła się przy Moika River Embankment 30 (lata 60. XIX wieku), Newskim Prospekcie 28 (lata 90. XIX wieku) i ulicy Kazańskiej 3 (1898, dom nie zachował się).
Studio Levitsky w Petersburgu działało do zamknięcia przez Sowietów w 1918 roku.
Pierwszy artysta fotografii
Rafail Levitsky jest uważany za pierwszego artystę w historii, który jest również fotografem artystycznym. Za jego życia wiele słynnych portretów fotograficznych Lewickiego zostało częściowo lub całkowicie zastąpionych modelem przez artystów, litografów, ilustratorów, a nawet rytowników, jak w przypadku portretu Aleksandra III Lewickiego, który został użyty na banknocie rubla rosyjskiego .
Jednak trwałe znaczenie Levitsky Studio polega na ich zdolności do zrozumienia i wykorzystania relacji między sztuką a fotografią; zrozumienie, że możliwe jest, aby fotograf korzystający z mechanicznego urządzenia, które tworzy obraz, mógł nałożyć swój osobisty duch na gotowe zdjęcie.
Studio wierzyło bowiem, że nie był to po prostu proces robienia najsłynniejszych zdjęć przedstawiających, kto jest kim w społeczeństwie europejskim i północnoamerykańskim, ale artystyczne przedsięwzięcie i dążenie do uchwycenia istoty modelki i przekazania jej poprzez uchwycony obraz fotograficzny.
Zdolność Rafaila do zrozumienia, zastosowania i oparcia się na naukowych postępach w fotografii opracowanych przez jego ojca zaczęłaby ustanawiać fotografię Rafaila jako godną formę artystycznej ekspresji; nie mniej skuteczny niż obraz czy rzeźba.
Jego osiągnięcia wyprzedziły znanych artystów jako fotografów, takich jak Edgar Degas , który zaczął fotografować w 1895 r., oraz Man Ray , który swoje pierwsze znaczące fotografie wykonał dopiero w 1918 r.
Fotografie Rafaila jako pierwsze ukazują wizerunki siedzących w naturalistycznych pozach, miękkim oświetleniu, na naturalistycznych tłach i wyrażających prawdziwe uczucia, takie jak radość i śmiech czy czułość, jak na zdjęciu carycy Aleksandry z Olgą i Marią (1899).
Porównaj podobne zdjęcia z dnia, w którym opiekunowie stali wyprostowani jak żołnierze i patrzyli na widza jak jeleń złapany w reflektory nadjeżdżającego samochodu, a natychmiast zrozumiesz, dlaczego studio Levitsky było daleko przed konkurencją i dlaczego jest artystą był tak ważny dla wczesnego rozwoju fotografii.
Dziedzictwo
Wielkość katalogu raisonné Rafaila Levitsky'ego pozostaje nieznana. Jego wpływ na artystów, jego historię i dorobek artystyczny jego życia zostały wymazane w czasach sowieckich; epoka, w której arystokratyczne pochodzenie i związki z rodziną Romanowów były przyczyną brutalnych represji. Państwowe Muzeum Rosyjskie nie posiada w swoich zbiorach obrazów, rysunków ani dokumentów archiwalnych tego niegdyś wielkiego rosyjskiego artysty.
W najbardziej kompletnym zbiorze, jaki kiedykolwiek powstał, będącym przeglądem tradycji malarstwa rosyjskiego i europejskiego, zatytułowanym Encyklopedia sztuki światowej, opublikowanym przez White City; autor Alexander Shestimirov obejmuje twórczość Rafaila Levitsky'ego we wszystkich trzech tomach – Rosyjskie malarstwo pejzażowe – s. 443; Rosyjskie malarstwo pejzażowe – str. 888; i rosyjskie malarstwo portretowe – s. 1416.
Poszczególne prace znajdują się wiszące w Muzeum Mieszkania Niekrasowa, 36 Liteiny Avenue, St. Petersburg; Stawropolskie Regionalne Muzeum Sztuk Pięknych; Czuwaskie Państwowe Muzeum Sztuki i Państwowa Galeria Trietiakowska w Moskwie.
Obecnie największa kolekcja dzieł Rafaila Siergiejewicza Lewickiego znajduje się w prywatnej kolekcji Di Rocco Wielera (DRWC) w Toronto w Kanadzie, której celem jest zachowanie pamięci, spuścizny i dzieł Rafaila Siergiejewicza Lewickiego i Siergieja Lwowicza Lewickiego.
Wybrane prace
Wieczorne wrażenie w Rapallo, Genua, Liguria, Włochy. Rafail Sergeevich Levitsky. (1885) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Dziadek Włas. przez Rafaila Siergiejewicza Lewickiego. (1895) Państwowe Muzeum Sztuki Czuwaski, Republika Czuwaszja
Villa and Gatehouse Triest, Friuli-Wenecja Julijska, Włochy. Rafail Sergeevich Levitsky. (1907) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Gatehouse Triest, Friuli-Wenecja Julijska, Włochy. Rafail Sergeevich Levitsky. (1907) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Popołudniowe wrażenie wzdłuż rosyjskiego potoku. Rafail Sergeevich Levitsky. (1908) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Rosyjskie popołudnie w domu. Rafail Sergeevich Levitsky. (1908) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Hillside Walk Rosja. Rafail Sergeevich Levitsky. (1908) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
rosyjska ofensywa śląska. Rafail Sergeevich Levitsky. (1914) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Maria Fiodorowna Księżniczka Dagmar z Danii. Siergiej Lwowicz Lewicki i Rafail Siergiejewicz Lewicki (1881) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Mikołaj II. Siergiej Lwowicz Lewicki i Rafail Siergiejewicz Lewicki. (1894) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
Car Mikołaj II i rodzina – Rafail Siergiejewicz Lewicki. (16 sierpnia 1901, Peterhof) Prywatna kolekcja Di Rocco Wielera, Toronto, Kanada
.jpg)
- Burova G. K, Gaponov O. I, Rumjantseva VF Stowarzyszenie Mobilnych Wystaw Artystycznych: w 2 т. М, Sztuka, 1952–1959
- Czernyszew EA, osiedle pamięci WD Polenowa. Katalog. Ł, 1964
- Mosenzov GN, Katalog: Malarstwo. Rzeźba. Rysunek. – Omsk, 1941
- Spiridonov AN, Katalog Omsk гос. Muzeum Sztuk Pięknych: Malarstwa, Rysunku i Rzeźby. – Omsk, 1955
- Obwód omski. Muzeum Sztuk Pięknych: Рус. дорев. Sztuka: malarstwo, rysunek, teatr.-dekoraty. Sztuka, rzeźba. Kat. – Ł, 1986
- Przewodnik po spotkaniu Daszkowskiego z wizerunkami postaci rosyjskich. - M. 1882. (Mosk. публ. I Rumjantsev. Muzea)
- Makarenko Nickolay, Raport napisany na prośbę Komitetu Cesarskiego Towarzystwa Honorowania Sztuk Wizualnych, opublikowany w Sankt Petersburgu, 1914.
- Tołstoj Lew Nikołajewicz, tom 84, Listy pisane do SA Tołstoja 1887-1910, prace kompletne; list napisany w styczniu 1895 r.
- Kim EV, IA Shljakov i życie artystyczne w Rostowie (I. 1880-1890) Księgi gości Rostowskiego Muzeum Starożytności Kościelnych.
- Strunsky Rose, przetłumaczone tłumaczenie Dziennika Lwa Nikołajewicza Tołstoja -1917.
| Kontrola władzy : instytuty badań nad sztuką |
|---|
