Rudolfa Marii Breithaupta

Rudolf Maria Breithaupt (11 sierpnia 1873 - 2 kwietnia 1945) był niemieckim kompozytorem i pedagogiem muzycznym ( fortepian ).

Rudolfa Marii Breithaupta

Życie

Urodzony w Brunszwiku Breithaupt uczęszczał do gimnazjum w Brunszwiku. Studiował prawoznawstwo , następnie filozofię, psychologię i sztukę oraz muzykologię na uniwersytetach w Jenie, Lipsku i Berlinie. Jego nauczycielami byli muzykolodzy Hugo Riemann i Hermann Kretzschmar . Na Uniwersytecie Muzyki i Teatru w Lipsku Breithaupt był uczniem Roberta Teichmüllera , Salomona Jadassohna i Oscara Paula od 1897 roku. W latach 1904-1911 Breithaupt pracował w Humboldta w Berlinie , a później, co najmniej od 1919 do 1929, jako nauczyciel gry na fortepianie w Konserwatorium Sterna w Berlinie.

Breithaupt zmarł w Ballenstedt w wieku 71 lat.

„Naturalna technika fortepianowa”

W swoich fizjologicznych podstawach „naturalna technika gry na fortepianie” Breithaupta zależy, co do jej wyraźnego uznania, od niemal współczesnej pracy lekarza i fizjologa Friedricha Adolfa Steinhausena . Formuła Breithaupta „nie myśl o swoich palcach, nie chciej bawić się palcami” skutecznie podsumowuje fundamentalną zasadę techniki ciężarków w przeciwieństwie do techniki cyfrowej. Ten ostatni zaleca nienaturalną artykulację palców nieruchomej ręki i wykluczenie jakiegokolwiek wkładania ramienia, co oprócz niepotrzebnego wydatku energii mięśniowej powoduje usztywnienie, skurcze i fałszywe wyprosty palców. „Nowa” technika naturalna – nowa tylko w teoretycznym sformułowaniu, ponieważ wielcy pianiści zawsze grali w ten sposób – wspiera zamiast tego potrzebę odpowiedniego wykorzystania bezwładności całego ramienia od barku do dłoni. Punktem wyjścia jest „stan spoczynku i zupełnego rozluźnienia mięśni ramienia, tak jak możemy to zaobserwować u śpiącego dziecka lub uzyskać samemu, kładąc ramię na oparciu krzesła;

„Gra cyfrowa”

Pomimo tendencji do utożsamiania jakiegokolwiek niezależnego ruchu palców z usztywnieniem i skurczem dłoni i ramienia, Breithaupt uważa, że ​​„gra cyfrowa” nadal odgrywa rolę w technice fortepianowej i jest nadrzędnym i rozstrzygającym stopniem badań. Jest to najmniej przekonująca część traktatu Breithaupta, która wydaje się być podzielona na dwie trudne do pogodzenia części: z jednej strony swobodna gra ciężaru w relaksacji (dolny i średni stopień: technika podstawowa), z drugiej strony zabawa cyfrowa (wyższy stopień: „technika artystyczna”), która zawsze wiąże się z pewnym stopniem „fiksacji” lub napięcia mięśniowego. Zwrócił krytykę przeciwnego rodzaju: to, poruszony Tobiasa Matthay'a , że ​​uznał wagę ramienia za wyłączny element techniki, a Steinhahausen za ponowne wprowadzenie starej techniki cyfrowej.

W istocie Breithaupt zdał sobie sprawę z muzycznej wrażliwości i na podstawie swojego doświadczenia pianistycznego z koniecznością techniki palcowej dla kompletnej i artystycznej techniki fortepianowej, ale nie potrafił jej w sposób spójny uzasadnić w ramach nowego podejścia. Krytyka Steinhausena, skorygowana na fizjologicznym , nie uchwyciła specyficznego problemu fortepianu wyczuwanego i nierozwiązanego przez Breithaupta: jak rozumieć cyfrową grę unikając usztywnień i skurczów ręki i ramienia, czyli typowych wad tradycyjnej techniki palcowej.

Praca

  • Die natürliche Klaviertechnik. Tom. 1: Handbuch der modernen Methodik und Spielpraxis für Künstler und Lehrer, Konservatorien und Institute, Seminare und Schulen , 1912.
  • Die natürliche Klaviertechnik. Tom. 2: Die Grundlagen des Gewichtsspieles , 1909.
  • Praktische Studien zur natürlichen Klaviertechnik. 5. numer, 1916–1921.
  • Nowoczesne Klawiatura. Teresę Carreño . W Die Musik. , tom. 3, 1903.
  • Fryderyk Chopin . W Die Musik. Tom. 8, wydanie 1, 1908/09, s. 3–14.
  • Die natürliche Klaviertechnik, [I:] Die freie, rhytmisch-natürliche Bewegung (Automatik) des gesamten Spielorganismus Spielorganismus (Schulter, Arme, Hände, Finger) als Grundlage der "klavieristischen" Technik (swobodny, rytmiczno-naturalny (automatyczny) ruch wszystkie narządy biorące udział w grze (ramię, ramię, dłonie, palce) jako podstawa techniki „fortepianowej”, Leipzig, 1905, CF Kahnt Nachfolger.
  • Die natürliche Klaviertechnik, I: Handbuch der modernen Metodik und Spielpraxis (Podręcznik nowoczesnej metody i praktyki instrumentalnej) (wyd. III całkowicie zmienione), id. 1912; IV wyd. (z aneksem bibliograficznym), id., 1922.
  • Die natürliche Klaviertechnik, II: Die Grundlagen des Gewichtspiels (Podstawy techniki ważenia), id., 1906; III wyd. poprawione, id., 1913; IV wyd. 1922.
  • Idea gry z ciężarami. Jego wartość i praktyczne zastosowanie, w The Musician, styczeń 1911.
  • Die natürliche Klaviertechnik, [III]: Praktische Studien (5 zeszytów), id., 1913; 1919-1922 (tekst trójjęzyczny w języku niemieckim, angielskim i francuskim).

Tłumaczenia

  • Natural Piano-Technic obj. II Podstawy gry z ciężarami , Lipsk, 1908, CF Kahnt Nachfolger.
  • Natural Piano-Technic obj. II Szkoła Dotyku Ciężaru , Lipsk, 1909, CF Kahnt Nachfolger.
  • Technika Naturelle du Piano obj. Les Fondements du Jeu des Pesanteurs , 1908, CF Kahnt Nachfolger.
  • Technika Naturelle du Piano obj. II La tecnique de la pesanteur (tr. E. Closson), 1909, CF Kahnt Nachfolger.

Literatura drugorzędna

  • Luca Chiantore, Tone Moves: A History of Piano Technique. Barcelona: Książki Musikeon, 2019 .
  • Polo Spagnolo – Giovanni Stelli, Pianosophia. Tecnica e arte , Neapol, 2008, przewodnik.

Dalsza lektura

  • Horst-Rüdiger Jarck, Günter Scheel (red.): Braunschweigisches Biographisches Lexikon. 19. i 20. Jahrhundert , Hannover 1996, s. 97.
  • Günther Schmidt (1955), "Breithaupt, Rudolf" , Neue Deutsche Biographie (w języku niemieckim), tom. 2, Berlin: Duncker & Humblot, s. 576–576 ; ( pełny tekst w Internecie )

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rudolf_Maria_Breithaupt&oldid=1144160963 ”