Słońce w sieci
| Słońce w sieci | |
|---|---|
| W reżyserii | Stefana Uhera |
| Scenariusz |
Opowiadania: Alfonz Bednár Scenariusz: Alfonz Bednár |
| W roli głównej |
Marián Bielik Jana Beláková Eliška Nosáľová Ľubo Roman |
| Kinematografia | Stanisław Szomolanyi |
| Edytowany przez | Bedřich Voděrka |
| Muzyka stworzona przez | Ilja Zeljenka |
Data wydania |
15 lutego 1963 |
Czas działania |
90 min |
| Kraje |
Słowacja Czechosłowacja |
| Język | słowacki |
Słońce w sieci ( Slnko v sieti , tłumaczone również jako Słońce w sieci lub Łapanie słońca w sieci ) to film z 1963 roku , który stał się kluczowym filmem w rozwoju słowackiego i czechosłowackiego kina z mandatowego socrealistycznego kręcenia filmów represyjne lata 50. w kierunku czechosłowackiej/czeskiej Nowej Fali i społecznie krytyczne lub eksperymentalne filmy z lat 60. naznaczone stopniowym rozluźnianiem komunistycznej kontroli. Słońce w sieci otrzymał wiele głosów w szerokim badaniu czeskich i słowackich naukowców i krytyków filmowych pod koniec lat 90., prosząc ich o listy 10 najlepszych filmów w historii kina w byłej Czechosłowacji.
Działka
Oldrich „Fajolo” Fajták (Marián Bielik), student, który kieruje quasi-egzystencjalistyczną obelgę słowną na swoją dziewczynę Belę Blažejovą (Jana Beláková), wyjeżdża na formalnie wolontariacki letni obóz pracy na farmie, faktycznie zleconej przez władze, co inspiruje jemu i Belie nawiązać związek z kimś innym. Równoległa historia odsłania warstwy wiecznie napiętego życia rodzinnego Beli, naznaczonego wyuczoną bezradnością jej niewidomej matki (Eliška Nosáľová), a jej ojca (Andrej Vandlík) ujawnił niewierność i dawne zerwanie z ojcem (Adam Jančo), który akurat mieszka w wiosce, w której Fajolo znajduje pocieszenie w ramionach koleżanki-wolontariuszki Jana (Oľga Šalagová). Gdy Fajolo zaczyna wtrącać się w sekrety dziadka Beli, ona z kolei pozwala swojemu nowemu chłopakowi Peťo (Ľubo Roman) czytać i wyśmiewać dyskursywne i pośrednio skruszone listy Fajolo z farmy.
Zaćmienie Słońca ledwo dostrzegalne przez głównych bohaterów przez gęste chmury na początku filmu odbija się echem w letnich i jesiennych obrazach słońca, które ukazują się im wszystkim w różnych miejscach filmu przez sieć rybacką z pontonu na Dunaj _ poza przedmieściami miasta, które Fajolo i Peťo odkryli niezależnie i wykorzystują jako platformę do pływania, miejsce do rozważania życia lub próby uwiedzenia Beli. Kiedy jednak Bela zabiera swoją matkę i brata Milo (Peter Lobotka) na ponton po serii stłumionych kryzysów międzyludzkich, ponton stoi na suchym lądzie, ponieważ poziom wody opadł, a film kończy się, gdy Bela i Milo leżą na swoich matce o tym, co mogą zobaczyć, tak jak o widoczności zaćmienia podczas sekwencji początkowych.
Rzucać
- Marián Bielik jako Oldrich „Fajolo” Fajták
- Michal Dočolomanský (ur. 1942) jako Oldrich „Fajolo” Fajták (głos)
- Jana Beláková jako Bela Blažejová
- Eliška Nosáľová jako matka, Stanislava „Stanka” Blažejová
- Andrej Vandlík (1925-1985) jako ojciec, Ján „Jano” Blažej
- Peter Lobotka jako syn / brat Milo Blažej
- Adam Jančo jako Farm Stacker Blažej, ojciec/dziadek
- Pavol Chrobák jako nadzorca mechanik Blažej
- Viliam Polónyi (ur. 1928) jako nadzorca mechanik Blažej (głos)
- Ľubo Roman (ur. 1944) jako Peťo
- Oľga Šalagová jako Jana
Uher wybrał mało znanych aktorów (Eliška Nosáľová i Andrej Vandlík, obaj z Teatru SNP w Martinie ) lub nie-aktorów, z których dwóch trzeba było dubbingować – Michal Dočolomanský, student aktorstwa, a później gwiazda słowackiego kina , oraz autorstwa Viliama Polónyi, zawodowego aktora. Dopiero ówczesny student wydziału aktorskiego Ľubo Roman został odnoszącym sukcesy aktorem, administratorem teatru, a ostatecznie politykiem. Jana Beláková z rodziny piosenkarza miała marginalne doświadczenie z kilku produkcji telewizyjnych i po roli w The Sun in a Net rozpoczęła karierę wokalną.
Dyrektor
Štefan Uher (1930, Prievidza - 1993, Bratysława ) ukończył FAMU (Szkołę Filmową i Telewizyjną Akademii Sztuk Scenicznych) w Pradze w 1955 roku. Wśród jego kolegów byli przyszli reżyserzy Martin Hollý Jr. i Peter Solan , którzy również zaczęli po ukończeniu studiów pracował w studiu filmowym Koliba (wówczas zwanym Wytwórnią Filmów Fabularnych i Wytwórnią Filmów Krótkometrażowych) w Bratysławie . Uher najpierw pracował w dziale filmów krótkometrażowych. Słońce w sieci było jego drugim filmem fabularnym. Jego pierwszym był My z grupy badawczej 9-A ( My z deviatej A, 1962) o życiu grupy 15-letnich uczniów i ich szkole. Po „Słońcu w sieci” Uhera pojawiły się jeszcze dwa filmy z tym samym autorem-scenarzystą Alfonzem Bednárem i operatorem — Stanislavem Szomolányi, późniejszym profesorem kinematografii na Uniwersytecie Sztuk Scenicznych w Bratysławie: Organy (Organy , 1964 ) i Trzy córki ( Tri dcéry, 1967). Oryginalną ścieżkę dźwiękową do The Sun in a Net napisał kompozytor Ilja Zeljenka , który pracował także z Uherem przy We from Study Group 9-A, a następnie pracował z nim przy sześciu kolejnych filmach. She pasły konie na betonie Uhera i Szomolányi ( Pásla kone na betóne , 1982) pozostaje jedną z najpopularniejszych produkcji krajowych na Słowacji do 2000 roku.
Scenariusz
Scenarzysta Alfonz Bednár (1914, Neporadza - 1989, Bratysława ) był już uznanym pisarzem, który opublikował nieco nonkonformistyczną fikcję nieco wcześniej niż większość innych autorów. Studiował łacinę, słowacki i czeski na uniwersytetach w Pradze i Bratysławie . Był również zaznajomiony z amerykańską i brytyjską fikcją i tłumaczył Ernesta Hemingwaya , Jacka Londona , Howarda Fasta i innych autorów.
Bednár dołączył do studia filmowego Koliba w Bratysławie w 1960 roku. Jego pierwszym scenariuszem było Słońce w sieci. Oparł ją na swoich trzech opowiadaniach „Wkład Fajolo” ( Fajolov príspevok ), „Dzień pontonu” ( Pontónový deň ) i „Złota brama” ( Zlatá brána ). Wysoce prawdopodobnym źródłem głównego tematu było 95% zaćmienie Słońca, które miało miejsce w Europie Środkowej 15 lutego 1961 r. Dodatkową inspiracją dla symbolicznej konstrukcji fabuły mogły być starożytne mity słoneczne, które co najmniej od 1865 r. dostępne są w Europie w coraz liczniejszych publikacjach. Swoisty mit Słońca w sieci przywieziono z Polinezja , bardziej ogólne mity o łapaniu Słońca zostały przypisane Amerykom prekolumbijskim , niektóre z opublikowanych mitów słonecznych mogą pochodzić z prehistorii indoeuropejskiej . Możliwe są skojarzenia z Sol Invictus i innymi mitami słonecznymi .
Znaczenie
Wczesne lata sześćdziesiąte przyniosły pewne złagodzenie komunizmu w Czechosłowacji. Słońce w sieci był pierwszym filmem, który wykorzystał tę nową atmosferę. Przyniosło to szereg niedopuszczalnych dotąd wątków społecznych i politycznych: odległych — być może obojętnych — rodziców, kobieciarza, zmieniających się partnerów nastolatków, próbę samobójczą, źle zarządzaną skolektywizowaną farmę, niechęć uczniów do letniej „wolontariatu” obozy. Żadna z tych kwestii nie została rozwiązana w sposób „pozytywny”. Główny wątek fabularny — wzloty i upadki w związku dwojga nastolatków — realizm i nowatorstwo miejskiego otoczenia oraz wskazówki dotyczące pewnych społecznych i politycznych tabu nie umknęły uwadze widzów i nie mogły zostać utracone przez cenzurę. The Sun in a Net przesunął kopertę i pokazał artystom i ogółowi publiczności, na co można teraz naciskać władze, aby zezwoliły.
Oprócz wysiłków Štefana Uhera, by wyjść poza surowe wymagania realizmu socjalistycznego , reżyser inspirował się niektórymi trendami obecnymi w (zachodnio) europejskim kinie i kulturze lat pięćdziesiątych. Wśród nich były ślady włoskiego neorealizmu , powściągliwy styl filmu, nuta modnego egzystencjalizmu w dialogach i próby cinéma-vérité wzmocnione w scenach picia piwa w tawernie przez zastosowanie ścieżki dźwiękowej w tle z nagranymi nieskryptowanymi filmami. rozmowy prawdziwych wieśniaków. To również zmotywowało Uhera do wyboru aktorów nieznających języka lub nie-aktorów. Niektóre cechy filmu zainspirowały studentów FAMU, którzy wkrótce podążyli za serią filmów znanych jako Czechosłowacka/Czeska Nowa Fala .