Saba (muzyka)
Saba ( arabski : صبا , turecki : Saba lub Sabâ , turkmeński : sabah ) to rodzaj skali muzycznej używanej zarówno w muzyce arabskiej , jak i tureckiej muzyce klasycznej . Ten artykuł obejmuje zarówno arabskie jins i maqam zwane „Saba”, jak i podobny turecki makam o tej samej nazwie.
W obu tradycjach pierwsze trzy stopnie powyżej toniki Saby są raczej małe, tak że czwarty ton jest zauważalnie mniejszy niż doskonała kwarta powyżej toniki. To odróżnia ją od większości innych skal. Saba jest często kojarzona z niespokojnymi, przygnębionymi lub tęsknymi emocjami.
Etymologia
Saba ( arab . صبا ) to arabskie słowo, które oznacza „tęsknotę”, a także odnosi się do rodzaju wiatru, w szczególności do „wiatra wschodniego”. Zostało przetłumaczone jako „zefir” lub „poranna bryza”. Po turecku sabah oznacza „poranek”, a poranny adhan jest często śpiewany w makam saba. Możliwe, że związek z tureckim słowem oznaczającym poranek jest po prostu etymologią ludową , a nazwa skali pochodzi z języka arabskiego.
arabska muzyka
W arabskiej tradycji muzycznej Saba jest zarówno jins , jak i rodziną maqam opartą na tych jinach , która ma tylko jednego członka: Maqam Saba.
dżiny
Jins Saba jest tradycyjnie definiowany jako tetrachord obejmujący interwał znacznie mniejszy niż doskonała kwarta. Jest to jeden z 8 lub 9 standardowych ajnas muzyki arabskiej, ale jest niezwykły wśród ajnas, ponieważ jest zbudowany na nim tylko jeden maqam i nie służy jako główny drugorzędny jin żadnego innego maqamat (chociaż często zastępuje Jins Bayati jako kolorowa odmiana).
Saba nie nadaje się do gry na zachodnich instrumentach o równym temperamencie ze względu na drugi stopień, który jest koncepcyjnie „ćwierćtonem” i nie jest wystarczająco dobrze przybliżony ani przez małą sekundę , ani przez dużą sekundę powyżej toniki.
Jins Saba nie ma pojedynczego, dobrze zdefiniowanego ghammazu , ponieważ drugorzędnym centrum akcentu melodycznego jest zwykle wysokość 3, podczas gdy oś modulacji do innych ajnas jest zamiast tego wysokością 6 (mimo że ta wysokość jest poza tradycyjnym tetrachordem Saba). Oba te tony odgrywają zatem pewne role ghammaz .
Maqam
Maqam Saba ma Jins Saba na toniku i stamtąd idzie w górę. Utwory w Maqam Saba zwykle kończą się przejściem do toniku Saba (pokazanego tutaj jako D).
Kolejnym obszarem o wyższej koncentracji melodycznej jest jins Hijaz na 3. Niektórzy autorzy zauważają, że nie jest to zwykły Hijaz, ponieważ (1) w porównaniu z typowym Hijaz, tonacja 3 jest mniej tonizowana oraz (2) dokładna intonacja interwałów jest różni się od zwykłego hidżazu. Niemniej jednak w większości praktycznych celów można to traktować jako „jins Hijaz na 3”. Częściowo pokrywa się z jins Saba na 1.
Począwszy od szóstego stopnia istnieją dwie powszechne opcje: jins 'Ajam na 6 i jins Nikriz na 6. Jins 'Ajam może mieć więcej sensu dla zachodnich uszu, ponieważ jego trzecia nuta jest taka sama jak oktawa toniki Saba. Nikriz na 6 jest jednak również ważną i dobrze znaną częścią Maqam Saba, a ani jego 3, ani 4 stopnie (w sumie 8 i 9) nie tworzą doskonałych oktaw z niższymi tonami skali.
Muzyka turecka
Saba to także turecki makam . Zwykle jest zapisywany z tonikiem A (Dügâh). Güçlü (dominant) to wtedy C, trzeci stopień gamy - porównaj to z wersją arabską, gdzie trzeci stopień jest również główną nutą z akcentem melodycznym innym niż tonika . Tony powyżej C tworzą pentachord Hicaz.
Wiele źródeł zgadza się, że czwarty stopień, ton zwany Hicaz, jest w praktyce grany nieco ostrzej niż zapisano.
Linki zewnętrzne
- Maqam Lekcja 19: Maqam Saba autorstwa Sami Abu Shumaysa na YouTube
- Jins Saba na MaqamWorld
- Maqam Saba na MaqamWorld