Święta Zuzanna

Opera autorstwa Paula Hindemitha
Kompozytor w 1923 roku
librecista	Augusta Stramma
Język	Niemiecki
Premiera	26 marca 1922 ( 26.03.1922 ) Opery we Frankfurcie

Sancta Susanna to wczesna opera Paula Hindemitha w jednym akcie, z niemieckim librettem Augusta Stramma . Komponowany przez dwa tygodnie na przełomie stycznia i lutego 1921 roku, jego prawykonanie odbyło się 26 marca 1922 roku w Oper we Frankfurcie .

Dzieło to jest jego trzecim i ostatnim w tryptyku jednoaktowych oper inspirowanych ekspresjonizmem - poprzednie dwie to Mörder, Hoffnung der Frauen op. 12 (1921) i Das Nusch-Nuschi op. 20 (1921) - i podobnie jak poprzednie utwory, zgorszyły koncertową publiczność we Frankfurcie, przynosząc młodemu kompozytorowi zwiększoną uwagę krytyków i rozgłos.

Tło

Sancta Susanna bada związek między celibatem a pożądaniem w chrześcijaństwie , przedstawiając zejście zakonnicy w szał seksualny. Hindemitha, mniej więcej w tym okresie swojej kariery, często uważano za „dwudziestoczterolatka parającego się niemieckim ekspresjonizmem” i choć nie można jej określić jako pełnoprawnego dzieła ekspresjonizmu, opera niewątpliwie ukazuje znaczną refleksyjność kompozytora wobec takich współczesnych prądów artystycznych.

Podobnie jak jemu współcześni, Hindemith mówił o początku XX wieku jako o czasie, w którym „eksplodował stary świat”, a artyści byli zmuszeni nadać sens temu zmienionemu światu, lekceważąc w dużej mierze ustalone kody i konwencje - w niektórych przypadkach - przez wieki. Tak więc w libretcie (autorstwa wybitnego ekspresjonistycznego poety i dramatopisarza Augusta Stramma) kierownictwo sceniczne dominuje nad mową, która jest bardzo fragmentaryczna poprzez elipsy i niepełne frazy. Centralnym elementem opery jest ekspresjonistyczne pojęcie szoku jako środka do wyrażania siebie, a muzycznie osiągnięto to w dużej mierze poprzez popychanie procesów harmonicznych i tonalnych „do granic tonalności”. Hindemith nie odłączył się jednak całkowicie od formalizmu, a praca składa się z szeregu wariacji.

Krytyczna reakcja

Kontrowersje wywołane przez operę podczas jej premiery znajdują odzwierciedlenie w trudnościach, z jakimi borykał się Hindemith, próbując w pierwszej kolejności wykonać dzieło. Wśród jego problemów było znalezienie kompetentnego i chętnego dyrygenta. Fritz Busch, który miał premierę wcześniejszych oper kompozytora i który był postrzegany zarówno jako postępowy, jak i orędownik twórczości Hindemitha, odmówił zaoferowania swoich usług z powodów moralnych. W chwili premiery ówczesny krytyk Karl Grunsky napisał, że spektakl „oznacza profanację naszych instytucji kultury”, a na występie w Hamburgu widzowie musieli złożyć pisemne przyrzeczenie, że nie będą przeszkadzać w trakcie przedstawienia. Jeszcze w 2007 roku wykonania utworu spotkały się z krytyką ze strony organizacji chrześcijańskich.

W tym samym czasie, gdy budziła kontrowersje, Sancta Susanna (a bardziej ogólnie tryptyk operowy Hindemitha) była chwalona za techniczną doskonałość. W 1930 roku Marion Scott napisała w Proceedings of the Musical Association, że chociaż treść jego wczesnych oper jest bezsprzecznie „przerażająca”, ich „muzyczna błyskotliwość jest równie pewna, a „Sancta Susanna” jest najmądrzejszą z całej gamy. W artykule opisano go jako „uznanego lidera „nowej muzyki”” iw niemałej mierze przyczyniły się do tego jego prowokacyjne wczesne utwory.

Role

• Stara zakonnica, kontralt
• Klementia, kontralt
• Zuzanna sopran

Streszczenie

Opera otwiera się nocą w klasztorze, główna bohaterka Zuzanna leży na modlitwie przed ołtarzem. Podchodzi do niej wiele postaci, z których najbardziej znaną jest siostra Clementia, która stwierdza, że ​​Zuzanna jest chora i „prawie już nie żyje na tej ziemi”. Dialogi są wspierane wysokim pedałem w organach i - w połączeniu z konwencjonalnymi dźwiękami pozamuzycznymi, takimi jak dzwony dzwonnicy - potęgują poczucie całkowitego zanurzenia się i pomagają wzmocnić motywy rytualne i religijne.

Susanna czuje się coraz bardziej uwiedziona i obezwładniona, początkowo przez słodkie zapachy i dźwięki dochodzące przez okno kaplicy, ale wkrótce przez fizyczną obecność jej służącej i jej kochanka. Po łacińskiej inwokacji Zuzanny do szatana, zostaje ostrzeżona przez siostrę Klementię opowieścią o zakonnicy, siostrze Beatie, która uległa swoim fantazjom erotycznym i za karę została zamurowana za ołtarzem. Zuzanna, niezdolna już do wstrzymywania się od głosu, odrzuca welon, zdziera przepaskę biodrową z stojącego przed nią krucyfiksu i żąda takiej kary od zgromadzonych wokół niej zakonnic. Muzycznie finał składa się z zawrotnej sekwencji instrumentów dętych drewnianych i smyczków, nagle przerwanej przez przeszywający dysonans, ale dynamicznie powściągliwy akord górnych smyczków. Następnie siły wokalne i dęte rywalizują ze sobą – zakonnice skandują teraz „Satana” – w ogłuszającej i gęstej punktacji serii akordowych wymian.

Źródła

• Schubert, Giselher . (2004) Trylogia operowa Hindemitha ( link )
• _____ (2007) „Paul Hindemith”, Grove Music Online
• Scott, Marion. (1930) „Paul Hindemith: jego muzyka i jej cechy”, Proceedings of the Musical Association , 56. sesja. P. 91–108
• Skelton, Geoffrey. (2007) „Sancta Susanna”, Grove Music Online
• Stramm, sierpień; Marks, Henryk; O'Brien, Edward J. (1975), „Sancta Susanna”, The Drama Review: TDR 19 (3): 18-23.
• Thomas, Christopher J. (1988) „Nagrania”, Opera Quarterly 6 (1): 139