Sardynki ( wewnątrz nr 9 )
 Plakat odcinka Grahama Humphreysa
| |
| No. 9 , zaprojektowany przez „ | |
| Sardines ” Inside | |
|---|---|
| Odcinek nr. |
Seria 1 Odcinek 1 |
| W reżyserii | Davida Kerra |
| Scenariusz | Steve'a Pembertona i Reece'a Shearsmitha |
| Wyprodukowane przez | Adam Tandy |
| Polecana muzyka | Christiana Hensona |
| Oryginalna data emisji | 5 lutego 2014 |
| Czas działania | 30 minut |
| Gościnne występy | |
| |
„ Sardynki ” to pierwszy odcinek pierwszej serii brytyjskiej antologii czarnej komedii serii Inside No. 9 . Napisany przez Steve'a Pembertona i Reece'a Shearsmitha , miał swoją premierę w BBC Two i BBC Two HD 5 lutego 2014 r. W odcinku grupa dorosłych gra w sardynki na przyjęciu zaręczynowym . Rebecca, przyszła panna młoda, znajduje w szafie nudnego mężczyznę o imieniu Ian; przedstawia się jako kolega Jeremy'ego, narzeczonego Rebeki. Następnie do pary dołącza rodzina, przyjaciele i współpracownicy Rebeki i Jeremy'ego. W miarę jak coraz więcej osób wchodzi do pokoju i wchodzi do szafy, ujawniają się tajemnice wspólne dla niektórych postaci, z różnymi aluzjami do związków kazirodczych, wykorzystywania seksualnego dzieci i cudzołóstwa. Humor jest zarówno mroczny , jak i brytyjski , z odniesieniami do przeszłych nieszczęścia i uprzejmymi, ale niezręcznymi interakcjami.
Akcja filmu rozgrywa się w całości w sypialni wiejskiego domu , a większość zdjęć kręcona jest w szafie. Pemberton i Shearsmith napisali odcinek z zamiarem wywołania u widzów uczucia klaustrofobii . Oprócz scenarzystów, w odcinku wystąpili Katherine Parkinson , Tim Key , Luke Pasqualino , Ophelia Lovibond , Anne Reid , Julian Rhind-Tutt , Anna Chancellor , Marc Wootton , Ben Willbond i Timothy'ego Westa . Obsada i scenariusz zostały docenione przez krytyków telewizyjnych, a odcinek został wybrany jako wybór dnia w wielu publikacjach. W swoim pierwszym pokazie „Sardynki” obejrzało 1,1 mln widzów, co stanowiło 5,6% widowni.
Rozwój i produkcja
.jpg)
Twórcy komedii i aktorzy Steve Pemberton i Reece Shearsmith , którzy wcześniej pracowali razem przy Lidze dżentelmenów i Psychoville , zainspirowali się Inside No. 9 z „David and Maureen”, czwartego odcinka pierwszej serii Psychoville , który był z kolei inspirowane liną Alfreda Hitchcocka . Akcja „David and Maureen” rozgrywała się w całości w jednym pomieszczeniu i została nakręcona w zaledwie dwóch ujęciach. Pisarze chcieli zbadać inne historie w tym odcinek butelki lub format odtwarzania telewizyjnego , a Inside No. 9 pozwoliło im to zrobić. W tym samym czasie koncepcja Inside No. 9 była „reakcją” na Psychoville , a Shearsmith powiedział, że „Byliśmy tak zaangażowani w tworzenie łuków labiryntowych, że pomyśleliśmy, że byłoby miło zrobić sześć różnych historii z co tydzień uzupełniaj nowy dom ludzi. To pociągające, ponieważ jako widz możesz nie lubić tej historii, ale w przyszłym tygodniu masz inną ”.
Format serialu jest również hołdem dla Tales of the Unexpected , The Twilight Zone i Alfred Hitchcock Presents . Według tego ostatniego Pemberton i Shearsmith wrócili do pisania bardziej makabrycznych historii, ponieważ „zawsze czują się trochę niespełnieni, jeśli [oni] piszą coś czysto komediowego, wydaje się to po prostu zbyt frywolne i lekkie”. Podczas kręcenia „Sardynek” Shearsmith wyznał, że jest podekscytowany pracą nad Inside No. 9 , mówiąc, że „bycie w trakcie kręcenia trzeciej serii Psychoville byłoby całkowicie przygnębiające”. Pemberton i Shearsmith dążyli do prostszego doświadczenia niż Psychoville , opisując „Sardynki”, mówiąc, że odcinek jest „tylko o kilku dobrych aktorach w garderobie z dobrą historią”. Jak każdy odcinek Inside nr 9 zawiera scenarzyści byli w stanie przyciągnąć aktorów, którzy być może nie chcieli angażować się w cały serial. Oprócz Pembertona i Shearsmitha, w „Sardynkach” wystąpili Katherine Parkinson , Tim Key , Luke Pasqualino , Ophelia Lovibond , Anne Reid , Julian Rhind-Tutt , Anna Chancellor , Marc Wootton , Ben Willbond i Timothy West . West występował wcześniej w Tales of the Unexpected , a Shearsmith powiedział, że ze względu na to wcześniejsze pojawienie się „to był świetny ukłon”, aby mieć Westa w tym odcinku. „Sardynki” mają więcej postaci niż jakikolwiek inny odcinek pierwszej serii Inside No. 9 , a te znaki zostały napisane przed castingiem. Pemberton wspomina, jak dobrze się bawił, wybierając obsadę do odcinka, mając na celu zgromadzenie bardzo zróżnicowanej grupy aktorów, którzy dobrze by pracowali jako grupa.
Pemberton opisał koncepcję „Sardynek” jako „prosty pomysł” i był szczęśliwy, że para nie „musi się martwić o konsekwencje” ze względu na format serialu. Pisarze zainspirowali się dużą szafą w miejscu pracy. Napisali już kilka innych odcinków serialu, a uwięzienie było powracającym tematem; możliwość schowania postaci do szafy dała im możliwość rozwinięcia tematu na bardziej ekstremalny poziom. Historia nie była początkowo o grze w sardynki. Pemberton powiedział, że scenarzyści „rozmawiali o różnych pomysłach, dlaczego [bohaterowie] byli w szafie”, ale ta para „z pewnością nie rozpracowywała [swojego] freudowskiego psychobełkotu”. Lista postaci została napisana przed scenariuszem, a scenariusz obejmował wprowadzenie nowej postaci co trzy strony.
w miarę rozwoju historii rozwijało się uczucie klaustrofobii ; Pemberton powiedział, że „naszą pierwszą myślą było:„ Czy możemy zmieścić 12 osób w szafie? Więc kiedy przeczytaliśmy scenariusz, projektant kupił szafę na eBayu i sprawdziliśmy, czy wszyscy możemy się do niej dostać i zamknąć drzwi”. Pisarze dla Broadcast opisali oglądanie asortymentu aktorów „stłoczonych w imponującej garderobie” podczas kręcenia filmu jako „porywający spektakl”. Historia jest kręcona z pojedynczej sypialni, a większość z niej rozgrywa się w szafie. Filmowanie stanowiło szczególne wyzwanie, ponieważ celem było stworzenie wrażenia, że widz jest w garderobie z bohaterami, a nie „oszukiwanie” poprzez sprawianie wrażenia, że widz jest na zewnątrz szafy i zagląda do środka. Odcinek został nakręcony z dwie szafy; jeden kompletny i jeden „sfałszowany”. Kompletny rekwizyt został użyty do sfilmowania postaci wchodzących do garderoby, podczas gdy drugi znajdował się w innym pomieszczeniu do ujęć z bliska z „wewnątrz” szafy. Dla reżysera Davidowi Kerrowi trudność polegała na utrzymaniu złudzenia, że wszystko dzieje się w jednym miejscu, najlepiej tak, aby widzowie nawet nie zdawali sobie sprawy, że wiąże się to z wyzwaniem technicznym. Odcinek został nakręcony głównie w sekwencji, co oznacza, że w miarę trwania zdjęć przybywało więcej aktorów, co odzwierciedla fakt, że w miarę postępu odcinka pojawia się coraz więcej postaci. Kerr dążył do szczególnie „wciągającego” stylu filmowania odcinka, z szerokim wykorzystaniem szerokokątnych . Miał na celu uniknięcie „prowadzenia” publiczności w odniesieniu do ważniejszych postaci poprzez „nie udzielanie [ich] relacji” we wcześniejszej części odcinka.
Działka
| Zewnętrzny film | |
|---|---|
 „ Boo ” Carl znajduje Rebeccę i Iana w szafie | |
|
„ Niech ktoś zrobi hałas... ” Mark i Liz dzielą chwilę, nieświadomi, że Rebecca, Carl, Stuart, Geraldine i Ian patrzą z szafy |
Rebecca i Jeremy organizują przyjęcie zaręczynowe w okazałym domu jej rodziny . Goście grają w sardynki , odmianę zabawy w chowanego , w której jedna osoba chowa się, a pozostali gracze dołączają do niej w znalezionej kryjówce. Rebecca znajduje nudnego mężczyznę o imieniu Ian w szafie w sypialni. Gdy czekają na przybycie większej liczby osób, Ian omyłkowo nazywa ją „Rachel”. Młody mężczyzna, Lee, wchodzi do pokoju, ale nie znajduje pary, chociaż później zostają odnalezieni i dołączają do nich pruderyjny brat Rebeki, Carl, a następnie ekstrawagancki partner Carla, Stuart. Była dziewczyna Jeremy'ego, Rachel, znajduje ich i dołącza do nich. Ian wspomina, że Jeremy często mówi o „tobie”, ale nie jest jasne, czy rozmawia z Rebeccą, czy z Rachel. Ku irytacji Rebeki, Stuart, Rachel i Ian wychodzą z szafy na przerwę. Stuart wchodzi do łazienka , w której Geraldine (była niania Rebeki i Carla) jest w toalecie. W szafie Carl i Rebecca rozmawiają; czuje się niekomfortowo, a kiedy pyta dlaczego, mówi jej, żeby „popatrzyła, gdzie jesteśmy”.
Ian, Rachel i Geraldine dołączają do Rebeki i Carla. Geraldine mówi, że pokój jest zwykle zamknięty, ale Rebecca ją upomina. Stuart ponownie dołącza do grupy po skorzystaniu z toalety. Podczas rozmowy grupowej Mark (szef Jeremy'ego) i jego żona Liz wchodzą do sypialni, nieświadomi ludzi w szafie. Para szczerze rozmawia przed rozpoczęciem gry wstępnej na łóżku. Geraldine krzyczy, aby ich ostrzec, a mieszkańcy szafy udają, że nie słyszeli rozmowy Marka i Liz. Mark i Liz niechętnie wchodzą do szafy. Gdy drzwi się zamykają, chłopak Rachel, Lee, ponownie wchodzi do pokoju, ale gdy szafa staje się coraz bardziej ciasna, Stuart i Lee chowają się pod łóżkiem, podczas gdy Ian przenosi się do łazienki. Stuart i Carl kłócą się i okazuje się, że Carl boi się intymności. Kiedy „Śmierdzący” John wchodzi do pokoju, pozostali twierdzą, że w ich kryjówkach nie ma miejsca, więc chowa się za zasłoną. Jeremy wchodzi i mówi Rebece, że zamierza odebrać kolejnego gościa ze stacji kolejowej, ale kiedy odwraca się, by wyjść, omyłkowo nazywa ją „Rachel”. Andrew, ojciec Rebeki i Carla, wchodzi i denerwuje się, gdy widzi ludzi ukrywających się w różnych miejscach. Przejmuje dowodzenie, wpychając Jeremy'ego, Stuarta, Lee i Śmierdzącego Johna do szafy, a następnie podąża za nimi.
Wszyscy czują się nieswojo, nie tylko z powodu zapachu Johna. Geraldine mija mennice, gdy Andrew mówi Markowi, że nie ma już kontaktu z Dickym Lawrencem, potencjalnym kontaktem biznesowym Marka. Andrew śpiewa „pieśń sardynek”, ale Carl ze złością go powstrzymuje. Andrew i Geraldine wspominają zlot harcerski , który odbył się w domu wiele lat temu, ale Geraldine pamięta, że chłopiec imieniem Phillip Harrison, nazywany „Little Pip”, oskarżył Andrew o „okropne rzeczy” i że zaangażowana była policja. Carl mówi, że Andrew zapłacił rodzinie Pipa za wyprowadzkę, a Andrew odpowiada, twierdząc, że nic nie zrobił Pipowi i tylko uczył go, jak się umyć. Carl sugeruje, że on i John nie mieli tyle szczęścia co Pip, a John mówi, że czuje zapach mydło karbolowe . Zapada cisza, a Stuart zwraca uwagę, że nikt inny ich nie szuka, ale zdają sobie sprawę, że Ian jeszcze nie wrócił. Jeremy mówi, że Ian jest osobą, którą miał odebrać ze stacji, ale kiedy Mark twierdzi, że Ian jest już na przyjęciu, Jeremy ujawnia, że osobą, o której mówi Mark, nie jest Ian. Na zewnątrz „Ian” zamyka szafę i spryskuje ją płynem do zapalniczek, śpiewając piosenkę o sardynkach. Carl zdaje sobie sprawę, że „Ian” to Phillip, a odcinek kończy się, gdy Phillip opiera się o szafę z zapalniczką w dłoni.
Rzucać
| Aktor | Rola | Notatki |
|---|---|---|
| Katarzyna Parkinson | Rebeka | Przyszła panna młoda; zależy jej, aby wszyscy grali w tę grę i czerpali z niej radość |
| Tymek Klucz | Ian | Najwyraźniej nudny człowiek, który pracuje z Jeremym i Markiem |
| Łukasza Pasqualina | Zawietrzny | obecny chłopak Rachel; w wieku 21 lat jest młodszy od innych postaci |
| Steve'a Pembertona | Karol | Prymitywny starszy brat Rebeki |
| Reece'a Shearsmitha | Stuarta | Ekstrawagancki partner Carla |
| Ofelia Lovibond | Rachela | była dziewczyna Jeremy'ego; para nadal często komunikuje się za pomocą BlackBerry Messenger |
| Annę Reid | Geraldyna | Gospodyni Andrew i była niania Rebeki i Carla; choć zaproszona do podania drinków, uważa się za gościa |
| Julian Rhind-Tutt | Ocena | Szef Jeremy'ego i Iana; chętnie porozmawia z Andrew o Dickie Lawrence, możliwym kontakcie biznesowym |
| Anny kanclerz | Elżbieta | partner Marka; nie chce być na przyjęciu i kłamie, że jej opiekunka jest chora |
| Marca Woottona | „Śmierdzący” Jan | Przyjaciel Rebeki i Carla z dzieciństwa; jakieś zdarzenie sprawiło, że przestał się myć |
| Bena Willbonda | Jeremy | Przyszły pan młody |
| Tymoteusz Zachód | Andrzej | Ojciec Rebeki i Carla |
Analiza
To jak zaplecze Kopciuszka w Wakefield. Czy ktoś ma jakieś poppery lub lubrykant?
Shearsmith's Stuart, którego kwestie zawierają najbardziej jawne żarty z odcinka
Nie pójdziemy tą drogą, Geraldine; to impreza, pamiętasz?
Rebecca upomina Geraldine. W pracach Shearsmitha i Pembertona często pojawiają się aluzje do nieszczęścia z przeszłości.
Odcinek jest w istocie jednoscenową, jednoaktową sztuką. Pisząc w The Times , Andrew Billen zauważył, że Arystoteles „orzekł, że sztuki powinny odbywać się w ciągu jednego dnia w jednym miejscu”, podczas gdy „Sardynki” rozgrywają się „ponad pół godziny w jednej szafie”. Wykorzystanie szafy przywodzi na myśl beckettowski teatr absurdu i stawiało szczególne wyzwania filmowe. Dla Ryana Lambiego, piszącego dla serwisu rozrywkowego Den of Geek , konfiguracja z jedną kamerą a reżyseria Kerra nadała temu odcinkowi „napięty wygląd wczesnego filmu Hitchcocka, wszystkie niskie kąty i oświetlające snopy światła”.
Bohaterowie wnoszą do szafy swoje plany, relacje i historie. Różne powiązane ze sobą wątki pojawiają się na początku odcinka, a kolejne są stopniowo ujawniane, zanim zostaną rozwiązane. „Sardynki” zaczynają się jako komedia, zanim stają się mroczniejsze; w miarę pojawiania się większej liczby postaci ich stosunkowo serdeczne interakcje stają się bardziej nieprzyjemne. Coraz bardziej klaustrofobiczne otoczenie potęguje napięcie.
Komedia jest czarna , a najbardziej jawny humor pochodzi od Stuarta, ekstrawaganckiej postaci granej przez Shearsmitha. Humor jest również niezwykle brytyjski . Tropy brytyjskości zidentyfikowane przez krytyka Davida Uptona obejmują przestarzałe ubrania i niezręczną interakcję między Rebeccą i Ianem na początku odcinka. Mimo że się nie znają, rozmawiają uprzejmie, co „pachnie bardziej wyrafinowanymi dniami”; rozmowa jest „przedstawieniem społecznej niezręczności”. Wraz z pojawieniem się zauważalnie młodszego Lee następuje zderzenie obyczajów, ilustrujące odmienne normy poszczególnych pokoleń. Ta „estetyka lat czterdziestych” i fakt, że historia miała miejsce w jednym miejscu, powiązały odcinek ze „złotym wiekiem sztuk w brytyjskiej telewizji”. Nadawca i pisarz Mark Radcliffe uważał, że scenariusz „może być naprawdę porywającą sztuką teatralną”.
Jak to jest typowe dla twórczości Shearsmitha i Pembertona, „Sardynki” poruszają mroczne tematy. Pisząc w The Daily Telegraph , Paul Kendall zidentyfikował niektóre z „zwykłych tropów” Shearsmitha i Pembertona wykorzystanych w odcinku; a mianowicie „banda odmieńców, niewygodnej ciszy i aluzji do mrocznych zbrodni z odległej przeszłości”. Billen uważał, że podejście do mrocznych kwestii przypomina prace Alana Ayckbourna . Poszczególne tematy poruszone w odcinku to morderstwa, związki kazirodcze, wykorzystywanie seksualne dzieci, zemsta i cudzołóstwo. W miarę rozwoju odcinka tajemnice związane z tymi tematami okazują się wyjaśnieniem pozornie nieszkodliwych tendencji, takich jak niechęć Carla do piosenki z sardynek i niechęć Johna do mydła.
Przyjęcie
„Sardynki” zostały dobrze przyjęte przez krytyków telewizyjnych. Kendall, Billen, Keith Watson i Dan Owen (piszący odpowiednio dla The Daily Telegraph , Metro , MSN i The Times ) przyznali temu odcinkowi cztery z pięciu gwiazdek, podczas gdy Veronica Lee, pisząc dla The Arts Desk , przyznała mu pięć z pięciu. Odcinek został oznaczony jako „wybór dnia” w The Times , The Sunday Times , The Observer i Daily Record .
Recenzenci pozytywnie zareagowali na obsadę. Kendall opisał aktorstwo jako „najwyższej klasy”, a Owen powiedział, że wszyscy członkowie obsady „zagrali swoje role do perfekcji”, podczas gdy Jane Simon, pisząca dla The Daily Mirror , powiedziała, że „każdy ukłucie niezręczności i dyskomfortu jest zagrany do perfekcji, ponieważ nastrój staje się ciemniejszy”. Harry Venning, piszący dla The Stage , opisał obsadę jako „imponująco gwiazdorską”, a także pochwalił występy scenarzystów. Krytyk komediowy Bruce Dessau powiedział, że „sama obsada jest prawie wystarczającą rekomendacją”, podczas gdy inny recenzent powiedział, że gdyby „bomba spadła na szafkę, w której się ukrywali, spora część talentów aktorskich w tym kraju zostałaby zniszczona. " Szczególnie chwalono portret Iana przez Key'a i Rebeccę przez Parkinsona.
Dziennikarze również chwalili scenariusz, Kendall określił dialog jako „idealnie napisany”, Dessau nazwał go „ściśle napisanym” i bez marnotrawstwa, a Owen chwalił sposób, w jaki każda postać została „dostarczona do historii we właściwym momencie”. Brad Newsome, piszący dla The Sydney Morning Herald (odcinek był pokazywany w Australii w BBC First w 2015 r.), powiedział, że odcinek został „zręcznie napisany”, a Venning powiedział, że „szczupła, podła narracja nie tylko się kręciła i obracała, ale zwijała się, by zapewnić całkowicie nieoczekiwane, głęboko niepokojące i głęboko satysfakcjonujące rozwiązanie”. W The Arts Desk Lee pochwalił kierunek Kerra, mówiąc, że dostarczył „doskonały utwór, bez nadpisania postaci lub przesadzonej linii”.
Dean, piszący dla The Independent , pochwalił scenarzystów za „splatanie się chorobliwego z głośnym śmiechem”, a Mike Bradley, piszący w The Observer , nazwał ten odcinek „niegodziwie zabawnym”; podobnie Newsome powiedział, że odcinek wykazał „nikczemne poczucie humoru”. Dessau zgodził się co do mroku i jakości humoru. Watson był bardziej ambiwalentny, mówiąc, że odcinek oferował „bardziej świadomy chichot niż bezpośredni śmiech z brzucha”.
Watson napisał, że „główną radością [odcinka] był ukradkowy sposób, w jaki atmosferyczna historia była budowana warstwa po warstwie”. W The Times Billen opisał „Sardynki” jako „zdyscyplinowaną komedię, ale odrobina dyscypliny, jak mógłby powiedzieć jeden z zboczeńców Ligi, nigdy nikomu nie zaszkodziła”. Z wyjątkiem zakończenia, Billen „uwielbiał to”. Osobna recenzja w The Times jednak pochwalił zakręcone zakończenie; „to nie jest tylko natchniona konfiguracja w wykonaniu gwiazdorskiej obsady - prowadzi do makabrycznej i okropnie wyobrażonej kulminacji”. Owen był ambiwalentny co do zakończenia „Sardynek”, mówiąc, że „działało to bardzo dobrze pod względem narracji, ale być może wylądowało ze zbyt dużą miękkością”. Mark Jones, piszący w The Guardian , ogólnie dał bardziej zróżnicowaną recenzję, opisując „Sardynki” jako „wolne spalanie, ale przyzwoite wprowadzenie do serii”. Newsome nazwał ten odcinek „klejnotem otwierającym”.
Retrospektywne recenzje oceniły ten odcinek jako jeden z najlepszych w Inside No. 9 . W The Telegraph został wymieniony jako siódmy najlepszy odcinek z pierwszych 38; według Michaela Hogana „pierwszy odcinek ze wszystkich ustawił poprzeczkę zastraszająco wysoko”. Pisarze dla Chortle powiedzieli, że „pierwszy odcinek Inside nr 9 ugruntował [to] jako coś wyjątkowego”, umieszczając „Sardynki” jako trzeci najlepszy odcinek pierwszego 37 programu. W The Guardian znalazł się na trzecim miejscu wśród najlepszych odcinków z pierwszych 25, podczas gdy w i został wymieniony jako dziewiąty najlepszy z pierwszych 24.
Wyświetlanie liczb
W swoim pierwszym pokazie „Sardynki” obejrzało 1,1 miliona widzów, co stanowiło 5,6% brytyjskiej widowni. To było mniej niż na premierze Psychoville , ale więcej niż widownia pod koniec drugiej serii. „Sardynki” natychmiast nastąpiły po pierwszym odcinku dwuczęściowego filmu dokumentalnego BBC Royal Cousins at War . Miało to wyższą oglądalność, z 2 milionami widzów (8,6% widowni). Niemniej jednak „Sardynki” cieszyły się większą oglądalnością niż jest to typowe dla tego automatu. Pomimo tego mocnego początku serii, oglądalność Inside No. 9 później zanurzony; średnia oglądalność serialu wyniosła 904 000 osób, czyli 4,9% widowni, czyli mniej niż średnia w przedziale 970 000 (5,1% widowni).