Sen na jawie (film z 1964 r.)

Daydream 1964.jpg
Plakat
marzeń
W reżyserii Tetsuji Takechi
Scenariusz
Tetsuji Takechi Jun'ichiro Tanizaki (oryginalna historia)
Wyprodukowane przez Toyojiro Nagashimy
W roli głównej

Kanako Michi Akira Ishihama Chojuro Hanakawa
Kinematografia Akira Takeda
Edytowany przez Hanjiro Kaneko
Muzyka stworzona przez Sukehisa Shiba
Dystrybuowane przez Shochiku
Data wydania
  • 21 czerwca 1964 ( 21.06.1964 )
Czas działania
 93 minuty
Kraj Japonia
Język język japoński

Sen na jawie ( 白日夢 , Hakujitsumu ) to japoński różowy film z 1964 roku . Był to pierwszy film erotyczny, który miał duży budżet i miał premierę w głównym nurcie w Japonii, został pokazany na Festiwalu Filmowym w Wenecji i miał dwie premiery w Stanach Zjednoczonych . Reżyser Tetsuji Takechi przerobił film w wersjach hardcore w 1981 i 1987. W obu tych przeróbkach wystąpiła aktorka Kyōko Aizome .

Tło

Wczesne filmy erotyczne

Od zakończenia II wojny światowej erotyzm stopniowo wkraczał do japońskiego kina. Pierwszy pocałunek w japońskim filmie – dyskretnie na wpół ukryty pod parasolem – wywołał ogólnokrajową sensację w 1946 roku . W połowie lat pięćdziesiątych kontrowersyjne taiyozoku o nastoletnim „plemieniu słońca”, takie jak Crazed Fruit Ko Nakahiry ( 1956 ), wprowadziły do ​​japońskich filmów bezprecedensową szczerość seksualną. W tym samym czasie w filmach takich jak kobiece poławiacze pereł Shintoho , w których główną rolę grała biuściasta Michiko Maeda , zaczęło pokazywać więcej ciała, niż można było sobie wcześniej wyobrazić w kinie japońskim. Niemniej jednak aż do wczesnych lat 60. graficzne przedstawienia nagości i seksu w japońskim filmie można było zobaczyć tylko w jednorolkowych „filmach kawalerskich”, nakręconych nielegalnie przez podziemnych producentów filmowych, takich jak te przedstawione w filmie Imamury The Pornografowie ( 1966 ) .

Nagość i seks oficjalnie wkroczyły do ​​japońskiego kina wraz z niezależnym, niskobudżetowym gatunkiem różowych filmów . Znane wówczas jako erodukcje , filmy Pink stanowiły większość wydawnictw w latach 60. Pierwszym prawdziwie różowym filmem i pierwszym japońskim filmem ze scenami nagości była kontrowersyjna i popularna niezależna produkcja Satoru Kobayashiego Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962 ). Brama ciała ( 1964 ) reżysera Seijuna Suzukiego była pierwszym japońskim filmem głównego nurtu, który zawierał nagość.

Tetsuji Takechi

Przed wejściem do filmu Tetsuji Takechi był reżyserem teatralnym, szczególnie znanym ze swojego innowacyjnego wkładu w kabuki . Zawsze pociągały go kontrowersje, kiedy w 1963 roku jego zainteresowania zwróciły się w stronę kina , skupił się na filmach erotycznych. Jego pierwszym filmem były Kobiety... Och, Kobiety! ( Nihon No Yoru: Onna Onna Onna Monogatari - A Night In Japan: Woman, Woman, Woman Story , (1963), seks-dokument, który później został wydany w USA. Daydream , drugi film Takechiego, był pierwszym wysokobudżetowym , mainstreamowy film erotyczny. Artystycznie nakręcony przez Akirę Takedę, który był autorem zdjęć Nagisy Oshimy w latach 1965-1968, film został wyprodukowany niezależnie, ale wydany przez studia Shochiku , które zapewniły mu dużą kampanię reklamową.

Działka

Historia jest luźno oparta na opowiadaniu Jun'ichirō Tanizakiego z 1926 roku , opublikowanym w Chūōkōron we wrześniu 1926 roku. Film rozpoczyna się, gdy artysta i młoda kobieta są w poczekalni dentystycznej. Chociaż pociąga go kobieta, nic jej nie mówi. Są później w tym samym pokoju badań. Kiedy artysta otrzymuje środek znieczulający, zaczyna wyobrażać sobie serię scen, w których kobieta poddawana jest przez dentystę różnym formom wykorzystywania seksualnego, w tym gwałtu i tortur. Kiedy artysta dochodzi do siebie po narkozie, znajduje ślady ugryzień na piersi kobiety, co wskazuje, że mógł nie mieć halucynacji.

Rzucać

  • Kanako Michi (Cheiko)
  • Akira Ishihama (Kurahashi)
  • Chojuro Hanakawa (dentysta)
  • Yasuko Matsui (pielęgniarka)

Przyjęcie

Choć skromny w porównaniu z różowymi filmami , które miały się pojawić wkrótce potem, Daydam zawierał kobiecą nagość, w tym krótkie ujęcie włosów łonowych. Dla osoby z zewnątrz japońscy cenzorzy mogą wydawać się zaskakująco pobłażliwi w tym, co jest dozwolone na filmie, jednak przedstawianie włosów łonowych i genitaliów było surowo zabronione. Takechi walczył z rządową cenzurą tego ujęcia, ale przegrał. Kiedy cenzorzy zasłonili obraźliwe włosy rozmytą białą kropką, Daydream stał się pierwszym filmem w japońskim kinie, który został poddany „ zamgławianiu ”, co na dziesięciolecia stało się jednym ze znaków rozpoznawczych japońskiej pornografii.

Japoński rząd był również niezadowolony z filmu, ponieważ został wyemitowany podczas igrzysk olimpijskich w Tokio , w czasie, gdy uwaga świata była skupiona na tym kraju. Władzom nie spodobało się wrażenie, jakie może wywołać szeroko rozpowszechniony film erotyczny. Japońskie Stowarzyszenie Stomatologiczne protestowało przeciwko filmowi z powodu niesmacznego przedstawienia ich zawodu w postaci dentysty. Również autor Jun'ichirō Tanizaki był podobno niezadowolony z filmu. Tanizaki pracował z kinem w latach dwudziestych XX wieku i uważał film Takechiego za oznakę upadku kina japońskiego. Niemniej jednak Daydream odniósł duży sukces w Japonii, znacznie przyczyniając się do akceptacji nagości w japońskim kinie głównego nurtu.

Daydream został zaprezentowany na Festiwalu Filmowym w Wenecji we wrześniu 1964 roku, ale nie został przyjęty jako zgłoszenie. Variety skomentowało, że byłoby to do zaakceptowania jako wpis specjalny, dodając: „Prawdopodobnie wywołałoby to wycie zarówno za, jak i przeciw”. Variety wystawiło filmowi pozytywną recenzję, mówiąc, że pomimo kobiecej nagości oraz scen erotycznych i perwersyjnych, nie zostało to zrobione w złym guście. Recenzja z aprobatą komentuje występy Kanako Michi, Akiry Ishihamy i Chojuro Hanakawy. Reżyser Tetsuji Takechi został również pochwalony za „właściwą równowagę między przesadą a udawaną powagą”. Recenzja mówi o filmie jako całości: „Jest starannie sfotografowany i zmontowany, z krwawą kolorową sceną osadzoną w tym głównie czarno-białym zdjęciu… Ten film można by oskarżyć o zły smak lub pornografię, a wiele scen symulowane kulminacje miłosne mogą dodać do tej teorii. Ale także parodiuje i wyśmiewa pruderii, nadmiernego podkreślania seksu oraz bardziej lubieżnej miłości i przygody pix ”.

Chociaż Variety ostrzegało przed możliwymi problemami z cenzurą, zaleciło dystrybucję Daydream w Stanach Zjednoczonych na zagranicznych rynkach filmowych, artystycznych i eksploatacyjnych. Film doczekał się dwóch premier w Stanach Zjednoczonych, po raz pierwszy w Los Angeles 4 grudnia 1964 r. Joseph Green, reżyser kultowego filmu Mózg, który nie umrze (1962), ponownie wydał Daydream w USA w 1966 r. , dodając własne materiał do filmu. To wydanie filmu zostało otwarte w San Francisco .

Koreański remake

Film Takechiego został przerobiony przez wybitnego południowokoreańskiego reżysera Yu Hyun-mok w 1965 roku jako An Empty Dream (춘몽 - Chunmong ). Z powodu plotek o krótkiej nagiej scenie Yu został aresztowany, mimo że kontrowersyjna scena została usunięta przed jej publicznym udostępnieniem. Ponieważ zarzuty dotyczyły tego, że aktorka, Park Su-jeong, została upokorzona przez pojawienie się nago na planie, nie miało to znaczenia. Istotne mogło być to, że w rzeczywistości nie była naga, ale miała na sobie pończochę podczas sceny. W swojej książce Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema Jasper Sharp donosi, że aresztowanie było bardziej spowodowane względami politycznymi niż obscenicznością. Yu został zwolniony, ale ukarany grzywną, a film został usunięty z obiegu aż do jego powrotu na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Fantastycznych w Puchon w 2004 roku . Porównując film Yu do filmu Takechiego, Sharp pisze, że koreański remake jest „o wiele lepszym dziełem, przypominającym wczesny francuski surrealizm lub niemiecki ekspresjonizm…”

Dziedzictwo

Dziś Daydream zachowuje wysoką reputację wśród filmów Pink . The Scarecrow Video Movie Guide nazywa Daydream „niezwykłym małym filmem”, który stymulując gatunek filmów Pink „zmienił japońskie filmy na zawsze”.

Po sukcesie Daydream Takechi przez dwie dekady nadal był czołową postacią w gatunku filmów Pink . Wydał swój trzeci film, The Dream of the Red Chamber (Koromu, 1964 ) w tym samym roku, co wydanie Daydream . Rząd poddał Sen o Czerwonej Komnacie rozległej cenzurze, zanim pozwolił na jego publiczne pokazanie. Eirin , japońska rada monitorująca filmy, wycięła około 20% oryginalnej treści filmu, a materiał ten jest obecnie uważany za zaginiony. Takechi podążył za tym pierwszym konfliktem z rządem jeszcze bardziej kontrowersyjnym, politycznie prowokacyjnym „Czarnym śniegiem” w 1965 roku . Ten film doprowadziłby do aresztowania Takechiego i pierwszego procesu o obsceniczność filmu w Japonii. Był gospodarzem programu telewizyjnego w 1970 roku. W wieku 68 lat, remake'iem Daydream z 1981 roku , został reżyserem pierwszego w Japonii hardcorowego filmu pornograficznego, który trafił do kin.

Notatki
Bibliografia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Daydream_(1964_film)&oldid=1115164407 ”