Servaes de Koninck

Servaes de Koninck lub Servaes de Konink , Servaas de Koninck lub Servaas de Konink lub Servaes de Coninck (1653/54 - ok. 1701) był flamandzkim barokowym kompozytorem motetów , pieśni holenderskich , muzyki kameralnej i incydentalnej , pieśni francuskich i włoskich kantaty . Po szkoleniu i rozpoczęciu kariery we Flandrii przeniósł się do Amsterdamu w Republice Holenderskiej , gdzie działał w kręgach związanych z Teatrem Amsterdamskim.

Życie i praca

Młodzież i edukacja w Niderlandach Południowych

De Koninck (Coninck) urodził się w Dendermonde ( Flandria ) w 1653 roku. Od 1663 do 1665 był chórzystą w kościele św. Jakuba w Gandawie . W 1675 został studentem uniwersytetu w Leuven . Około 1680 mieszkał w Brukseli .

Kariera w Republice

Około 1685 zamieszkał w Amsterdamie w Republice Holenderskiej , gdzie wyprzedził go inny kompozytor z południowych Niderlandów , Carolus Hacquart . Działał w kręgach związanych z Teatrem Amsterdamskim i prawdopodobnie później pracował jako niezależny muzyk w Amsterdamie. Był nauczycielem muzyki we francuskiej szkole dla dziewcząt w Lucie Quarter.

W latach 1696-1699 wydał siedem numerów opusowych , wydanych przez Estienne'a Rogera w Amsterdamie: dwa tomy sonat na jeden i dwa flety z basso continuo i bez , tragedię Atalie Jeana Racine'a , do której De Koninck ułożył muzykę dla chórów (1697 ), dwa tomy triów , Hollandsche Minne-en Drinkliederen (również z 1697) oraz tom motetów (1699). Krótki czas, w którym Roger opublikował opusy, sugeruje, że wiele kompozycji mogło być ukończonych wcześniej i tylko czekać na wydawcę . Poza tym zbiorem zachowało się szereg kompozycji w rękopisach i drukach. De Koninck zmarł w Amsterdamie około 1701 roku.

Krąg wokół Cornelisa Sweertsa

De Koninck był jednym z grupy czterech amsterdamskich kompozytorów obcego pochodzenia, którzy w okresie około 1700 roku przyczynili się do przejściowego rozkwitu holenderskiej muzyki wokalnej i których nazwiska są łączone z księgarzem Cornelisem Sweertsem i poetą Abrahamem Alewijnem . Oprócz De Konincka w skład tego kręgu wchodzili:

Pieśni Andersa i De Konincka pojawiły się w Verscheide Nieuwe Zangen ( Kilka nowych pieśni ), wydanym przez Cornelisa Sweertsa w 1697 r., podczas gdy Ferdinand le Grand miał już oprawione teksty do muzyki Sweertsa w Tweede deel der Mengelzangen ( Druga część pieśni mieszanych ) w 1695. W 1705 Alewijn i Sweerts byli poetami w Boertige en ernstige minnezangen , z muzyką Petersena, Andersa i De Konincka.

We wstępie do sztuki śpiewu i gry Sweerts wymienił prawie wszystkich kompozytorów (Hendrik Anders, David Petersen, Johannes Schenck , Carl Rosier i Servaes de Koninck), którzy odegrali rolę w chwilowym rozkwicie muzyki, posługując się tekstami niderlandzkimi pod koniec XVII wieku. wiek:

Cornelis Sweerts o holenderskich kompozytorach swoich czasów: Przybliżone tłumaczenie na język angielski:
„Heel stip heeft ANDERS daar in 't Neerduits op gelet,
Dat die naar de Italjaanse en Franschen trant gezet
Kan werden: en het blijkt, dat hij in beide taalen
Niet zo veel glorie als in 't Neerduits zou behalen:
Ook doen ons PETERZEN en SCHENK op 't klaarste zien,
Dat elk zijn eigen spraak meer eere hoort te bien:
Zoo zijn 'er van ROZIER en KONING braave stukken,
Die opgezongen naar de kunst, elkeen verrukken.
„W bardzo trafny sposób ANDERS umożliwił holenderskie teksty,
Dostosowane do stylu francuskiego i włoskiego.
I wydaje się, że nie osiągnąłby w obu językach
tyle chwały, co w języku niderlandzkim:
Również PETERZEN i SCHENK czynią nas zrozum,
że każdy powinien jeszcze bardziej szanować swój własny język:
Tak więc są ładne dzieła ROZIERA i KONINGA
, które wyniesione do rangi sztuki są rozkoszą dla nas wszystkich.

Teatr liryczny

opery gatunku teatru lirycznego , Zangspel , w którym ważny udział miały maszyny, muzyka instrumentalna i pieśni teatralne. Teksty tych piosenek pochodzą od Sweertsa, Abrahama Alewijna i Dircka Buysero. pastoralny De Vryadje van Cloris en Roosje ( Flirt Cloris i Rozety ) De Konincka , którego libretto przypisuje się Buysero. Krótka farsa stał się częścią repertuaru. Wkrótce tradycją stało się oferowanie go jako dodatku po corocznym wykonaniu Gijsbrechta van Aemstela Vondela . Ta tradycja trwała do XX wieku, ale bez muzyki De Konincka, ponieważ jego partytura zniknęła w 1772 roku w pożarze, który zniszczył teatr; nową muzykę teatralną skomponował Bartholomeus Ruloffs .

Warto zaznaczyć, że z tej komedii muzycznej nic nie zostało wydrukowane, natomiast ukazały się inne utwory teatralne z muzyką De Konincka lub wybrane pieśni. Nie jest wykluczone, że część muzyki jest zawarta w serii De Hollantsche Schouburgh , której De Koninck był pierwszym redaktorem dla Estienne Roger; których seria została wydana w siedmiu tomach w latach 1697-1716 w Amsterdamie.

Piosenki o miłości i piciu

Wydaniem specjalnym z serii siedmiu, wydanym przez De Konincka w wydawnictwie Estienne Roger, był tom z Hollandse Minne- en Drinkliederen ( Holenderskie pieśni miłosne i pijackie ), których poeta nie jest znany z imienia i które przeznaczone są dla publika z klasy średniej. Aby lepiej je sprzedać, dobitnie stwierdzono, że zostały skomponowane na modłę francuską i włoską; Te wskazówki dotyczące stylu pasują do polityki wydawniczej Rogera, który chciał nadać swojemu funduszowi międzynarodowy znak rozpoznawczy.

Francuski styl odnosi się do Jean-Baptiste Lully'ego , francuskiego kompozytora włoskiego pochodzenia, który reprezentował wyrafinowany i powściągliwy styl, idiom, który De Koninck kontrolował w najdrobniejszych szczegółach. Styl włoski jest bardziej wyrazisty, a także bardziej ekstrawertyczny, ale nie jest tak wyraźnie obecny w tym tomie. Ten hybrydyczny styl niewątpliwie ilustruje jednak międzynarodowe, eklektyczne środowisko muzyczne Amsterdamu końca XVII wieku.

W tym tomie De Koninck eksperymentuje także z większymi i bardziej rozbudowanymi zajęciami, które – co nie dziwi – przypominają teatr; siedem piosenek z jego kolekcji łączy się w dialog Coridon i Climene, który kończy się duetem w stylu włoskim.

Inne tomy

Innym tomem De Konincka, wydanym przez Rogera, który zasługuje na szczególną uwagę, jest jego opus 7, Sacrarum armoniarum (1699), w którym wpływ ostatnich włoskich wydarzeń muzycznych najlepiej odzwierciedla motet do Najświętszej Maryi Panny , Mortales Sperate , zwłaszcza w dwóch małych ariach da capo na tenor i alt oraz w zwiększonym udziale instrumentów w ciągłym dialogu ze śpiewakami. Łacińskie na myśl katolicyzm kompozytora tło.

Sonaty De Konincka pokazują wpływ Corellego , podczas gdy jego kompozycje skrzypcowe są pod wpływem Petersena i Schencka. W swojej przypadkowej muzyce dla Athalie , Lully i Charpentier nigdy nie wydają się odlegli. Podobnie jak Couperin i Clérambault , De Koninck uważał się za zwolennika tzw. goûts réünis .

Dyskografia

Utwory Servaes de Koninck rzadko są nagrywane na płytach kompaktowych. Od 2009 roku jedyną płytą kompaktową poświęconą wyłącznie jego muzyce jest:

  • Servaas de Koninck. Ach! Chciałbym być małym psem! Pieśni o miłości i piciu w Holandii , autorstwa Dopo Emilio, Emergo Classics EC 3961–2, 1993.

Szereg innych płyt kompaktowych zawiera muzykę De Konincka:

Notatki

  1. ^ Servaas de Koninck został pochowany 15 lipca 1701 na cmentarzu Kartuizer w Amsterdamie „Begraafregisters voor 1811, Zoek” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2010-04-17 . Źródło 2013-08-09 .
  2. ^ Fransche Manier en Italiaansche Manier .
  3. ^ Zaamen-Spraak tusschen Coridon en Climene
  4. ^ […] op zyn Włosi

Linki zewnętrzne

Plik audio:

Referencje i źródła

  • The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Londyn,
  •     Pieter Dirksen, Zingen in een kleine taal rond 1700 (Śpiew w małym języku około 1700), w Een muziekgeschiedenis der Nederlanden (Historia muzyki Holandii ), wyd. Louis Peter Grijp, Amsterdam University Press – Salomé – wyd. Pelckmans – Meertens Institute - Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, Amsterdam , 2001, ISBN 90-5356-488-8 (dla Belgii Ed. Pelckmans ISBN 90-2893-000-0 )
  • Frits Noske, Nederlandse Liedkunst in de zeventiende eeuw (Sztuka pieśni niderlandzkiej w XVII wieku). Frits Noske,. Remigius Schrijver en Servaas de Koninck in Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis ( Królewskie Towarzystwo Historii Muzyki w Holandii ), D. 34rd [ wymagane wyjaśnienie ] , Ep. 1 (1984), s. 49–67
  • Anthony Zielhorst, Nederlandse Liedkunst in Amsterdam rond 1700 (The Art of Dutch Song in Amsterdam about 1700), Part 3, Utrecht, 1991
  • Rudolf Rasch, Servaes de Koninck w Het HonderdComponistenBoek (Księga stu kompozytorów). Nederlandse muziek van Albicastro tot Zweers (muzyka holenderska od Albicastro do Zweers), Pay-Uun Hiu i Jolande van der Klis (red.), Haarlem , 1997
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Servaes_de_Koninck&oldid=1118826508 ”