Skrzypce basowe

Ten artykuł dotyczy archaicznego instrumentu strunowego. Aby zapoznać się z nowoczesnym strunowym instrumentem basowym, zobacz kontrabas .
Drzeworyt wczesnych skrzypiec basowych („Bas-Geig de bracio”) z Syntagma musicum Michaela Praetoriusa , 1619. Ten instrument jest dość niezwykły, ponieważ miał pięć strun.

Skrzypce basowe to współczesne określenie różnych XVI- i XVII-wiecznych instrumentów basowych z rodziny skrzypiec (tj. Viola da braccio ). Byli bezpośrednim przodkiem współczesnej wiolonczeli . Skrzypce basowe były zwykle nieco większe niż współczesna wiolonczela, ale dostrojone do tych samych nominalnych tonów lub czasami o jeden stopień niższych. Współczesne nazwy tych instrumentów to „ basso de viola da braccio” , „basso da braccio” lub ogólny termin „ violone ”, który oznaczał po prostu „duże skrzypce”. Instrument różnił się od violone of the viol , czyli rodziny „ viola da gamba ” tym, że podobnie jak inne skrzypce miał początkowo trzy, a później zwykle cztery struny, w przeciwieństwie do pięciu, sześciu lub siedmiu strun, był strojony w kwinty i nie miał progów. Z otworami w kształcie litery F i stylizowanymi atakami w kształcie litery C bardziej przypominał również viola da braccio .

Nazwa „skrzypce basowe” jest czasami używana w odniesieniu do kontrabasu .

Czasami historycy używali terminu „skrzypce basowe” w odniesieniu do innych różnych instrumentów z rodziny skrzypiec, które były większe niż skrzypce altowe lub altówka , takie jak skrzypce tenorowe . To zastosowanie może być równoznaczne z „skrzypcami harmonii”.

Po latach pięćdziesiątych termin „skrzypce basowe” czasami odnosił się do instrumentu basowego oktetu skrzypcowego .

Historia i rozwój

Skrzypce basowe powstały we Włoszech w pierwszej połowie XVI wieku, aby grać razem ze skrzypcami i altówką. Pierwszym budowniczym był prawdopodobnie Andrea Amati już w 1538 roku. Pierwsza konkretna wzmianka o instrumencie pochodzi prawdopodobnie od Jambe de Fer w jego traktacie Epitome Musical (1556). Jednym z pierwszych znanych przypadków kompozytora wyraźnie wzywającego do skrzypiec basowych („ basso da brazzo ”) był Monteverdi w Orfeo (1607) (pierwszym był prawdopodobnie Giovanni Gabrieli w Sacrae symphoniae , 1597 [ potrzebne źródło ] ).

Viola lub viola da gamba została sprowadzona do Włoch z Hiszpanii około 1490 roku. Przed wprowadzeniem altówki w regionie nie istniał żaden instrument smyczkowy. Na violi da gamba grano w pozycji a gamba (tj. między nogami jak wiolonczela, a nie pod brodą jak skrzypce). Viola da gamba była również znacznie większa i dlatego mogła grać znacznie niższe nuty niż inne skrzypce we Włoszech w tamtym czasie. Pierwsze włoskie altówki (lub „ violoni ”, jak je często nazywano) wkrótce zaczęły nabierać wielu cech prekursorów skrzypiec, takich jak oddzielne części ogonowe i łukowate mostki, które pozwalają grającemu grać po jednej strunie na raz. (Chociaż obrazy takie jak „Rustykalne wesele” Jana Brueghela Starszego i Jambe de Fer w Epitome Musical sugerują, że skrzypce basowe miały alternatywne pozycje gry, były one krótkotrwałe, a bardziej praktyczna i ergonomiczna pozycja gamba ostatecznie zastąpiła je całkowicie .) Jedną z cech, która prawie na pewno została przejęta przez włoskich lutników z wczesnych altówek hiszpańskich, była walka C, którą wkrótce stylizowali. W pewnym momencie na początku do połowy XVI wieku włoski twórca (prawdopodobnie Amati) postanowił stworzyć skrzypce, które byłyby bardziej dopasowane pod względem wyglądu, stroju i liczby strun do nowych skrzypiec. Sądząc po przedstawieniach artystycznych z tamtego okresu, mógł to być nieco stopniowy rozwój. Na przykład istnieją przedstawienia instrumentów, które wydają się być skrzypcami basowymi (takie jak ten w Glory of Angels Gaudenzio Ferrariego , ok . 1535), ale które wyraźnie pokazują obecność progów. Kiedy rozróżnienie stało się jasne, a forma skrzypiec basowych wykrystalizowała się, teoretycy i kompozytorzy zaczęli nazywać nowy instrument „basso da viola da braccio ”, czyli pierwszymi prawdziwymi skrzypcami basowymi.

Innowacje w konstrukcji skrzypiec basowych, które ostatecznie zaowocowały współczesną wiolonczelą, dokonano w północnych Włoszech pod koniec XVII wieku. Obejmowały one przejście na nieco mniejszy typ i wyższe strojenie w C 2 –G 2 –D 3 –A 3 (chociaż już Michael Praetorius opisał to strojenie skrzypiec basowych w swoim Syntagma Musicum (ok. 1619)). Przypuszczano, że wczesny ośrodek tych innowacji znajdował się w muzycznych kręgach Bolonii i że stało się to możliwe dzięki wynalezieniu nowej techniki strun kompozytowych z jelit owiniętych metalem. Nowy typ znalazł swoją ostateczną konsolidację i standaryzację w pracach słynnego budowniczego skrzypiec Antonio Stradivariego około 1700 roku. Lutnicy wycinali wiele istniejących skrzypiec basowych, aby przekształcić je w wiolonczele. Nowy, mniejszy typ był również powiązany z nową nazwą wiolonczeli , hipokorystyczną formą starszego terminu violone , oznaczającego dosłownie „mały violone” (tj. ostatecznie „mały duży altówka”). Skrzypce basowe pozostały „najczęściej używanym” instrumentem z tej dwójki w Anglii dopiero ok . 1740, gdzie wiolonczela była jeszcze rzadkością.

Notatki

  •   Baines, Anthony (1992). The Oxford Companion do instrumentów muzycznych . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-311334-3 .
  • Bonta, Stephen (1977). „Od skrzypiec do wiolonczeli: kwestia smyczków?” . Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Instrumentów Muzycznych . Nr 3: 64–99. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 17.12.2007 .
  • Bonta, Stephen (1978). „Terminologia dotycząca skrzypiec basowych w XVII-wiecznych Włoszech” . Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Instrumentów Muzycznych . Nr 4: 5–42. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18.12.2007 .
  • Bonta, Stephen (1990). „Wykorzystanie instrumentów w muzyce sakralnej we Włoszech 1560-1700”. Muzyka dawna . XVIII (4): 519–536. doi : 10.1093/wczesnyj/XVIII.4.519 .
  • Cyr, Maria (1982). „Basy i basy są kontynuowane w Orkiestrze Opery Paryskiej 1700-1764”. Muzyka dawna . X (kwiecień 1982): 155–170. doi : 10.1093/wczesnyj/10.2.155 .
  • Grassineau, James (1740). Słownik muzyczny (PDF) . Londyn: J. Wilcox. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 08.11.2007 . Źródło 2007-11-23 . VIOLONCELLO Włochów jest właściwie tym , co nazywamy skrzypcami basowymi z czterema strunami, czasem nawet pięcioma lub sześcioma; ale te nie są powszechne, pierwszy jest najczęściej używany wśród nas.
  • Jambe de Fer, Phihbert (1556). Uosobienie musicalu . Lyon. s. 61–2.
  • Jesselson, Robert (1991). „Etymologia wiolonczeli: implikacje dotyczące literatury we wczesnej historii wiolonczeli” . Magazyn smyczkowy . nr 22 (styczeń/luty 1991).
  • „Król Wiolonczela autorstwa Andrei Amati, Cremona, po 1538 r.” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 listopada 2007 r . . Źródło 2007-11-14 .
  • Schmid, Manfred Hermann (1987). "Der Violone in der italienischen Instrumentalmusik des 17. Jahrhunderts.". W Friedemann Hellwig (red.). Studia organologica: Festschrift John Henry van der Meer . Tutzinga. s. 407–436.
  •   Woodfield, Ian (1984). Howarda Mayera Browna; Petera le Huraya; John Stevens (red.). Wczesna historia skrzypiec . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24292-4 .
  • Holman, Piotr (1982). „Angielski królewski małżonek skrzypiec w XVI wieku”. Obrady Królewskiego Stowarzyszenia Muzycznego . 109 : 39–59. doi : 10.1093/jrma/109.1.39 .
  • Watkin, David (1996). „Sonaty op. 5 Corellego:„ Violino e violone o cimbalo ”?”. Muzyka dawna . 24 (4): 645–646+649–650+653–654+657–663. doi : 10.1093/wczesnyj/XXIV.4.645 .

Linki zewnętrzne

Artykuły

Obrazy

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bass_violin&oldid=1139700398 ”