Sonata fortepianowa a-moll D 845 (Schubert)

Sonata fortepianowa a-moll D. 845 ( op. 42) Franza Schuberta to sonata na fortepian solo. Skomponowana w maju 1825 roku i zatytułowana Premiere Grande Sonata, jest pierwszą z trzech sonat opublikowanych za życia kompozytora, pozostałe to D.850 i D.894 . Pomyślane jako zestaw, utwory te zostały skomponowane w okresie podobno stosunkowo dobrego zdrowia i nastroju Schuberta i są chwalone za ich jakość i ambicję. W szczególności ta pierwsza sonata stanowi znaczący krok w kierunku dojrzałego stylu sonatowego kompozytora; format i kilka charakterystycznych elementów stylistycznych jest kontynuowanych w ostatnim.

Ruchy

I. Moderato

Część I, otwieranie taktów

Drobny; Wszystko jasne

Część pierwsza utrzymana jest w nietypowej formie sonatowej . Utwór otwiera żałosna, nieco złowroga oktawowa fraza pianissimo unisono, ozdobiona mordentem , z kontrastującym następnikiem akordowym . Podobny rytmicznie pierwszy i drugi temat ekspozycji nie jest wyraźnie oddzielony strukturalnie, co było kontynuowane później w niejednoznacznym przejściu do rekapitulacji. Nastrojowy i ekspansywny rozwój, niezwykły jak na swoje czasy, charakteryzuje się poczuciem dylatacji czasu i wędrówki i jest wczesnym przykładem tej charakterystycznej cechy dojrzałych dzieł Schuberta (zob. późne sonaty i kwintet smyczkowy ). Względne C-dur, jak również podrzędne F-dur, odgrywają główną rolę strukturalną i dramatyczną w tej i późniejszych częściach. Ruch jest na ogół cichy i napięty, przerywany dramatycznymi punktami kulminacyjnymi i stentorową kodą.

II. Andante poco moto

Część II, temat

C-dur; Temat i wariacje - Andante poco moto

Część druga składa się z 5 wariacji na prosty 32-taktowy, dwuczęściowy temat z elementami kontrapunktu i chromatyki. Wariacje generalnie podlegają progresywnemu podziałowi rytmicznemu , z równoległą wariacją molową, po której następuje zmiana tonacji, która przygotowuje ostateczny powrót do toniki dla ostatniej wariacji. Ten format, który unika monotonii tonalnej i daje poczucie odejścia i powrotu, jest identyczny z formatem Impromptu nr 3 Schuberta w B ♭, D 935 (nawet z uwzględnieniem kluczowych relacji) i jest ogólnie typowy dla dzieł późnej klasyki. Pierwsza wariacja wprowadza unikającą chromatykę figuracja, która towarzyszy skądinąd w dużej mierze niezmienionej tematyce. Druga wariacja to energiczne, obficie zdobione scherzando z ciągłą chromatyką i drobnymi akcentami. Ponura, dramatyczna trzecia wariacja jest w moll równoległym , z niezwykłym użyciem dysonansu i skupieniem się na sekundzie małej D ♭ . Ta nuta przygotowuje kluczową zmianę submediantu A ♭ dur , w wariacji czwartej, wirtuozowska seria szybkich 32. nut, w której intensywnie wykorzystuje się chromatykę i idiomatyczne figuracje pianistyczne. Ostatnia wariacja, z powrotem w C-dur, jest stosunkowo prosta, z powtarzającymi się akordami w triolach ósemkowych i duszpasterską jakością. Zachowuje nacisk na D ♭ z poprzedniej wariacji, a także sekcje z tonacją molową, łącząc ruch. Utwór kończy się krótką kodą i plagalną kadencją .

W większości wersji drukowanych pierwsza wariacja nie jest dokładna: po takcie 43 brakuje 4 taktów (odpowiadających m. 20-23 tematu). Na tę rozbieżność jako pierwszy zwrócił uwagę Paul Badura-Skoda. (Neue Zeitschrift für Musik 119, 1958 s. 635-43). Wydanie Wiener Urtext zawiera sprostowanie z adnotacją: „Ustęp mniejszym drukiem – sugerowana przez redaktora wstawka – w [Pierwszym wydaniu] całkowicie pominięty, prawdopodobnie z powodu błędu rytownika przy przejściu na nową stronę. Nie do pomyślenia, aby Schubert celowo pominął tu cztery takty, ponieważ istnieje pełna zgodność w innych odmianach”. (Schubert: Sämtliche Klaviersonaten Band 2 (Tirimo), s. 241.) Pierwsze wydanie jest głównym źródłem, ponieważ sam autograf zaginął.

Scherzo

III. Scherzo: Allegro vivace - Trio: Un poco più lento

A-moll/dur, Trio F-dur; Allegro vivace

W złożonej trójskładnikowej formie mroczne , rtęciowe scherzo odtwarza elementy pierwszej części (w szczególności sekwencję akordów VIVI z drugiego tematu) oraz syntetyzuje, wzmacnia i podsumowuje harmoniczne i tematyczne relacje z całej sonaty, podejście Schuberta użyty w scherzi w jego dojrzałych sonatach fortepianowych. Dziwne długości fraz, subito i nieprzygotowane odległe modulacje nadają scherzo dziwaczny charakter. Pastoralne trio F-dur, delikatnie kołyszące interludium z delikatną dynamiką, stanowi wyraźny kontrast.

Finał

IV. Rondo: Allegro vivace

Drobny; Rondo - Allegro vivace

Ta część jest w formie ronda sonatowego ze skróconą rekapitulacją. Podobny do toccaty temat ronda, podobnie jak tematy allegra i scherza, zaczyna się w tonacji a-moll i wkrótce przechodzi do C-dur. Sekwencja akordów VIVI występująca w pierwszej i trzeciej części ponownie pojawia się w widocznym miejscu w kolejnych odcinkach. Część jest oszczędna, zwłaszcza jak na finał Schuberta, i kończy się energicznie sekcją accelerando .

Linki zewnętrzne

• Piano Sonata D.845 : Partytury w International Music Score Library Project
• Występ Seymoura Lipkina z Isabella Stewart Gardner Museum w formacie MP3