Sonaty na violę da gamba i klawesyn (Bach)

Sonaty na violę da gamba i klawesyn
BWV 1027 1028 1029
JS Bach
Lekcja muzyki, z Virginal i Viola da gamba , Jan Vermeer

Sonaty na violę da gamba i klawesyn , BWV 1027–1029, to trzy sonaty skomponowane przez Jana Sebastiana Bacha na violę da gamba i klawesyn . Pochodzą one prawdopodobnie z końca lat 30. i początku lat 40. XVIII wieku.

Pochodzenie

Chociaż datowanie trzech sonat Bacha na violę da gamba i cembalo nastręczało muzykologom problemów, ponieważ zachował się tylko autograf partytury pierwszej sonaty BWV 1027, obecnie panuje powszechna zgoda co do tego, że utwory te zostały napisane w Lipsku pod koniec XIX wieku. 1730 i początek 1740. Wcześniej komentatorzy sugerowali, że pochodzą one z wcześniejszego okresu, kiedy Bacha przebywał w Cöthen lub nawet wcześniej: viola da gamba Christian Ferdinand Abel był jednym z nadwornych muzyków księcia Leopolda w Cöthen. Bach przeniósł się do Lipska jako Thomaskantor w 1723 iw 1729 został mianowany dyrektorem Collegium Musicum , towarzystwa muzyki kameralnej, które co tydzień organizowało koncerty w Café Zimmermann .

Istnieją inne wersje BWV 1027: jest sonata trio na dwa flety poprzeczne i continuo (BWV 1039); a także sonata trio na organy w trzech częściach. Russell Stinson ustalił, że utwór organowy, z dwoma pierwszymi częściami przepisanymi z BWV 1039/i i BWV 1039/ii, a ostatnim z BWV 1027/iv, nie jest autorstwa Bacha, ale najprawdopodobniej Johanna Petera Kellnera .

Pod koniec lat 80. ukazały się cztery nowe wydania sonat, w tym wydanie Urtext Laurence'a Dreyfusa dla CF Peters ; w obszernym tekście towarzyszącym Dreyfus przedstawił szczegółowe argumenty przemawiające za datowaniem dzieł na okres Bacha w Lipsku. W kolejnym badaniu muzyki kameralnej Bacha Wolff (1991) doszedł do tego samego wniosku i podał wstępne daty wielu utworów kameralnych i koncertów Bacha z okresu lipskiego. BWV 1027 lub BWV 1039 nie miały żadnego pierwszeństwa, poza faktem, że długie nuty są łatwiejsze do utrzymania na flecie poprzecznym niż na klawesynie.

Datowanie BWV 1027–1028 szczegółowo wyjaśnia Jones (2013) w swojej analizie dzieł instrumentalnych Bacha, w tym jego sonaty fletowej E-dur ( BWV 1035 ), potrójnego koncertu a-moll na flet, skrzypce i klawesyn ( BWV 1044 ) oraz sonata triowa na flet, skrzypce i continuo z Ofiary muzycznej (BWV 1079).

Struktura muzyczna

Sonata nr 1 G-dur BWV 1027

1. Adagio
2. Allegro ma non tanto
3. Andante
4. Allegro moderato

Ostatnia część kontrapunktowa, choć nie jest oznaczona jako bourrée, nawiązuje do tej formy tanecznej, rozpoczynając się figurą ósemkową na czwartym takcie taktu.

Sonata nr 2 D-dur BWV 1028

1. [Adagio]
2. [Allegro]
3. Andante
4. Allegro

Część pierwszą rozpoczyna gamba wprowadzająca fragment tematyczny, powtarzany przez klawesyn. Następna część zawiera echa iz pierwszej, zwłaszcza drugiej połowy pierwszej części. Część trzecia utrzymana jest w rytmie siciliano , po którym następuje część szybka w metrum
⁶ ₈ . Części tej sonaty zostały wykorzystane w Pasji według św. Mateusza Bacha .

Sonata nr 3 g-moll BWV 1029

1. Vivace
2. Adagio
3. Allegro

Muzykolog Philipp Spitta opisał tę sonatę jako „największego piękna i najbardziej uderzającej oryginalności”. Sonata rozpoczyna się tematem violi da gamba, do którego wkrótce dołącza klawesyn. To jest napędzane do przodu z żywą figuracją. Część środkowa, w B ♭ dur, pozwala na jeszcze większe przeplatanie się partii, kończąc na allegro , które rozpoczyna się powtarzanymi nutami w partii gamba, którą wkrótce przejmuje dolna partia klawesynu.

Rękopis autografu

• 

  Rękopis autografu partii Viola da Gamba dla BWV 1027

• 

  Rękopis autografu partii klawesynu dla BWV 1027

Notatki

Opublikowane wydania

• Bach, JS (1985a), Laurence Dreyfus (red.), Drei Sonaten für Viola da Gamba und Cembalo, BWV 1027–1029 , Lipsk: CF Peters (z obszernymi uwagami końcowymi i krytycznymi)

Książki i artykuły z czasopism

•   Cyr, Mary (1989), „Review: Three Sonatas for Viola da Gamba and Harpsichord (BWV1027-1029) by JS Bach, Hans Eppstein, Lucy Robinson, Laurence Dreyfus and Jean-Louis Charbonnier”, Early Music , 17 : 106 , 108 , 110, 113, doi : 10.1093/wczesnyj/XVII.1.106 , JSTOR 3127270
•   Jones, Richard DP (2013), Twórczy rozwój Jana Sebastiana Bacha, tom II: 1717-1750: Muzyka ku uciesze ducha , Oxford University Press , ISBN 978-0191503849
• Williams, Peter (2003), Muzyka organowa JS Bacha , Cambridge University Press
•   Wolff, Christoph (1994), „Bach's Leipzig Chamber Music” , Bach: Essays on his life and work , Harvard University Press , s. 223–238, ISBN 0674059263 (przedruk artykułu, który ukazał się w 1985 r. w muzyka dawna )
•   Berger, Melvin (2011). Przewodnik po sonatach: muzyka na jeden lub dwa instrumenty . Grupa wydawnicza Knopf Doubleday. ISBN 9780307754882 .
•   Tyłek, Jan (1997). Cambridge Companion do Bacha . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 9780521587808 .
•   Jenne, Natalie; Mały, Meredith (2001). Taniec i muzyka JS Bacha . Prasa Uniwersytetu Indiany. ISBN 9780253214645 .
•   Kenyon, Mikołaj, Sir (2011). Kieszonkowy przewodnik Faber po Bachu . Faber & Faber. ISBN 9780571272006 .

Linki zewnętrzne

• Sonaty na Viola da Gamba i klawesyn, BWV 1027–1029 : Partytury w International Music Score Library Project
• Paolo Pandolfo & Markus Hunninger: Bach: Sonaty na altówkę da Gamba i klawesyn (lista odtwarzania)