Zuzanna de Court

Podpis na talerzu w Waddesdon Bequest , British Museum
Owalna tablica ze Zwiastowaniem, Walters Art Museum

Suzanne de Court ( fl. 1600) była francuską malarką emalii w warsztatach Limoges , prawdopodobnie prowadzącą warsztat pewnej wielkości, produkujący dzieła najwyższej jakości. Była jedyną możliwą do zidentyfikowania kobietą podpisującą dzieła Limoges, chociaż może to być w jej charakterze jako właścicielki warsztatu; w tym okresie odnotowano tylko jedną inną malarkę emalii. Żadna z jej prac nie jest datowana, ale uważa się, że była aktywna między (w najszerszym zakresie) 1575 a 1625, zwłaszcza około 1600, i najprawdopodobniej była córką Jeana de Court ( fl. 1550-1600), z dynastii malarzy Limoges.

Dynastia de Court, malarzy emalii, przez kilka pokoleń prowadziła w Limoges w południowo-zachodniej Francji warsztat produkujący emalię Limoges. Oni lub wielu z nich było hugenotami , co może wyjaśniać, dlaczego nie ma o niej wzmianki w księgach kościelnych. Jedyny znany dokument, w którym jest o niej wzmianka, zaginął w XIX wieku. Suzanne było popularnym imieniem wśród hugenotów. Nie jest jasne, czy była de Court z urodzenia, czy z małżeństwa. Często kawałki noszą po prostu „SC”, ale czasami jej pełne imię i nazwisko, jak pokazano. Jej formy podpisu to: „SUSANNE COURT, SUSANNE DE COURT, SC lub SDC”, zwykle na przodzie elementów. Według British Museum była „znana z pracy z półprzezroczystymi emaliami na folii i rysunku; specjalizowała się w świeckich, zwykle mitologicznych scenach”.

Suzanne de Court, Tablica przedstawiająca Zwiastowanie, ok. 1600 w Waddesdon Manor

Malowane przez nią sceny były często kopiowane z włoskich grafik, gdzie serie religijne były szeroko rozpowszechnione zarówno w druku, jak iw emalii. Oznaczało to, że rozprzestrzenianie się scen religijnych w całej Europie nasiliło się i stało się znaczącą częścią kultury popularnej, co zostało pokazane na współczesnych tablicach. Ponieważ emalierzy zmniejszyli tablice, co było odpowiedzią na spadek mecenatu królewskiego i szlacheckiego w XVII wieku, historycy tacy jak Michaela Daborn (2015) kwestionują sposób wyświetlania scen du Court.

Nie jest jasne, w jaki sposób takie tablice byłyby eksponowane. Inwentarze wskazują, że mogły być zawieszane w ramach, w których znajdowało się kilka plakietek o różnej tematyce, bądź też były przechowywane w szafkach lub biurkach (Beyssi-Cassan, 2006, s. 251-252).

Prace Susanne de Court charakteryzują się zróżnicowaną tonacją błękitów i zieleni z białymi cielistymi odcieniami oraz delikatną techniką malarską. Jej prace znajdują się w kilku francuskich muzeach i większości innych dużych kolekcji malowanych emalii Limoges, takich jak British Museum , Waddesdon Manor , Frick Collection , Princeton University Art Museum , Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork i Walters Art Museum , Baltimore.

Dalsza lektura

  • Filipa Verdiera; Galeria sztuki Walters - Katalog malowanych emalii renesansu; Baltimore; Powiernicy Galerii Sztuki Walters; 1967; P. 338.
  • RJ Charleston, Madeleine Marcheix, Michael Archer, Anthony Blunt; Szkło i emalie: kolekcja Jamesa A de Rothschilda w Waddesdon Manor; Fryburg; Biuro Książki; 1977; s. 386–387, sygn. NIE. 25.
  • Irmgard Müsch; Maleremails des 16 und 17 Jahrhunderts aux Limoges; Brunszwik; Herzog Anton Ulrich-Museum (Brunszwik); 2002; P. 240.
  • Clare Vincent; Fascynujący fragment koperty zegarka autorstwa Susanne de Court; Przedmioty sztuki. Mélanges en l'honneur de Daniel Alcouffe, Dijon, Éditions Faton, 2004; 124-132; P. 125.
  • Maryvonne Beyssi-Cassan; Le métier d'émailleur à Limoges XVIe - XVIIe siècle; Limoges; Pulim Presses Universitaires de Limoges; 2006; P. 224, ryc. 84, XXXIX.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Suzanne_de_Court&oldid=1104987472 ”