Synestezja (album Chicago Underground Duo)
| Synestezja | ||||
|---|---|---|---|---|
.jpg) | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 2 maja 2000 r | |||
| Nagrany | wrzesień - listopad 1999r | |||
| Studio | Nagrywanie dźwięku elektrycznego, Chicago, IL | |||
| Gatunek muzyczny | Jazz | |||
| Długość | 40 : 38 | |||
| Etykieta |
Wzruszający dreszczyk dżokeja 077 |
|||
| Chronologia Chicago Underground Duo | ||||
| ||||
| Chronologia Roba Mazurka | ||||
| ||||
Synestezja to album Chicago Underground Duo , który został nagrany w 1999 roku i wydany przez wytwórnię Delmark w następnym roku.
Przyjęcie
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
 
|
| Widły | 7,8/10 |
W swojej recenzji dla AllMusic Ken Taylor stwierdza: „Chociaż Chicago Underground Duo jest hipnotycznie minimalistyczny w swojej estetyce, Rob Mazurek i Chad Taylor wciąż robią dużo hałasu. Na Synsthetic duet łączy elementy Bitches Brew Milesa Davisa -era połączenie z futurystyczną, technologiczną wrażliwością, która mogła wyjść tylko z Chicago... Synestezja wydobywa blask rzadkiego instrumentarium Taylora i Mazurka, ponieważ w większości używają tylko kornetu, klawiatury i perkusji, aby utkać swoje żałosne i złożone kompozycje. Umiejętności trąbki Mazurka są nienaganne, a jego eksperymenty ze Synestezji są oszałamiające, gdy przechodzi od całkowicie free jazzu, przez hard bop, do acid jazzu. Z pewnością brak innych instrumentów w miksie stwarza wielką przestrzeń do zaprezentowania talentu zarówno Mazurka, jak i Taylora. Z synestezją , Chicago Underground Duo zapewnia silny związek między eksperymentalnym awangardowym jazzem a jazzową muzyką elektroniczną. Bardzo prowokacyjny i piękny rekord”.
Pitchfork nazwał to „całkowicie przyjemną płytą, czasami sięgającą nawet dalej”, ale zauważył: „Niestety, elektroniczna magia Mazurka nie zawsze dobrze łączy się z bardziej tradycyjnymi stylami free jazzowymi Taylora”, przyznając, że „Oczywiście bardziej odważne fragmenty wyrastają z zdolnego umysłu Mazurka, podczas gdy część Taylora składa się z rozbudowanych wypadów do free jazzu, uzupełnionych zwariowanymi solówkami perkusyjnymi… Jak na płytę z tak zaskakującymi i dobitnymi zmianami dynamiki, lepsze partie Synestezji są niezwykle płynne ... Mazurek wydaje się odcinać członków zespołu, a czyniąc to, skupia się na własnej, unikalnej marce wypaczającego gatunki, inspirowanego rockiem elektronicznego jazzu. Synestezją Mazurek udowadnia raz na zawsze, że jest kimś więcej niż tylko asem grającym na rogach” .
W All About Jazz Derek John stwierdził: „Wspaniały przykład tego, co się dzieje, gdy muzycy o otwartych umysłach zdają sobie sprawę z pełnego potencjału jazzu w czasie teraźniejszym, Synestezja , wbrew konotacjom tego słowa, może w rzeczywistości być przebudzeniem odrodzenia jazzu. Fajny".
W JazzTimes Christopher Porter zauważył: „Chociaż płyta zawiera kilka unikalnych pejzaży dźwiękowych, a jej atrakcyjność ogromnie wzrasta wraz z wielokrotnym słuchaniem, jest to jeden z pomniejszych tytułów w stale rozwijającym się katalogu grupy… Klimat Synestezji jest bardziej studyjny . eksperyment, który opiera się na dogrywaniu i nakładaniu warstw wibrafonów Taylora oraz elektronicznie manipulowanego kornetu i zawijasów klawiatury Mazurka, aby stworzyć podłoże dźwiękowe, które często przypomina Milesa Davisa podczas abstrakcyjnie ambientowych części Get Up with It ”.
Wykaz utworów
Wszystkie kompozycje Roba Mazurka i Chada Taylora, jeśli nie zaznaczono inaczej
- „Niebieskie iskry od niej i zapach błyskawicy” (Mazurek, Taylor / Agustin Barrios Mangoré ) - 12:02
- „Nity na twarzy” - 5:26
- „Bellatron” - 2:55
- „Czerwone gradacje” - 2:50
- „Fluxus” - 4:48
- „Labirynt” - 7:26
- „Wyjątkowy pojemnik” - 2:24
- „Tramwaj Transfer Nine” (Mazurek, Taylor, John McIntyre) - 2:47
Personel
- Rob Mazurek – kornet, elektronika, dźwięk znaleziony
- Chad Taylor – perkusja, wibrafon
- Sam Prekop - syntezator Mooga (ścieżka 5)
- Douglas McCombs - bas sześć (ścieżka 8)
- Noel Kupersmith - bas (ścieżka 8)
- Casey Rice - elektronika (ścieżka 8)