Syntezator Serge'a

Serge Modular

Serge Modulars w stojaku

Syntezator Serge ( znany również jako Serge Modular lub Serge Modular Music System ) to analogowy system syntezatorów modułowych , pierwotnie opracowany przez Serge'a Tcherepnina , Richa Golda i Randy'ego Cohena w CalArts pod koniec 1972 roku. Zbudowano pierwszych 20 systemów Serge (wtedy nazywanych „Tcherepnins”) w 1973 r. w domu Czerepnina. Tcherepnin był wówczas profesorem CalArts i chciał stworzyć coś w rodzaju ekskluzywnie drogiej Buchli syntezatory modułowe „dla ludzi, które byłyby zarówno niedrogie, jak i wydajne”. Po zbudowaniu prototypów Tcherepnin zaczął opracowywać zestawy dla studentów do niedrogiego zbudowania własnego syntezatora modułowego, którego produkcja odbywała się nieoficjalnie na balkonie CalArts na drugim piętrze. Doprowadziło to do tego, że Tcherepnin opuścił CalArts w celu komercyjnej produkcji zestawów, począwszy od 1974 roku.

Po opuszczeniu CalArts Serge miał małą fabrykę przy Western Avenue w Hollywood. W 1980 roku przeniósł się do trzypiętrowego wiktoriańskiego domu przy Haight Street. Chociaż syntezatory były niedrogie w porównaniu z Moogiem, Buchlą i innymi producentami, Serge Tcherepnin zawsze kładł nacisk na dostarczanie muzykom wysokiej jakości sprzętu.

Chociaż syntezatory Serge zostały porównane do Buchlasa, ich filozofia leżąca u podstaw jest bardzo różna. Moduły Serge zostały zaprojektowane tak, aby przenieść wiele aspektów obwodów na przedni panel, dzięki czemu moduły można łatać w nietypowy i kreatywny sposób wykraczający poza „normalne” funkcje tego typu modułów. Z kolei moduły Buchli zostały zoptymalizowane pod kątem wykonywania jednej rzeczy bardzo dobrze, wykorzystując różne poziomy sygnału i typy złączy dla „dźwięku i struktury” (audio i sterowanie).

Syntezatory Serge były używane przez kompozytorów takich jak Michael Stearns i Kevin Braheny (który był właścicielem 15-panelowego systemu nazwanego The Mighty Serge ). Syntezatory Serge są znane ze swojej elastyczności, jakości dźwięku i względnej zwartości. Inni znani muzycy używający syntezatorów Serge to Malcolm Cecil , którego studio było używane w albumach Steviego Wondera ; Gary Chang , kompozytor filmowy; Roger Powell , klawiszowiec Todda Rundgrena ; John Adams , kompozytor; Ingram Marshall , kompozytor; Iwan Czerepnin , kompozytor; oraz wielu muzyków eksperymentalnych i elektronicznych, takich jak Jim O'Rourke , Thomas Ankersmit , Sarah Davachi , R. Luke DuBois , Keith Fullerton Whitman i Paolo Tofani z włoskiej free-jazzowej i eksperymentalnej grupy Area . Mieszkająca w Kolonii flecistka Camilla Hoitenga i estoński pianista Taavi Kerikmäe wykorzystali rzadki syntezator modułowy Serge z lat 70., który kiedyś należał do Karlheinza Stockhausena w swoim projekcie Poles hołd złożony Stockhausenowi skupił się wokół jego kompozycji Polacy (1969-70).

Komercyjne wersje i zestawy do samodzielnego montażu syntezatorów Serge są obecnie dostępne na licencji wielu producentów.

Przegląd

Pierwotnie konfiguracja modułu dla systemów Serge mogła być wybrana przez użytkownika. Panele 4U z modułami o szerokości typowo od 1" do 3" (czasami więcej w przypadku sekwencerów), kilka modułów można następnie ułożyć na panelu o szerokości 17 cali (łącznie 16 cali modułów), co daje niestandardowy zbudowany panel. Zostały one pierwotnie ułożone poprzez nałożenie papierowej grafiki na metalowy panel, która stała się samoprzylepną metalową grafiką na początku lat 80., a ostatecznie grafiką wydrukowaną bezpośrednio na metalowym panelu.

Wczesne systemy mogły mieć niestandardową grafikę - lub nie mieć grafiki - w zależności od kaprysów artysty. Serge przyjął szereg projektów geometrycznych oznaczających typy sygnałów, wejścia, wyjścia i wyzwalacze. Do większości połączeń zastosowano kolorowe gniazda 4 mm – niebieskie, czarne i czerwone; niebieski dla (jednobiegunowych) napięć sterujących, czarny dla sygnałów bipolarnych (NIEkoniecznie sprzężonych z prądem przemiennym) i czerwony dla sygnałów impulsowych / bramek, chociaż nie były one sztywno egzekwowane. Później wprowadzono inne kolory, np. żółty dla wyzwalaczy. Utrzymując niską impedancję wyjściową, Serge w dużej mierze uniknął konieczności stosowania kabli ekranowanych. Gniazda 3,5 mm były używane do niektórych połączeń audio z urządzeniami zewnętrznymi.

Moduły Serge nie oddzielały gniazd sygnału audio i napięcia sterującego, wszystkie sygnały były łączone z modułu do modułu za pomocą patchcordów bananowych. Kable bananowe są najbardziej elastyczne w krosowaniu elektronicznym i oferują szybkie krosowanie z bezpiecznym połączeniem, większość gniazd bananowych można również układać w stos. Przewody bananowe dostarczane przez Serge i STS to 4 mm Pomona wykonane z grubej izolacji w silikonowym kablu. Za pomocą prostego połączenia uziemiającego między różnymi jednostkami można wykonać połączenie krzyżowe/modulację między jednostkami.

Jeden z pierwszych stworzonych syntezatorów Serge Modular stał się maszyną używaną podczas pierwszej ekspedycji Greenpeace przeciwko wielorybnictwu (1975) Williama (Will) Jackson , w celu przybliżenia dźwięków wielorybów i nadawania ich wielorybom na otwartym Pacyfiku. (Zdjęcie tego można znaleźć w archiwum gazety Vancouver Sun z maja 1975 r.)

Na początku lat 90. firma została przeniesiona do Rex Probe, który zmienił jej nazwę na Sound Transform Systems (STS). Na przestrzeni lat wprowadzono szereg zmian, w tym zakończenie sprzedaży systemów w postaci zestawów i układów modułów wybieranych przez użytkownika. STS przeniósł się na 17-calowe, wstępnie skonfigurowane panele „Shop”, a następnie na półwymiarowy panel „M-Class”. Są to mniejsze panele 8-calowe, umożliwiające użytkownikowi większą różnorodność niż panele sklepowe, ale mniej niż niestandardowe. Panele te są wyposażone w czarny 1-calowy panel środkowy do dystrybucji zasilania.

Moduły

Moduły 1. generacji (1973)

Pierwsza generacja modułów składała się z:

Procesor o podwójnym napięciu
Podwójny mikser audio
Szczyt i dołek
Potrójny router dwukierunkowy
Potrójny kształt fali
Brama (VCA)
Modulator pierścieniowy
Generator obwiedni (dziwny ASR)
Oscylator (VCO z waveshaperem)
Podwójne zabójstwo ujemne
Podwójne pozytywne zabójstwo
Potrójny komparator (plus wyzwalacz Schmitta)
Filtr sterowany napięciem (2-biegunowy zmienny stan. LP, HP, BP)
Wyślij i zwróć (interfejs audio)
Programator (sterownik 4-stopniowy, możliwość łączenia dla 8/12 stopni)
Sekwencer (tylko impuls 10-stopniowy)
Wiele

Ujemne i dodatnie obroty mogły działać jako podążacze obwiedni, prymitywne filtry dolnoprzepustowe, modulujące przebiegi fal, generatory subharmoniczne i oscylatory audio. Programator służył jako interfejs wydajności, będąc ręcznie sterowanym sekwencerem. Można go było podłączyć do sekwencera (impulsowego) - w niektórych wczesnych systemach były one ze sobą połączone na stałe. Systemy te były zasadniczo „zrób to sam”.

Moduły drugiej generacji (1974/5)

Serge założył SMMS w 1974 roku i przystąpił do rozszerzania i unowocześniania asortymentu. Systemy zawierałyby moduły pierwszej i drugiej generacji oraz budowane lub składane samodzielnie. Druga generacja modułów obejmowała:

Gładki i schodkowy generator funkcji
Generator hałasu (później w tym S&H)
Przesuwnik fazowy
Przedwzmacniacz
Pogłos (sprężynowy)
Analogowy rejestr przesuwny
Generator obwiedni klawiatury (VC ADSR)

Zmodernizował także mikser, podwójny procesor, Send & Return, oscylator itp. Płytki drukowane mogły pełnić kilka ról, więc na przykład płytka drukowana Smooth & Stepped była również używana w Random Voltage Generator, Dual VC Slope Generator, Rate -Kontrolowane S&H itp. Prawdopodobnie w tym okresie wykonano inne niestandardowe moduły, ale informacje są skąpe.

Oprócz pracy nad asortymentem modułowym Serge pracował z innymi. Zaprojektował i zbudował niestandardowe moduły dla systemu TONTO Malcolma Cecila i Roberta Margouleffa (używanego na kilku albumach Steviego Wondera) oraz pracował z Frankiem Eventoffem nad jego instrumentami Sonica i Rainmaker.

Moduły trzeciej generacji (1976)

Około 1976 roku Serge zaczął zastępować niektóre ze swoich starych projektów nową generacją najnowocześniejszych konstrukcji, będąc pionierem bardzo dokładnych oscylatorów 1V/Oct i VCA (wzmacniacze sterowane napięciem) o wysokim zakresie dynamicznym, które umożliwiły nową technologię filtrów z niskoszumowe i miksery z równą mocą panoramowania wielokanałowego. Wprowadzono również nowy, prostszy styl grafiki panelu, w którym utracono większość geometrycznych projektów, zachowując jedynie ramkę wokół wyjść.

Oprócz w pełni funkcjonalnych standardowych modułów syntezy, takich jak oscylatory sterowane napięciem , filtry i generatory obwiedni , system Serge zawiera ezoteryczne procesory sygnału audio, takie jak Wave Multiplier, uniwersalny moduł obrotu/obwiedni oraz bardzo elastyczny dotykowy kontroler klawiatury w połączeniu z 16-stopniowym sekwencerem analogowym , znanym jako TKB. Nowe moduły obejmowały:

Czteroosobowy VCA
Uniwersalna panner audio o równej mocy
PCO (wysokiej jakości VCO)
NTO (PCO plus kształtowanie fal, FM itp.)
VCF o zmiennej przepustowości
Zmienne nachylenie VCF
Zmienny Q VCF (również VCF o rozszerzonym zakresie)
Mnożniki fal
Podwójny uniwersalny generator nachylenia / Podwójny generator przejściowy
Sekwenser klawiatury aktywowany dotykiem (TKB)
Rozszerzony ADSR
Śledzenie tonu i obwiedni (płytki Gentle Electric zamontowane na panelu Serge)

Rozszerzył również ofertę mikserów i procesorów CV. Wiele płytek drukowanych można wykorzystać lub połączyć na różne sposoby, a wyczerpująca lista modułów byłaby trudna do skompilowania. Banki filtrów zostały wykonane w niewielkich ilościach, ale nie jest pewne, czy którykolwiek z szesnastkowych pannerów pokazanych w katalogu został kiedykolwiek zbudowany. Wszystkie filtry były 2-biegunowe o zmiennym stanie, 12 dB/oktawę. (Niektóre źródła błędnie podają, że VCFS wynosi 18 lub 24 dB/oktawę.)

Podczas gdy niektóre wcześniejsze moduły pozostały w produkcji, nowe moduły zastąpiły wiele starszych modułów. Te nowe projekty pozostają sercem systemów Serge Modular do dnia dzisiejszego.

Moduły czwartej generacji (1979)

Około 1979 roku zaczęła pojawiać się czwarta generacja modułów, uzupełniająca moduły z 1976 roku i zastępująca niektóre wcześniejsze moduły. Mniej więcej w tym czasie pojawił się również obecny styl graficzny panelu Serge. Nowe moduły obejmowały:

Aktywny procesor
Korektor rezonansowy
Sekwencer krokowy 4//6/7/8
Komparator dziel/n, komparator podwójny, wyzwalacz Schmitta
Wilson Analog Delay
Zrównoważony modulator
kwantyzator
Przesuwnik częstotliwości
Oscylator kwadraturowy
Podwójne VCA
Śledzenie koperty / przedwzmacniacz
Kontroler głosowy N

Ponadto zaprojektowano nową elektronikę dla modułów miksera / procesora / skalowania / buforowania audio oraz VCA / pannerów, a grafikę panelu „papierową” zastąpiono metalizowaną folią z tworzywa sztucznego. Przez cały ten okres systemy były dostępne w wersji zbudowanej lub w postaci zestawów — dostarczane były gotowe i przetestowane płyty, ale panele były podłączane samodzielnie. W 1979 roku Serge zaoferował standardową konfigurację modułu - „System 79”.

Kontroler głosowy N był polifonicznym interfejsem, który współpracował ze zmodyfikowaną klawiaturą Casio. Pojawił się około 1982 roku, tuż przed MIDI.

Moduły STS (początek lat 90.)

Lata 80. nie były dobrymi czasami dla producentów syntezatorów modułowych i po 1983 r. nie pojawiły się żadne kolejne moduły Serge. Na początku lat 90. firma Sound Transform Systems przejęła gamę i dodała do niej kilka własnych projektów. Obejmowały one:

Dzielnik impulsów
Logika boolowska
Mikser audio (z przełącznikiem fazy)
Zbalansowany moduł wyjściowy (z tyłu paneli)
CV MIDI (krótkotrwałe)

Wprowadzili również nowe wariacje na temat istniejących modułów, takich jak VC Timegen Osc/zegar/podwójny zegar VC, i byli w stanie użyć lepszej jakości części i kontroli jakości. Jakość niedrogich komponentów znacznie się poprawiła w latach 80., zwłaszcza dobrej jakości, tanie potencjometry.

STS stopniowo wycofywał niestandardowe panele na rzecz standardowych „paneli sklepowych”. Dostępne były systemy jedno- i dwupanelowe.

Animal - kompletny panel głosowy 2 VCO
Animate - panel głosu/przetwarzania
Blue Voice - panel audio 3 VCO
Blue Control — przetwarzanie kopert i CV
Red Fun Station - 2 panele audio VCO
Czerwony panel sterowania — panel kopert/CV/Quanstizer
Panel sekwencera - Podwójny sekwencer plus zegar i logika
Zupa Kuchnia 1 - Panel przetwarzający z przesuwnikiem częstotliwości
Zupa 2 - Panel przetwarzania z 1 VCO

Około 2010 roku STS wprowadza panele klasy M o połowie szerokości. Dwa panele można było zamontować po obu stronach 1-calowej czarnej listwy rozdzielczej w „łodzi” (pudełku) Serge. Pozwoliło to na większe dostosowanie niż panele sklepowe. Panele obejmują:

Kreatura
aligator
sekwencer
Potrójny oscylator
Poczwórne nachylenie
Procesor falowy
Interfejs audio
Klangziet
Okaleczenie

Itp.

Licencjonowanie (2010s)

Pod koniec lat 90. zestawy Serge nie były już produkowane, a przy braku dostępnych schematów „wsparcie” oznaczało zwykle wysyłanie paneli do STS - drogie i niewygodne dla klientów spoza USA. Przy wysokich cenach i dostępności tylko pełnych paneli w STS, pojawiło się również zainteresowanie nabyciem pojedynczych modułów. Doprowadziło to niewielką grupę entuzjastów do zbadania schematów wspierających ich własne instrumenty, co doprowadziło do produkcji na małą skalę płytek drukowanych DIY Serge na własny użytek, szczególnie w przypadku wczesnych modeli wycofanych z produkcji. W końcu skontaktowano się z Serge'em Tcherepninem i odnowiono jego zainteresowanie syntezatorami.

Od tego momentu Serge aktywnie się zaangażował, a projekty Serge były licencjonowane dla producentów zestawów i modułów, takich jak CGS, Random*Source, ELBY Designs, Loudest Warning i 73-75. Niektóre z tych modułów są również dostępne w Eurostojak . Od 2018 roku sam Serge aktywnie współpracuje z Random*Source jako Chief Innovation Officer i opracowuje nowe obwody.

Ogólny

Panele - Pierwotnie panele Serge miały wybite wszystkie możliwe pozycje otworów, a etykiety paneli zakrywały nieużywane otwory. Chociaż było to bardzo wszechstronne i pozwalało na aktualizację lub zmianę modułów, mogło wyglądać nieco niechlujnie. Etykiety papierowe zostały zastąpione etykietami metalizowanymi około 1981 roku. Kiedy STS przejął władzę na początku lat 90., drukował grafikę bezpośrednio na swoich panelach, nadając bardziej solidny, profesjonalny wygląd, ale rezygnując z możliwości wymiany modułów. Wprowadzili również szereg standardowych konfiguracji „paneli sklepowych”. Niedawno STS wprowadził mniejsze moduły M, w których dwa węższe, wstępnie skonfigurowane panele pasują do każdej strony środkowego modułu zasilania.

Zasilanie — jest bardzo mało informacji na temat wczesnych zasilaczy Serge, ale Serge wkrótce zdecydował się na komercyjne zasilacze Power One ustawione na +/-12 V. Niektóre moduły pierwszej generacji wymagały również zasilania +6 V, początkowo zapewnianego przez regulator 6 V na zasilaniu, ale ponieważ tych modułów było coraz mniej, regulatory montowano w pobliżu modułów, zanim całkowicie wymarły około 1980 r. Kontroler n-voice był wyjątkowy, ponieważ wymagał zasilanie z dodatkowym zasilaniem 5 V dla swojej płyty komputerowej. W pewnym momencie zamiast tego zastosowano zasilacze Condor - były one prawie identyczne z zasilaczami Power One. Wczesne materiały eksploatacyjne wykorzystywały 4-pinowe złącze typu Cinch Jones, ale gdzieś w połowie / późnych latach 70. zostały one zastąpione 5-pinowymi złączami XLR. Dystrybucja zasilania w panelach Serge nigdy nie była tak dobra, jak być może powinna być, ale wprowadzano stopniowe ulepszenia - w połowie lat 70. wprowadzono moduły dystrybucji, a ostatnio czarny panel STS dla modułów m.

Bibliografia

Vail, Mark (2000). Zabytkowe syntezatory . Miller Freeman Psn Inc. ISBN 0879306033 .
Mediolan, Dominik. „Przegląd” . Klawiatura (lipiec 1981).

Linki zewnętrzne