Sztuczna Nocturna
 Tytuł otwierający
| |
| Nocturna Artificialia | |
|---|---|
| W reżyserii |
Stephen Quay Timothy Quay |
| Kinematografia |
Craigie Horsfield Brothers Quay |
| Muzyka stworzona przez | Stefan Cichońsk |
Firma produkcyjna |
|
| Dystrybuowane przez | Filmy Zeitgeist |
Data wydania |
|
Czas działania |
21 min. |
| Kraj | Zjednoczone Królestwo |
| Języki | angielski, polski, niemiecki, francuski |
Nocturna Artificialia to pierwszy uznany film wyreżyserowany i wyprodukowany przez braci Quay , Timothy'ego i Stephena. „Ten brytyjski zespół reżyserów braterskich jest znany ze swoich awangardowych filmów lalkowych”. Zamiast dialogów, film ten wykorzystuje cienie i muzykę, aby stworzyć senny stan głównego bohatera i jego nocną podróż czerwonym tramwajem.
Działka
Historia jest opowiedziana w ośmiu częściach i zaczyna się od mężczyzny w jego mieszkaniu. Widzi przez okno czerwony tramwaj i wychodzi z mieszkania, by zaczekać na następny tramwaj. Kiedy widzi zbliżający się następny tramwaj, podnosi ręce, dając mu znak, żeby się zatrzymał. W tym samym czasie zaczyna wiać wiatr, a zasłona z otwartego okna w jego kompleksie mieszkalnym wydmuchuje się na zewnątrz w kierunku nieba. Wsiada do tramwaju i przez chwilę jedzie przez noc, wciąż patrząc przed siebie, zamiast patrzeć przez okno na krajobraz. W końcu w zwolnionym tempie zaczyna przesuwać się w stronę firanki w oknie tramwaju i odsuwa ją. Widzi dziwne przedmioty, gdy przechodzi przez noc (takie jak tarcza do rzutek i niektóre pnie drzew podtrzymywane przez metalowe pręty). Wszystkie te obiekty są jedyną rzeczą, którą widzi, gdy je mija, ponieważ są one pochłonięte przez światło, podczas gdy obszary otaczające obiekty są czarne jak smoła. Gdy tramwaj jedzie dalej, wydaje się, że znika wokół niego, a on jest z powrotem w prowizorycznej wersji swojego mieszkania, wyglądając przez żaluzje w oknie. Zasuwa rolety i wydaje się być czymś zaskoczony. Podąża za nim do otworu wentylacyjnego w ścianie i zagląda do niego. Wygląda na to, że nic nie ma w otworze wentylacyjnym i odwraca się rozczarowany. Na zewnątrz wiatr zaczyna wiać mocniej, gdy obok jego kompleksu mieszkalnego przejeżdża kolejny tramwaj. Następnie wpada na pomysł, aby zdjąć ekran swojego otworu wentylacyjnego i włożyć do niego rękę. Kiedy sięga, próbując znaleźć coś w otworze wentylacyjnym, sceneria filmu ponownie się zmienia, a on wraca tramwajem, trzymając coś, co wygląda jak zmięty kawałek papieru z plamą krwi. Po obejrzeniu gazety traci przytomność na siedzeniu tramwaju i budzi się w prowizorycznej wersji swojego mieszkania. Kładzie pokruszony, poplamiony krwią papier na wieszaku do wyschnięcia, a film zaczyna się kręcić, pokazując różne niezidentyfikowane obiekty. W końcu film przestaje się kręcić i pokazuje front kościoła. Mężczyzna znów znajduje się w czerwonym tramwaju, który zdaje się przejeżdżać przez środek kościoła, wyglądając przez okno. Ekran przełącza się z czarnego jak smoła na różne sztuki wewnątrz kościoła z punktu widzenia publiczności, która sama jedzie tramwajem. Czas mija, a mężczyzna nie wie, gdzie się znajduje. Rozgląda się zdezorientowany i ponownie znajduje się w swoim mieszkaniu. Widać, że czas minął, bo oświetlenie jest znacznie ciemniejsze, a nastrój znacznie bardziej senny. Następnie mężczyzna jest w tramwaju, a sceneria przełącza się między nim w tramwaju a obiektami z wcześniejszej części filmu. Mężczyzna jedzie, a tramwaj przyspiesza. Tramwaj jedzie coraz szybciej, a głowa mężczyzny odchyla się do tyłu, gdy wieje przeciwny wiatr. Powoduje to, że spada z krzesła, na którym najwyraźniej grał, jakby to był tramwaj. Spada do tyłu z krzesła i uderza głową o ziemię. Próbuje wstać, ale mu się to nie udaje. Mija więcej czasu (co widać, gdy światło z zewnątrz wznosi się i opada), a on nadal leży nieruchomo na ziemi, gdy film się kończy.
Motywy
W całym filmie krótkometrażowym pojawia się wiele różnych motywów. Tematy te obejmują „impresje mężczyzny, tramwaju i niezidentyfikowanego miasta nocą (tytuły otwierające identyfikują konkretną brukselską ulicę, ale atmosfera wydaje się wschodnioeuropejska)”. Wiele z nich wydaje się być snem, który pochodzi z jego fiksacji na konkretnych przedmiotach w tramwaju. Jest bardziej ogólny widok na ulice, po których wędruje nocą, ale nawet kiedy wydaje się, że budzi się pod koniec filmu (po doświadczeniu pewnego rodzaju objawienia), znajduje linie tramwajowe biegnące przez środek jego pokoju. Wszystko w filmie jest widoczne i słyszalne tylko w połowie przez dźwięk i muzykę, ponieważ nie ma dialogów. Napięcie buduje ruch tramwaju i (czasami niezręczne) kąty kamery. Film ma tendencję do zmiany ostrości z ciągłymi cieniami przesuwającymi się po przedmiotach wokół mieszkania mężczyzny i samym tramwaju. To personifikuje przedmioty, nadając im nieco niesamowite życie. Obrazy religijne mogą być również postrzegane jako temat w filmie. W pewnym momencie tramwaj przejeżdża przez wnętrze katedry, „a potem w dół ulicy nazwanej imieniem Ukrzyżowanie , ale te elementy wydają się na wpół rozbudzone i na wpół zapamiętane, jak wszystko inne. Pomimo prezentowania w wielu językach (polskim, angielskim, niemieckim i francuskim), osiem międzytytułów jest wyrachowanych zagadkowych . jest pomiędzy nimi”.
Szczegóły wydania
Ten kolorowy film krótkometrażowy, z niektórymi fragmentami czarno-białymi, został pierwotnie wydany w formacie 16 mm przez Radę Produkcyjną Brytyjskiego Instytutu Filmowego . Film został wydany w 1979 roku i trwa 21 minut.
Linki zewnętrzne
- Nocturna Artificialia na IMDb
- Nocturna Artificialia na Screenonline BFI