Teatr Wielki Konpira

Teatr Wielki Konpira

Kanamaru-za (金丸座)
Front Teatru Wielkiego Konpira
Adres	香川県仲多度郡琴平町乙１２４１ 1241 Kotohira-chō, dystrykt Nakatado , prefektura Kagawa
Współrzędne
Właściciel	Kotohira-chō Shikoku Konpira Kabuki Stowarzyszenie Promocji Teatru Wielkiego
Przeznaczenie	Ważna własność kulturowa
Typ	Teatr Kabuki
Pojemność	1000-1200
Otwierany	1836
Witryna internetowa
http://www.konpirakabuki.jp/index.html

Teatr Wielki Konpira (金毘羅大芝居 Konpira Ōshibai ), znany również jako Kanamaru-za (金丸座) to odrestaurowany teatr Kabuki w Kotohira , Kagawa , na wyspie Sikoku w Japonii . Pierwotnie został zbudowany w 1835 roku i jest najstarszym teatrem kabuki w Japonii. Sztuki kabuki są wystawiane przez jeden miesiąc każdego roku, zwykle w kwietniu.

Historia

Teatr został pierwotnie zbudowany w 1835 i 1836 roku, a swoją nazwę wziął od pobliskiej świątyni Kompira , która z kolei została nazwana na cześć hindusko-buddyjskiego bóstwa Kumbhira, któremu jest poświęcona. Przed jego budową często budowano na tym miejscu małe tymczasowe teatry, które służyły jako sale loteryjne. Projekt został oparty na projekcie Teatru Ōnishi w Osace , a koszty budowy, wynoszące około 1000 ryō , zostały podniesione przez lokalną społeczność gejsz .

Teatr był pierwotnie kontrolowany przez Kanemitsu-in, lokalną świątynię buddyjską, ale w 1877 roku stał się własnością człowieka o imieniu Kyōhō, otokodate, bogatego kupca, przywódcy gangu i szefa miejscowej straży pożarnej. Zmienił nazwę teatru na Inari-za (nazwany na cześć bóstwa Shinto Inari ) i prowadził całodzienne programy, ponieważ wiele innych dużych teatrów w całym kraju zaczęło ograniczać i pokazywać tylko wybrane sceny przez kilka godzin dziennie. Teatr został zakupiony w 1897 roku przez mężczyznę o nazwisku Kawazoe Sadaji, który zmienił jego nazwę na Chitose-za (Teatr Tysiąca Lat) i sprzedał go trzy lata później. W ten sposób Kanamaru Genjirō nabył teatr w 1900 roku za 4500 jenów i ponownie zmienił jego nazwę na Kanamaru-za, której nazwa jest używana do dziś.

Po wielu latach nieużywania i przez pewien czas wykorzystywany jako kino, teatr został uznany za ważne dobro kultury przez Agencję ds. Kultury rządu krajowego w 1970 r., po tym jak został wyznaczony jako taki przez prefekturę w 1953. Po zbiórce funduszy, która zebrała ponad 2 miliony dolarów, w 1976 roku teatr został przywrócony do wyglądu z epoki Edo i przeniesiony o około 200 metrów w nowe miejsce.

Pod koniec czerwca 1985 roku trupa prowadzona przez Nakamurę Kichiemona II i Sawamurę Sōjūrō IX wykonała sztukę Saikai Zakura Misome no Kiyomizu („Zjazd wśród kwiatów wiśni po pierwszym spotkaniu w Kiyomizu”) i dramat taneczny Niwakajishi („Spirited Lion”), w Kanamaru-za, w ciągu trzech dni po występach w Naka-za w Osace. Kichiemon był pod wrażeniem atmosfery teatru oraz tradycyjnego wystroju i udogodnień, zachęcając innych aktorów do podróży do Kotohira. Od tego czasu każdej wiosny produkowany jest miesięczny program, w którym występują główni aktorzy z Tokio / Osaki.

Większość filmu Sharaku z 1995 roku , którego akcja toczy się w latach 90. XVIII wieku w Edo i obraca się wokół życia artysty ukiyo-e Sharaku , została nakręcona w Teatrze Konpira, który zastąpił nieistniejący już Nakamura-za .

Architektura

Na zewnątrz Teatru Wielkiego Konpira

Front budowli ma około 80 stóp długości, czyli 13 kenów i 2 shaku w nieużywanych już tradycyjnych japońskich jednostkach miary . W miesiącu, w którym aktorzy kabuki zjeżdżają z Tokio lub Kamigata (obszar Kioto-Osaka) i występują w teatrze, wyświetlane są duże transparenty z herbem firmy Shōchiku i szyldy z nazwami gwiazd. Fałszywe buszle ryżu, będące prezentami od fanów i sponsorów, znajdują się również na zewnątrz teatru.

Do budynku prowadzą trzy wejścia. Te po lewej i prawej stronie są normalnej wielkości, ale środkowe wejście, zwane "myszymi drzwiami" ( ねずみ木戸 , nezumi kido ) , jest dość małe i wymaga przykucnięcia, aby wejść. Była to skuteczna forma kontroli tłumu w okresie Edo i wraz z uzbrojonymi strażnikami pomogła zapobiec wejściu kogokolwiek bez biletu. Podczas gdy przeciętny zwykły widz musiał używać tego małego nezumi kido , ci związani z Kanemitsu-in używali goyō kido po prawej stronie. Duże ōkido po lewej był używany przez członków klasy samurajów i innych ważnych osób.

Jedną z głównych cech wyróżniających odnowiony Teatr Wielki Konpira od innych współczesnych teatrów kabuki w Japonii, które mają bardziej nowoczesny styl, jest podłoga tatami w głównej (sekcja orkiestrowa) części wypoczynkowej. Miejsca do siedzenia dla małych przyjęć są oddzielone od siebie siatką z drewnianych desek, na siedziska skrzyniowe zwane masu ; siedzenie w ten sposób zapewnia widzowi większy zakres ruchu, a tym samym pozwala łatwiej odwrócić się, aby obejrzeć akcję na hanamichi , długim przedłużeniu sceny, które biegnie od sceny do tyłu teatru. Podniesione tatami platforma zwana sajiki biegnie wzdłuż lewej strony teatru zarówno na parterze, jak i na drugim piętrze; były to tradycyjnie najdroższe miejsca i nadal są. Podobna sekcja, która biegnie wzdłuż prawej strony teatru, nazywa się demago , chociaż tradycyjnie w Edo nazywano by to takądoma .

Innym wyróżnikiem jest karaido , czyli „pusta studnia”, przestrzeń między hanamichi a sceną, do której można dostać się od spodu schodami; podczas gdy większość innych teatrów wykorzystuje pułapkę windy zwaną supponem („żółw jaszczurowaty”), aby umożliwić aktorom wejście bezpośrednio na hanamichi , schody pozwalają aktorowi lepiej zaplanować wejście, aby uzyskać lepszy efekt dramatyczny. Teatr Wielki Konpira również ma wsparcie , ale uczony Samuel Leiter pisze, że nie wie o innym aktywnym teatrze, który używa karaido . Sekunda hanamichi , zwane kari hanamichi i mniej więcej w połowie szerokości głównego hanamichi , biegnie przez teatr w prawą stronę; deska łącząca jest czasami używana, aby umożliwić aktorom przejście między dwoma hanamichi w pewnej odległości od sceny.

Znaczna część lewej i prawej ściany części wypoczynkowej składa się z paneli shōji , które można przesuwać jak przesuwane drzwi, aby zapewnić dostęp do korytarzy biegnących poza częścią wypoczynkową. Najbardziej zewnętrzne ściany boczne budynku teatru, tworzące przeciwną stronę tych korytarzy, składają się z okiennic przeciwdeszczowych zwanych madobuta („pokrywy okien”) lub akarimado („okna oświetleniowe”), które mogą być podnoszone i opuszczane przez pracowników sceny, aby wpuścić światło słoneczne i sterować oświetleniem teatru, aby stworzyć efekty atmosferyczne, takie jak ciemna i upiorna atmosfera dla niektórych elementów sztuk o duchach.

Zarówno po lewej, jak i po prawej stronie sceny znajdują się miejsca dla muzyków, a także pokój na drugim piętrze nad sceną po lewej stronie, zwany yuka , używany specjalnie przez tayū (śpiewaków narracyjnych) i graczy shamisen , których można usłyszeć w sztukach wywodzących się z teatru lalek jōruri . Kontrastuje to z teatrami w Tokio i Kamigata, które tradycyjnie mają loże dla muzyków tylko po jednej stronie sceny (odpowiednio po prawej i lewej stronie sceny). Sama scena jest mniej więcej o połowę węższa niż we współczesnych teatrach; podczas otwarcia sceny w Kabuki-za w Tokio ma prawie dziewięćdziesiąt stóp szerokości, przestrzeń między filarami podtrzymującymi w Kanamaru-za wynosi osiem kenów , czyli około 48 stóp; Leiter nazywa większą skalę bardziej nowoczesnych teatrów stratą i artystycznym osłabieniem, ponieważ teatry odeszły od „najskuteczniejszych środków wyrażania sztuki teatralnej”.

Kanamaru-za może się również poszczycić ręcznie obsługiwaną obrotową sceną ( mawari butai ) i zapadniami ( seri ), chociaż obszar „piekła” ( naraku ) pod sceną, z którego były obsługiwane, był uważany przez wielu aktorów za tak nieprzyjemny, że często należy unikać na rzecz korytarzy na zewnątrz sajiki (po bokach teatru) jako środka poruszania się po teatrze.

• Leiter, Samuel. „Kanamaru-za: najstarszy teatr kabuki w Japonii”. Asian Theatre Journal , tom. 14, nie. 1 (wiosna 1997). University of Hawai'i Press. s. 56–92.