Telewizja Rodezji

(RTV) (w języku angielskim)

Typ	Sieć telewizyjna
Kraj	Rodezja, prekursor Zimbabwe
Dostępność	Krajowy
Właściciel	Gazety Argus i Davenport & Meyer
Data uruchomienia	1960 (jako Rhodesia Television Limited)
Dawne nazwiska	Federalna Korporacja Nadawcza
Oficjalna strona internetowa	Przed internetem

Rhodesia Television (RTV) była stacją telewizyjną nadawaną na żywo, działającą w Rodezji Południowej (obecnie Zimbabwe ) jako prywatna firma. Została założona 14 listopada 1960 roku, najpierw w Salisbury (obecnie Harare ), a transmisje w Bulawayo rozpoczęły się siedem miesięcy później. Była to dopiero czwarta usługa telewizyjna w Afryce po Algierii , Nigerii i Egipcie i pierwsza taka usługa w Afryce Południowej od czasów Republiki Południowej Afryki. telewizję wprowadził dopiero w 1976 r.

Rhodesia Television (Pvt) Ltd

Transmisja RTV w imieniu ówczesnej Federal Broadcasting Corporation (FBC), której głównymi udziałowcami są spółki z Afryki Południowej, w tym gazeta Argus Group , spółka matka Rhodesia Herald oraz Davenport i Meyer, które również zarządzały LM Radio z siedzibą w Mozambik. Telewizja była finansowana z reklam, programów sponsorowanych i abonamentu telewizyjnego. Odbiór telewizji ograniczał się głównie do dużych miast, a większość widzów stanowili biali. Umtali (obecnie Mutare ) otrzymało telewizję dopiero w 1972 r., kiedy to oszacowano, że ponad 90 procent białej populacji miało dostęp do tej usługi. Do 1973 roku RTV nadawało 42 godziny tygodniowo za pomocą trzech nadajników.

Stacja pierwotnie nadawała na żywo monochromatyczne wiadomości i rozrywkę i odegrała kluczową rolę w utrzymaniu morale społeczeństwa po przyjęciu przez kraj Jednostronnej Deklaracji Niepodległości (UDI) w dniu 11 listopada 1965 r. i podczas późniejszej wojny z Rodezjanem i Bushem , kiedy kraj uzyskał niepodległość. Pierwszy program stworzony dla większości czarnej widowni został wprowadzony, gdy RTV został przejęty przez rząd Rodezji w 1976 roku, przekształcając się w RBC TV, kiedy Rhodesia Broadcasting Corporation (RBC) początkowo nabyła 51% udziałów w usłudze.

Salisbury

Maszt nadajnika Pockets Hill, Salisbury

Stacja telewizyjna Pockets Hill, zlokalizowana wysoko na wzgórzach nad torem wyścigowym w Salisbury, została zbudowana zaledwie kilka metrów od pierwotnego masztu nadawczego w stylu Alexandra Palace . Zostało to później zastąpione znacznie wyższą konstrukcją z odciągami. Siedziba Rhodesian Broadcast Corporation zajmowała sąsiedni budynek.

Inżynieria

Działając w kraju objętym międzynarodowymi sankcjami Organizacji Narodów Zjednoczonych od 1965 r., które uniemożliwiały wolny handel z głównymi producentami programów telewizyjnych na świecie, inżynierowie elektronicy RTV musieli wykazać się szczególną pomysłowością w nieustannie wymagającej walce o utrzymanie stacji na antenie. Doprowadziło to do ciągłego łamania sankcji przez dyrektorów, aby umożliwić wymianę niezbędnego sprzętu i utrzymanie dobrego zapasu części zamiennych i materiałów eksploatacyjnych. Zasoby, którymi dysponowali producenci programów oraz ich ekipy operatorów kamer, oświetlenia i dźwięku, potrzebne do produkcji regularnych cotygodniowych produkcji, były co najmniej minimalne.

Programy

Stacja początkowo działała w trybie „na żywo”, ponieważ nie miała możliwości nagrywania na taśmie wideo. Importowane treści rozrywkowe i dokumentalne pochodziły z taśmy 16 mm i były transmitowane na żywo z jednostek Rank Telecine . W rezultacie na początku widzowie byli zaznajomieni z napisem „Proszę nie regulować swojego zestawu”. Normalne nadawanie zostanie wznowione tak szybko, jak to możliwe”, gdy „problemy techniczne” zakłócą przebieg transmisji.

Niewielka grupa producentów programów i ich reżyserów/mikserów wizji organizowała cotygodniowe, a czasem codzienne produkcje studyjne. Transmisje rozpoczęły się o godzinie 17:00 i trwały aż do wieczornych wiadomości. Hymn narodowy Wielkiej Brytanii będzie nadawany podczas otwarcia i ponownego zamknięcia stacji.

Ekipa produkcyjna studia składała się najczęściej z trzech kamerzystów, jednego operatora dźwięku i dwóch afrykańskich menadżerów pięter. W obszarze rekwizytów pracował także niewielki zespół scenografów i twórców. Czasami stacja organizowała audycję premiera, innych ministrów rządu lub zagranicznych dygnitarzy, po czym pracownicy studia pojawiali się w marynarkach i krawatach, co stanowiło wyraźny kontrast w stosunku do zwykłych szortów i T-shirtów.

Ponieważ była to telewizja na żywo, ekipa czasami budowała plan zdjęciowy na jednym końcu studia, w absolutnej ciszy, w gotowości na nadchodzący program, podczas gdy inny, zupełnie niepowiązany program na żywo był odtwarzany po przeciwnej stronie studia. Presja stała się jeszcze bardziej skomplikowana po dodaniu przerw reklamowych na żywo z tego samego obszaru studia.

Studia

Każde studio, oparte na jednym studiu i małej kabinie ogłoszeniowej z wiadomościami i ciągłością, zostało wyposażone w zestaw opraw wolframowych zawieszonych na górnej siatce oświetlenia i sterowanych przez małą płytkę analogowych ściemniaczy. Oprawy te obejmowały reflektory punktowe/kluczowe Fresnela o mocy 2 kW, światła wypełniające o mocy 1 kW i oświetlenie tylne z zestawów 5 lamp typu Par38. Mikrofony podłączano do stageboxów naściennych lub z końcówką wielożyłową. Ten ostatni to nieporęczne (niezdarne, ale niezniszczalne) listwy złączowe Philipsa .

Wczesne kamery monochromatyczne były montowane na wózkach trójkołowych, ale później kamery te zostały zastąpione kamerami monochromatycznymi RCA lub Bosch z lampami ortikonowymi obrazu , zamontowany na cokole studyjnym zasilanym gazem. Najstarszy aparat był zwykle oznaczany jako Kamera 3, z wieżyczką z obiektywami o stałej ogniskowej, przeznaczoną do wykonywania szerokich ujęć i fotografowania stojaków z napisami. Kamery 1 i 2 miały bardziej przydatne obiektywy zmiennoogniskowe, dlatego stanowiły sedno produkcji programu. Te stare aparaty często bardzo się nagrzewały i często używano ich z otwartymi obiema pokrywami bocznymi, aby wspomóc chłodzenie. Zastosowano mobilny monitor wideo, który służył nie tylko jako punkt odniesienia w zakresie oświetlenia, ale także jako miejsce dla studyjnego zegara odliczającego czas.

Monitory audio typu „foldback” i „talkback” znajdowały się nad siecią oświetleniową. Dla każdego aparatu znajdowały się stojaki na napisy, w których można było przechowywać podpisy tytułowe, obrazy fotograficzne do wiadomości i proste obrazy zaprojektowane komercyjnie.

Cyklorama nie miała „krzywej nieskończoności” aż do połowy lat 70. XX wieku i była pomalowana na podstawowy jasnoniebieski kolor, który w przypadku aparatów monochromatycznych odpowiadał odcieniowi szarości od średniego do jasnego. Na nieużywanej ścianie studia znajdowały się stojaki na kable do kamer i audio, a także okna widokowe z podwójnymi szybami, które wizualnie łączyły obszary techniczne z podłogą studia.

Sterownia

W jednym pomieszczeniu znajdowały się obszary produkcji, miksowania obrazu i miksowania dźwięku, bez przegród. Wszystkie wskazówki były werbalne, chociaż domofony łączyły pulpity wideo i audio ze Studio, VT (taśma wideo) i Telecine obszarach, a także z znajdującym się obok pakietem Master Control. Na początku reżyserowanie kamery ze sterowni odbywało się za pośrednictwem nadajnika radiowego umieszczonego w siatce oświetleniowej i tanich, domowych średniofalowych radiotelefonów tranzystorowych przymocowanych do głów członków załogi. System ten został zastąpiony przewodowymi „puszkami”, które podłączano bezpośrednio do aparatu i odbierały sygnał z wielożyłowego kabla kamery. Każda kamera mogła także w razie potrzeby porozmawiać bezpośrednio z reżyserem.

Wczesne stoły miksujące Vision były proste i zbudowane w domu, przed szeregiem montowanych na ścianie monitorów CRT . Stopniowo instalowano nowe konsolety miksujące wizyjne, które mogły również zapewniać podstawowe funkcje rozpuszczania i kluczowania.

W 1972 roku do zestawu do miksowania dźwięku dodano 12-kanałowy stereofoniczny mikser audio Studer. Kontrolował on otaczaną konsolę zawierającą: dwa gramofony transmisyjne EMT, dwa ćwierćcalowe pełnościeżkowe magnetofony/odtwarzacze Ampex i dwie wkładki Spot Master odtwarzacze do natychmiastowego odtwarzania muzyki tematycznej i użądleń. Mikrofony to głównie AKG D202 i Beyer M 201, z nieporęcznymi RCA Lavalieres. Dodano kilka mikrofonów AKG C414 i jeden mikrofon Neumann U87, aby zapewnić wyższą jakość użytkowania. Był tylko jeden ręczny mikrofon bezprzewodowy VHF Telefunken . Miał on elastyczny kabel antenowy o długości 50 cm, który często ulegał przypadkowemu zerwaniu podczas transmisji, powodując wybuchową kakofonię białego szumu.

Nagrywanie na taśmę wideo

Treści telecine zostały ulepszone wraz z nadejściem ery taśm wideo w 1975 roku, przy użyciu poczwórnych maszyn wideo RCA wielkości człowieka, które zużywały 10½-calowe szpule 2-calowej taśmy magnetycznej. Były to nadal maszyny monochromatyczne, ale umożliwiały dowolne umieszczanie reklam - na co pozwalał długi czas przed filmem. Te ogromne maszyny, obsługiwane przez oddane „VT Girls”, były głównymi urządzeniami do nagrywania całych programów telewizyjnych i publicystycznych. Ponieważ na maszynach Quad nie było możliwości montażu poprodukcyjnego, cała zawartość musiała zostać wstępnie skompilowana w studiu i reżyserce.

Pod przykrywką RBC TV w 1976 roku stacja weszła w erę „kasety wideo”, kiedy zainstalowano niskopasmowe rejestratory Sony Umatic, kamery i zestaw montażowy. To z kolei przeszło do rejestratorów Umatic i zestawu montażowego „high band” . W latach 1979/1980 stacja odebrała swój pierwszy 1-calowy zestaw montażowy „C Spool” firmy Sony, a najwcześniejsze treści zostały nakręcone i wyprodukowane w kolorze, choć nadal nadawane w trybie monochromatycznym. RTV była jedną z niewielu stacji na świecie, które nadal nadawały w trybie czarno-białym.

Urządzenia telecine, sterowanie taśmami wideo i kamerami

Do dyspozycji były dwie jednostki telekinetyczne Rank, każda zawierająca: projektor 16mm (dźwięk optyczny i magnetyczny), karuzelę slajdów 35mm oraz epidiaskop (do kart z napisami), przekazujący do kamer wideo. Jednostki te dostarczały obrazy zarówno do studia, jak i do obszarów kontroli transmisji, więc oba muszą zawsze ściśle współpracować, aby uzyskać ich wykorzystanie.

W pomieszczeniu VT znajdowały się cztery wspomniane wyżej magnetofony Quad, na których zwykle dwie dziewczyny obsługiwały i sterowały taśmami do nagrań lub transmisji. Pomieszczenie to było mocno klimatyzowane, aby zapewnić chłód maszynom, dlatego mieściło się w nim również archiwum/główny magazyn materiałów nagranych na wideo. W tym obszarze technicznym znajdowały się również jednostki sterujące kamerami, zwane „CCU”, w których inżynier dyżurny zarządzał sygnałami wideo z kamer studyjnych i telekinowych.

Newsroom

Niewielka grupa czytelników wiadomości ze studia, reporterów wiadomości z lokalizacji, operatorów filmowych, redaktorów/scenarzystów biurowych i reżyser dyżurny zajmowała się najnowszymi wydarzeniami dnia. Film monochromatyczny, nakręcony kamerami 16 mm ( Auricon , Bolex , Arriflex ) wywoływany był na miejscu w laboratorium obróbki filmów stacji i pozostawiany w formie negatywu. Zostało to wycięte/zmontowane przez reżysera i wyemitowane w tym stanie poprzez odwrócenie czarno-białych zeskanowanych obrazów w telecine. Była to metoda tania, ale skuteczna. Na początku takie filmy zawsze były wyciszone, więc komercyjna muzyka nastrojowa była odtwarzana z płyt octanowych lub winylowych, aby dopasować ją do akcji lub emocji. Dysków z bibliotekami muzycznymi było niewiele, więc ta muzyka stała się bardzo nadużywana. Na późniejszym etapie, kiedy dział filmowy przeszedł do W aparatach CP-16 film 16 mm zawierał również magnetyczną ścieżkę dźwiękową z bocznym paskiem. W ostatnim okresie przed pojawieniem się lokalizacyjnych kamer i rejestratorów wideo był okres, w którym kręcono „film odwracalny” 16 mm na potrzeby treści lokalnych.

Bulawayo

W 1961 roku obiekty rozszerzyły się na drugie co do wielkości miasto, Bulawayo. Stacja telewizyjna, zlokalizowana na przedmieściach Montrose w Bulawayo, została zbudowana w najwyższym punkcie miasta.

W parterowym budynku mieściły się biura, stołówka i kuchnia; sekretariat/biuro administracyjne (dwie panie) i recepcja. Serce budynku przyćmiewało dwukondygnacyjne studio. W 1976 roku wzniesiono zewnętrzny, prefabrykowany budynek stołówki, a z tyłu budynku betonowa rampa prowadziła do warsztatu inżynieryjnego, kolejnej konstrukcji prefabrykowanej. Obok studia znajdowała się rekwizytornia, w której mieściły się zestawy programowe, materiały reklamowe i inne drobiazgi.

Personel był zazwyczaj następujący, choć nigdy nie przekraczał 40 osób. 1 x kierownik stacji, 2 x personel administracyjny, 1 x recepcjonista, 1 x recepcjonista nocny, do 5 inżynierów, 2 x kontrolerzy transmisji, 2 x operatorzy telekomunikacyjni, 3 x operatorzy taśm wideo, 2 x pracownicy redakcji, 1 x operator/montażysta filmowy , 1 x kucharz, 2 x sprzątaczka.

Programy

Podobnie jak Salisbury, stacja początkowo działała w trybie „na żywo”, ponieważ początkowo nie miała możliwości nagrywania na taśmie wideo. Importowane treści rozrywkowe i dokumentalne zostały udostępnione studiu Salisbury i wyemitowane dzień, dwa lub tydzień później.

Mała grupa 6 producentów/reżyserów programu była odpowiedzialna za lokalne, cotygodniowe, a czasem codzienne produkcje studyjne. przy użyciu kombinacji 8 operatorów kamer/dźwięku i 3 kierowników pięter.

Newsroom

Podobnie jak wszystkie biura Montrose, newsroom był bardzo mały, około 4,5 x 3 m. Umeblowanie było proste. Biurko dla redaktora wiadomości (szefa działu wiadomości) i „biurko z półką” na przeciwległej ścianie, z którego korzysta dwóch zastępców redaktorów/reporterów/później dyrektorów biuletynów. Za obróbkę i montaż filmów informacyjnych na stole montażowym Intercine odpowiadał operator filmowy. Wszystkie lokalne filmy zostały nakręcone na negatywie 16 mm, który przed transmisją został elektronicznie przekonwertowany na pozytyw. Wykorzystane kamery obejmowały napędzany silnikiem Bolex , dwa mechaniczne Bolexy i Auricon kamera dźwiękowa, która przyjęła 400-metrowe szpule z paskiem magnetycznym. Można chyba śmiało powiedzieć, że wszyscy producenci/reżyserzy programów oglądali biuletyny informacyjne studia, o czym nieco później.

Cały materiał został zebrany do wykorzystania w trzech biuletynach codziennych, czyli nagłówkach o 18:00, biuletynie głównym o 19:45 i nagłówkach późnych wiadomości. Z wyjątkiem głównych artykułów, zestawienia w jak największym stopniu dotyczyły obszarów geograficznych świata, aby spróbować zapewnić płynniejszy „przepływ” biuletynu.

Inne produkcje newsroomu obejmowały nadawany pięć dni w tygodniu 30-minutowy program publicystyczny „The Tenth Hour” produkowany przez szefa działu wiadomości oraz cotygodniowy „Crimecheck” trwający od pięciu do siedmiu minut, produkowany we współpracy z policją.

Sprzęt w newsroomie był tak prosty, jak tylko mógł: 3 ręczne maszyny do pisania Olivetti, 2 x dyktafony obsługiwane za pomocą pedału, połączone z telefonem prowadzącym do newsroomu w Salisbury, 1 projektor 16 mm do rzucania obrazów na ścianę w celu umożliwienia sprawdzania / harmonogram codziennych nagrań, 1 duża szafka na dokumenty zawierająca karty do aparatów fotograficznych o wymiarach 9 x 12 cali zawierające wizerunki większości twórców wiadomości oraz 2 mniejsze szafki zawierające slajdy i „nieprzezroczyste” (takie same obrazy 4 x 3 cale). W połowie lat 70. elektryczne maszyny do pisania i teleks sprawiły, że dyktafon stał się zbędny.

Gromadzenie wiadomości Od początku lat 60. do około 1971 r. wiadomości były gromadzone i opracowywane w następujący sposób: 1. Wszystkie historie „czytane do kamery” i inne, które nie były bezpośrednio dostępne Bulawayo, zostały przeczytane przez telefon przez osobę z redakcji w Salisbury i nagrane na dyktafon. 2. Podwodny dyżurny przepisywał te historie na papier scenariuszowy w formacie (Byo) za pomocą zestawu słuchawek. 3. Lokalne historie pozyskiwano telefonicznie i/lub kręcono na miejscu z kamerzystą i zastępcą/reporterem. 4. Międzynarodowy materiał filmowy uzyskano za pośrednictwem Visnews i UPITN w Londynie i był odbierany codziennie na lotnisku Bulawayo.

Główny biuletyn czytano w studiu, korzystając z dwóch czytników przed stylizowaną mapą świata. Potrzebne były dwie kamery. Biuletyny nagłówków były prezentowane z maleńkiej „budki” informacyjnej, tuż przy głównym korytarzu, w której znajdowała się stała kamera, biurko i mikrofon AKG . Nie było autocuzu , chociaż niektórzy czytelnicy lubili zapisywać nagłówki i przyklejać je tuż pod używanym obiektywem.

Zasoby wizualne Dwóch reporterów/zastępców zostało przeszkolonych w zakresie kierowania biuletynami studyjnymi. Dwie kamery studyjne, dwóch kamerzystów, menadżer piętra i karty kamerowe. Z telecine, filmu, przezroczy, nieprzezroczystości, obrazów epidiaskopowych. Wkładki VT zostały wprowadzone w połowie lat 70., a do 1979 r. używano aparatu Sony ENG z plecakiem na ramię wraz z nowym zestawem montażowym sąsiadującym z obecnie zmniejszonym newsroomem.

Zasoby audio Konsola miksująca pobierała sygnał z mikrofonów studyjnych, dwóch gramofonów winylowych, magnetofonu szpulowego Ampex i pojedynczego odtwarzacza kasetowego. Operator audio miał także dostęp do kanałów Sound on Film, które mogły obejmować relacje mówione, Natural Sound on Film, do których studia zapewniały narrację, a gdy film był niemy, redakcja zapewniała biblioteki z płytami muzycznymi do odtwarzania akcji filmowej , aby nadać nastrój.

Dział komercyjny telewizji komercyjnej RTV Bulawayo

International Television posiadała prawa do komercyjnego marketingu stacji Bulawayo aż do rozwiązania ITV i przejęcia przez Commercial Television, spółkę zależną będącą w całości własnością Rhodesia Television. Biuro Bulawayo znajdowało się w mieście i zatrudniało niewielką liczbę pracowników, w tym kierownika, sekretarkę i sprzedawcę/copywritera. Większość klientów w Bulawayo pochodziła od lokalnych sprzedawców detalicznych i producentów. Struktura cennika stacji Bulawayo była identyczna jak w Salisbury, z tymi samymi zasadami i segmentami czasowymi, ze stawkami dostosowanymi proporcjonalnie do mniejszej populacji widzów w obszarze transmisji Bulawayo. Produkcja magazynów reklamowych (Ad Mags/Market Place) i innych spotów komercyjnych podejmowana była w studiu Bulawayo przy udziale pracowników RTV. Telewizja śniadaniowa została zapoczątkowana w Bulawayo w ramach eksperymentu. Program na żywo prowadzony przez Johna Aldridge'a był nadawany przez 5 godzin raz w tygodniu w sobotni poranek. Wsparcie reklamowe nie uzasadniało jednak kontynuacji ani rozszerzenia tej usługi i ostatecznie z niej zrezygnowano.

Transmisje zewnętrzne

Pierwsza transmisja na żywo

Ekipa Bulawayo zorganizowała pierwszą transmisję na żywo w plenerze w Rodezji. Była to transmisja z Grand Prix Rodezji ze starego lotniska Bulawayo (Brady Barracks). Ta maleńka kamera, uzyskana za pomocą monochromatycznej kamery monitorującej o niskiej rozdzielczości i jednego rejestratora wideo Shibaden, została wyposażona w bardzo ograniczony obiektyw zmiennoogniskowy, obsługiwany za pomocą małego uchwytu pod spodem, który działał również jako ściągacz ostrości.

Kamera została zamontowana na wózku bagażowym „pożyczonym” ze stacji kolejowej Bulawayo. Wszystko to wciągnięto na trzy piętra, na szczyt starej wieży kontrolnej lotniska. Zdjęcia przesyłano kablem z kamery do rejestratora (umieszczonego z tyłu kombi Forda Taunusa ). Miał on nadajnik i antenę montowaną na dachu. Mając w zasięgu wzroku nową wieżę mikrofalową na poczcie Bulawayo przy Main Street, sygnał został następnie wysłany do studia w Montrose.

Rano podczas treningów sfilmowano samochody jadące z dolnego rogu na główną prostą. Ta 16-milimetrowa folia została uformowana w pętlę i wykorzystana do wypełnienia podczas transmisji. Wózek bagażowy/wózek z kamerą uchwycił samochody jadące główną prostą, a następnie został popychany przez peron wieży na wysokości około 4 m. Prezenter, Peter Rollason, stał poza kadrem, obok kamery z mikrofonem i komentował, a jeśli zajdzie taka potrzeba, pojawiał się w kadrze. Następnie wózek został ponownie odciągnięty, gdy samochody zjechały prostą tylną, na długie odcinki narożne, dookoła i w dół do rogu na dole głównej prostej. Tutaj reżyser w studiu przyciął pętlę filmową, podczas gdy wózek został przesunięty z powrotem na pierwsze miejsce i wszystkie kable zostały odwinięte. Historia nie dotyczy tego, czy ktokolwiek zauważył pętlę tych samych samochodów jadących w dolnym rogu na każdym okrążeniu.

Mobilny van kontrolny

Pokazuje furgonetkę OB w Umtali w barwach telewizji RBC

od czasu do czasu zabierała także swoje kamery studyjne do transmisji zewnętrznych . Wyjątkową cechą Salisbury Studios była ciężarówka panelowa Isuzu , która została przerobiona na mobilny pojazd sterujący dźwiękiem, obrazem i inżynierią. Coroczne otwarcie parlamentu zawsze było powiązane z ważnymi międzynarodowymi meczami rugby i krykieta , mistrzostwami w tańcu towarzyskim i corocznymi targami odbywającymi się w Bulawayo.

Jednostka była uzależniona od zewnętrznego zasilania trójfazowego, więc nigdy nie była w stanie zbytnio odłączyć się od sieci. Podczas wojny o niepodległość stacja organizowała coroczny program rozrywkowy, początkowo nazywany „Bożonarodzeniowym pokazem radości burmistrza”, którego celem było zbieranie funduszy na pomoc różnym lokalnym organizacjom charytatywnym. W późniejszych latach rozrosły się one do „Bless 'em All Troopie Shows” odbywających się co roku na zmianę ze studiów Salisbury i Bulawayo. Ostatni Troopie Show był ogólnokrajową trasą koncertową trwającą dwa tygodnie. Różnorodność wyzwań stawianych przez te miejsca nagrań wystawiłaby na próbę zasadniczo prostą furgonetkę OB i jej załogę.

Telewizja komercyjna

Na początku swojej działalności RTV zatrudniło niezależną brytyjsko-rodezyjską firmę International Television (Pvt) Ltd (ITV) jako menedżerów handlowych. Firmą kierował David Pinnel (dyrektor zarządzający) i miała ona siedziby w Salisbury , Bulawayo , Kitwe i Johannesburgu . Umowa z ITV została rozwiązana w dniu 7 lutego 1968 r. i utworzono nową spółkę zależną będącą w całości własnością RTV, znaną jako Telewizja Komercyjna (CTV), która wchłonęła wszystkich pracowników ITV. Dyrektorem zarządzającym nowej firmy został John Terry, a dyrektorem sprzedaży Peter Lockitch, późniejszy dyrektor zarządzający.

Ustawa o radiofonii i telewizji stanowiła, że ​​długość treści reklamowych nie może przekraczać 10 minut w każdej godzinie, a przerwy reklamowe w programach – maksymalnie do trzech na godzinę. Początkowo wszystkie reklamy były dostarczane na taśmie 16 mm i łączone w rolki programowe. Aby zaspokoić potrzeby rynku detalicznego, w tych przerwach nadawane były także reklamy slajdów/kart do aparatu trwające 7 sekund, 15 sekund i 30 sekund z nagranym wcześniej głosem lub na żywo przez dyżurnego spikera. Reklamodawcy detaliczni mogli także skorzystać z programu magazynu reklamowego (Admag), nadawanego na żywo we wczesnych i późniejszych porach emisji. Admags trwał maksymalnie 10 minut i obejmował grupę reklamodawców pogrupowanych w miniprogram. Programy były prowadzone przez prezentera, a wielu z tych prezenterów kontynuowało później karierę telewizyjną, prowadząc lokalne programy telewizyjne.

Wprowadzenie taśm wideo i przejęcie United Film Industries, lokalnego domu produkcyjnego, później rozszerzyło zakres możliwości komercyjnych i wprowadzono wiele dodatkowych innowacji w celu dalszej poprawy zakresu możliwości komercyjnych. Treść reklam była ściśle egzekwowana według zestawu zasad, które miały kilka interesujących zasad. Na przykład toaleta nie mogła być prezentowana w żadnej prezentacji wizualnej, a słowo „toaleta” było zabronione w reklamach. Reklamy produktów intymnych dla kobiet ani żadnych reklam politycznych nie były dozwolone. Zakazano również reklamy porównawczej, a w tej samej przerwie reklamowej nie można było emitować konkurencyjnych produktów.

CTV zatrudniało niewielki zespół copywriterów, sprzedawców oraz dyrektorów/producentów do obsługi zarówno agencji reklamowych, jak i lokalnych klientów bezpośrednich. Co roku publikowano cennik podzielony na segmenty czasowe i przeprowadzono badania rynku w celu określenia oglądalności w każdym segmencie i regionie.

W badaniu rynku przeprowadzonym w 1975 r. szczytowa oglądalność wśród dorosłych w regionie Salisbury/Midlands/Umtali wynosiła średnio 68 000, a w regionie Bulawayo 25 000. Koszt reklamy w oparciu o 30-sekundowy spot wyniósł około 1,00 ZWD na 1000 widzów.

dyrektorzy generalni

Wśród funkcjonariuszy znaleźli się John Terry, David Pinnel, Peter Lockitch i Lin Mehmel.

Prezenterzy

Z kilkoma wyjątkami prezenterzy byli zatrudniani na zasadzie freelance: Adrienne Verney, Alan Britten, Alan Cockle, Alan Dickinson, Allan Riddell, Barry Taylor, Bernice Dixon, Beryl Maitland, Bill Franklin, Bob Nixon, Bob Ross, Bonnie van Rooyen, Brian Asch, Brian Cooper, Brian Lawson, Brian Williams, „Cabby” Caborn, Carol Lynch, Mike Lindley, Clem Tholet , Dave Patterson, David Chodzko, Dave Emberton, Derek Partridge , Des Hamill, Dickie Arbiter , Donna Wurzel, Douglas Gordon, Edrice Royston, Elaine Gillespie, Fortinay Fowler, Frank Alnwaith, Frank Selas, Gail Adams, Gary Worth, Geoffrey Atkins, Gerry Wilmot, Glenn Irving, Gloria Mulliagan, Graham Ross, Ian Dixon, Ian Salmon, Ian Warren, Irene Harding, James Thrush, Jan Smith, Jill Baker, Jimmy Robinson, John Aldridge, John Batwell, John Bishop, John Pank, John Wooton (Wooty), Joy Cameron Dow, Ken Jackson, Lawford Sutton-Pryce, Len Rookes, Leslie MacKenzie i Leslie Sullivan , Libby Railton, Liz James, Mabel Anderson, Malcolm Russell, Margaret Kriel (Maggie Patrick), Mark Lukazinski, Martin Lee, Martin Locke, Mary Morgan-Davies, Mike Lindley, Mike Stewart, Mike Westcott, Nick Critchlow, Nigel Curling, Noreen Welcha, Normana Bisby’ego, Odilo Wegera, Olivera Ransforda i Pata Trevora , Patrick McLaughlin, Paul Tingay, Pauleen Bailey, Peter Bunkell, Peter Butler, Peter Evans, Peter Rollason, Peter Tobin, Peter van Aswegen, Peter Wilson, Ralph Glover, Ray Straker, Reg Salisbury, Rhys Meier, Rick Fenner, Bob Cushman, Rodney Gale, Ross Campbell, Roy Brassington, Sally Donaldson, Sarah Thompson, Simon Parkinson, Sir Henry Gratten-Bellew, Sonia Hattin, Stan Higgins, Stan Trethowan, Stuart Dawes, Stuart Goakes, Ted Patterson, Terrence Kennedy, Toni Fairfield, Tony Adams , Tony Bulling, Tony Hitchman, Tony Oscroft, Trish Johns, Vic Mackeson, Vic Thomas, Viv Wilson, Wrex Tarr , Gerry Wilmot

Programy produkowane lokalnie

Nazywały się one Bric-a-brac, Cabby, Culture Vulture, In Studio Minor, Juke Box Jury, National Foods High School Quiz, Nightcap, Pets Parade, Quirks and Quiddities, Sea Battles, Small Talk, Surf Pick-a-Box, Talkabout, Tele 5 Club, Wooty i Wonderama.

Społeczność RTV

Mała, stale kurcząca się społeczność byłych pracowników RTV utrzymuje regularny kontakt. Większość z nich zrobiła udaną karierę w wielu różnych dziedzinach przemysłu w wielu różnych krajach. Strona telewizji Rhodesia na Facebooku (choć obecnie jest to grupa prywatna) pozostaje bardzo aktywna i dzieli się różnymi anegdotami i zdjęciami, dzięki czemu rodzina RTV tętni życiem w obecnych czasach. Spotkania fizyczne odbyły się w Republice Południowej Afryki , Wielkiej Brytanii , Australii i Nowej Zelandii a niektórzy członkowie pokonują wiele tysięcy kilometrów, aby ożywić swoje dawne relacje. Stacja działa obecnie jako Telewizja Zimbabwe, rzecznik rządu Zimbabwe.