Terminator: Mroczne przeznaczenie (ścieżka dźwiękowa)

Terminator: Dark Fate (muzyka z filmu)
Muzyka filmowa wg Toma Holkenborga
Wydany	1 listopada 2019 r
Nagrany	2018–2019
Studio	Scena punktacji Newmana, Twentieth Century Fox Studios
Gatunek muzyczny	Wynik filmu
Długość	58 : 00
Etykieta	Muzyka nadrzędna
Chronologia ścieżki dźwiękowej Terminatora
Terminator Genisys (2015) Terminator: Mroczne przeznaczenie (2019)
Chronologia Toma Holkenborga
Alita: Anioł bitwy (2019) Terminator: Mroczne przeznaczenie (2019) Jeż Sonic (2020)

Terminator: Dark Fate (Music from the Motion Picture) to album ze ścieżką dźwiękową do filmu z 2019 roku pod tym samym tytułem w reżyserii Tima Millera , zawierający ścieżkę dźwiękową skomponowaną przez Toma Holkenborga w jego drugiej współpracy z Millerem po Deadpoolu . Film jest szóstą częścią serii Terminator i kontynuacją Terminator 2: Dzień sądu (1991), ignorując wydarzenia, które miały miejsce w innych częściach, po Jamesie Cameronie powrót i kontrolę twórczą do franczyzy po wyreżyserowaniu dwóch pierwszych części. W filmie występują Linda Hamilton i Arnold Schwarzenegger jako odpowiednio Sarah Connor i T-800 Terminator , ponownie łącząc aktorów po 23 latach .

Holkenborg pisał muzykę do filmu przez prawie rok, aby studiować na temat dwóch pierwszych filmów, a także złożyć hołd twórczości muzycznej Brada Fiedela w tych filmach. Wyprodukował album z różnymi stylami muzycznymi, w tym z latynoskim podejściem do tematu „ Terminatora ” i pracując na szeregu instrumentów: zarówno akustycznych, jak i elektronicznych, a także dźwiękach pochodzących z rzeczywistych przedmiotów. Dodał także muzykę orkiestrową w kilku emocjonalnych sekwencjach, jednocześnie ograniczając jej użycie w całym filmie.

Album został wydany 1 listopada 2019 roku pod szyldem Paramount Music i spotkał się z pozytywnym odzewem, chwalącym kompozycję, instrumentację Toma Holkenborga i hołd dla kultowych motywów Terminatora , stworzonych przez Brada Fiedela. Został wydany na winylu przez Mondo 21 lutego 2020 roku.

Rozwój

Holkenborg poświęcił prawie rok na napisanie muzyki do filmu. Komponując dla Dark Fate , odtworzył oryginalny motyw Brada Fiedela z „ Terminatora ”, ale dodał do niego gitary akustyczne i instrumenty dęte blaszane, aby odzwierciedlić pochodzenie etniczne Daniego Ramosa ( Natalia Reyes ). Dodał, że „Terminator pochodzący z przyszłości, mimo że gra go latynoski aktor, nadal jest robotem, więc pomyślałem, że jest to dla niego mniej odpowiednie. To samo dotyczy Sarah Connor i postaci Terminatora, Carla. W tym przypadku , tak nazywa się Arnold w tym filmie. Zmienia imię na Carl. Pomyślałem więc, że jest to dla nich mniej ważne. Byłem w stanie naprawdę pokazać, w ścieżce dźwiękowej, korzenie, z których pochodzi ta dziewczyna. Ta wskazówka została napisana w ciągu ośmiu tygodni. Odtworzył także kilka motywów z drugiej części, Judgement Day (1991), jako Dark Fate został uznany za bezpośrednią kontynuację filmu po tym, jak James Cameron powrócił do kontroli twórczej jako producent wykonawczy. Aby przygotować się do Dark Fate , Holkenborg studiował terminator i Judgement Day przed rozpoczęciem pracy nad ścieżką dźwiękową i czuł, że „chciał, aby muzyka Dark Fate była hołdem złożonym oryginalnemu dziełu kompozytora Brada Fiedela, ale także naturalnym rozwojem tej historii. w ciągu ostatnich 25 lat”.

„Odkąd żyjemy w tym nowym elektronicznym świecie, rozwój technologii w ciągu ostatnich 20-kilkunastu lat był szalony w porównaniu z tym, gdzie byliśmy w 1991 roku. Pamiętam to bardzo dobrze. Tworzyłem muzykę w 1984 i 1991 roku. jak ograniczone były możliwości prawdziwego odkrywania muzyki elektronicznej. Ale teraz, w 2019 roku, jedynym ograniczeniem jest twoja fantazja. Jest tak wiele rzeczy, które możesz teraz zrobić muzycznie w elektronicznym krajobrazie. Dla mnie ważne było oddanie hołdu do oryginalnej ścieżki dźwiękowej Brada Fiedela, ale jednocześnie zostałem zatrudniony jako kompozytor. Nie chodzi o to, aby zrobić to dosłownie tak samo, jak on to zrobił. Bardzo ważne było, abym odcisnął na tym swój znaczek ”.

— Holkenborg o zmieniających się trendach i składaniu hołdu wynikowi Brada Fiedela w wywiadzie dla Screen Rant .

Holkenborg rozmawiał z Millerem na temat muzyki do filmu, przy czym ten ostatni otrzymał notatki od Camerona za pośrednictwem zespołu produkcyjnego i odesłał je do niego. Użył minimalnej orkiestry i dodał więcej projektów dźwiękowych, łącząc się z instrumentami perkusyjnymi, aby „uczulić muzykę”. Subtelnie wykorzystał też orkiestrę z niewielkim zmniejszeniem tempa, a także wykorzystał temat Arnolda w adagio, które było „ukoronowaniem”. Wspomniał o stworzeniu języka muzycznego Terminatora Rev-9 jako wyzwanie, jako „ Rev-9 to połączenie linii basu syntezatora z akompaniamentem instrumentów dętych blaszanych i wyginających się smyczków” i połączone z „bardzo groźnym projektem dźwiękowym, który stał się odciskiem palca Rev-9”. Użył ryczącego alarmu więziennego w sekwencji akcji w imigracji w areszcie, ponieważ chciał, aby była częścią muzyki i kiedy została dostarczona wskazówka, która została zawarta w filmie. Opisał swoją ścieżkę dźwiękową jako „znacznie bardziej agresywną” niż Fiedel.

Podczas komponowania Holkenborg używał około 15 instrumentów, głównie wiolonczeli, basu, gitary elektrycznej, gitary basowej, gitar hiszpańskich, perkusji, zestawu perkusyjnego oraz syntezatorów. Użył również dźwięku kowadła , zlewu kuchennego i pralki, które zostały zsamplowane i przetworzone w celu „przekształcenia dźwięków, które znamy w naszym codziennym życiu, w instrumenty muzyczne”, co opisał jako „zabawne tworzenie takiej muzyki i bez stresu".

Wykaz utworów

Terminator: Dark Fate (muzyka z filmu)

NIE.	Tytuł	Długość
1.	"Zakończony"	1:28
2.	„Nazywam się Dani”	3:39
3.	„REW 9”	3:10
4.	„Żelazny kolec”	2:52
5.	„Wprowadź Sarę”	0:59
6.	"Łaska"	4:24
7.	„Nadchodzą drony”	1:46
8.	"Ściana"	4:12
9.	„Terminator”	2:57
10.	"Kojot"	2:18
11.	„Obraz na lodówce”	0:42
12.	„C5”	4:10
13.	„HUMV”	1:59
14.	"Uratowałeś mnie"	5:41
15.	„Wrzeszczące turbiny”	4:13
16.	„Dla Jana”	7:59
17.	"Epilog"	1:10
18.	„Mroczny los”	4:19
Długość całkowita:		58:00

Przyjęcie

Zanobard Recenzje napisał: „Ścieżka dźwiękowa Toma Holkenborga dla Terminator: Dark Fate jest absolutnie znakomita. Zawsze był raczej w swoim żywiole z mroczną i dramatyczną muzyką akcji, więc jako kompozytor czuje się tutaj jak w domu. Wspomniane tutaj wskazówki dotyczą jego typowego głośnego i porywający styl, a słuchanie tematu Terminatora Fiedela obok nich w różnych odstępach czasu po prostu czyni je jeszcze lepszymi (patrz Dla Johna ).Łagodniejsza strona partytury jest również całkiem niezła, z elementami takimi jak My Name Is Dani i You Saved Me będąc doskonałym przykładem tego, jak Holkenborg jest nie tylko dobry w komponowaniu szybkiej orkiestry. Jednak ścieżka dźwiękowa mogłaby wystarczyć z kilkoma dodatkowymi elementami akcji, a także kilkoma dodatkowymi występami oryginalnego tematu Terminatora , a także nowych motywów Dark Fate kompozytora .

Filmtracks.com napisał: „trzeba pochwalić Holkenborga za powrót do ustalonych motywów, sampli i trybów Fiedela. Entuzjaści klasycznego, metalicznego bicia serii w scenach akcji docenią nagą i surową rzeź, którą rozciąga Dark Fate. Wielu zwykłych kinomanów również docenić lepszą wymowę pięciodźwiękowego rytmu koncepcyjnego chłodu i głównego tematu Sary w końcowych scenach. Ale faktyczne wykrywanie, renderowanie i umieszczanie tej partytury jest dziwnie niezadowalające przez cały czas. Są lepsze fanowskie hołdy dla oryginalnego materiału Fiedela niż to, co słyszymy od kompozytora, który zapłacił znaczne pieniądze za wyprodukowanie generalnie tego samego, a aranżacja Balfe'a pt Judgement Day pozostają lepsze. ” Jonathan Broxton napisał: „Z wyjątkiem cudownego tekstu gitary akustycznej dla Dani, większość muzyki akcji Holkenborga kroczy cienką linią, czasami wydaje się kompetentna, ale pracowita, ale zbyt często jest zbyt hałaśliwa , nadmiernie wojowniczy i nadmiernie irytujący. Bez tematu Fiedla byłaby to partytura, której unikałbym jak zarazy, ale współczesna aktualizacja utworu przez Holkenborga i jego sprytna interpolacja w partyturze pozwalają mi z wahaniem polecić go.

Kredyty

Kredyty zaadaptowane z wkładek CD.

• Muzykę skomponował, wyprodukował i zmiksował – Tom Holkenborg
• Dodatkowa muzyka – Antonio Di Iorio
• Programowanie – Jacopo Trifone, Jarrod Royle-Atkins, Shwan Askari, Steve Silvers, Tom Holkenborg
• Nagranie – Alan Meyerson, Chris Fogel
• Mastering – Tom Holkenborg, James Plotkin
• Inżynier techniczny – Jacopo Trifone, Sara Barone

Instrumenty

• Wiolonczela – Armen Ksajikian, Dennis Karmazyn, Eric Byers, Erika Duke-Kirkpatrick, Jacob Braun, Michael Kaufman, Paula Hochhalter, Vanessa Freebairn-Smith, Steve Erdody
• Cimbasso – Gary Hickman, Blake Cooper
• Kontrabas – Christian Kollgaard, David Parmeter, Drew Dembowski, Edward Meares, Geoff Osika, Michael Valerio, Nicolas Philippon, Steve Dress, Thomas Harte, Nico Carmine Abondolo
• Horn – Alex Camphouse, Amy Rhine, Amy Sanchez, Benjamin Jaber, Brad Warnaar, Daniel Kelley, Danielle Ondarza, Dylan Hart, Jaclyn Rainey, John Mason, Joshua Paulus, Katelyn Faraudo, Keith Popejoy, Laura Brenes, Mark Adams, Mike McCoy, Paul Klintworth, Stephanie Stetson, Steven Becknell, Teag Reaves, Dave Everson
• Puzon – Alan Kaplan, Andrew Martin, William Reichenbach, Craig Gosnell, David Ryan, John Lofton, Phillip Keen, Steven Suminski, Steven Trapani, Steven Holtman, William Booth, Alexander Iles
• Trąbka – Christopher Still, Robert Schaer, Thomas Hooten, Wayne Bergeron, Jon Lewis
• Tuba – Doug Tornquist
• Altówka – Aaron Oltman, Alma Fernandez, Andrew Duckles, Carolyn Riley, David Walther, Zach Dellinger, Jonathan Moerschel, Luke Maurer, Shawn Mann, Victoria Miskolczy, Victor De Almeida, Robert Brophy
• Skrzypce – Alyssa Park, Amy Hershberger, Ana Landauer, Andrew Bulbrook, Benjamin Powell, Benjamin Jacobson, Caroline Campbell, Charlie Bisharat, Darius Campo, Dimitrie Leivici, Eun-Mee Ahn, Grace Oh, Helen Nightengale, Irina Voloshina, Jennifer Fischer, Jessica Guideri, Ken Aiso, Kevin Connolly, Kevin Kumar, Luanne Homzy, Lucia Micarelli, Maia Jasper-White, Marc Sazer, Natalie Leggett, Neil Samples, Paul Henning, Phillip Levy, Rafael Rishik, Roberto Cani, Roger Wilkie, Sandra Cameron, Shalini Vijayan, Songa Lee, Tamara Hatwan, Yelena Yegoryan, Julie Ann Gigante

Orkiestra

• Koncertmistrz – Bruce Dukov
• Dyrygent – ​​Conrad Pope, Edward Trybek
• Wykonawca – Piotr Rotter
• Orkiestracja – Edward Trybek, Henri Wilkinson, Jonathan Beard, Tom Holkenborg

Okładka

• Kierownictwo artystyczne i układ – Dan Goldwasser, Mo Shafeek
• Design – projekt z ciepłym masłem
• Ilustracja – Sara Deck

Kierownictwo

• Dyrektor odpowiedzialny za muzykę – Randy Spendlove
• Producent wykonawczy albumu – MV Gerhard, Matt Verboys
• Usługi produkcji muzycznej – Michiel Groeneveld