Thomas Quinlan (impresario)
.jpg)
Thomas Quinlan (10 marca 1881, Bury - 20 listopada 1951, Holborn ) był muzycznym impresario, najbardziej znanym z założenia Quinlan Opera Company.
Wczesne życie i kariera
Thomas Quinlan był synem Dennisa Quinlana, urzędnika kolejowego, i Ellen Quinlan z domu Carroll. Był najstarszym z pięciorga dzieci.
Quinlan studiował jako księgowy, aw 1901 roku był sekretarzem firmy Withnell Brick. Trenował także jako baryton; najpierw był trenerem Granville'a Bantocka , a później uczył się operowej sceny pod kierunkiem Victora Maurela . Zaczął zarządzać muzyką w 1906 roku, koncertując między innymi z Enrico Caruso , Fritzem Kreislerem , Johnem Philipem Sousą , aw 1908 roku z Nellie Melba po Irlandii.
W dniu 4 lipca 1907 roku poślubił Dorę Collins (córkę Jamesa Collinsa, handlarza herbatą) w kościele św. Piotra i św. Edwarda, 43 Palace Street, Pimlico , Londyn SW1. Świadkami byli Gertrude Browning i pianista Angelo Fronani, który poślubił śpiewaczkę operową Zélie de Lussan w 1907 roku.
1910
W 1910 roku Londyn usłyszał – lub miał okazję usłyszeć – więcej opery niż kiedykolwiek wcześniej w swojej historii. Od połowy lutego do sylwestra Sir Thomas Beecham dyrygował lub był odpowiedzialny jako impresario za 190 przedstawień w Covent Garden Opera House i His Majesty's Theatre .
Beecham rozszerzył swoje marzenie na prowincje z The Beecham Opera Comique Company. Na swojego menadżera wybrał Quinlana. Firma zaprezentuje dwa „melodyjne wagi lekkie”, jak je nazwał, Opowieści Hoffmanna i Zemsta nietoperza . Ten ostatni był początkowo znany jako „Nietoperz”, ale wkrótce stał się „Masquerade wiedeńską”, a następnie został usunięty, a Hoffmann otrzymał wyłączność. Niektóre miasta doświadczyły jednej lub obu oper po raz pierwszy. Sześć wieczornych i jeden lub dwa występy poranne odbywały się co tydzień w trzynastu miastach w segmencie jesiennym (Blackpool, Belfast, Dublin, Londyn, Manchester, Glasgow, Edynburg, Liverpool, Newcastle upon Tyne, Leeds, Nottingham, Birmingham i Brighton) z czternastoma innymi po Bożym Narodzeniu (Swansea, Fulham, Bournemouth, Dublin, Southampton, Leicester, Wolverhampton, Hull, Manchester, Sheffield, Bristol, Cardiff, Plymouth i Portsmouth).
1911
Quinlan zdecydował się wtedy założyć własną firmę, czując, że prowincje i „królestwa za morzami”, jak powiedział JD Fitzgeraldowi w wywiadzie dla The Lone Hand w Sydney, nigdy nie miały okazji usłyszeć wielkiej opery na tym samym skalę jak Covent Garden. W 1911 roku w Liverpoolu powstała Quinlan Opera Company. Quinlan osobiście nadzorował wszystko, sam obsadzając opery i oglądając każdy akt każdej opery, zanim został on zaprezentowany publiczności.
Zespół odbywał próby w Londynie przez pięć miesięcy przed wyruszeniem w trasę po prowincjach (otwarcie w Liverpoolu, gdzie wyniki przerosły oczekiwania Quinlana), z wizytą w Irlandii z występami w Theatre Royal Dublin od 26 grudnia 1911 do 9 stycznia 1912, a następnie ustawienie wyjechał do Australii na sezon 1912. W lutym 1912 zespół wystąpił w Afryce Południowej (Kapsztad i Johannesburg) w drodze do Australii.
1912
Pierwszy tydzień sezonu 1912, zaprezentowany we współpracy z australijskim impresario JC Williamsonem w Her Majesty's Theatre w Melbourne , ustanowił rekord, który wciąż nie został pobity i prawdopodobnie taki pozostanie: cztery australijskie premiery w ciągu ośmiu dni. Zespół otworzył się w sobotę 8 czerwca (po przybyciu do kraju dopiero w poprzednią środę) galową premierą Opowieści Hoffmanna , a następnie w poniedziałek prawykonaniem w Australii paryskiej wersji Tannhäusera , australijskiej premiery z La fanciulla del West we wtorek kolejny spektakl Hoffmanna w środę, Rigoletto w czwartek , australijska premiera Tristana i Izoldy w piątek oraz australijska premiera Syna marnotrawnego Debussy'ego w ramach podwójnego rachunku z Jasiem i Małgosią w sobotnie popołudnie, ponownie z Hoffmannem tej nocy. Tak szybki start i tempo wprowadzania nowych produkcji było możliwe tylko dzięki temu, że był to zespół kompletny, z własnym chórem i orkiestrą – jedyny, który odwiedził Australię – i już w drodze do Anglii i RPA wykonał cały swój repertuar Australia.
Australijska trasa została ograniczona do zaledwie dziesięciu tygodni (pięć w Melbourne i pięć w Sydney). Prezentacja piętnastu oper, w tym czterech nowych, w ciągu niespełna pięciu tygodni, sama w sobie zapewniła wiele różnorodności. Pozostałe opery to Walkiria , Aida , Cyganeria , Carmen , Lohengrin , Madama Butterfly , Faust i Traviata .
Artyści byli w większości Brytyjczykami, z dwoma powracającymi australijskimi piosenkarzami, Lallą Mirandą i Julią Caroli. W skład zespołu weszli również brytyjski tenor John Coates i wiodąca brytyjska sopranistka dramatyczna , Agnes Nicholls . Na przyjęciu były łącznie 163 osoby (plus trzyletnie dziecko w Butterfly ), w tym stała orkiestra w liczbie 55 osób i chór w liczbie 60 osób, a dyrygentów było trzech: Ernst Knoch do oper Wagnera, Hoffmann , Jaś i Małgosia oraz Carmen ; Tullio Voghera, który dyrygował w Met i był akompaniatorem Caruso, z Królewskiej Opery w Sztokholmie , dla włoskiego repertuaru, oraz angielski kompozytor/dyrygent Hubert Bath , który dyrygował otwarciem Fausta i przejął inne opery w późniejszym okresie. Był także chórmistrzem.
Inscenizacja i prezentacja były na wysokim poziomie, pod kierunkiem Louisa P. Verande (w asyście George'a Kinga) z Covent Garden, gdzie był odpowiedzialny za inscenizację kontrowersyjnej Salome Thomasa Beechama z 1910 roku . Verande miała również bogate doświadczenie kontynentalne i amerykańskie. Wszystkie kostiumy zostały zaprojektowane przez Dorothy Carleton Smyth z Glasgow, znawcę kostiumów historycznych i teatralnych, która podróżowała z firmą. Quinlan zwróciła uwagę, że skoncentrowała się na harmonijnie połączonej kolorystyce, unikając obcych cekinów i podobnych błyskotek. Scenografię do wszystkich oper zaprojektował ks Oliver Percy Bernard z Opery Bostońskiej i modele scenografii do oper Pucciniego zostały po raz pierwszy przekazane przez kompozytora; podczas gdy Humperdinck, Debussy, Cosima Wagner, Ricordi i inne autorytety udzielały pomocy innym. Quinlan twierdził, że jest największym studiem scenicznym w Anglii i powiedział, że przeprowadzono wiele badań dotyczących historycznej dokładności akcesoriów scenicznych. Koszt przeniesienia firmy i całego bagażu – 365 ton scenografii, rekwizytów i kostiumów – po całym świecie wyniósł 100 000 funtów.
Z wyjątkiem Lalli Mirandy, która miała koncerty w Brisbane, zespół popłynął do Anglii dzień po ostatnim występie, odwiedzając Melbourne po drodze na koncert w ratuszu. Quinlan obiecał wrócić w następnym roku i przywieźć nie tylko cały cykl Ring , ale także The Mastersingers i Louise .
1913–1914
Po powrocie do Anglii w 1912 roku zespół odbył tournée po prowincji (m.in. w Newcastle w marcu 1913), następnie odwiedził Irlandię (ze spektaklem w Theatre Royal w Dublinie 14 maja 1913) i RPA (czerwiec 1913). do lipca 1913) w drodze powrotnej do Australii, inscenizując pierwszy pełny cykl pierścieniowy w Australii.
Chociaż Pierścień z Edną Thornton był punktem kulminacyjnym wizyty w Australii w 1913 roku, miała miejsce inna ważna premiera australijskiego Wagnera, Śpiewacy z Norymbergi , a także premiery Louise i Manon Lescaut . Poza tym imponująca była sama liczba wystawianych oper. W niecałe osiem tygodni w Melbourne zespół wykonał 25 oper, w tym dwie Ring cykle; podczas gdy w Sydney, gdzie pierwotny sezon z siedmiu tygodni został przedłużony do dziewięciu, ponieważ strajk w Nowej Zelandii uniemożliwił poruszanie się tam zgodnie z planem, dodano kolejne trzy opery. W sumie wystawiono dziewięć głównych oper Wagnera - wszystkie z wyjątkiem Parsifala - cztery z nich po raz pierwszy; wszystkie najważniejsze opery Pucciniego napisane w tamtym czasie: Manon Lescaut , Cyganeria , Tosca , Madama Butterfly , La fanciulla del West ; cztery najpopularniejsze opery Verdiego: Rigoletto , II trovatore , Traviata i Aida ; inne dzieła włoskie: Cavalleria rusticana , Pagliacci i Cyrulik sewilski ; Wesele Figara ; oraz wybór francuskich oper, od nowej Louise i Syna marnotrawnego , po Opowieści Hoffmanna , Samsona i Delilah oraz stare ulubione Carmen i Faust . Nic dziwnego, że niektórzy mieli tylko jeden występ w każdym mieście, chociaż większość miała dwa lub trzy – czasem na żądanie publiczności. Przekraczając tę liczbę byli tylko Bohème i Butterfly (po czterech w Sydney), Samson i Delilah (pięć w Sydney) i daleko z przodu Hoffmann (siedem w Melbourne, osiem w Sydney), w sumie piętnaście razy więcej niż dwa razy więcej niż najbliższy konkurent ( Samson i Dalila z siedmioma).
Nie była to po prostu wizyta w Australii, ale część trasy dookoła świata, którą sam Quinlan w wywiadzie po przybyciu do Sydney nazwał „All-Red Tour” (wyrażenie, które oznaczało coś innego w czasach poprzedzających zachód słońca nad Imperium Brytyjskim). Zamiarem był powrót do Anglii przez Nową Zelandię i Kanadę, „nigdy”, powiedział Quinlan, „pozostawiając czerwone części mapy geograficznej, z wyjątkiem przeskoczenia przez granicę z Kanady, aby odwiedzić niektórych z naszych amerykańskich kuzynów… Śpiewamy w języku angielskim dla anglojęzycznych ludzi przez cały czas”.
Era dobiegła końca w marcu 1914 roku. Po tygodniu spędzonym w Vancouver w styczniu, zespół udał się na trzytygodniową wizytę Quinlan English Opera Co w His Majesty's Theatre w Montrealu; Kompletny Der Ring des Nibelungen Wagnera został zaśpiewany w Kanadzie po raz pierwszy (i do 1990 roku nadal jedyny raz), razem z Tannhäuserem , Lohengrinem , Latającym Holendrem i Tristanem i Izoldą . Ale frekwencja była słaba, a firma zdecydowała się zmniejszyć straty i zakończyć wizytę w Kanadzie, mimo że występy w Toronto zostały już ogłoszone.
Problemy w Nowej Zelandii i Kanadzie przeszkodziły mu w planie wykonania dziewięciu cykli Pierścienia na całym świecie w ciągu sześciu miesięcy, co, jak był pewien, zostanie „wspomniane z zapartym tchem w europejskich kręgach artystycznych”, a przedsięwzięcie okazało się zgubne. Quinlan oszacował, że prowadzenie wielkiej opery na całym świecie „kosztowało 150 000 funtów rocznie”, a przy zakłóceniach w harmonogramie wpływy nie były wystarczające, aby zrównoważyć tę liczbę.
Przedsiębiorstwo Quinlana nie utknęło w martwym punkcie i nie zarządzał już większymi sezonami operowymi. Pomimo krachu w Kanadzie, niektórzy artyści na pewno zostali ponownie zaangażowani i podpisali kontrakty. Ale wybuch I wojny światowej ostatecznie położył kres możliwościom planu Quinlana, aby sprowadzić kolejną firmę do Australii w 1915 roku. Firma Quinlan przekształciła się w Harrison Frewin Company, którą w 1916 roku przejął impresario HB Phillips za 1750 funtów. W październiku 1918 roku Carl Rosa Company przejęła firmy Phillips i Harrison Frewin.
1919–1921
W 1919 roku Quinlan przebywał w Londynie jako kierownik koncertów.
Sezon 1919–1920 koncertów subskrypcyjnych Quinlan obejmował występy w Usher Hall w Edynburgu przez Halle Orchestra pod dyrekcją Hamiltona Harty'ego z Arthurem De Greefem (fortepian) [25 października 1919] oraz przez Sir Thomas Beecham Orchestra pod dyrekcją Alberta Coatesa (muzyk) z różnymi solistami [20 II 1920]. Występ odbył się również w Theatre Royal w Dublinie .
Sezon 1920–1921 Quinlan Subscription Concerts obejmował serię pięciu koncertów w Usher Hall w Edynburgu [16 października 1920 do 19 marca 1921]. Drugi z serii wykonał Sir Thomas Beecham Orchestra pod dyrekcją Alberta Coatesa (muzyk) z różnymi solistami. Odbyła się również seria 12 koncertów w Kingsway Hall [od października 1920 do stycznia 1921] z udziałem różnych orkiestr, w tym Quinlan Orchestra i British Symphony Orchestra pod dyrekcją Adriana Boulta .
1922–1951
W 1922 roku Quinlan we współpracy z EJ Carrollem zorganizował tournee po Australii Chóru Kaplicy Sykstyńskiej , które okazało się finansową porażką. W 1926 roku jego żona Dora rozwiodła się z nim z powodu dezercji. Zmarł w Londynie w listopadzie 1951 roku.
Notatki
- Gyger, Alison (1990). Opera dla Antypodów (Opera w Australii 1881–1939) . Sydney: Currency Press i Pellinor Pty Ltd. ISBN 0-86819-268-6
- Hoho, Charles. Głos, który nie ma sobie równych
- McCann, Wesley (2001). HBPhillips Impresario . Belfast: The Belfast Society we współpracy z The Ulster Historical Foundation. ISBN 0-9539604-4-7
- Reid, Karol (1961). Thomas Beecham: niezależna biografia . Londyn: Victor Gollancz Ltd
