Chór Kaplicy Sykstyńskiej

Chór Kaplicy Sykstyńskiej z początku XVII wieku, przedstawiony przez Agostino Tassi (tutaj w kopii Ingresa z 1848 r .).

Chór Kaplicy Sykstyńskiej , jak się go ogólnie nazywa po angielsku, lub oficjalnie Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina po włosku, jest osobistym chórem Papieża. Pełni funkcje papieskie w Kaplicy Sykstyńskiej iw każdym innym kościele w Rzymie, w którym papież sprawuje urząd, w tym w Bazylice św. Piotra . Jeden z najstarszych chórów na świecie, został ustanowiony jako osobisty chór papieski przez papieża Sykstusa IV (od którego pochodzi zarówno chór, jak i kaplica, w której występuje). Chociaż powstała pod koniec XV wieku, jej korzenie sięgają IV wieku i panowania papieża Sylwestra I.

Skład i numery chóru zmieniały się na przestrzeni wieków. Jednak współczesny chór składa się z dwudziestu mężczyzn ( tenory i basy ) i trzydziestu chłopców ( soprany i alty ). Chór męski ( Cantori ) składa się z profesjonalnych śpiewaków. Członkowie chóru chłopięcego ( Pueri Cantores ) nie otrzymują wynagrodzenia za wykonywanie funkcji papieskich, ale otrzymują bezpłatną edukację we własnej szkole w Rzymie, znanej jako Schola Puerorum . Od końca XX wieku, oprócz obowiązków papieskich, chór odbywał międzynarodowe tournée, brał udział w audycjach radiowych i telewizyjnych oraz nagrywał dla Deutsche Grammophon .

Historia

Prekursory

Papieski mecenat nad muzyką, a zwłaszcza nad śpiewem, datuje się na IV wiek, kiedy to według przekazów pisanych z IX wieku papież Sylwester I utworzył zespół śpiewaków pod nazwą schola cantorum . Schola została zreorganizowana przez papieża Grzegorza I za jego panowania (590–604) . Celem scholi gregoriańskiej było nauczanie zarówno technik śpiewu, jak i istniejącego repertuaru pieśni chorałowych , przekazywanego wówczas ustnie. Za papieża Grzegorza studia miały trwać dziewięć lat. Kiedy Innocenty IV uciekł do Lyonu w XIII wieku, zapewnił dalsze istnienie scholi w Rzymie, przekazując jej majątek. Kiedy papież Klemens V przeniósł papiestwo z Rzymu do Awinionu w 1309 roku, założył w Awinionie własny chór. Grzegorz XI sprowadził dwór papieski z powrotem do Rzymu w 1377 roku, przywożąc ze sobą swój chór składający się głównie z francuskich śpiewaków i połączył go z tym, co zostało ze starej schola cantorum .

Założenie i wczesna historia

Ludovico Magnasco otrzymujący nową konstytucję chóru od papieża Pawła III w 1545 roku

Papież Sykstus IV , panujący w latach 1471-1484, ustanowił Cappella Musicale Pontificia jako swój stały chór osobisty. Śpiewała w kaplicy Pałacu Apostolskiego , którą Sykstus wyremontował na swoją prywatną kaplicę, pierwotnie zwaną Cappella Magna , a później znaną jako Kaplica Sykstyńska . Chór był i pozostaje całkowicie męski i śpiewał bez akompaniamentu muzycznego ( a cappella ). Początkowo składał się z od 16 do 24 śpiewaków, przy czym mężczyźni śpiewali partie basu, tenora i altu, a chłopcy w wieku przedszkolnym śpiewali partie sopranu, chociaż od połowy XVI wieku śpiewacy-chłopcy zaczęli zastępować dorosłych kastratów . Chór miał stać się najważniejszym ośrodkiem muzyki rzymskiej. Josquin des Prez , jeden z największych kompozytorów renesansu, był jego kompozytorem i dyrygentem chóru od 1486 do 1484 roku.

W kwietniu 1545 r. członkowie chóru wysłali delegację do ówczesnego maestro di cappella chóru, Ludovico Magnasco, z prośbą o nową konstytucję. Argumentowano, że potrzebna jest nowa konstytucja, ponieważ wszystkie poprzednie kopie zostały zniszczone podczas splądrowania Rzymu w 1527 roku . Napisany w dużej mierze „z pamięci” z kilkoma dodatkami, został ukończony 17 listopada 1545 r. Pięć lat później śpiewacy zbuntowali się przeciwko Magnasco i zaapelowali do papieża Juliusza III . Oskarżyli go o mianowanie śpiewaków bez zgody papieża i bez przesłuchania. Najbardziej skandalicznym z takich nominacji był Ottavio Gemelli, który został później zawieszony za kradzież. Skarżyli się również, że Magnasco bez uzasadnienia wstrzymywał pensje kilku śpiewaków, a innym zabraniał nawet wstępu do Kaplicy Sykstyńskiej. W listopadzie 1550 Juliusz III usunął Magnansco ze stanowiska maestro di cappella i zastąpił go Girolamo Maccabei .

Juliuszowi III zależało również na zmniejszeniu liczebności chóru, który był rozdęty przez system mecenatu i składał się z wielu członków, którzy byli śpiewakami tylko z nazwy. W niedatowanym motu proprio ok. 1553 r. Zadekretował, że nowi śpiewacy nie będą przyjmowani, dopóki chór nie zostanie zredukowany do 24 członków, po czym nowi członkowie muszą przejść surowe przesłuchanie. Jednak Juliusz III przeciwstawił się własnym reformom, kiedy w styczniu 1555 roku powołał do chóru swojego ulubionego kompozytora, Giovanniego Pierluigiego da Palestrinę , bez przesłuchania. Czas Palestriny w chórze, który również dyrygował, został skrócony, gdy nastąpiła surowość Paweł IV został papieżem. W motu proprio ogłoszonym 30 lipca 1555 r. zarządził, że żonaci mężczyźni nie mogą już być członkami chóru. Palestrina i dwaj inni żonaci piosenkarze, Domenico Ferrabosco i Leonardo Barré, zostali zwolnieni z emerytur. Niemniej jednak, według muzykologa Richarda Sherra, Palestrina „bardziej niż jakikolwiek inny kompozytor miał uosabiać muzykę w Kaplicy Sykstyńskiej”.

Podobnie jak jego poprzednicy i następca, Magnansco był wysokim rangą duchownym, a nie muzykiem. Był biskupem Castro del Lazio , a od 1543 r. biskupem Asyżu. Sytuacja zmieniła się w 1586 r., gdy papież Sykstus V wydał bullę papieską , która przeorganizowała strukturę i finanse chóru. Ustanowił College of Singers jako podmiot prawny, wymagał, aby maestro di cappella był śpiewakiem wybranym przez jego rówieśników, i powierzył świecką opiekę nad chórem „kardynałowi protektorowi”.

XVIII i XIX wiek

Podczas swojej pierwszej podróży do Włoch 14-letni Mozart i jego ojciec Leopold przybyli do Rzymu 11 kwietnia 1770 roku . Był Wielki Tydzień i tego wieczoru uczestniczyli w wykonaniu Miserere Allegriego w Kaplicy Sykstyńskiej. Allegri, który był śpiewakiem w Chórze Kaplicy Sykstyńskiej, skomponował ten utwór w 1638 roku. Złożony dziewięciogłosowy utwór chóralny, Allegri Miserere , był uważany za jeden z najsłynniejszych utworów chóru i był wykonywany podczas Tenebrae nabożeństwa w środę i piątek każdego Wielkiego Tygodnia. Partytura była pilnie strzeżona, a jej publikacji chór zabronił pod groźbą ekskomuniki , chociaż cesarz Leopold I , król Portugalii Jan V i kompozytor Giovanni Battista Martini wiadomo było, że posiadają autoryzowane kopie. Według wielu biografii Mozarta i opartych w dużej mierze na relacjach jego ojca, młody Mozart zapisał partyturę z pamięci po wysłuchaniu jej podczas przedstawienia 11 kwietnia. Później wydeklamował to jednemu ze śpiewaków chóru, który natychmiast go rozpoznał, co wywołało wówczas sensację.

Wojny napoleońskie na początku XIX wieku niemal doprowadziły do ​​rozpadu chóru. Armie państwa papieskiego zostały pokonane przez wojska francuskie, które okupowały Rzym i umieściły papieża w areszcie domowym. Podróż do Włoch, zwłaszcza z krajów toczących wojnę z Napoleonem, stała się utrudniona. Liczba zagranicznych gości, którzy kiedyś przybywali do Rzymu, aby posłuchać chóru w XVIII wieku, drastycznie spadła. Po klęsce Napoleona pod Waterloo i ponownym zainteresowaniu historią i kulturą Włoch podsycanym przez pisarzy epoki romantyzmu , zagraniczni podróżnicy wrócili do Rzymu, a wysłuchanie występu chóru, zwłaszcza podczas Wielkiego Tygodnia, uznano za ważny przystanek w ich trasie.

Alessandro Moreschi , ostatni kastrat śpiewający w Chórze Kaplicy Sykstyńskiej

Kompozytor i śpiewak basowy , Giuseppe Baini , został przyjęty do chóru w 1795 r., aw 1818 r. jednogłośnie wybrany na jego dyrektora, stanowisko to piastował aż do śmierci w 1844 r. W 1828 r. opublikował wpływowy, dwutomowy traktat o życiu i utwory Palestriny , jednego z najsłynniejszych kompozytorów chóru. Według historyka muzyki Richarda Boursy'ego, książka poprawiła nie tylko reputację Palestriny, ale także Bainiego i samego chóru, dodając tajemniczości, jaką nadal posiadał w pierwszej połowie XIX wieku.

Po śmierci Bainiego chór przez ponad 30 lat pozostawał bez stałego dyrektora (w terminologii chóru „dyrektor wieczysty”). Rewolucje 1848 roku w państwach włoskich i powstanie krótkotrwałej Republiki Rzymskiej przyniosły chórowi okres załamania. Został zawieszony w czasach Republiki Rzymskiej. Po upadku Republiki papież Pius IX powrócił do Rzymu, a chór wznowił działalność. Jednak czterech jej członków śpiewało w Te Deum 9 lutego 1849 r. w podziękowaniu za zwycięstwo republikanów — Alessandro Montecchiani, Giovanni Poli, Alessandro Chiari i Domenico Mustafà . W represjach wobec osób podejrzanych o wspieranie lub sympatyzowanie z Republikanami, Montecchiani został usunięty z chóru, a Chiari, Poli i Mustafà zostali zmuszeni do odbycia „ćwiczeń duchowych” przed wznowieniem działalności w chórze. Dalsze zakłócenia nastąpiły w 1870 r., kiedy zdobycie Rzymu definitywnie zakończyło istnienie Państwa Kościelnego i spowodowało zawieszenie Soboru Watykańskiego I . Ostatecznie chór otrzymał wieczystego dyrektora w 1878 r., kiedy Pius IX mianował na to stanowisko Mustafę. Mustafà, który wstąpił do chóru w 1845 roku, był u szczytu kariery wirtuozem kastratem sopranowym, a także kompozytorem i utalentowanym dyrygentem.

W XIX wieku stale rosnąca popularność opery utrudniała chórowi przyciąganie wysoko wykwalifikowanych śpiewaków, którzy mogliby zarobić więcej na scenie operowej. Już w 1830 roku Mendelssohn narzekał na jakość śpiewu. Problem pogłębił się, gdy podaż śpiewaków-kastratów, filarów wirtuozowskich partii sopranowych, zaczęła się wyczerpywać. Wraz ze zjednoczeniem Włoch w 1871 roku kastracja śpiewaków została zdelegalizowana. Na zbiorowej fotografii chóru wykonanej w 1898 roku pozostało sześciu chórzystów-kastratów, oprócz odchodzącego na emeryturę Mustafy — Domenico Salvatori (1855–1909), Alessandro Moreschi (1858–1922), Giovanni Cesari (1843–1904), Vincenzo Sebastianelli (1851–1919), Gustavo Pesci (1833–1913) i Giuseppe Ritarossi (1841–1902).

XX wiek

Lorenzo Perosi , dyrektor chóru od 1898 do 1956

Kierownictwo chóru Domenico Mustafà i kariery śpiewaków kastratów dobiegły końca w 1898 r., Kiedy Lorenzo Perosi został mianowany wspólnym wieczystym dyrektorem chóru. W tym czasie Perosi miał zaledwie 26 lat, ale już miał znaczną reputację jako kompozytor muzyki sakralnej. Mustafà myślał, że Perosi będzie kontynuował muzyczne tradycje chóru, który nim kierował. Jednak Perosi był zwolennikiem Ruchu Cecyliańskiego który unikał operowego i teatralnego stylu muzyki kościelnej, który dominował w XVIII i XIX wieku. Był też zdecydowanie przeciwny używaniu kastratów w chórze i chciał ich zastąpić śpiewakami-chłopcami. Za namową Perosiego dekret papieski z 3 lutego 1902 r. Papieża Leona XIII zastrzegł, że odtąd kastraci nie będą już przyjmowani do chóru. Mustafà przeszedł na emeryturę jako wieczysty dyrektor chóru w styczniu 1903 roku, pozostawiając Perosiego jedynego dyrektora. Pozostali kastraci stopniowo umierali, przechodzili na emeryturę lub przechodzili na emeryturę. Moreschi, najmłodszy z sześciu pozostałych chórzystów kastratów sfotografowanych w 1898 roku, pozostał w księgach chóru aż do przejścia na emeryturę w 1913 roku.

Dojście do władzy papieskiej mentora i kolegi cecyliańskiego Perosiego, Piusa X w sierpniu 1903 r., jeszcze bardziej ugruntowało jego pozycję. Pod jego kierownictwem wycofano ostatnich pozostałych kastratów i dodano stabilny 30-głosowy chór chłopięcy. Muzyka chóru ponownie skupiła się na chorale gregoriańskim i muzyce polifonicznej okresu renesansu , zwłaszcza Palestriny . Perosi pełnił funkcję dyrektora chóru aż do śmierci w 1956 roku, choć jego kadencja była okresowo przerywana przez napady choroby psychicznej.

Następcą Perosiego został Domenico Bartolucci , który był jego zastępcą od 1952 roku. Bartolucci zreorganizował aranżacje muzyczne chóru, dodając do repertuaru kilka własnych utworów, w tym Missa de Angelis , i jeszcze bardziej położył nacisk na muzykę Palestriny, na której był autorytetem. Wzmocnił także chór dorosłych, stworzył dla nich specjalną salę prób i założył szkołę dla chórzystów-chłopców. Szkoła chóralna, znana jako Schola Puerorum , został założony w 1963 roku i znajduje się w dużym pałacu przy Via del Monte della Farina, który służy również jako baza administracyjna i próbna Chóru Sykstyńskiego. Oprócz nauki śpiewu i muzyki zapewnia standardowy włoski program nauczania dla dzieci w wieku od 9 do 13 lat. Chłopcy nie otrzymują wynagrodzenia za śpiewanie na uroczystościach papieskich, ale naukę w szkole otrzymują bezpłatnie.

Bartolucci był głęboko przeciwny zmianom w liturgii i muzyce kościelnej, jakie przyniósł Sobór Watykański II (1962-65), który zaowocował wprowadzeniem do liturgii muzyki ludowej i popularnej, trendu kontynuowanego za czasów Jana Pawła II . W 1997 roku, za namową mistrza ceremonii papieskich Piero Mariniego, Bartolucci został zastąpiony na stanowisku dyrektora chóru przez Giuseppe Liberto . W wywiadzie dla L'Espresso z 2006 roku Bartolucci omówił, co uważa za szkodliwy wpływ, jaki Sobór Watykański II i późniejsze wydarzenia wywarły na muzykę kościelną:

Wina leży przede wszystkim po stronie pseudointelektualistów, którzy zaprojektowali to oczernianie liturgii, a tym samym muzyki, obalając i gardząc dziedzictwem przeszłości z myślą o uzyskaniu nie wiadomo jakich korzyści dla ludu.

21. Wiek

W 2010 roku papież Benedykt XVI , który był jedynym zwolennikiem Bartolucciego w Kurii , kiedy został odwołany w 1997 roku, mianował Massimo Palombellę w miejsce Liberto na stanowisko dyrektora muzycznego chóru.

Pod rządami Bartolucciego chór zaczął uczestniczyć w audycjach radiowych i telewizyjnych, a także w regularnych międzynarodowych trasach koncertowych, w tym w 17 miastach Stanów Zjednoczonych w 1986 roku. Był to trend, który utrzymywał się pod rządami Palombelli. W 2014 roku chór odbył pierwszą trasę koncertową po Azji i wydał trzy albumy studyjne dla wytwórni Deutsche Grammophon w latach 2015-2017. W czerwcu 2012 roku po raz pierwszy w swojej historii Chór Sykstyński wystąpił wspólnie w funkcji papieskiej z innym chórem spoza Watykan. Okazją była Msza Papieska odprawiona w Bazylice św. Piotra przez Papieża Benedykta, śpiewana przez Chór Sykstyński i Chór Opactwa Westminsterskiego . Oba chóry śpiewały również razem w Opactwie Westminsterskim w maju 2015 r. i ponownie w 2018 r. Cecilia Bartoli jako pierwsza kobieta wystąpiła w Kaplicy Sykstyńskiej w listopadzie 2017 r., kiedy zaśpiewała z Chórem Sykstyńskim w Beata Viscera Pérotina . We wrześniu tego roku chór odbył pierwszą od 30 lat wizytę w Stanach Zjednoczonych, występując w katedrze św. Patryka w Nowym Jorku, Bazylice Narodowego Sanktuarium Niepokalanego Poczęcia w Waszyngtonie oraz Detroit Opera House .

Bardziej kontrowersyjny był występ chóru na Met Gala w maju 2018 r., Podczas którego wielu celebrytów przebrało się w kostiumy, które według National Catholic Register zostały „przez wielu uznane za świętokradztwo kpiną z Kościoła”. Sprawa wywołała również skargi niektórych rodziców chłopców. W czerwcu tego roku zaplanowane przez chór tournee po Stanach Zjednoczonych zostało nagle odwołane. Administrator chóru, Michelangelo Nardella, został zawieszony w lipcu, kiedy Watykan wszczął dochodzenie w sprawie rzekomego prania pieniędzy, oszustw i defraudacji z udziałem zarówno Nardelli, jak i Palombelli i związanych z zagranicznymi trasami koncertowymi chóru. W Na mocy motu proprio papieża Franciszka z dnia 19 stycznia 2019 roku Chór Kaplicy Sykstyńskiej został przekazany pod zarząd Urzędu Papieskich Celebracji Liturgicznych. pon. Guido Marini, mistrz ceremonii papieskich liturgii, otrzymał zadanie opracowania nowego statutu chóru. Nardellę zastąpił arcybiskup Guido Pozzo na stanowisku administratora chóru, ale przez pewien czas Palombella zachował stanowisko dyrektora muzycznego chóru. W lipcu 2019 Palombella zrezygnowała z funkcji dyrektora chóru. Marcos Pavan, który prowadzi Pueri Cantores (chłopięcą sekcję chóru).

dawni członkowie

Byli członkowie chóru to m.in.

Dawni śpiewacy

Byli śpiewacy chóru, z których większość została śpiewakami operowymi jako dorośli, to:

Nagrania

  • Habemus Papam (2014) – nagrania na żywo muzyki śpiewanej przez Chór Kaplicy Sykstyńskiej przed, w trakcie i po konklawe, które wybrało papieża Franciszka w 2013 roku: Msza św. Kaplica Sykstyńska, Msza św. Papieża Franciszka z kardynałami elektorami i Msza św. na Placu św. Piotra z okazji jego koronacji 19 marca 2013 r. Wytwórnia: Deutsche Grammophon Cantate

Zobacz też

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sistine_Chapel_Choir&oldid=1129304412 ”