Bazylika Starego Piotra

Bazylika św. Piotra
Bazylika Sancti Petri ( łac. )
XIX-wieczny rysunek Bazyliki św. Piotra, jak uważa się, że wyglądała około 1450 r. Obelisk Watykański znajduje się po lewej stronie, nadal stoi w miejscu, w którym został wzniesiony na rozkaz cesarz Kaligula w 37 roku n.e.
Lokalizacja	Rzym
Kraj	Państwa papieskie
Określenie	Kościół katolicki
Historia
Status	Bazylika większa
konsekrowany	C. 360
Architektura
Styl	wczesnochrześcijański
Przełomowe	Między 326 ( 326 ) a 333
Zakończony	C. 360
Zburzony	C. 1505
Administracja
Diecezja	Diecezja rzymska

Fresk przedstawiający przekrój Bazyliki św. Piotra Konstantyna, jak wyglądała w IV wieku

Stara Bazylika św. Piotra była budowlą, która stała od IV do XVI wieku w miejscu obecnej Bazyliki św. Piotra w Watykanie . Budowę bazyliki, zbudowanej na historycznym miejscu Cyrku Nerona , rozpoczęto za panowania cesarza Konstantyna I. Nazwa „stara bazylika św. Piotra” była używana od czasu budowy obecnej bazyliki dla rozróżnienia obu budynków.

Wczesna interpretacja względnych lokalizacji Cyrku Nerona oraz starych i obecnych bazylik św. Piotra

Maarten van Heemskerck - Santa Maria della Febbre, obelisk watykański, budowa bazyliki św. Piotra (1532)

Mapa z około 1590 r., autorstwa Tiberio Alfarano, przedstawiająca wnętrze Starego Świętego Piotra, z zaznaczeniem lokalizacji oryginalnych kaplic i grobowców

Fontana della Pigna (I wne), która w średniowieczu stała na dziedzińcu Bazyliki św. Piotra, a następnie w 1608 r. przeniosła się ponownie do obszernej niszy w murze Watykanu zwróconej w stronę Cortile della Pigna, znajdującej się w Watykan , w Rzymie, Włochy.

Historia

Budowa rozpoczęła się na rozkaz cesarza rzymskiego Konstantyna I w latach 318-322 i trwała około 40 lat. W ciągu następnych dwunastu wieków kościół stopniowo zyskiwał na znaczeniu, stając się w końcu głównym miejscem pielgrzymek w Rzymie .

W bazylice odbywały się koronacje papieskie , aw 800 roku Karol Wielki został tam koronowany na cesarza Świętego Cesarstwa Rzymskiego . W 846 Saraceni splądrowali i zniszczyli bazylikę. Wydaje się, że najeźdźcy wiedzieli o niezwykłych skarbach Rzymu. Niektóre święte — i imponujące — bazyliki, takie jak Bazylika św. Piotra, znajdowały się poza murami Aureliana , a tym samym łatwych celów. Były „wypełnione po brzegi bogatymi naczyniami liturgicznymi i wysadzanymi klejnotami relikwiarzami, w których znajdowały się wszystkie niedawno zgromadzone relikwie”. W rezultacie najeźdźcy zniszczyli grób św. Piotra i splądrowali świętą świątynię. W odpowiedzi papież Leon IV zbudował mur leoński i odbudował zniszczone części bazyliki św. Piotra.

W XV wieku kościół popadał w ruinę. Dyskusje na temat naprawy części konstrukcji rozpoczęły się po powrocie papieża z Awinionu . Dwie osoby zaangażowane w tę odbudowę to Leon Battista Alberti i Bernardo Rossellino , którzy ulepszyli absydę i częściowo dodali wielopiętrową loggię błogosławieństwa do fasady atrium, na której budowa trwała z przerwami, aż do rozpoczęcia nowej bazyliki. Alberti nazwał bazylikę strukturalną obrzydliwością:

Zauważyłem w bazylice św. Piotra w Rzymie prymitywną cechę: niezwykle długi i wysoki mur został zbudowany nad ciągłą serią otworów, bez krzywizn, które dodałyby mu siły i bez przypór, które by go podtrzymywały… Cały odcinek ściany został przebity zbyt wieloma otworami i zbudowany zbyt wysoko… W rezultacie ciągła siła wiatru przesunęła już ścianę o ponad sześć stóp (1,8 m) od pionu; Nie wątpię, że w końcu jakiś... lekki ruch sprawi, że się zawali...

Początkowo papież Juliusz II miał szczery zamiar zachowania starego budynku, ale wkrótce jego uwaga zwróciła się ku zburzeniu go i zbudowaniu nowej konstrukcji. Wiele osób w tamtych czasach było zszokowanych tą propozycją, ponieważ budynek reprezentował papieską ciągłość sięgającą czasów Piotra. Pierwotny ołtarz miał zostać zachowany w nowej konstrukcji, w której się znajdował.

Projekt

Brązowy posąg św. Piotra autorstwa Arnolfo di Cambio z XIII wieku

Projekt był typową formą bazyliki z planem i elewacją przypominającą rzymskie bazyliki i sale audiencyjne, takie jak Bazylika Ulpia na Forum Trajana i Aula Palatina Konstantyna w Trewirze , a nie projekt jakiejkolwiek świątyni grecko-rzymskiej. Projekt mógł pochodzić z opisu Świątyni Salomona w 1 Król. 6 .

Konstantyn zadał sobie wiele trudu, aby zbudować bazylikę w miejscu, które on i papież Sylwester I uważali za grób św. Piotra, który był oznaczony co najmniej od drugiego wieku. Wpłynęło to na układ budynku, który wzniesiono na pochyłym Wzgórzu Watykańskim , na zachodnim brzegu Tybru . Warto zauważyć, że ponieważ miejsce to znajdowało się poza granicami starożytnego miasta, apsyda z ołtarzem znajdowała się na zachodzie, tak aby można było podejść do fasady bazyliki z samego Rzymu na wschodzie. Z zewnątrz, w przeciwieństwie do wcześniejszych świątyń pogańskich, nie było bogato zdobione.

Kościół był w stanie pomieścić jednorazowo od 3000 do 4000 wiernych. Składał się z pięciu naw, szerokiej nawy głównej i dwóch mniejszych naw bocznych, z których każda była podzielona 21 marmurowymi kolumnami, zaczerpniętymi z wcześniejszych budowli pogańskich . Miał ponad 350 stóp (110 m) długości, zbudowany w kształcie krzyża łacińskiego i miał dwuspadowy dach, który był oszalowany od wewnątrz i który miał ponad 100 stóp (30 m) pośrodku. Atrium, znane jako „Ogród Raju”, stało przy wejściu i miało pięcioro drzwi prowadzących do korpusu kościoła; był to dodatek z VI wieku.

W ołtarzu Bazyliki Starego Piotra zastosowano kilka kolumn salomońskich . Według tradycji Konstantyn zabrał te kolumny ze świątyni Salomona i przekazał je kościołowi; jednak kolumny prawdopodobnie pochodziły z kościoła wschodniego. Kiedy Gian Lorenzo Bernini zbudował swój baldacchino , aby przykryć nowy ołtarz św. Piotra, czerpał z pokręconego projektu starych kolumn. Osiem oryginalnych kolumn zostało przeniesionych na filary nowego Bazyliki św. Piotra.

Mozaiki

Pełnowymiarowa olejna kopia wielkiej mozaiki Navicella z 1628 r . autorstwa Giotta

Rycina z 1673 r. Przedstawiająca umieszczenie mozaiki Navicella na bazylice

Giotto di Bondone przypisuje się wielką mozaikę Navicella (1305–1313) w atrium . Gigantyczna mozaika, zamówiona przez kardynała Jacopo Stefaneschiego , zajmowała całą ścianę nad arkadą wejściową od strony dziedzińca. Przedstawiał św. Piotra kroczącego po wodach . To niezwykłe dzieło zostało zniszczone głównie podczas budowy nowego Bazyliki św. Piotra w XVI wieku, ale fragmenty zostały zachowane. Navicella oznacza „mały statek”, odnosząc się do dużej łodzi, która dominowała w tej scenie, a której żagiel, wypełniony burzą, majaczył nad horyzontem. Takie naturalne przedstawienie pejzażu morskiego znane było jedynie z dzieł starożytnych.

Nawa zakończona była łukiem, w którym znajdowała się mozaika przedstawiająca Konstantyna i św. Piotra, którzy przedstawiali Chrystusowi model kościoła. Na ścianach, z których każde miało 11 okien, widniały freski przedstawiające różnych ludzi oraz sceny ze Starego i Nowego Testamentu. Według połączonych oświadczeń Ghibertiego i Vasariego , Giotto namalował pięć fresków przedstawiających życie Chrystusa i różne inne panele, z których niektóre, jak powiedział Vasari, zostały „zniszczone lub przeniesione ze starej struktury Bazyliki św. Piotra podczas budowy nowych murów ”.

Fragment mozaiki z VIII wieku, Objawienie Pańskie , jest jednym z bardzo rzadkich zachowanych fragmentów średniowiecznej dekoracji Bazyliki św. Piotra. Cenny fragment przechowywany jest w zakrystii Santa Maria in Cosmedin . Świadczy to o wysokiej jakości artystycznej zniszczonych mozaik. Kolejna, stojąca Madonna , znajduje się na bocznym ołtarzu w Bazylice św . Marka we Florencji .

• 

  Navicella – Fragment w Boville Ernica

• 

  Navicella – Fragment w Watykanie

• 

  Mozaika Pokłonu Trzech Króli, dziś w Santa Maria in Cosmedin

• 

  Mater misericordiae, dziś w San Marco we Florencji

• 

  Mozaika, dziś w Museo Barracco

• 

  Dwie pary oryginalnych kolumn salomońskich podtrzymują teraz zakrzywione frontony, tworząc portyki iluzoryczne na filarach Bazyliki św. Piotra.

• 

  Kolumna Salomona

Grobowce

Główny artykuł: Papieskie groby w Bazylice Starego Piotra

Szkic autorstwa Giacomo Grimaldi przedstawiający wnętrze bazyliki św. Piotra podczas jego odbudowy, przedstawiający tymczasowe rozmieszczenie niektórych grobowców.

Od czasu ukrzyżowania i pochówku św. Piotra w 64 rne uważano, że w tym miejscu znajduje się grób św. Piotra, w którym stała mała kapliczka. Wraz ze wzrostem prestiżu kościół był bogato zdobiony posągami, meblami i wyszukanymi żyrandolami, a także stale dobudowywano boczne grobowce i ołtarze.

Struktura była wypełniona grobowcami i ciałami świętych i papieży. Kości nadal znajdowano w budownictwie dopiero w lutym 1544 r.

Większość z tych grobowców została zniszczona podczas rozbiórki Bazyliki św. Piotra w XVI i XVII wieku (z wyjątkiem jednego, który został zniszczony podczas splądrowania kościoła przez Saracenów w 846 r. ). Pozostałe zostały częściowo przetłumaczone na współczesną Bazylikę św. Piotra, która stoi w miejscu pierwotnej bazyliki, oraz kilka innych kościołów Rzymu.

Wraz z powtarzającymi się tłumaczeniami ze starożytnych katakumb Rzymu i dwoma czternastowiecznymi pożarami w Arcybazylice św. Jana na Lateranie , odbudowa Bazyliki św. Piotra jest odpowiedzialna za zniszczenie około połowy wszystkich papieskich grobów. W rezultacie Donato Bramante , główny architekt współczesnej Bazyliki św. Piotra, został zapamiętany jako Maestro Ruinante .

Tryptyk Stefaneschiego

Główny artykuł: Tryptyk Stefaneschi

Przednia strona. Tempera na drewnie. cm 178 × 89 (panel środkowy); cm 168 × 83 ok. (panele boczne); cm 45 c. × 83 w. (każda sekcja predelli)

Tylna strona. Tempera na drewnie. cm 178 × 89 (panel środkowy); cm 168 × 83 ok. (panele boczne); cm 45 c. × 83 w. (każda sekcja predelli)

Ołtarz Stefaneschiego to tryptyk włoskiego średniowiecznego malarza Giotta , zamówiony przez kardynała Giacomo Gaetaniego Stefaneschiego jako ołtarz jednego z ołtarzy Bazyliki Świętego Piotra w Rzymie.

Jest to rzadki przykład w pracy Giotta udokumentowanego zamówienia i zawiera podpis Giotta, chociaż data, podobnie jak większość dat dla Giotta, jest kwestionowana, a wielu uczonych uważa, że ​​​​za jej wykonanie odpowiedzialny był warsztat artysty. Od dawna uważano, że został wykonany do głównego ołtarza kościoła; nowsze badania sugerują, że umieszczono go na „ołtarzu kanonika”, znajdującym się w nawie głównej , tuż na lewo od ogromnego łukowatego otworu do transeptu . Obecnie znajduje się w Pinacoteca Vaticana w Rzymie.

Zobacz też

• Lista dachów grecko-rzymskich
• Indeks artykułów związanych z Watykanem

Dalsza lektura

•   Watykan: duch i sztuka chrześcijańskiego Rzymu . Nowy Jork: Metropolitan Museum of Art. 1982. ISBN 0870993488 . (s. 51–61)
•   Weitzmann, Kurt , red., Wiek duchowości: sztuka późnoantyczna i wczesnochrześcijańska, od trzeciego do siódmego wieku , no. 581, 1979, Metropolitan Museum of Art , Nowy Jork, ISBN 9780870991790

Linki zewnętrzne

• Bazylika Konstantyńska Artykuł autorstwa Jose Ruysschaerta
• Grób Świętego Piotra , książka Margherity Guarducci