Pomnik Wiktora Emanuela II
| Pomnik narodowy Wiktora Emanuela II | |
|---|---|
Monumento Nazionale i Vittorio Emanuele II | |
.jpg) Widok z Piazza Venezia
| |
 Kliknij na mapę, aby wyświetlić widok na pełnym ekranie
| |
| Alternatywne nazwy |
„Mole del Vittoriano” „Il Vittoriano” „Altare della Patria” |
| Informacje ogólne | |
| Typ | Pomnik narodowy |
| Styl architektoniczny | Neoklasycystyczny z wpływami eklektycznymi |
| Lokalizacja | Rzym , Włochy |
| Adres | Plac Wenecki |
| Współrzędne | Współrzędne : |
| Rozpoczęto budowę | 1885 |
| Zakończony | 1935 |
| Zapoczątkowany | 4 czerwca 1911 |
| Właściciel | Ministerstwo Dziedzictwa Kulturowego i Działalności |
| Wysokość | 81 m (266 stóp) |
| Wymiary | |
| Inne wymiary | 135 m (443 stóp) szerokości x 130 m (427 stóp) głębokości |
| Szczegóły techniczne | |
| Powierzchnia podłogi | 717 000 m 2 (7 717 724 stóp kwadratowych) |
| Windy/windy | 1 |
| Fusy | 1,755 ha (4,34 akrów) |
| projekt i konstrukcja | |
| Architekci | Giuseppe Sacconi |
Wiktora Emanuela II ( włoski : Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), znany również jako Vittoriano lub Altare della Patria („Ołtarz Ojczyzny”), to duży pomnik narodowy zbudowany w latach 1885-1935 na cześć Wiktora Emanuela II , pierwszy król zjednoczonych Włoch w Rzymie we Włoszech. Zajmuje miejsce między Piazza Venezia a Wzgórzem Kapitolińskim . Pomnik został zrealizowany przez Giuseppe Sacconi .
Z architektonicznego punktu widzenia został pomyślany jako nowoczesne forum , agora na trzech poziomach połączonych schodami i zdominowana przez portyk charakteryzujący się kolumnadą . Złożony proces jedności narodowej i wyzwolenia spod obcej dominacji dokonany przez króla Wiktora Emanuela II Sabaudzkiego, któremu poświęcony jest pomnik, ma wielką wartość symboliczną i reprezentacyjną, będąc architektonicznie i artystycznie skoncentrowany na zjednoczeniu Włoch — z tego powodu Vittoriano jest uważane za jeden z narodowych symboli Włoch .
Zachowuje również Ołtarz Ojczyzny ( wł . Altare della Patria ), najpierw ołtarz bogini Rzymu , a następnie także sanktuarium Nieznanego Żołnierza Włoskiego , przyjmując tym samym funkcję świeckiej świątyni poświęconej Włochom. Ze względu na swoją wielką wartość reprezentacyjną całe Vittoriano często nazywane jest Altare della Patria, choć ten ostatni stanowi tylko część pomnika.
Stojąc w centrum starożytnego Rzymu i połączony z nowoczesnym ulicami wychodzącymi promieniście z Piazza Venezia, został poświęcony szerokiej wartości symbolicznej, reprezentującej świecką świątynię metaforycznie poświęconą wolnym i zjednoczonym Włochom - celebrującą cnotę pochówku Nieznanego Żołnierza (poświęcenie za Ojczyznę i związane z nią ideały).
Obecnie jest zarządzany przez Polo Museale del Lazio i jest własnością Ministerstwa Dziedzictwa Kulturowego i Działalności .
Ogólny opis
Vittoriano znajduje się na Wzgórzu Kapitolińskim , w symbolicznym centrum starożytnego Rzymu i jest połączone z nowoczesnym dzięki drogom rozchodzącym się promieniście od Piazza Venezia .
Jego projekt jest neoklasycystyczną interpretacją Forum Romanum . Znajdują się w nim schody, kolumny korynckie , fontanny, konna rzeźba Wiktora Emanuela II oraz dwa posągi bogini Wiktorii jadącej na kwadrygach . Na jej szczycie znajdowałby się majestatyczny portyk charakteryzujący się długą kolumnadą i dwiema imponującymi propylami , jedną poświęconą „jedności ojczyzny ” , a drugą „wolności obywateli”. metaforycznie powiązany z postacią Wiktora Emanuela II.
W bazie mieści się muzeum zjednoczenia Włoch , aw 2007 roku do konstrukcji dodano windę, umożliwiając odwiedzającym dostęp do dachu, z którego można podziwiać 360-stopniowy widok Rzymu. Na ten taras, który jest najwyższym pomnikiem, można się dostać również po 196 stopniach, które zaczynają się od portyku.
Struktura ma 135 m (443 stóp) szerokości, 130 m (427 stóp) głębokości i 70 m (230 stóp) wysokości. Jeśli uwzględni się kwadrygi i Winged Victory , wysokość osiąga 81 m (266 stóp). Ma całkowitą powierzchnię 17 550 m 2 (188 907 stóp kwadratowych) i posiada, ze względu na rzucającą się w oczy zabudowę wnętrz, powierzchnię użytkową 717 000 m 2 (7 717 724 stóp kwadratowych).
Jednym z architektonicznie dominujących elementów Vittoriano są zewnętrzne klatki schodowe, które w zespole stanowią 243 stopnie, oraz portyk na szczycie pomnika, który jest wstawiony pomiędzy dwie boczne propylea. Schody wejściowe mają 41 m szerokości i 34 m długości, taras Ołtarza Ojczyzny ma 66 m szerokości. Maksymalna głębokość metra Vittoriano sięga 17 m (56 stóp) poniżej poziomu ulicy. Kolumnadę tworzą kolumny o wysokości 15 m (49 stóp), a długość ganku wynosi 72 m (236 stóp) .
Alegorie pomnika przedstawiają w większości cnoty i uczucia, bardzo często ujęte jako personifikacje , także według kanonów stylu neoklasycystycznego, jakie ożywiały Włochów w okresie zjednoczenia Włoch , czy od rewolucji 1820 roku do zdobycia Rzymu (1870 ), dzięki którym osiągnięto jedność narodową. W związku ze złożonym procesem unifikacyjnym podejmowanym przez Wiktora Emanuela II przez całą drugą połowę XIX wieku, Włosi nadali mu przydomek Ojca Ojczyzny ( wł. : Padre della Patria ). Jedynym niealegorycznym dziełem jest konny pomnik Wiktora Emanuela II , będący architektonicznym centrum Vittoriano.
.jpg)
Pomnik w całości jawi się jako rodzaj marmurowego pokrycia na północnym zboczu Kapitolu : pomyślano więc o miejscu, w którym można odbyć nieprzerwany patriotyczny spacer (ścieżka w rzeczywistości nie ma koniec architektoniczny, biorąc pod uwagę, że wejścia do najwyższej części są dwa, po jednym dla każdego propylaeum) wśród obecnych dzieł, z których prawie wszystkie mają znaczenie alegoryczne związane z historią Włoch . Różne są obecne symbole roślinne, wśród których palma , która przypomina „zwycięstwo”, dąb ( „siła”), laur („zwycięski pokój”), mirt („ofiara”) i drzewo oliwne („zgoda”).
Z perspektywy stylistycznej architektura i dzieła sztuki, które zdobią Vittoriano, zostały stworzone w celu stworzenia „stylu narodowego”, który można powielić w innych obszarach. Został zaprojektowany, aby przekazać imperialną świetność starożytnego Rzymu . Przede wszystkim przy realizacji Vittoriano Giuseppe Sacconi czerpał inspirację z architektury neoklasycystycznej — odrodzonego spadkobiercy klasycznej architektury greckiej i rzymskiej , na którą wszczepiono elementy italskie i dodano wpływy eklektyczne .
Vittoriano jest uważane za symbol narodowy Włoch i co roku jest gospodarzem ważnych uroczystości narodowych. Największe coroczne obchody to Dzień Wyzwolenia (25 kwietnia), Dzień Republiki (2 czerwca) i Dzień Sił Zbrojnych (4 listopada). Podczas tych uroczystości Prezydent Republiki Włoskiej i najwyżsi urzędnicy państwowi składają wieniec laurowy ku czci Nieznanego Żołnierza Włoskiego oraz poległych na służbie .
Historia
Po śmierci Wiktora Emanuela II Sabaudzkiego 9 stycznia 1878 r. wiele inicjatyw zmierzało do wzniesienia stałego pomnika ku czci pierwszego króla zjednoczonych Włoch , twórcy procesu zjednoczenia i wyzwolenia spod obcej dominacji, na co wskazuje historiografia jako „ Ojca Ojczyzny ” również dzięki działalności politycznej Prezesa Rady Ministrów Królestwa Sardynii Camillo Benso, hrabiego Cavour oraz militarnemu wkładowi Giuseppe Garibaldiego . Celem było zatem upamiętnienie całego zjednoczenia Włoch („Risorgimento”) poprzez jednego z jego bohaterów.
W tym celu rząd włoski zatwierdził budowę monumentalnego kompleksu po północnej stronie rzymskiego Wzgórza Kapitolińskiego . Pomnik upamiętniłby dziedzictwo pierwszego króla zjednoczonych Włoch i stałby się symbolem narodowego patriotyzmu. Projekt zrealizował Giuseppe Sacconi w 1885 roku w stylu eklektycznym .
Sacconi inspirował się hellenistycznymi sanktuariami , takimi jak Ołtarz Pergamoński i Sanktuarium Fortuna Primigenia w Palestrinie . Vittoriano zostało pomyślane jako rozległe i nowoczesne forum otwarte dla obywateli, na czymś w rodzaju podwyższonego placu w historycznym centrum Rzymu, zorganizowanego jako agora na trzech poziomach połączonych poziomami, z widocznymi przestrzeniami zarezerwowanymi dla spacerujących gości.
Aby wznieść Vittoriano, konieczne było w ostatnich miesiącach 1884-1899 dokonanie licznych wywłaszczeń i rozległych rozbiórek znajdujących się na miejscu budynków. Wybrane miejsce znajdowało się w sercu historycznego centrum Rzymu i dlatego było zajęte starożytnymi budynkami ułożonymi zgodnie z urbanistyką sięgającą średniowiecza . Uznano to za konieczne, ponieważ Vittoriano powinno było zostać zbudowane w samym sercu historycznego centrum Rzymu, w nowoczesnym kontekście urbanistycznym, przed nowym dużym placem (przyszłym Piazza Venezia ), który w tamtym czasie był tylko wąskim, otwartym miejsce przed Palazzo Venezia .
Ogólnym celem było również uczynienie z Rzymu nowoczesnej europejskiej stolicy, która mogłaby konkurować z Berlinem , Wiedniem, Londynem i Paryżem, przezwyciężając wielowiekową papieską urbanistykę. W tym kontekście Vittoriano byłby odpowiednikiem Bramy Brandenburskiej w Berlinie, Łuku Admiralicji w Londynie i Opery Garnier w Paryżu; wszystkie te budynki łączy monumentalny i klasyczny aspekt, który metaforycznie komunikuje dumę i potęgę narodu, który je wzniósł.
Stałby się wówczas jednym z symboli nowej Italii, łącząc zabytki starożytnego Rzymu z pomnikami Rzymu papieskiego . Pomyślany wówczas jako duży plac publiczny, Vittoriano, oprócz reprezentowania pomnika poświęconego Wiktorowi Emanuelowi II, otrzymał inną rolę - nowoczesne forum poświęcone nowym wolnym i zjednoczonym Włochom.
Uznani włoscy rzeźbiarze, tacy jak Leonardo Bistolfi , Manfredo Manfredi , Giulio Monteverde , Francesco Jerace , Augusto Rivalta , Lodovico Pogliaghi , Pietro Canonica , Ettore Ximenes , Adolfo Apolloni , Mario Rutelli i Angelo Zanelli , wykonali swoje rzeźby w całym kraju . Częściowo ukończony pomnik został odsłonięty 4 czerwca 1911 roku z okazji Międzynarodówki Turyńskiej targi światowe i 50. rocznica zjednoczenia Włoch . Budowa trwała przez całą pierwszą połowę XX wieku; w 1921 r. ciało włoskiego Nieznanego Żołnierza zostało złożone w krypcie pod posągiem bogini Romy, aw 1935 r. pomnik został całkowicie ukończony podczas inauguracji Museo Centrale del Risorgimento Italiano.
Decyzję o umieszczeniu w Vittoriano ołtarza poświęconego ojczyźnie Giuseppe Sacconi podjął dopiero po fazie planowania, w trakcie budowy pomnika. Od razu wybrano miejsce i dominujący temat, jakim był duży posąg bogini Rzymu , który miał stanąć na pierwszym tarasie za wejściem do pomnika, tuż pod konnym pomnikiem Wiktora Emanuela II . Tak więc Ołtarz Ojczyzny, przynajmniej początkowo i przed pochowaniem ciała Nieznanego Żołnierza, traktowany był jako kaplica bóstwa. W ten sposób celebrowano wielkość i majestat Rzymu, wybranego do roli prawowitej stolicy Włoch. W Vittoriano znajduje się wiele dzieł artystycznych, które przypominają historię starożytnego Rzymu .
.jpg)
Po pierwszej wojnie światowej Vittoriano wybrano na grób Nieznanego Żołnierza, czyli pochówek włoskiego żołnierza, który zginął podczas I wojny światowej, którego tożsamość pozostaje nieznana z powodu poważnych obrażeń, które sprawiły, że ciało stało się nie do poznania, co reprezentuje wszystkie włoskich żołnierzy, którzy zginęli w czasie wojny. Przyczyna jego silnej symboliki leży w metaforyczności przejście od figury żołnierza do figury ludu i wreszcie do postaci narodu. To przejście między coraz szerszymi i ogólnymi koncepcjami wynika z niewyraźnych cech braku identyfikacji żołnierza.
W ten sposób Vittoriano zostało poświęcone szerokiej wartości symbolicznej, reprezentującej świecką świątynię metaforycznie poświęconą wolnym i zjednoczonym Włochom - celebrującą cnotą pochówek Nieznanego Żołnierza (ofiara za ojczyznę i związane z nią ideały).
Wraz z powstaniem faszyzmu w 1922 r. Vittoriano stało się miejscem parad wojskowych autorytarnego reżimu Benito Mussoliniego . Po II wojnie światowej , wraz z ustanowieniem Republiki Włoskiej w 1946 r., pomnik został pozbawiony wszelkich faszystowskich symboli i ponownie przyjął swoją pierwotną funkcję świeckiej świątyni poświęconej narodowi włoskiemu i jego mieszkańcom. Jednak przez całą drugą połowę XX wieku jego znaczenie jako symbolu tożsamości narodowej zaczął podupadać, gdy opinia publiczna zaczęła postrzegać go jako uciążliwy relikt. Na przełomie XIX i XX wieku prezydent Włoch Carlo Azeglio Ciampi naciskał na przewartościowanie symboli narodowych Włoch , w tym Vittoriano.
Grób Nieznanego Żołnierza
.jpg)
Na pomniku znajduje się Grób Nieznanego Żołnierza Włoskiego z wiecznym płomieniem , zbudowany pod pomnikiem bogini Romy po I wojnie światowej według pomysłu generała Giulio Douheta . Ciało nieznanego żołnierza wybrała 28 października 1921 r. spośród 11 nieznanych szczątków Maria Bergamas , kobieta z Gradisca d'Isonzo , której jedyne dziecko zginęło podczas I wojny światowej . Ciała jej syna nigdy nie odnaleziono. Wybrany nieznany został przeniesiony z Akwilei , gdzie odbyła się ceremonia z Bergamami, do Rzymu i pochowany na pogrzebie państwowym 4 listopada 1921 r.
Jego grób jest symboliczną świątynią , która reprezentuje wszystkich poległych i zaginionych podczas wojny. Tej strony Grobu Nieznanego Żołnierza, która wychodzi na zewnątrz przy Ołtarzu Ojczyzny, strzeże zawsze straż honorowa i dwa płomienie, które płoną nieustannie w koksownikach. Straż jest wyposażona w personel wojskowy różnych rodzajów broni włoskich sił zbrojnych , które zmieniają się co dziesięć lat.
Alegoryczne znaczenie wiecznie płonących płomieni wiąże się z ich wielowiekową symboliką, gdyż ma swoje korzenie w starożytności , zwłaszcza w kulcie zmarłych . Płonący wiecznie ogień symbolizuje pamięć, w tym przypadku o ofierze Nieznanego Żołnierza powodowanej patriotyczną miłością, i jego wieczną pamięć o Włochach, nawet tych, którzy są daleko od swojego kraju. Na dwóch wieloletnich koksownikach obok Grobu Nieznanego Żołnierza umieszczona jest tablica z napisem „Włosi za granicą do Ojczyzny „na pamiątkę datków dokonanych przez włoskich emigrantów od końca XIX wieku do początku XX wieku na budowę Vittoriano.
Nazwy
Pomnik Narodowy Wiktora Emanuela II jest również znany jako „Mole del Vittoriano” lub po prostu „Vittoriano” i „Altare della Patria”, które są obecnie najczęściej używanymi nazwami. Od 1921 roku, kiedy Nieznanego Żołnierza pochowano pod posągiem bogini Rzymu w części Vittoriano zwanej „Altare della Patria”, określenie to zaczęło oznaczać nie tylko miejsce pochówku żołnierza, czy też personifikację wszystkich poległych i zaginionych na wojnie, ale całą konstrukcję ze względu na silny powszechny sentyment do symbolicznego Nieznanego Żołnierza.
Potocznie pomnik jest również znany jako „Tort weselny” lub „Maszyna do pisania”.
planu Vittoriano
|
Prace architektoniczne i artystyczne
Fontanny dwóch mórz
Naprzeciw zewnętrznej podstawy Vittoriano, po bokach wejścia na Piazza Venezia, znajdują się „fontanny dwóch mórz”, które są poświęcone Adriatykowi i Morzu Tyrreńskiemu . Oba są umieszczone w klombie i od początku posiadają system hydrauliczny, który zawraca wodę, unikając marnotrawstwa. Historycznie rzecz biorąc, w piwnicy pomnika działała również cysterna na wodę o pojemności 500 000 litrów (130 000 galonów amerykańskich), a następnie została porzucona. Dwie fontanny reprezentują zatem dwa główne morza włoskie i dlatego w tej perspektywie Vittoriano jest zasymilowane z Półwyspem Apenińskim . W ten sposób reprezentowany jest cały kraj, nawet geograficznie.
Zewnętrzne klatki schodowe i tarasy
Zewnętrzne klatki schodowe Vittoriano podążają wznoszącymi się zboczami północnego zbocza Wzgórza Kapitolińskiego i prowadzą , zaczynając od wejścia na Piazza Venezia , na taras Ołtarza Ojczyzny , a następnie na taras odkupionych miast (jeden bezpośrednio pod kolumnadą portyku ) i wreszcie do tarasów dwóch propylei otoczonych portykiem stanowiącym dwa wejścia.
Przy wejściu znajdują się schody prowadzące na taras Ołtarza Ojczyzny i Nieznanego Żołnierza Włoskiego , który reprezentuje pierwszą podwyższoną platformę Vittoriano, a także jego symboliczne centrum. Ścieżka wzdłuż schodów biegnie dalej poza Grób Nieznanego Żołnierza, symbolicznie przedstawiając ciągłą i nieprzerwaną procesję Włochów, ciągnącą się aż do najwyższego punktu konstrukcji, portyku i propylei.
Artystyczna brama dostępu do Vittoriano, będąca dziełem Manfredo Manfrediego , może zjeżdżać pionowo pod ziemię po torach. Instalacja umożliwiająca opuszczanie poręczy, pierwotnie hydrauliczna, była w momencie budowy uważana za jedną z najbardziej zaawansowanych technologicznie na świecie. Brama wjazdowa ma długość 40 m (131 stóp) i waży 10 500 ton.
Po obu stronach schodów wejściowych znajduje się seria rzeźb, które towarzyszą zwiedzającemu w kierunku Ołtarza Ojczyzny. Pierwsze rzeźby to dwie grupy z pozłacanego brązu , z tematami inspirowanymi myślą Giuseppe Mazziniego , Myślą i Czynem (odpowiednio po lewej i prawej stronie schodów dla osób pochodzących z Piazza Venezia), a następnie dwie grupy rzeźbiarskie ( również w tym przypadku po jednym z każdej strony) przedstawiający tyle samo skrzydlatych lwów i wreszcie na szczycie schodów, przed początkiem tarasu Ołtarza Ojczyzny, dwa Skrzydlate Zwycięstwa . Akcja ma trójkątny i kanciasty profil, a Myśl ma okrągły kształt. Skrzydlate Zwycięstwa , oprócz przywoływania militarnych i kulturalnych sukcesów epoki rzymskiej , alegorycznie symbolizują szczęście jedności narodowej.
Na końcu schodów wejściowych, bezpośrednio za posągami Skrzydlatych Zwycięstw , otwiera się taras Ołtarza Ojczyzny, pierwsza podwyższona platforma Vittoriano, nad którą centralnie dominuje posąg bogini Rzymu i sanktuarium św. Nieznany Żołnierz. Na tarasie Ołtarza Ojczyzny znajdują się również z marmuru Botticino , które symbolizują wartości moralne Włochów lub idealne zasady, które stanowią o sile narodu. Cztery grupy mają wysokość 6 m (20 stóp) i znajdują się na prawo i lewo od wejścia na taras Ołtarza Ojczyzny (po dwie z każdej strony), bokiem do posągów Myśl i działanie oraz w korespondencji fontanny dwóch mórz, wzdłuż parapetów, które wychodzą na Piazza Venezia. Koncepcje wyrażone przez te cztery grupy rzeźbiarskie, Siłę , Zgodę , Ofiarę i Prawo , są namacalną emanacją Myśli i Działania .
.jpg)
Po bokach Ołtarza Ojczyzny schody dzielą się na dwie symetryczne rampy równoległe do grobu Nieznanego Żołnierza. Oba docierają do pronaosu, gdzie otwierają się dwa duże drzwi (po jednym z każdej strony, oba ustawione symetrycznie i bocznie do Nieznanego Żołnierza, a każde w korespondencji z jednym z dwóch propylów), które prowadzą do wewnętrznych przestrzeni Vittoriano. Nad każdymi drzwiami znajdują się dwa posągi; na lewych drzwiach znajdują się Polityka i Filozofia , a na prawych dwa posągi przedstawiające Wojnę i Rewolucję .
Z dwóch półek, na których otwierają się drzwi umożliwiające dostęp do wnętrza, rozpoczynają się dwa kolejne biegi schodów, które zbiegają się, bezpośrednio za Ołtarzem Ojczyzny, w kierunku podstawy pomnika konnego Wiktora Emanuela II - ten ostatni znajduje się na drugiej dużej podwyższonej platformie Vittoriano pod względem wysokości. Za nim klatka schodowa wznawia wspinaczkę w kierunku portyku, docierając do małej półki, z której z boku zaczynają się dwie klatki schodowe prowadzące do wejścia do propyleum. Przed dotarciem do wejść do propylei każda z dwóch klatek schodowych zostaje przerwana, tworząc małą półkę pośrednią, która umożliwia dostęp do tarasu odkupionych miast – trzeciej dużej i ostatniej podwyższonej platformy Vittoriano – bezpośrednio za pomnikiem konnym św . Wiktora Emanuela II i bezpośrednio pod kolumnadą portyku.
Odkupione miasta to miasta zjednoczone z Włochami na mocy traktatu z Rapallo (1920) i traktatu rzymskiego (1924) , porozumień pokojowych pod koniec pierwszej wojny światowej . Te gminy to Triest , Trento , Gorizia , Pola , Fiume i Zara . Po traktatach paryskich z 1947 roku Pola, Fiume i Zara przeniosły się do Jugosławii , a po jej rozpadzie do Chorwacji . Po konflikcie Gorycja została podzielona na dwie części – jedna pozostała we Włoszech, a druga, która została przemianowana na „ Nowa Gorica ”, przeszła najpierw do Jugosławii , a następnie do Słowenii . Każde odkupione miasto jest reprezentowane przez ołtarz na tylnej ścianie, na którym widnieje odpowiedni herb miejski. Sześć ołtarzy ustawiono na tarasie w latach 1929-1930.
Pośrodku rzędu ołtarzy odkupionych miast, wyryty na stylobacie , znajduje się monumentalna inskrypcja wyrzeźbiona z okazji uroczystej uroczystości Nieznanego Żołnierza (4 listopada 1921 r.), zawierająca tekst Biuletynu Zwycięstwa , oficjalnego dokument sporządzony po zawieszeniu broni w Villa Giusti, którym generał Armando Diaz , najwyższy dowódca armii królewskiej , ogłosił 4 listopada 1918 r. kapitulację Cesarstwa Austro-Węgierskiego i zwycięstwo Włoch w I wojnie światowej.
U podstawy tekstu Biuletynu Zwycięstwa znajdują się dwa inne ołtarze podobne do tych z odkupionych miast, które zamiast herbów gmin mają hełm — na tych dwóch ołtarzach widnieje napis „ Et Facere Fortia ” na lewym ołtarzu i „ Et Pati Fortia ” na prawym ołtarzu. Odzwierciedlają łacińskie zdanie et facere et pati fortia Romanum est („Cechą Rzymianina jest dokonywanie i znoszenie wielkich rzeczy”) napisane przez Liwiusza w Historii Rzymu , księga 11; w utworze zdanie to wypowiada Scaevola wobec Larsa Porseny .
Ołtarz Ojczyzny
.jpg)
_07.jpg)
Ołtarz Ojczyzny jest najbardziej znaną częścią Vittoriano i jest tym, z którym jest często utożsamiany . Umieszczona na szczycie schodów wejściowych została zaprojektowana przez rzeźbiarza z Brescii, Angelo Zanellego , który wygrał konkurs zorganizowany specjalnie w 1906 roku. Utworzona jest z boku Grobowca Nieznanego Żołnierza Włoskiego , zwróconego na zewnątrz budynku (drugi strona, zwrócona do wnętrza Vittoriano, znajduje się w krypcie), z sacellum posągu bogini Rzymu (który znajduje się dokładnie nad grobem Nieznanego Żołnierza) oraz dwie pionowe płaskorzeźby marmurowe , które schodzą z krawędzi aedicula zawierającego posąg bogini Rzym i biegną w dół bocznie do grobu Nieznanego Żołnierza.
Posąg bogini Romy, obecny w Vittoriano, przerwał modny do XIX wieku zwyczaj, zgodnie z którym przedstawianie tego tematu miało wyłącznie cechy wojenne. Angelo Zanelli w swojej pracy zdecydował się dodatkowo scharakteryzować posąg , nawiązując również do Ateny , greckiej bogini mądrości i sztuki, a także wojny. Wielki posąg bóstwa wyłania się ze złotego tła. Obecność bogini Roma w Vittoriano podkreśla nieodwołalną wolę zjednoczenia Włoch patriotów, aby Rzym był stolicą Włoch, co jest zasadniczą koncepcją, zgodnie z powszechnym odczuciem, z historii półwyspu i wysp kultury włoskiej .
Ogólna koncepcja płaskorzeźb obok posągu bogini Romy, jednej po jej lewej, drugiej po prawej stronie, przywodzi na myśl Bukoliki i Georgiki Wergiliusza , które dopełniają tryptyk Ołtarza Ojczyzny z figurą św. boskość rzymska.
Alegoryczne znaczenie płaskorzeźb inspirowanych twórczością Wergiliusza wiąże się z chęcią konceptualnego oddania włoskiej duszy . W Georgics faktycznie obecne jest odniesienie do Eneidy , aw obu dziełach przypomina się pracowitość w pracy Włochów.
Płaskorzeźba po lewej stronie Ołtarza Ojczyzny przedstawia Triumf Pracy , a ta po prawej symbolizuje Triumf Miłości Patriotycznej , gdzie oba zbiegają się scenicznie w kierunku posągu bogini Rzymu.
Pomnik konny Wiktora Emanuela II
Po Ołtarzu Ojczyzny znajduje się konny pomnik Wiktora Emanuela II , dzieło z brązu autorstwa Enrico Chiaradia i architektoniczne centrum Vittoriano. Na marmurowej podstawie posągu wyryte są personifikacje szlacheckich włoskich miast . Posąg jest wykonany z brązu, ma 12 m wysokości, 10 m długości i waży 50 ton. Wraz z marmurową podstawą cała grupa rzeźb ma wysokość 24,80 m (81 stóp).
Pomnik konny Wiktora Emanuela II jest jedynym niesymbolicznym przedstawieniem Vittoriano, biorąc pod uwagę, że jest to przedstawienie monarchy o tej samej nazwie. W klasycznej starożytności posągi konne miały na celu wywyższenie portretowanego podmiotu, podkreślając jego wojownicze cnoty. Ponadto, dosiadając i kontrolując wierzchowca, komunikowano zdolność bohatera do panowania nad pierwotnymi instynktami – w ten sposób podmiot uznano również za cnoty obywatelskie .
Posąg znajdujący się w architektonicznym centrum Vittoriano, nad Ołtarzem Ojczyzny i przed kolumnadą portyku , nie jest przypadkowy – w starożytności takie konne posągi często znajdowały się przed kolumnadami, placami publicznymi, świątyniami czy wzdłuż triumfalne ulice; miejscami podkreślając zatem centralność. Z tymi samymi archaicznymi tradycjami związana jest obecność piwnicy, na której wykute są personifikacje miast szlacheckich.
Posągi miast szlacheckich
Na cokole konnego pomnika Wiktora Emanuela II znajdują się rzeźbiarskie przedstawienia 14 włoskich miast szlacheckich , a raczej stolic włoskich państw założonych przed monarchią sabaudzką .
Nie są to posągi najważniejszych miast we Włoszech, ale tych, które kiedyś były stolicami starożytnych włoskich monarchii sprzed zjednoczenia , z których wszystkie są precedensowe, a zatem historycznie zbiegają się w kierunku monarchii sabaudzkiej - z tego powodu są uważane za „ matki szlachetne zjednoczenia Włoch.
14 rzeźbiarskich przedstawień szlacheckich miast celowo umieszczono u podstawy konnego pomnika Wiktora Emanuela II , który metaforycznie symbolizuje charakter historycznych fundamentów Włoch. W szerszym znaczeniu reprezentują one również koncepcję, zgodnie z którą jedność ojczyzny jako całości opiera się na fundamencie, jakim są gminy. W przeciwieństwie do tych poświęconych regionom Włoch , wszystkie posągi przedstawiające 14 miast są dziełem tego samego rzeźbiarza, Eugenio Maccagnaniego.
Portyk i propylea
Kontynuując wspinanie się po schodach za pomnikiem konnym Wiktora Emmnauela II, znajduje się najbardziej imponujący i uderzający element architektoniczny - duży portyk z kolumnami w stylu korynckim , lekko zakrzywiony, na szczycie pomnika i umieszczony między dwoma propylami świątynnymi zwanymi „ sommoportico” ze względu na jego podwyższonej pozycji. Propylowce to dwa małe portyki wystające z portyku na jego bocznych (bocznych) końcach, które stanowią wejścia.
Portyk ma 72 m (236 stóp) długości i jest centralnie wsparty na 16 kolumnach o wysokości 15 m (49 stóp), zwieńczonych kapitelami korynckimi , ozdobionymi twarzą Italia turrita (w środku) i liśćmi akantu . Zamiast tego gzyms nad kolumnadą jest ozdobiony posągami przedstawiającymi 16 alegorycznych personifikacji regionów Włoch , gdzie każdy posąg odpowiada kolumnie. Giuseppe Sacconi został zainspirowany świątynią Kastora i Polluksa na pobliskim Forum Romanum .
.jpg)
Każde propylaeum ma posąg z brązu przedstawiający kwadrygi , na każdym z nich znajduje się Winged Victory . W ten sposób ponownie zaproponowano architektoniczne i ekspresyjne synergie łuków triumfalnych - alegoryczne znaczenie „kwadrygi” od czasów starożytnych jest w rzeczywistości sukcesem. Ta koncepcja jest wzmocniona obecnością Skrzydlatych Zwycięstw , posłańców zstąpionych z nieba przez bóstwa, które otaczają zwycięzcę bitwy wojskowej jako swojego faworyta.
Dwie kwadrygi, jak wyraźnie głoszą łacińskie inskrypcje umieszczone na frontonach leżących poniżej propylów, symbolizują wolność obywateli („ Civium Libertati ”, po prawej) i jedność ojczyzny („ Patriae Unitati ”, po lewej), dwie kwadrygi koncepcje osi, które informują cały pomnik i są przypisywane suwerenowi Wiktorowi Emanuelowi II. Niejawnym przesłaniem jest to, że Włochy, ponownie jedno ugrupowanie polityczne i uzyskały niepodległość, pozostawiając za sobą chwałę Rzymu i przepych dworu papieskiego, są gotowe do szerzenia nowego włoskiego renesansu wyartykułowany na temat cnót moralnych reprezentowanych alegorycznie w Vittoriano.
.jpg)
Pojęcia „wolność obywateli” i „jedność ojczyzny” streszczają także podstawowe tematy charakteryzujące początek i koniec wkładu Wiktora Emanuela II w zjednoczenie Włoch . Po kilkumiesięcznym wstąpieniu na tron opublikował proklamację Moncalieri (20 listopada 1849 r.), która potwierdzała przetrwanie liberalnego reżimu nawet w okresie represji po fali rewolucji 1848 r . Jego działalność polityczna zakończyła się zdobyciem Rzymu nadal brakowało zjednoczenia Trydentu-Górnej Adygi i Marchii Julianskiej (anektowanej dopiero w 1919 roku po I wojnie światowej). Kwadrygi, zaplanowane już w pierwotnym projekcie, zostały zbudowane i ustawione w 1927 r. Wewnątrz frontonów dwóch propylów znajdują się grupy rzeźbiarskie, które mają ten sam motyw, co odpowiednie kwadrygi powyżej.
Do wnętrz portyku i propylei można się dostać po dwóch triumfalnych schodach wejściowych każdego propylaeum. Znajdują się one na małej półce, do której można dotrzeć krótkimi schodami, które łączą taras odkupionych miast. U podstawy schodów wejściowych propylei znajdują się cztery posągi Skrzydlatych Zwycięstw na kolumnach triumfalnych, wykonane w 1911 r. - dwa znajdują się przy wejściu do prawej propylei, a dwa przy wejściu do lewej propylei.
Każde wejście prowadzi do dużego czworobocznego przedsionka , dialogującego z zewnętrzem dzięki kolumnadzie , az przedsionków wchodzi się do wewnętrznych przestrzeni portyku. Pokoje te są ozdobione mozaikami , ważnymi dziełami kwiatowej Wolności i symboliki obrazkowej , które pokrywają lunety i dwie kopuły propylei. Nawet mozaiki mają za temat metaforyczne przedstawienie cnót i uczuć, bardzo często tłumaczone jako alegoryczne personifikacje, które animowały Włochów podczas zjednoczenia Włoch. Wnętrza portyku zdobią alegorie nauk, a drzwi łączące propylea z portykiem zdobią przedstawienia przedstawiające sztukę.
Dekorację stropu lewego propylaeum powierzono Giulio Bargelliniemu; w tych mozaikach zastosował innowacyjne środki techniczne, takie jak użycie różnego rodzaju materiałów i płytek o różnych rozmiarach i nachyleniu, aby stworzyć wystudiowane odbicia światła, gdzie linie mozaikowych przedstawień biegną w kierunku linii poniższych kolumn . Mozaiki Bargelliniego, wzdłuż najwyższej części ścian, przedstawiają w przenośni Wiarę , Siłę , Dzieło i Mądrość . Dekorację stropu prawego propyleum powierzono natomiast Antonio Rizziemu. Rizzi poświęcił się, wzdłuż najwyższej części pionowych ścian, Prawu , Wartości , Pokojowi , Zjednoczeniu i Poezji .
Wewnętrzne drzwi prowadzące z dwóch propylei do portyku zdobią alegoryczne rzeźby przedstawiające Architekturę i Muzykę , które znajdują się w przedsionku po lewej stronie i są dziełem Antonia Garelli oraz Malarstwo i Rzeźba w przedsionek po prawej stronie, a które wykonał Lio Gangeri . Wnętrze portyku ma polichromowaną marmurową posadzkę i kaseton sufit - z których ten ostatni został zaprojektowany przez Gaetano Kocha, nazywany jest „sufitem nauk”.
umieszczonym wewnątrz portyku rzeźbom z brązu autorstwa Giuseppe Tonniniego, zbiorczo określanym jako Alegorie Nauk . Wszystkie składają się z kobiecych personifikacji: Geometria , Chemia , Fizyka , Mineralogia , Mechanika , Astronomia i Geografia . Pionowa ściana naprzeciw kolumn ozdobiona jest u góry mozaikami na złoconych tłach, po 1925 r. Inne rzeźby znajdujące się wewnątrz portyku to trofeum herbowe — obszerny zestaw tarcz , kirysów , halabard , włóczni , chorągwi , strzał i kołczanów w trofeum przedstawia koronę Italii wraz z orłem z tarczą krzyżowców i kołnierzem Zwiastowania (emblematy Domu z Sabaudii ).
Posągi regionów
Klatka schodowa prowadząca na taras odkupionych miast jest najlepszym punktem obserwacji posągów z regionów włoskich , gdyż te ostatnie znajdują się na gzymsie portyku , każdy w korespondencji z kolumną. Obecność metaforycznie przedstawiających posągi regionów włoskich inspirowana jest alegorycznymi personifikacjami prowincji rzymskich , często umieszczanymi na pomnikach pamiątkowych w okresie cesarstwa . Liczba posągów umieszczonych na szczycie portyku wynosi 16, zważywszy, że w momencie opracowywania projektu budowlanego zidentyfikowano 16 regionów włoskich. Każdy posąg ma 5 m (16 stóp) wysokości i został powierzony innemu rzeźbiarzowi, który prawie zawsze pochodził z regionu, z którego wyrzeźbiłby obraz. Gzyms zdobią również fryzy składające się z orłów i lwich głów.
Wewnętrzna krypta Nieznanego Żołnierza
Krypta Nieznanego Żołnierza Włoskiego znajduje się pod pomnikiem konnym Wiktora Emanuela II , do którego można wejść z muzeum Shrine of the Flags, skąd można zobaczyć stronę kapliczki Żołnierza zwróconą do wewnątrz. To właśnie przy Ołtarzu Ojczyzny widać zewnętrzną stronę grobowca.
Krypta Nieznanego Żołnierza jest dziełem architekta Armando Brasiniego . Jest to pomieszczenie na planie krzyża greckiego ze sklepieniem kopulastym , do którego prowadzą dwa biegi schodów. Z krypty rozpoczyna się krótki tunel, który dociera do niszy kaplicy Nieznanego Żołnierza. Niszę wstawiono w arcosolium inspirowane stylem budowli wczesnochrześcijańskich, zwłaszcza katakumb . Sufit krypty zamiast tego przypomina rzymską architekturę , naprzemiennie sklepienia krzyżowe i kolebkowe . Pomieszczenie, zbudowane z cegły, charakteryzuje się obecnością okrągłych łuków i nisz. Jest też mały ołtarz do nabożeństw.
Ściany krypty zdobi mozaika w stylu bizantyjskim autorstwa Giulio Bargelliniego o charakterze religijnym. Ukrzyżowanie Jezusa znajduje się nad Grobem Nieznanego Żołnierza , gdzie na ścianach stoją święci patroni włoskich sił zbrojnych : św . Barbara z włoskiej marynarki wojennej , artyleria i inżynierowie wojskowi . Wreszcie w kopule znajduje się Madonna z Loreto , patronka włoskich sił powietrznych .
Części krypty i grobowca zostały wykonane z materiałów kamiennych z gór, które były miejscem bitew I wojny światowej , z posadzką z marmuru krasowego , a mały ołtarz z jednego bloku kamienia z Monte Grappa .
Muzea
_10.jpg)
Wewnątrz Vittoriano znajduje się kilka muzeów poświęconych historii Włoch , zwłaszcza zjednoczeniu Włoch („Risorgimento”): Centralne Muzeum Risorgimento ( po włosku : Museo Centrale del Risorgimento ) z przyległym instytutem badawczym, Pomnik Flagi Włoch ( włoski : Sacrario delle bandiere ) oraz obszar, w którym odbywają się wystawy czasowe o znaczeniu artystycznym, historycznym, socjologicznym i kulturalnym, zwane „ala Brasini”.
Wejście do Centralnego Muzeum Risorgimento znajduje się po lewej stronie pomnika, na tyłach Santa Maria in Ara Coeli wzdłuż via di San Pietro in Carcere. Okres historii Włoch od końca XVIII wieku do pierwszej wojny światowej jest ukazany za pomocą pamiątek, obrazów, rzeźb, dokumentów (listów, pamiętników i rękopisów), rysunków, rycin, broni i druków.
Na schodach wejściowych do Centralnego Muzeum Risorgimento widoczne są ryciny odnoszące się do niektórych znaczących epizodów narodzin ruchu Risorgimento, od ziarna rzuconego przez Rewolucję Francuską do wojen napoleońskich , aby lepiej ułożyć i zapamiętać historię narodową obejmującą między reforma starożytnych państw włoskich i koniec pierwszej wojny światowej. Wzdłuż ścian inne marmurowe ryciny przedstawiają fragmenty tekstów wypowiedzianych przez wybitne osobistości, które lepiej świadczą i opisują tę część włoskiej historii.
Centralne Muzeum Risorgimento obejmuje również Sanktuarium Flag, muzeum, w którym znajdują się flagi wojenne rozwiązanych jednostek wojskowych i wycofanych ze służby okrętów armii włoskiej , włoskich sił powietrznych , włoskiej marynarki wojennej , Carabinieri , Polizia di Stato , policji penitencjarnej i Guardia di Finanza są gromadzone i tymczasowo przechowywane. W przypadku zreformowania jednostki flagi są odzyskiwane przez jednostkę. Dostęp do sanktuarium jest wzdłuż Via dei Fori Imperiali , w którym przechowywane są również pamiątki, dotyczące głównie wojen Risorgimento, w których brały udział włoskie Siły Zbrojne .
„ala Brasini”, zarezerwowana dla wystaw czasowych, poświęcona jest Armando Brasini , głównemu promotorowi Muzeum Centralnego. Skrzydło ma trzy sale wystawowe: „dużą salę wystawową” o powierzchni 700 m2 ( 7535 stóp kwadratowych), na której odbywają się głównie wystawy sztuki oraz te, które wymagają większej powierzchni, „sala centralna” o powierzchni 400 m2 ( 4306 stóp kwadratowych) oraz „sala jubileuszowa” o powierzchni 150 m2 ( 1615 stóp kwadratowych).
Linki zewnętrzne
Media związane z Vittoriano (Rzym) w Wikimedia Commons
.jpg)
|
Poprzedzony przez Fontana del Tritone w Rzymie |
Zabytki Rzymu Pomnik Wiktora Emanuela II |
Następca Grób Nieznanego Żołnierza (Włochy) |
| Międzynarodowy | |
|---|---|
| Krajowy | |
| Inny | |
