Thomasa S. Hamblina

Thomas S. Hamblin
Rycina Thomasa S. Hamblina, połowa XIX wieku
Urodzić się	( 1800-05-14 ) 14 maja 1800
Zmarł	08 stycznia 1853 ( w wieku 52) ( 08.01.1853 )
Narodowość	język angielski
Zawód	Aktor
Małżonek (małżonkowie)	1. Elżbieta Blanchard , 2. Elżbieta Mary Ann Trewar Shaw

Thomas Souness Hamblin (14 maja 1800 - 8 stycznia 1853) był angielskim aktorem i kierownikiem teatralnym . Najpierw występował na scenie w Anglii, a następnie w 1825 r. Wyemigrował do Stanów Zjednoczonych. Tam zdobył uznanie krytyków i ostatecznie zajął się zarządzaniem teatrem. Podczas swojej pracy w nowojorskim Bowery Theatre pomógł stworzyć odrębną formę teatru klasy robotniczej . Jego polityka preferowała amerykańskich aktorów i dramaturgów od brytyjskich, co czyniło go ważnym wpływem na rozwój wczesnego dramatu amerykańskiego.

Chociaż był znany jako uczciwy (choć przebiegły) biznesmen, reputację Hamblina zepsuły jego dobrze znane kobieciarze i awantury. Miał romanse z kilkoma dobrze zapowiadającymi się aktorkami w swoim teatrze i zaatakował co najmniej dwóch redaktorów gazet, którzy opublikowali o nim niepochlebne historie. Jego zachowanie ostatecznie kosztowało go pierwszą żonę i zaowocowało jednym wyrokiem skazującym za napaść.

Wczesne życie i kariera sceniczna

Hamblin urodził się w Pentonville w Anglii. Uczył się w londyńskim biznesie, ale zmienił kurs po udanym występie jako Hamlet w szkolnym przedstawieniu. W 1815 roku zadebiutował jako tancerz baletowy w londyńskim Adelphi Theatre . Koncertował na Wyspach Brytyjskich w ciągu najbliższych ośmiu lat, występując w miejscach takich jak Drury Lane Theatre (dla kierownika Stephena Kemble'a ) i Sadler's Wells Theatre . Ożenił się z Elizabeth Blanchard , popularną aktorką i córką aktora Williama Blancharda i przyrodnia siostra aktora/dramaturga EL Blancharda . Hamblin miał dwoje dzieci ze swoją pierwszą żoną: William Henry Hamblin Jr. (pseudonim sceniczny „Thomas Hamblin Jr”) i Elizabeth „Betsey” Hamblin.

Pomimo pewnych sukcesów nadal nie ugruntował swojej pozycji wśród londyńskich krytyków, kiedy w 1825 roku Hamblin i jego żona opuścili Anglię i udali się do Stanów Zjednoczonych. Hamblin pojawił się na scenie nowojorskiego Park Theatre na początku listopada, gdzie zmierzył się z wieloma rolami: Hamleta, Makbeta, Otella, Petruchia, Pierre'a, Rolli, Nieznajomego, Williama Tella i Virginiusa. Później w tym samym miesiącu pojawił się u boku Edwina Forresta w Albion Theatre.

Hamblin jako Czerwona Riven

Krytycy chwalili Hamblina; Albion go „bardzo znakomitym aktorem”. Historyk teatru T. Allston Brown przypisał swój sukces następującym czynnikom:

Jako aktor posiadał cenne cechy dobrego człowieka, dobry głos i staranne wykształcenie. . . . Osobiście był wysoki i władczy, ale tak cudownie proporcjonalny, że w miarę mógł ukryć swój prawie wysoki wzrost. Głęboko osadzone oczy, czarne jak smoła, zwieńczone były wysokimi brwiami, zwieńczonymi kępami kręconych ciemnych włosów w tak obfitej obfitości, jak rzadko się to widzi, z wyjątkiem niektórych modeli, które zostały nam przekazane z odległej starożytności. Oglądanie go przebranego za Brutusa, Koriolana czy Wirginia było dla malarza studium.

Francis Wemyss przynajmniej częściowo się z tym nie zgodził, mówiąc, że aktorstwo Hamblina było „więcej niż zrównoważone ochrypłym, nieprzyjemnym tonem jego głosu, który zawsze sprawiał wrażenie ciężkiej pracy we wszystkim, czego się podejmował”.

Teatr Bowery

Hamblin rozpoczął swoją kadencję jako kierownik nowojorskiego Bowery Theatre wraz z partnerem Jamesem H. Hackettem w 1830 roku. Hackett odszedł miesiąc później, a Hamblin wydzierżawił i odbudował, gdy teatr spłonął pod koniec tego samego roku. Hamblin trafił w gusta hałaśliwej publiczności z nowojorskiej Bowery . Ci „ Bowery B'hoys ” pochodzili z klasy robotniczej, głównie mężczyzn, i byli społecznie konserwatywni. Hamblin odpowiednio wystawiał występy czarnych twarzy , występy cyrkowe , angielską farsę , amerykańskie melodramatu i Szekspira , żeby ich zadowolić. Sam Hamblin preferował rozrywki z wyższej półki, takie jak balet i opera; niemniej jednak zdegradował je do rzadkich rezerwacji. Pod rządami Hamblina amerykański teatr klasy robotniczej, kładący nacisk na genialny spektakl i narrację opartą na fabule, wyłonił się jako forma sama w sobie.

Być może największy wpływ Hamblina miał na inkubację amerykańskich talentów. Pomógł rozpocząć karierę wielu młodym niewiadomym i nie wahał się wywierać wpływu na tych, którzy polegali na jego mecenacie. W jego Bowery występowało wiele znanych talentów, w tym Junius Brutus Booth , Frank Chanfrau , George Washington Dixon , Louisa Lane Drew , Edwin Forrest , Josephine Clifton , Louisa Medina , James B. Phillips , Thomas D. Rice i Charles W. Taylor . W 1831 roku zmienił nazwę teatru na „The American Theatre, Bowery” po anty-brytyjskich zamieszkach w Park Theatre. Przesłanie było jasne: The Bowery było teatrem dramatu rdzennych Amerykanów.

Hamblin starał się pielęgnować przychylność swoich mecenasów również poza teatrem. Na przykład regularnie udostępniał miejsce straży pożarnej na coroczny bal. Innym razem pożyczył wewnętrzną orkiestrę Bowery lokalnej grupie milicji na jedną z ich funkcji.

Sukces Hamblina można również przypisać jego surowym praktykom biznesowym. Szeroko się reklamował i był pionierem koncepcji zezwalania na wyświetlanie produkcji nawet przez miesiąc. Wiosną 1834 zaczął wykupywać akcje teatru od jego właścicieli, New York Association; w ciągu 18 miesięcy posiadał większość. Kiedy Bowery Theatre spłonął w 1836 roku, był najpopularniejszym teatrem w Nowym Jorku. Hamblin wykupił pozostałe udziały i wynajął nieruchomość WE Dinneford i Thomasowi Flynnowi . Oni nadzorowali odbudowę teatru, podczas gdy Hamblin występował w różnych miejscach i spłacał swoje długi. Hamblin ponownie odbudowany po pożarze w 1838 roku i powrócił do aktywnego zarządzania z większym Bowery w maju 1839 roku.

W latach czterdziestych XIX wieku rosnąca konkurencja w Nowym Jorku skłoniła Hamblina do wystawiania jeszcze bardziej spektakularnych melodramatów i rezerwowania bardziej różnorodnych rozrywek, takich jak pokazy minstreli i występy cyrkowe. Po pożarze w 1845 roku Hamblin próbował zbudować nowy teatr na Broadwayu , ale lokalni mieszkańcy sprzeciwili się temu planowi. Zamiast tego ponownie odbudował Bowery. Gusta stawały się coraz bardziej ekskluzywne, a Hamblin przekazał aktywne zarządzanie AW Jacksonowi . Miał problemy zdrowotne, a jego kariera aktorska utknęła w martwym punkcie, gdy jego styl stał się przestarzały. Poinformował o tym Albion

Dostojność, skończona i dopracowana wymowa oraz wysokie artystyczne wykonanie tej szkoły były od czasu do czasu najbardziej żywo przypominane nam w przedstawieniu Hamleta przez pana HAMBLINA, jednak czasami osłabionym. . . odrobiną melodramatycznego stylu i pompatyczną pompą, którą nabył dzięki długiej praktyce swojej sztuki w Bowery.

Próbował zwiększyć swoje dochody, kupując latem 1848 r. Dzierżawę Teatru Park. Odnowił budynek i ponownie otworzył go we wrześniu z mieszanymi recenzjami. Budynek spłonął w grudniu.

Życie osobiste

Hamblin był popularnym celem satyryków prasowych, o czym świadczy rycina w „Gallery of Rascalities and Notorieties - No. 8” w The Flash , 31 października 1841 r.

Życie osobiste Hamblina było kontrowersyjne. Chociaż był „znany ze swoich prawidłowych nawyków biznesowych, szybkości i otwartości serca”, był znanym kobieciarzem. Gazety i plotki twierdziły, że miał wiele romansów . W 1831 r. jego żona złożyła pozew o rozwód po powrocie z tournée po Europie; zostało to sfinalizowane w 1834 r. pod warunkiem, że Hamblin nie będzie się ponownie żenił tak długo, jak długo będzie żyła jego była żona. Hamblin niezrażony kontynuował kobiecość; przez jakiś czas widywał młodą aktorkę o imieniu Naomi Vincent, która stała się nawet znana jako „Pani Hamblin”. Kiedy zmarła przy porodzie w lipcu 1835 roku, Hamblin związał się z dramaturgiem Louisą Mediną.

Zadziornie też nie znosił sprzeciwu. W październiku 1834 roku wdał się w bójkę w barze i pewnego razu napadł na redaktora New York Herald , Jamesa Gordona Bennetta Seniora , w jego biurze. Ta ostatnia walka doprowadziła do dwudniowego procesu i skazania Hamblina w lutym 1837 roku.

W 1838 roku redaktor gazety i wykonawca czarnej twarzy, George Washington Dixon, napisał w swoim Polyanthos , że Hamblin miał romans z nastoletnią gwiazdką z Bowery, Miss Louisa Missouri Miller. Dziewczyna została znaleziona martwa w ciągu dziesięciu dni od publikacji z powodu „zapalenia mózgu spowodowanego brutalnym wykroczeniem matki panny Missouri i publikacją obraźliwego artykułu w The Polyanthos”. Zarzut nie był nie na miejscu i wiele osób w to wierzyło . Hamblin zareagował w swój zwykły sposób:

George Washington Buffalo Dixon ma ten dzień [28 lipca 1838 r.]. . . otrzymał najwspanialsze pikowanie z rąk Thosa. S. Hamblin. Nie słyszałem żadnych szczegółów poza tym, że Buff, jako redaktor The Polyanthos , został dotkliwie pobity przez Arbaces. Tylko w ten sposób można dotrzeć do jego uczuć.

Była żona Hamblina zmarła w 1849 roku, a on poślubił aktorkę Elizabeth Mary Ann Trewar Shaw. Urodziła mu jeszcze czworo dzieci: Allę, Constance, Edith i Williama Snowdena Hamblina. Thomas Hamblin zmarł na „gorączkę mózgową” (prawdopodobnie zapalenie opon mózgowych lub kiłę mózgową ) w swoim domu na Broome Street 8 stycznia 1853 r. Pozostawił ośmiu spadkobierców, z których każdy otrzymał 10 000 dolarów ze swojego majątku. Został pochowany w Ocean Hill na Brooklynie . Jego rodzina utrzymywała własność Bowery Theatre do 1867 roku.

Uwagi

Dalsza lektura

• Bank, Rosemary K. (1997). Kultura teatralna w Ameryce, 1825–1860 . Nowy Jork: Cambridge University Press.
• Bogar, Thomas A. (2017). Thomas Hamblin i Bowery Theatre: The New York Reign of „Blood and Thunder” melodramaty . Nowy Jork i Londyn: Palgrave Macmillan.
• Brązowy, T. Allston (1903). Historia nowojorskiej sceny: od pierwszego przedstawienia w 1732 do 1901 roku . Dodd, miód pitny i spółka.
• Cockrell, Dale (1997). Demony nieporządku: wczesne minstrele o czarnej twarzy i ich świat . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge.
• Nichols, Glen (1999). „Hamblin, Thomas Sowerby” . Amerykańska biografia narodowa , tom. 9. Nowy Jork: Oxford University Press.
• Wilmeth, Don B. i Miller, Tice L., wyd. (1996). Cambridge Przewodnik po teatrze amerykańskim . Nowy Jork: Cambridge University Press.
• Wilmeth, Don B. i Bigsby, CWE (1998) The Cambridge History of American Theatre: Beginnings to 1870 . Nowy Jork: Cambridge University Press.
• Wilmeth, Don B. i Bigsby, CWE (1999) The Cambridge History of American Theatre: Tom II, 1870–1945. Nowy Jork: Cambridge University Press.