Trzy Gracje (Indianapolis)
| Trzy Gracje | |
|---|---|
 | |
| Artysta | Nieznany, włoski? |
| Rok | Nieznany, przed ok. 1925 |
| Typ | Marmur z Carrary |
| Wymiary | 300 cm × 140 cm × 86 cm (120 cali × 54 cale × 34 cale) |
| Lokalizacja | Indianapolis Muzeum Sztuki , Indianapolis , Indiana |
| Właściciel | Muzeum Sztuki Indianapolis |
The Three Graces to niemal naturalnej wielkości, figuratywna grupa rzeźb plenerowych z marmuru Carrara , zlokalizowana w zabytkowej posiadłości Oldfields na terenie kampusu Indianapolis Museum of Art (IMA) w Indianapolis w stanie Indiana. Neoklasycystyczna marmurowa rzeźba przedstawia Trzy Gracje , pomniejsze boginie grecko-rzymskiego panteonu. Grupa składa się z trzech kobiet zorientowanych frontalnie, stojących w rzędzie na podstawie. Rzeźba jest wzorowana na c. Rzeźba Antonio Canovy z 1797 r .
Opis
Łaski są ustawione w rzędzie, wszystkie skierowane do przodu. Centralna postać - najwyższa i najbardziej wysunięta do przodu z całej trójki - wydaje się być wizualnym ogniskiem i jest otoczona przez postacie pomocnicze, które podtrzymują wieniec nad jej głową wyciągniętymi, wewnętrznymi ramionami. Głowa postaci centralnej jest zwrócona w lewą stronę, podczas gdy postacie zewnętrzne patrzą na wieniec. Ręce postaci centralnej są skrzyżowane na wysokości pasa, gdy chwyta ona zewnętrzne ręce dwóch zewnętrznych postaci (jej właściwa lewa ręka bierze właściwą prawą rękę właściwej prawej figury i odwrotnie). Stoi w pół kroku z ciężarem ciała na lewej stopie, która jest skrzyżowana z przodu i prawie na prawo od jej ciała, podczas gdy jej prawa noga przesuwa się za nią i na lewo, z palcami ledwo dotykającymi ziemi.
Podczas gdy figury zewnętrzne tworzą przybliżoną wizualną symetrię od pasa w górę, ich nogi są inne. Postać po prawej stronie stoi podobnie do postaci centralnej, podczas gdy właściwa postać po lewej stronie balansuje na palcach prawej stopy i wyciąga lewą nogę za sobą iw lewo.
Każda z kobiet ubrana jest w cienką, zwiewną, neoklasyczną suknię sięgającą do połowy łydki. Suknie postaci zewnętrznych mają wiązanie tylko na prawym ramieniu, odsłaniając lewą pierś każdej figury. Sukienka centralnej postaci ma chwost zwisający z fałdy z przodu po lewej stronie, a góra całkowicie zakrywa jej klatkę piersiową, ale pozostawia odsłonięte ramiona. Sama centralna postać nosi sandały. Każda z trójki ma ostrą wstążkę we włosach.
Rzeźba ta stoi na wysokiej, trzyczęściowej podstawie wykonanej z wapienia i betonu. Najniższa warstwa to po prostu wylana płyta betonowa. Na tym znajduje się duży wapienny cokół z grubą, prosto rzeźbioną krawędzią wzdłuż dolnej krawędzi. Jego boki zakrzywiają się do wewnątrz i do góry w kierunku następnego elementu, prostego prostokątnego bloku wapiennego, na którym zaprawiona jest sama rzeźba.
Informacje historyczne
Tereny Oldfields zostały zaprojektowane przez Percivala Gallaghera z braci Olmsted w latach dwudziestych XX wieku. Nieruchomość i wszystkie znajdujące się na niej rzeźby zostały przekazane IMA przez rodzinę byłego właściciela Oldfields, Josiaha K. Lilly, Jr. w 1967 r. W 2001 r. Oceniono rzeźby plenerowe i osiemnaście wybranych elementów zostało włączonych do kolekcji IMA Lilly House . Trzem Gracjom nadano numer dostępu LH2001.227.
Pochodzenie
Dyrektor IMA ds. Zasobów Historycznych i zastępca kuratora kolekcji American Decorative Arts Bradley Brooks zbadał pochodzenie rzeźby, aby odkryć ważne tło historyczne sztuki, chociaż sam rzeźbiarz nie został zidentyfikowany. Rzeźba wydaje się być najprawdopodobniej oparta na temperowym obrazie i reliefie gesso tej samej sceny, Trzy Gracje i Wenus tańcząca przed Marsem , oba autorstwa Antonio Canovy. Relief datowany jest na rok 1797, a obraz mógł powstać wcześniej jako szkic. Oba są własnością Museo Canova w Possagno , Włochy. Nie tylko pozy i stroje są niezwykle podobne do tych na posągu, ale jest to również dość nietypowy projekt wśród przedstawień Gracji do tego czasu. Malarstwo Canovy i rzeźba IMA są zgodne z wieloma tradycyjnymi cechami ikonograficznymi bogiń, takimi jak płaska kompozycja i intymny kontakt fizyczny między nimi (tutaj zilustrowany przez połączone dłonie, bliskość ciał i pozornie bliskie ułożenie wieńca ). Można go odróżnić od tradycji grecko-rzymskiej kilkoma szczegółami, przede wszystkim strojem. Starożytne przedstawienia Łask przedstawiały je prawie wyłącznie nago i prawie zawsze w układzie liniowym, z centralną postacią obejmującą postacie zewnętrzne, ale zorientowaną w przeciwnym kierunku.
Tożsamość rzeźbiarza jest niejasna. Canova stworzył godną uwagi rzeźbę Łask , ale jego postacie są nagie, zrywając z tradycją, ustawiając grupę w trójkącie, aby umożliwić trójstronny uścisk. Do 1996 roku rzeźba IMA została przypisana Bertelowi Thorvaldsenowi w aktach docentów; Thorvaldsen był zarówno pod wpływem Canovy, jak i znany jako rzeźbiarz innego zestawu Gracji. Jednak jego rzeźba znacznie różni się stylem, a Muzeum Thorvaldsena w Danii wykorzystało te informacje, aby potwierdzić, że nie był rzeźbiarzem.
Rynek sztuki był przydatny w identyfikowaniu podobnych dzieł, z których żaden nie doprowadził do większego przełomu. Ewidencja powiązanych przedmiotów aukcyjnych jest prowadzona przez IMA jako dokumentacja badawcza. Najważniejszym z nich jest Sotheby's sprzedany w Nowym Jorku w 2000 roku. Była to rzeźba z włoskiego marmuru o tym samym projekcie, o połowę mniejsza od IMA, akredytowana przez Antonio Frilli (Włoch XIX/XX wiek) na podstawie inskrypcji "A. Frilli Firenze. Galeria Frilli, założona przez artystę, jest florencka szkoła artystyczna i pracownia reprodukcji rzeźby specjalizująca się w kopiach wysokiej jakości. Do tej pory nie ma potwierdzenia, że Antonio Frilli był powiązany z produkcją Gracji IMA ; w całych Włoszech istnieje kilka podobnych studiów, które mogą być odpowiedzialne za takie reprodukcje.
Nabytek
Dokładna data i okoliczności przejęcia rzeźby przez majątek Oldfields nie są znane, ale zostało to udokumentowane w projektach Percivala Gallaghera. Wydaje się, że został zakupiony specjalnie dla Grand Allée przez Gallaghera jako rzeźbiarski centralny element terenu posiadłości.
Historia lokalizacji
Rzeźba została przywieziona do Oldfields, aby stać się głównym tematem Grand Allée. Allée jest ułożona w taki sposób, że dwie monumentalne urny i Gracje tworzą rodzaj trójkąta wokół fontanny, z Gracjami na szczycie, wzniesionymi na dużym wapiennym cokole. Otaczające go ciemne wiecznie zielone rośliny, pierwotnie przeznaczone do podkreślenia jasnej bieli marmuru, są teraz zarośnięte i częściowo blokują zarówno światło słoneczne, jak i widok rzeźby.
Wczesne zdjęcie, zrobione, gdy cykuty były jeszcze dość młode, przedstawia rzeźbę spoczywającą na prostokątnej betonowej płycie, ale bez wapiennego cokołu, który został dodany podczas przebudowy przestrzeni przez Gallaghera w 1925 r. Wstępne projekty Gallaghera na koniec of the Allée przedstawiają kilka alternatywnych konfiguracji otaczających koniec z wolnostojącą kolumnadą (przypominającą tę z Canopus willi Hadriana w Tivoli ) i inne elementy architektoniczne. Prosty projekt zrealizowany przy użyciu tylko Łask mógł być środkiem oszczędnościowym lub odrzuceniem wielkości planów architektonicznych, ale nie rekompensował względnej wielkości, a rzeźbę prawdopodobnie uznano wówczas za niezadowalająco małą ze względu na swoją lokalizację. Wydaje się prawdopodobne, że w miarę wzrostu drzew rzeźba stawała się mniej adekwatna i musiała stać się bardziej widoczna. Wybranym rozwiązaniem było wprowadzenie wysokiego cokołu, który podniesie i efektownie powiększy rzeźbę. Alternatywnie, cokół mógł zostać wybrany na późnym etapie procesu lub po dostarczeniu Łask do Oldfields z tego samego powodu i został zainstalowany po ukończeniu.
Rzeźba nie została przeniesiona od czasu jej zainstalowania.
Stan
Rzeźba jest regularnie monitorowana, czyszczona i konserwowana przez konserwatorów IMA. Ta rzeźba została zbadana w lipcu 1993 r. Jako część bazy danych Inventories of American Painting and Sculpture Smithsonian American Art Museum i uznano ją za dobrze utrzymaną. W latach 90. ręce podtrzymujące wieniec zostały złamane w nadgarstku przez wspinacza, ale to pęknięcie zostało naprawione.