Typografia (kartografia)

Przykład przewodnika po stylu kartograficznym dla konkretnej instytucji, z uwzględnieniem standardów typograficznych.

Typografia , jako aspekt projektowania kartograficznego , to rzemiosło projektowania i umieszczania tekstu na mapie w celu wsparcia symboli mapy , razem reprezentujących cechy geograficzne i ich właściwości. Jest również często nazywany etykietowaniem mapy lub liternictwem , ale typografia jest bardziej zgodna z ogólnym zastosowaniem typografii . W całej historii map do chwili obecnej ich etykietowanie było zależne od ogólnych technik i technologii typografii.

Historia

Abrahama Orteliusa , około 1600 r., Wykonana (wraz z tekstem) metodą miedziorytu.

Przez większość historii kartografii tekst na mapach był rysowany ręcznie, a kaligrafia była istotną częścią zestawu umiejętności kartografa. Nie zmieniło się to wraz z pojawieniem się druku w XV wieku, ponieważ rozproszone rozmieszczenie tekstu nie nadawało się do użycia ruchomej czcionki . Zamiast tego drukowane mapy, w tym tekst, były rysowane, grawerowane i drukowane przy użyciu wklęsłego lub „miedziorytu”. Typowe dla kartografa było to, że sam nie opisywał mapy, ale pozostawiał to mistrzowi grawerskiemu. Style tekstu często zmieniały się zgodnie z gustami tamtych czasów, ale często były bardzo ozdobne, zwłaszcza w elementach niezwiązanych z mapą, takich jak tytuł.

Rozwój fotochemigrafii , cynkografii i rytownictwa woskowego w połowie XIX wieku znacząco zmienił produkcję map i ich etykiet, umożliwiając dodawanie do map czcionek drukowanych za pomocą stempli, ale liternictwo na mapach nadal wymagało dużych umiejętności; pozostawało to stanem techniki aż do rozwoju fotolitografii w latach pięćdziesiątych XX wieku. Proces tworzenia płyt fotograficznych oznaczał, że czcionkę można było wytwarzać na papierze na różne sposoby, tworząc etykiety map o tej samej jakości, co tekst książki. Powiedział to dopiero w 1960 roku Arthur H. Robinson nadal doradzał nowym kartografom, aby byli biegli w pisaniu odręcznym, a mechaniczne narzędzia do pisania były nadal w powszechnym użyciu w latach 80. XX wieku, zachęcając do bardzo uproszczonego funkcjonalnego stylu zamiast jakiegokolwiek charakteru estetycznego.

Znaczącym punktem zwrotnym był „Die Anordnung der Namen in der Karte”, esej z 1962 r. (ponownie opublikowany w języku angielskim w 1975 r.) autorstwa szwajcarskiego kartografa Eduarda Imhofa , uważanego za największego europejskiego kartografa swoich czasów. Imhof przeanalizował najlepsze mapy, jakie mógł znaleźć, takie jak mapy topograficzne Swisstopo, opierając się na zbiorze ogólnych zasad i wytycznych dotyczących projektowania i rozmieszczania czcionek, które późniejsze badania w dużej mierze potwierdziły i rozwinęły, i które stanowią podstawowy kanon znalezionego tematu we współczesnych podręcznikach kartografii. W 1972 roku Pinhas Yoeli zaczął kodyfikować matematycznie wytyczne Imhofa, przygotowując grunt pod Automatyczne umieszczanie etykiet . W 2000 roku Clifford Wood rozszerzył wytyczne Imhofa, opierając się na 25 latach badań i praktyki.

Rozwój DTP około 1990 r., w tym oprogramowania graficznego , drukarek laserowych i atramentowych , w połączeniu z ulepszonymi możliwościami projektowymi systemów informacji geograficznej , znacznie zwiększył i ułatwił bardziej przemyślane projektowanie i stosowanie czcionek na mapach. Dostępnych stało się bogactwo krojów pisma , a umieszczanie tekstu w dowolnym miejscu na mapie stało się łatwe. To zakończyło zmianę umiejętności typografii map z konstrukcji na projekt.

Cele i zadania etykiet mapowych

Na tej mapie Parku Narodowego Bryce Canyon w stanie Utah większość tekstu identyfikuje obiekty, ale jest też tekst zakazujący („Zakaz przyczep”), opisujący („własność prywatna”), kategoryzujący („… Kanion”) , i lokalizuje („Płaskowyż Paunsaugunt”). Krój pisma subtelnie charakteryzuje mapę, konsekwentnie stosowany na wszystkich mapach i publikacjach US National Park Service .

Tekst służy jednocześnie kilku celom na mapach. W 1993 roku DJ Fairbairn przedstawił taksonomię celów tekstu na mapach, identyfikując czternaście typów roli tekstu. Od tego czasu inne, takie jak podręczniki do kartografii, opisują różnorodne role tekstu, przy czym na ogół najczęściej występują:

Identyfikowanie unikalnych cech, takich jak „Wielka Brytania”
Kategoryzowanie obiektów w grupy, takie jak „Smith Park ”
Opisywanie lub wyjaśnianie informacji, których nie można bezpośrednio wywnioskować z symboli na mapie lub potwierdzanie symbolizowanych informacji, takich jak „Box Lake (suche) ”, notatka o historii budynku lub zmiana wielkości etykiet miast w zależności od liczby ludności rozmiar symboli miasta.
Lokalizowanie obiektów, które nie są oznaczone wyraźnym symbolem, np. „Morze Arabskie” lub „Góry Skaliste”.
nakazująca lub zakazująca , na przykład „Zakaz biwakowania”.
Organizowanie struktury koncepcyjnej mapy jako całości, np. wzmacnianie hierarchii wizualnej .
Upiększanie mapy jako całości.
Nadanie mapie określonego charakteru estetycznego, na przykład użycie kroju pisma, który wygląda zabawnie, nowocześnie lub historycznie.

Cele i zadania typografii kartograficznej

W 1929 roku kartograf Ordnance Survey , kapitan John G. Withycombe, w krytyce stanu liternictwa na mapach wymienił pięć podstawowych celów typografii kartograficznej.

Czytelność : czytelnicy muszą być w stanie przeczytać tekst, zwłaszcza, jak stwierdza Withycombe, „po nałożeniu na szczegóły mapy”.
Odtwarzalność : może nie być tak problematyczna jak w 1929 r., ale nawet nowoczesne technologie (zwłaszcza ekrany komputerowe) mogą mieć trudności ze stosunkowo małymi rozmiarami etykiet map, zwłaszcza w kolorach innych niż jednolita czerń.
Styl : Withycombe zwraca uwagę, że staranny dobór „alfabetu” ( krój pisma ) przyczynia się nie tylko do estetycznego wyglądu, ale także do dwóch powyższych celów.
Kontrast : etykiety dla różnych rodzajów funkcji same w sobie powinny wyglądać inaczej.
Harmonia : różne kroje pisma i użyte style powinny ze sobą współgrać i dobrze wyglądać, a także powinny dawać ogólny wygląd uporządkowany i profesjonalny.

W swoim artykule z 1962 r. Imhof powtórzył podstawowe znaczenie czytelności i dodał następujące wymagania (wymienione tutaj wraz ze współczesną terminologią); następnie pokazał, w jaki sposób najbardziej szczegółowe wytyczne i praktyki wywodzą się z tych zasad:

Skojarzenie : czytelnik musi być w stanie jednoznacznie powiązać każdą etykietę z cechą, którą opisuje. Kontrast Withycombe jest tego ważną częścią.
Unikanie konfliktów : wiele z powyższych celów można osiągnąć, umieszczając etykiety w taki sposób, aby nie pokrywały się ze zbyt wieloma elementami mapy, zwłaszcza z innymi etykietami.
Zasięg : etykiety powinny pomagać we wskazywaniu zasięgu przestrzennego obiektów, które oznaczają, a także w odróżnianiu ich od innych obiektów
Hierarchia : podobnie jak symbole dla każdego obiektu, kontrast liter Withycombe może zostać wykorzystany do wzmocnienia wizualnej hierarchii obiektów na mapie.
Dystrybucja : „Nazwy nie powinny być równomiernie rozmieszczone na mapie ani gęsto zgrupowane”.

W późniejszej literaturze, podręcznikach i zasobach wiedzy GIS&T czytelność, skojarzenia i hierarchia są zwykle wymieniane jako najważniejsze z tych celów, podczas gdy unikanie konfliktów jest jednym z podstawowych fundamentów automatycznego umieszczania etykiet .

Stylizacja typu

Zmienne stylu typograficznego powszechnie używane na mapach

Kartograf może wybrać i kontrolować wiele aspektów stylizacji czcionek podczas projektowania określonej etykiety służącej powyższym celom. W tym sensie są one pokrewne wizualnym zmiennym symboliki mapy ; w rzeczywistości Jacques Bertin rozszerzył swój własny system zmiennych wizualnych, obejmując stylizację czcionek w 1980 r. (po francusku). Ta praca została w dużej mierze zignorowana w krajach anglojęzycznych, chociaż podobne pomysły zostały opracowane przez innych. Do najczęściej cytowanych i używanych zmiennych typograficznych należą:

Forma jest zbliżona do kształtu w oryginalnych zmiennych wizualnych i służy temu samemu celowi, do rozróżnienia zmiennych nominalnych, najczęściej do rozróżnienia różnych klas cech (miasto vs. rzeka vs. góra vs. wieś). Oprócz poniższych, Bertin obejmuje również inne warianty kształtu, takie jak szerokość (skondensowane, skompresowane, rozszerzone itp.) Oraz wypełnienia teksturą lub wzorami, które są rzadziej używane na mapach ze względu na ich wpływ na czytelność.
- Krój pisma („odmiana kształtu pisma” u Bertina 1980), oprócz powszechnego zastosowania do rozróżniania typów obiektów, ma duży wpływ na estetykę mapy.
- Postawa (którą Bertin porównuje do orientacji), czy to rzymska, kursywa czy ukośna, jest zwykle używana jako czcionka do rozróżniania typów cech. Wood wspomina o powszechnym używaniu kursywy do oznaczania hydrograficznych , ze względu na jej zakrzywioną formę, która sugeruje przepływ wody.
- Wielkość liter („odmiana kształtu znaku” w Bertin 1980) ma bardziej porządkowy sens niż krój pisma czy postawa, a wielu kartografów używa WIELKICH LITER , aby wskazać większe elementy lub specjalne typy, takie jak wielkie litery narodowe. Jego rola w hierarchii wizualnej jest dyskusyjna: czasami wielkie litery wydają się wyróżniać, ponieważ znaki są większe, ale innym razem wydają się cofać, ponieważ znaki są mniej interesujące niż tytułowe.
Orientacja , kierunek, w którym znaki są wyrównane, jest używana znacznie częściej z czcionką niż z symbolami mapy. Najczęstszym powodem, dla którego tekst nie jest poziomy, jest podążanie za elementami liniowymi, a czasem elementami wydłużonymi obszarami (które Imhof nazywa „podobnymi do wstążki”).
Rozmiar (zwykle mierzony wysokością bloku w punktach ) jest zwykle używany dla fragmentu tekstu w podobny sposób, jak symbol mapy, który oznacza: aby wskazać zasięg geograficzny obiektu, dopasować go do wizualnej hierarchii lub przedstawić jakaś zmienna ilościowa.
Odstępy między znakami ( śledzenie ), słowami i wierszami ( wiodące ) są często zmieniane na mapach w różnych celach. Na przykład Imhof sugeruje stosowanie odstępów między znakami w celu rozłożenia etykiety obszaru na całym obiekcie obszaru, ale odradza robienie tego samego w przypadku etykiet liniowych.
Waga , czy to pogrubiona, czarna, jasna, czy coś pomiędzy, została uznana przez Bertina za zmienną podobną do wartości, co sugeruje, że ma reprezentację porządkową i silny wpływ na hierarchię wizualną.
Hue , jedna z oryginalnych zmiennych wizualnych Bertina, jest rzadko używana jako typ do samodzielnego przenoszenia informacji, chociaż istnieją wyjątki, takie jak użycie czerwieni (z konotacją niebezpieczeństwa ) do ostrzeżeń. Zamiast tego odcień jest zwykle używany do dopasowania tekstu do odcienia symbolu, który oznacza, wzmacniając jego skojarzenie.
Wartość , również jedna z głównych zmiennych wizualnych, jest zwykle używana do dopasowania wartości powiązanych symboli, chociaż często jest ciemniejsza, ponieważ jaśniejszy tekst może być mniej czytelny i mieć problemy z powtarzalnością, zwłaszcza podczas drukowania. Jest również powszechnie używany do podkreślenia hierarchii wizualnej.
Dekoracja , czyli dodatkowe symbole dołączane do tekstu, jest inaczej stosowana na mapach niż w tekście blokowym. Typowe dekoracje, takie jak podkreślenie i przekreślenie, są rzadko używane, ale aureola lub maska , ukrywająca podstawowe elementy wokół etykiety, jest często używana w celu zwiększenia czytelności tam, gdzie jest wiele elementów, których nie można uniknąć. Ramka objaśnienia lub linia odniesienia to formy dekoracji, które są dodawane w celu ułatwienia powiązania elementu, gdy nie można umieścić etykiety obok elementu. Inną formą dekoracji są tarcze drogowe , symbole dołączane do numerów tras, zwykle po to, aby wyglądały jak znaki widoczne wzdłuż autostrady.

Umieszczenie

Określenie idealnej lokalizacji dla każdej etykiety, która ma się znaleźć na mapie, jest złożonym procesem, w którym setki lub tysiące etykiet konkurują o miejsce, oprócz symboli na mapie, które są zwykle ważniejsze. Nie jest to czysto subiektywny proces decyzyjny; dla każdej etykiety niektóre lokalizacje spełniają powyższe cele (zwłaszcza czytelność i skojarzenie) lepiej niż inne. Zrozumienie, co sprawia, że niektóre miejsca docelowe są lepsze od innych, usprawnia proces tworzenia skutecznej mapy.

Wczesne podręczniki zawierały pewne ogólne porady, ale głównym wkładem artykułu Imhofa z 1962 r. (Angielski 1975) była analiza najlepszych praktyk kartografów i określenie jasnego zestawu zasad umieszczania etykiet. Od tego czasu przeprowadzono zaskakująco mało badań nad zasadnością tych zasad, zwłaszcza w porównaniu z licznymi badaniami psychofizycznymi badającymi wiele innych części mapy. Wydaje się, że nawet aktualizacja Imhofa z 2000 r., która dodaje o wiele więcej wskazówek, nadal opiera się głównie na najlepszych praktykach, a nie na nauce. To powiedziawszy, trwałość wielu z nich w obliczu radykalnych zmian technologicznych i możliwości projektowania tekstu oraz ich ciągłe stosowanie w praktyce zawodowej wskazuje na ich siłę. Po dziesięcioleciach tylko kilka oryginalnych zasad Imhofa wypadło z łask.

Pomiędzy Imhofem, Woodem i innymi źródłami (zwłaszcza podręcznikami) można wymienić dziesiątki zasad umieszczania etykiet. Jednak sumienne poleganie na takich listach może być mylące. Według Wooda,

Poniższe sugestie lub „zasady” mają służyć jako wytyczne do inteligentnego pozycjonowania czcionek, a nie jako nienaruszalne prawa, których należy ślepo przestrzegać. W praktycznym stosowaniu tych zasad rzadko będzie możliwe spełnienie wszystkich reguł mających zastosowanie w danej sytuacji. Kartograf musi zastosować całkowity „sens” wytycznych, akceptując niektóre i odrzucając inne.

„Zmysł wytycznych”, o których wspomina Wood, to cele czytelności, powiązania cech i harmonijnej estetyki mapy jako uporządkowanej, profesjonalnej i przejrzystej. Prawie wszystkie sugerowane wytyczne można wywnioskować, oceniając możliwe etykiety zgodnie z tymi celami.

Z różnych list wskazówek dotyczących umieszczania, poniżej znajduje się próbka tych, na które najczęściej zwraca się uwagę:

Ogólne wytyczne

Mapa Peru CIA , ogólnie zgodna ze standardowymi wytycznymi dotyczącymi etykiet punktów, linii i obszarów. Od tych wytycznych dokonano kilku wyjątków, gdy wymagała tego sytuacja.

Aby ułatwić kojarzenie, etykiety powinny być umieszczone jak najbliżej powiązanego symbolu mapy, bez dotykania go (co zmniejszyłoby czytelność i rozpoznawalność symbolu).
Jeśli chodzi o orientację , tekst poziomy jest najłatwiejszy do odczytania, a tekst do góry nogami jest najtrudniejszy. Kiedy północ różni się od kierunku pionowego (na przykład przechylona orientacja mapy lub projekcja, która zniekształca kierunek), podążanie za siatką tak , że „poziomo” = wschód-zachód pomaga lepiej zrozumieć kierunek i wydaje się być lepiej wyrównane. Tekst ustawiony pod kątem wygląda bardziej elegancko i profesjonalnie, gdy jest umieszczony wzdłuż niewielkiego łuku kołowego, a nie prostego (chyba że jest zgodny z prostoliniowym elementem liniowym ustawionym pod kątem).
Odstępy (znak, słowo lub linia) mogą pomóc skojarzyć etykietę z długimi lub dużymi elementami, takimi jak rozłożenie etykiety w celu wypełnienia kraju, ale odbywa się to kosztem czytelności. Większość źródeł sugeruje, że odstępy należy stosować oszczędnie, ostrożnie i równomiernie.
Nadruk : gdy etykiety krzyżują się z symbolami mapy (zwłaszcza tymi, które mają dużą wagę wizualną), będą mniej czytelne i zaciemniają kształt oraz zmniejszają kontrast figury z podłożem podstawowej cechy. Zwykle ostrożne umieszczanie etykiet w pustej przestrzeni pozwala uniknąć tych konfliktów, ale kiedy nie jest to możliwe, można użyć maskowania lub aureoli, aby ukryć podstawową cechę, o ile nie zasłaniają jej tak bardzo, że są nierozpoznawalne lub przyciągają uwagę dla siebie (zwykle można tego uniknąć, ustawiając maskę jako kolor tła, a nie biały). Przesunięcie etykiety z dołączoną linią prowadzącą może również złagodzić konflikty, chociaż nieznacznie zmniejsza skojarzenia. Symbole mapy, które znajdują się nisko w hierarchii wizualnej, często można bez trudu nadrukować.

Cechy punktowe

Dotyczy to również obiektów powierzchniowych, które są zbyt małe, aby można je było opisać wewnątrz, w którym to przypadku etykieta zewnętrzna traktuje symbol powierzchni jako symbol punktu.

Jeśli chodzi o związek kierunkowy między punktem a etykietą, niektóre pozycje mają lepsze skojarzenie i czytelność niż inne. Większość podąża za preferencjami Yoeli, który oparł się na Imhofie. Etykieta w prawym górnym rogu punktu jest ogólnie akceptowana jako preferowana, a pozostałe rogi są akceptowalne. Bezpośrednio w lewo lub w prawo jest problematyczne, ponieważ punkt i etykieta mogą przebiegać razem, a wyśrodkowanie etykiety powyżej lub poniżej punktu, co było do zaakceptowania przez Imhofa, jest obecnie generalnie odradzane, ponieważ może prowadzić do problemów z kojarzeniem.
Gdy symbol punktu znajduje się obok linii lub obszaru, zwłaszcza takiego, który ma silny wizualnie symbol (taki jak miasto nad rzeką lub morzem), skojarzenie jest wzmocnione przez umieszczenie etykiety po tej samej stronie co punkt. Jest to często naruszane wzdłuż linii brzegowych, ponieważ strona wodna ma na ogół znacznie mniej elementów i etykiet, z którymi trzeba się zmagać, więc umieszczenie etykiet w „pustej przestrzeni” poprawia czytelność.
Odstępy są generalnie odradzane, zwłaszcza w przypadku etykiet punktowych podzielonych na wiele linii. Mocne ustawienie sprawia, że etykieta wygląda jak pojedynczy przedmiot.

Cechy linii

Często te wytyczne są również przestrzegane w przypadku obiektów obszarowych o bardzo liniowym kształcie, takich jak szerokie rzeki.

Etykiety powinny generalnie podążać za kierunkiem i krzywizną obiektu liniowego. Tekst jest czytelny na bardzo prostych, gładkich krzywych, ale jest znacznie zmniejszony, gdy tekst zagina się wokół ostrych narożników, dlatego najlepiej umieścić go na stosunkowo prostym odcinku linii lub wzdłuż wygładzonej wersji linii .
Nieco lepiej jest umieścić etykietę nad linią niż pod nią. Najczęściej podawanym powodem jest to, że większość języków zachodnich ma więcej wzniesień niż zejść, więc linia bazowa jest bardziej linią prostą, aby podążać za kształtem obiektu.
Skojarzenie będzie najsilniejsze, jeśli etykieta zostanie umieszczona w pobliżu środka linii (lub równomiernie rozmieszczona wzdłuż linii, jeśli istnieje wiele kopii etykiety).
Odstępy między znakami są prawie powszechnie odradzane, ale niektórzy kartografowie uważają odstępy między wyrazami za dopuszczalne, o ile słowa mogą być łatwo połączone przez czytelnika.
W przypadku długiej linii, zwłaszcza w gęstej sieci (takiej jak rzeki i drogi), etykiety można od czasu do czasu powtarzać, aby uniknąć zamieszania i ułatwienia skojarzenia. Zbyt duża liczba powtórzeń może być przytłaczająca.

Cechy obszaru (wielokąta).

Wytyczne te mają również zastosowanie do klastrów punktów lub małych obszarów oznaczanych jako pojedynczy obiekt, takich jak łańcuch wysp.

Jeśli wszystkie pozostałe elementy są równe, lokalizacja etykiety w pobliżu środka obiektu zmaksymalizuje powiązanie.
Wiele źródeł, ale nie wszystkie, sugeruje użycie odstępów między literami i wierszami (w granicach rozsądku, aby nie uszkodzić czytelności), aby wypełnić większą (ale nie całość) obszaru, co pomoże w skojarzeniu.
Niektórzy kartografowie wolą wielkie litery dla symboli obszarów, twierdząc, że wielkie litery wypełniają więcej miejsca.
Preferowane jest umieszczenie etykiety całkowicie wewnątrz obszaru, chociaż można ją umieścić całkowicie na zewnątrz, jeśli obszar jest bardzo mały. Przekroczenie granicy obszaru przez etykietę zmniejszyło kontrast między figurą a podłożem i powiązanie cech, chociaż jeśli jest to absolutnie konieczne, wyrównanie etykiety w taki sposób, aby zaczynała się wewnątrz i raz przecinała granicę na zewnątrz, jest lepsze niż wyśrodkowana etykieta, która przecina granicę na obie strony.
W przypadku obszarów o wydłużonym kształcie (który Imhof nazywa „wstążkowym”), takich jak zbiorniki, ich etykiety będą miały silniejszy związek, jeśli będą zorientowane (z lekką krzywizną) wzdłuż głównej osi kształtu.

Cyfrowe zarządzanie tekstem

Oprogramowanie powszechnie używane do tworzenia map, w tym zarówno systemy informacji geograficznej , jak i programy do projektowania graficznego , udostępnia szereg opcji tworzenia, edytowania i przechowywania setek, a nawet tysięcy etykiet na mapie. Każdy z nich ma zalety i wady w określonych sytuacjach.

Automatyczne umieszczanie etykiet

Ręczne umieszczanie dużej liczby etykiet jest procesem bardzo czasochłonnym, nawet w nowoczesnym oprogramowaniu; jest to szczególnie problematyczne w mapowaniu internetowym , gdzie każdego dnia generowane są miliony map bez bezpośredniego wkładu kartografa w umieszczanie etykiet. Począwszy od lat 70. XX wieku dostrzeżono potrzebę automatyzacji. Yoeli (1972) uznał, że wiele wytycznych dotyczących umieszczania, za którymi opowiadał się Imhof (1962) i inni, miało charakter algorytmiczny lub matematyczny, co próbował określić w ramach przygotowań do przyszłych algorytmów umieszczania.

Od tego czasu opracowano coraz bardziej niezawodne algorytmy, a istniejące algorytmy obliczeniowe (takie jak symulowane wyżarzanie ) zostały dostosowane do problemu etykietowania. Obecnie narzędzia do automatycznego umieszczania etykiet są szeroko rozpowszechnione i można je znaleźć w oprogramowaniu tak różnorodnym, jak GI, wsadowe renderery map, takie jak Mapnik , oraz biblioteki mapowania javascript. To powiedziawszy, ponieważ etykietowanie map obejmuje zarówno subiektywne osądy, jak i zasady lub wytyczne, większość algorytmów tworzy reguły, które są nieoptymalne, zwłaszcza w przypadku złożonych map. Jeśli to możliwe, kartografowie na ogół używają zautomatyzowanych etykiet jako punktu wyjścia, a następnie je udoskonalają.

Zapisana adnotacja

Inną opcją jest przechowywanie lokalizacji i stylu każdej etykiety w danych mapy, tak jak w przypadku reszty mapy; jest to zwykle nazywane adnotacją . Tekst można modelować jako prymityw geometryczny , tak jak punkty, linie i wielokąty, aw oprogramowaniu graficznym jest przechowywany w dokumencie mapy w taki sam sposób, jak inna geometria, co pozwala na ręczną edycję zawartości, położenia i stylu. Wiele GIS również ma tę opcję, ale niektóre mają dodatkową opcję przechowywania tekstu jako zestawu danych, co umożliwia ponowne wykorzystanie tej samej adnotacji na wielu mapach.

Zobacz też