Ueno Hikoma

W tym japońskim imieniu nazwisko brzmi Ueno .
Ueno Hikoma
Ueno Hikoma.jpg
Ueno c. 1870 , autoportret
Urodzić się ( 15.10.1838 ) 15 października 1838
Nagasaki , prowincja Hizen , Japonia
Zmarł 22 maja 1904 (22.05.1904) (w wieku 65)
Nagasaki, prefektura Nagasaki , Japonia
Zawód Fotograf
japońskie imię
Kanji 上野彦馬
Hiragana うえの ひこま

Ueno Hikoma ( 上野 彦馬 , 15 października 1838 - 22 maja 1904) był pionierem japońskiego fotografa , urodzonym w Nagasaki . Jest znany ze swoich pięknych portretów , często ważnych postaci japońskich i zagranicznych, oraz ze swoich doskonałych krajobrazów, zwłaszcza Nagasaki i okolic. Ueno był ważną postacią dziewiętnastowiecznej fotografii japońskiej jako fotograf odnoszący sukcesy komercyjne i artystyczne oraz jako instruktor.

Tło, młodość i przygotowanie

Widok łodzi. Odbitka albuminowa, XIX wiek.

Pochodzenie rodzinne Ueno Hikomy być może dało wczesny impuls do jego przyszłej kariery. Wielu członków rodziny było malarzami portretowymi. Ponadto był synem Ueno Toshinojō (znanego również jako Ueno Shunnojō) (1790–1851), kupca zatrudnionego w klanie Shimazu, który w 1848 r. Sprowadził prawdopodobnie pierwszy aparat w kraju, aparat dagerotypowy dla Shimazu daimyō , Nariakira .

Ueno Hikoma najpierw studiował chińską klasykę ; następnie w 1852 roku, niedługo po śmierci ojca, wstąpił do Nagasaki Medical College z zamiarem studiowania chemii, aby pomóc mu w prowadzeniu rodzinnego biznesu, zajmującego się barwieniem saletry i perkalu. W końcu studiował chemię pod okiem holenderskiego oficera medycznego marynarki Johannesa LC Pompe van Meerdervoorta (1829–1908) po jego przybyciu w 1857 r. Pompe van Meerdervoort, który miał podręcznik do aparatu i fotografii, choć miał niewielkie doświadczenie jako fotograf, również poinstruował Ueno Hikoma w fotografia.

Dopiero po kontakcie ze szwajcarskim fotografem Pierre'em Rossierem (1829 – ok. 1890) Ueno zdecydował się na karierę fotograficzną. Firma Negretti i Zambra zleciła Rossierowi fotografowanie w Azji i pracował w Japonii od 1859 do 1860. Był w Nagasaki tylko przez krótki czas, ale tam uczył Ueno, Horie Kuwajirō , fotografii procesu mokrego kolodionu ( 1831-1866), Maeda Genzo (1831–1906) i inni. Wkrótce potem przyjaciel Ueno, Horie, kupił aparat z mokrą płytą. Zakup, który obejmował chemikalia fotograficzne, został sfinansowany przez daimyō z Tsu Domain , Tōdō Takayuki , a cena wyniosła 150 ryō . Najwyraźniej sprzęt fotograficzny był tak interesujący dla Ueno, że zdecydował się zostać podmiotem domeny Tsu, aby mieć do niego dostęp w rezydencji domeny w Edo . aw 1861 Horie sfotografował Ueno przy pracy w laboratorium domeny w Edo (obecnie Tokio ). W 1862 roku Ueno i Horie napisali wspólnie podręcznik zatytułowany Shamitsu Kyoku Hikkei , który zawierał przetłumaczone fragmenty dziesięciu holenderskich podręczników naukowych i który zawierał dodatek zatytułowany Satsueijutsu [Technika fotografowania] opisujący techniki kolodionowej fotografii procesowej, jak również Nicéphore Niépce metoda drukowania asfaltu.

Kariera

Torii i jezioro. Odbitka albuminowo-srebrowa, między 1860 a 1900 rokiem.

Po czasie pracy dla domeny Tsu w Edo, Ueno wrócił do Nagasaki, ale stwierdziwszy, że Pompe van Meerdervoort opuścił kraj, porzucił rangaku , czyli studiowanie zachodniej nauki. Postanowił zrobić karierę jako fotograf.

Jesienią 1862 roku Ueno otworzył komercyjne studio fotograficzne nad rzeką Nakashima w Nagasaki i zaczął importować aparaty fotograficzne.

Początkowo firma nie odnosiła sukcesów, ale stopniowo się rozwijała, pozwalając studiu przenieść się do dużego i dobrze oświetlonego budynku w 1882 roku, stając się popularnym wśród japońskich i zagranicznych notabli i otrzymując wzmianki w przewodnikach, w Un touriste dans l'Extrême Edmonda Cotteau -Orient (1884) oraz w powieści Pierre'a Lotiego Madame Chrysanthème (1887). Mecenat cudzoziemców z kolei znacznie zwiększył dochody Ueno, co pozwoliło mu na korzystanie z droższych materiałów i rozbudowę pracowni. Jeszcze we wczesnych latach tej importowanej technologii, Ueno pokonał powściągliwość wielu Japończyków do fotografowania i wykonał portrety takich postaci jak Sakamoto Ryōma , Itō Shunsuke , Takasugi Shinsaku i Katsu Kaishū . Podczas swoich wizyt w Japonii Ueno sfotografował Ulissesa S. Granta w 1879 roku oraz rosyjskiego następcę tronu (późniejszego cara Mikołaja II ) w 1891 r. Dzięki takiemu mecenatowi pracownia Ueno działała do końca wieku.

Ueno miał ważne i bliskie stosunki robocze z Felice Beato . Odwiedzając Nagasaki, Beato korzystał z pracowni Ueno i fotografował swoją młodszą siostrę oraz znajomych, między innymi mieszkańców miasta. Beato sfotografował także samego Ueno w świątyni Daikōji i obaj fotografowie najwyraźniej wymienili się zdjęciami. Ueno prawdopodobnie udoskonalił swoją technikę podczas kontaktu z doświadczonym Beato. Dwaj inni zagraniczni goście w Japonii, którzy wywarli wpływ na Ueno, to holenderski fotograf Konrad Walter Gratama, który w 1866 roku wzbogacił wiedzę chemiczną Ueno, oraz austriacki fotograf Wilhelm Burger który wydaje się uczyć Ueno technik fotograficznych, jednocześnie korzystając z pracowni Ueno, aby wykonać kilka stereografów podczas jego wizyty w kraju w latach 1869–1870.

Pomnik Ueno Hikoma w Nagasaki

Sam Ueno uczył wielu ważnych dziewiętnastowiecznych fotografów, w tym Uchidę Kuichi (1844–1875), Tomishige Rihei , Kameya Tokujirō (1837–1922), Nakajima Shinzō, Nagai Nagayoshi, Noguchi Jōichi, Nakajima Seimin, Tanaka, Morita Raizō, Kikizu Maturoku i Ueno Yoshima. Ueno utrzymywał bliskie stosunki z Uchidą, a po jego podróży do Nagasaki w 1872 roku, kiedy fotografował dla cesarza Meiji, ich albumy zawierają kilka identycznych zdjęć, które prawdopodobnie wymienili. Ostatecznie Ueno otworzył filie swojego studia fotograficznego we Władywostoku w 1890 r. oraz w Szanghaju i Hongkongu w 1891 r.

Oprócz portretów Ueno wykonał wiele zdjęć Nagasaki i jego okolic. Sfotografował także tranzyt Wenus przez Słońce w 1874 roku dla amerykańskiej astronomicznej misji obserwacyjnej. W 1877 roku gubernator prefektury Nagasaki, Kitajima Hidetomo, zlecił mu wykonanie zdjęć pól bitewnych w południowo-zachodniej Japonii podczas buntu Satsumy . Za tę prowizję Ueno otrzymał jenów za 420 odbitek. Towarzyszyli mu w tej pracy Setsu Shinichi i Noguchi Jōichi.

Aparat używany przez Ueno Hikomę

Wystawiał fotografie na co najmniej dwóch Wystawach Światowych , Wiedeńskiej Wystawie Światowej w 1873 r. i Światowej Wystawie Kolumbijskiej w Chicago w 1893 r ., na której zdobył nagrodę za „Dobry smak i artystyczne wykończenie”.

Początkowo Ueno zajmował się fotografią na mokrych płytach, ale około 1877 roku zaczął używać importowanych belgijskich suchych płyt. Pomimo współczesnej popularności ręcznie kolorowanych , fotografie Ueno są zazwyczaj bezbarwne. Niektóre z negatywów Ueno zostały prawdopodobnie zakupione w pewnym momencie przez fotografa Kusakabe Kimbei , ponieważ te zdjęcia pojawiają się w albumach tego ostatniego. Chociaż najwyraźniej nie oferował regularnie albumów ze zdjęciami wydaje się, że zrobił kilka albumów na specjalne zamówienie dla zagranicznych klientów. Ueno uważał francuskie i amerykańskie techniki i materiały fotograficzne (na przykład papier i soczewki) za lepsze od tych stosowanych przez Brytyjczyków, których produkty, na które również narzekał, były zawyżone, zauważając, że papier albuminowy sprzedawany (ok. 1868 r.) Za 100 ryō za pudełko .

Osiem fotografii Ueno można znaleźć w Internecie w Freer Gallery of Art i Arthur M. Sackler Gallery Archives.

Uczczenie pamięci

W 2000 roku „Kyushu Sangyo University Photo Contest” ustanowił „Nagrodę Ueno Hikoma” dla upamiętnienia 40. rocznicy założenia Uniwersytetu Kyushu Sangyo . Nagroda ma na celu odkrywanie i wspieranie wschodzących fotografów.

Notatki

  • Bennett, Terry (1996). Wczesne obrazy japońskie . Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle Company. s. 48–50, 56.
  • Himeno, Junichi (2004). „Odzwierciedlając prawdę: fotografia japońska w XIX wieku”. Spotkania z zagranicznymi fotografami: wprowadzenie i rozpowszechnianie fotografii na Kyũshũ . Wydawnictwo Hotei. s. 18–29.
  • NA (1986). Pełna historia fotografii japońskiej (po japońsku). Tom. 1. Tokio: Shogakukan. s. 177–178.

Ogólne odniesienia

Dalsza lektura

  • (w języku francuskim) Estebe, Claude. Ueno Hikoma, portrecista à la fin du shôgunat. Tokio: Ebisu, nr 24, 2000.
  •   (po japońsku) Fujisaki Yasuo ( 藤崎康夫 ) i Kojima Tadashi ( 小島直絵 ). Jidai o tsukame kono te no naka ni: Nihon-hatsu no puro-kameraman Ueno Hikoma ( 時代をつかめこの手のなかに-日本初のプロカメラマン上野彦馬 ). Tokio: PHP, 1988. ISBN 4-569-58769-0
  • (po japońsku) Ueno Ichiro (edytowany przez), Shashin no kaiso Ueno Hikoma: Shashin ni miru Bakumatsu, Meiji ( 写真 の 開 祖 上 野 彦 馬: 写 真 に み る 幕 末 ・ 明 治 ). Setagaya-ku, Tokio: Sangyō Nōritsu Tanki Daigaku Shuppanbu (Publikacje Instytutu Administracji i Zarządzania Biznesem, Sanno College), 1975.
  • (po japońsku) Ueno Hikoma no jinbutsuzō: Sono gyōseki to sono ato no Nagasaki ( 上野彦馬の人物像:その業績とその後の長崎 ). Nagasaki: Dejima-kotohajime-juku, 2003.
  •   (po japońsku) Ueno Hikoma do Bakumatsu no shashinka-tachi ( 上 野 彦 馬 と 幕 末 の 写 真 家 た ち , Ueno Hikoma i fotografowie pod koniec okresu Edo). Tokio: Iwanami-Shoten, 1997. ISBN 4-00-008341-4
  •   (po japońsku) Yahata Masao ( 八幡政男 ). Shashin-jutsushi Ueno Hikoma ( 写真術師上野彦馬 ). Tokio: Maruju-sha, 1986. ISBN 4-89616-042-8
  • (po japońsku) Yahata Masao. Ueno Hikoma: Bakumatsu no puro-kameraman ( 上野彦馬:幕末のプロカメラマン . Ueno Hikoma, zawodowy fotograf Bakumatsu). Tokio: Nagasaki-Shobō, 1976. (Tytuł jest czasami podawany w odwrotnej kolejności: Bakumatsu no puro-kameraman Ueno Hikoma ).
  • (po japońsku) Yahata Masao. Hyōden Ueno Hikoma: Nihon saisho no puro-kameraman ( 評伝上野彦馬:日本最初のプロカメラマン , krytyczna biografia Ueno Hikomy, pierwszego profesjonalnego fotografa w Japonii). Kokubunji: Musashino-Shobo, 1993.
  •   (po japońsku) Baba Akira (pod redakcją), Ueno Hikoma rekishi shashin shūsei ( 上野彦馬歴史写真集成 , zebrane historyczne fotografie Ueno Hikoma). Tokio: Watanabe-Shuppan, 2006. ISBN 4-902119-05-6
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ueno_Hikoma&oldid=1094014048 ”