Ulrika Torsslowa

Litografia
Ulrika Torsslowa 1847
Urodzić się	Olofa Ulrika Torsslowa 18 grudnia 1801 Sztokholm, Szwecja
Zmarł	1 września 1881 ( 1881-10 ) (w wieku 79)
Narodowość	szwedzki
zawód (-y)	Aktor i reżyser teatralny
Znany z	Poprowadził dwa wielkie strajki, aby zakończyć monopol teatru królewskiego

Olof Ulrik Torsslow (18 grudnia 1801 w Sztokholmie - 1 września 1881 w Sztokholmie) był szwedzkim aktorem i reżyserem teatralnym. Był elitarnym aktorem Królewskiego Teatru Dramatycznego . Znany jest z kierowania dwoma wielkimi strajkami na scenie królewskiej, określanymi jako „Pierwszy spór Torsslowa” (1827) i „Drugi spór Torsslowa” (1834), oraz ze zmiażdżenia monopolu teatrów królewskich w Sztokholmie w 1842 roku. dyrektor szkoły Mindre .

Życie

Ulrik Torsslow urodził się jako syn urzędnika bankowego Mattiasa Torsslowa. Był studentem Royal Dramatic Training Academy w latach 1816–1919 i zadebiutował jako Hamlet w Królewskim Teatrze Dramatycznym w 1819 r., Gdzie przebywał do wielkiego strajku w 1834 r.

W 1830 ożenił się z aktorką Sarą Torsslow .

Argumenty Torsslowa

W 1827 i 1834 r. W „Królewskich Teatrach” (Królewskiej Operze Szwedzkiej i Królewskim Teatrze Dramatycznym) miały miejsce dwa główne strajki - rzeczywiście największe w historii teatru - zwane „Pierwszym argumentem Torsslowa” (1827) oraz „Second Torsslow Argument” (1834) po czołowych postaciach, Ulriku Torsslowie i Sarze Torsslow.

W 1827 r. dyrektor Karl Johan Puke wprowadził reformy, w ramach których benefis aktorski (w którym cały dochód ze spektaklu trafiał do jednego z aktorów) oraz udział aktorski w teatrze miały zostać zastąpione stałą pensją. Obie te reformy zostały odrzucone przez większość aktorów, ponieważ występy benefisowe były zwykle znacznie bardziej lukratywne dla większości aktorów: co więcej, Puke stał się ogromnie nielubiany przez częste stosowanie zasad dyscyplinarnych, takich jak prawo reżysera aresztować aktora w ich garderobie. Małżeństwo Torsslowów, jako gwiazdy aktorów, rozpoczęło strajk, w którym domagało się wstrzymania reform i zniesienia zasad dyscyplinarnych. Strajk skutecznie zapobiegł reformom finansowym, ale zasady dyscyplinarne zostały zachowane z wyjątkiem aresztu, który został zniesiony dla kobiet. Niezadowolenie z systemu dyscyplinarnego wyrażali m.in Elise Frösslind , która, gdy dyrektor Puke zapytał ją, czy jest zadowolona z ugody, odpowiedziała: „O tak, brakuje tylko chłosty”.

Plany reform nie zostały jednak przerwane w nieskończoność, a drugi strajk 1834 r. wzbudził te same obawy. Tym razem kierownictwo było przygotowane do strajku i rozbiło jedność uczestników, podnosząc niektórym pensje i zwalniając innych. Drugi strajk został więc pokonany, co zaowocowało wprowadzeniem reform, natomiast uczestników strajku zwolniono. Część uczestników została jednak zwolniona tylko po to, by móc ponownie zatrudnić się za niższą pensję, co zilustrowano na przykładzie gwiazdorskich aktorek Elise Frösslind i Charlotty Eriksson , którzy zostali zwolnieni z formalnej motywacji, że Frösslind była uważana za zbyt starą i słabego zdrowia, aby wypełniać swoje obowiązki, a Eriksson po prostu dlatego, że nie było ich już na nią stać. Kiedy zostali zwolnieni, dyrektor przyznał się nieoficjalnie, że zrobili to z powodu udziału w strajku, choć podał inne oficjalne powody.

Późniejsza kariera

Ulrik i Sara Torsslowowie opuścili Królewski Teatr Dramatyczny po strajku w 1834 roku, zabierając ze sobą wielu czołowych aktorów. Jednak w Sztokholmie nadal obowiązywał monopol teatralny z 1798 r., Który zarezerwował całą profesjonalną działalność teatralną w granicach Sztokholmu dla teatrów królewskich. Spowodowało to, że aktorzy nie mogli znaleźć pracy w mieście i ostatecznie kilku z nich zostało zmuszonych do ubiegania się o powrót do Królewskiego Teatru Dramatycznego, który przyjął ich z powrotem za niższą pensję niż przed strajkiem: tak było np. zarówno Elise Frösslind, jak i Charlotta Eriksson, które powróciły w 1836 r. Ulrik i Sara Torsslow zainicjowały walkę z królewskim monopolem teatralnym z 1798 r., która trwała osiem lat i ostatecznie doprowadziła do jego zniesienia.

Początkowo byli zaangażowani w Djurgårdsteatern , teatr, który nie był uważany za nielegalny, ponieważ, po pierwsze, znajdował się tuż za granicami miasta, a po drugie, do tej pory był używany tylko w okresie letnim. W latach 1835-37 był dyrektorem Djurgårdsteatern , gdzie w 1842 złamał monopol teatru królewskiego (do 1837 w towarzystwie Pierre Deland ). Torsslowowie kupili specjalne pozwolenie teatru od Pierre'a Delanda i początkowo występowali tam tylko latem, a zimą objeżdżali kraj, ale od sezonu 1839 rzucili wyzwanie monopolowi teatralnemu, występując także zimą. Ich inicjatywa odniosła sukces i stworzyli historię teatru, gdy w 1842 roku zniesiono uznawany wówczas za przestarzały monopol teatralny.

Od 1835-39 koncertował z własnym zespołem, a od 1843-56 był zatrudniony w teatrze Mindre Teatern w Sztokholmie, gdzie był dyrektorem od 1846 do 1850 (solo od 1850 roku). Ulrik i Sara Torsslow cieszyli się odnowionym złotym okresem swoich karier w Mindre teatern , gdzie byli chwaleni przez krytyków, tak jak „małżonkowie podczas kilkuletniej kadencji zjednoczyli się w Parę Bliźniaczą Pierwszego Zakonu na Niebie Sztuki. "

Wrócił do Królewskiego Teatru Dramatycznego w 1856 roku, a swój ostatni występ wykonał w 1863 roku.

• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare od Gustawa III do våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Sztokholm, 1917 [„Szwedzki teatr i szwedzcy aktorzy od Gustawa III do naszych czasów. Pierwsza książka 1772–1842'] (szwedzki)

Ten artykuł zawiera treści z Owl Edition Nordisk familjebok , szwedzkiej encyklopedii opublikowanej w latach 1904-1926, obecnie będącej własnością publiczną . [1]