Chata wuja Toma (film 1903)

Chata Wuja Toma
Chata Wuja Toma
W reżyserii	Edwina S. Portera
Scenariusz	Harriet Beecher Stowe
Wyprodukowane przez	Firma produkcyjna Edisona
Kinematografia	Edwina S. Portera
Data wydania	3 sierpnia 1903 ;
Czas działania	19 minut
Kraj	Stany Zjednoczone
Języki	; Niemy film w języku angielskim między tytułami

Chata wuja Toma to amerykański niemy dramat krótkometrażowy z 1903 roku , wyreżyserowany przez Edwina S. Portera i wyprodukowany przez Edison Manufacturing Company . Film został zaadaptowany na podstawie powieści Harriet Beecher Stowe z 1852 roku Chata wuja Toma . Fabuła usprawniła faktyczną historię, aby przedstawić film w ciągu 19 minut. Film został wyemitowany 3 sierpnia 1903 roku w Huber's Fourteenth Street Museum w Nowym Jorku .

Działka

Film składa się z 14 sekwencji:

1. Eliza błaga Tomka o ucieczkę Śnieżny krajobraz nocą. Typowa południowa chata z bali. Śnieg. Dom wuja Toma na plantacji Shelby. Pospiesznie pojawia się Eliza Harris ze swoim synkiem i stuka w okno kabiny. Eliza informuje go o sprzedaży siebie i swojego chłopca handlarzom niewolników i mówi mu, że zdecydowała się uciec. Próbuje nakłonić Toma, by jej towarzyszył, ale on Tom odmawia.

2. Fineasz przechytrza handlarzy niewolników Duże pomieszczenie w tawernie nad rzeką. Phineas Fletcher, właściciel plantacji, wchodzi i wyglądając przez okno, odkrywa, że rzeka jest pełna pływającego lodu. Eliza i jej dziecko wchodzą prawie wyczerpani. Eliza pyta, czy tej nocy przez rzekę kursują jakieś promy, ale on mówi, że przestały kursować. Wchodzi Marks, a za nim Haley, która mówi mu, że kupił małego chłopca i jego matkę, którzy uciekli. Pyta Fineasza, czy coś z nich widział. Fineasz zabiera trio na bok pokoju, podczas gdy Eliza ucieka przez okno. Kiedy handlarze niewolników się odwracają, Fineasz powstrzymuje ich dwoma dużymi rewolwerami.

3. Scena ucieczki Elizy Wood nad rzeką pełną pływającego lodu. Pojawia się Eliza z handlarzami niewolników z psami w pościgu. Wskakuje na placek z pływającego lodu w samą porę, by uciec przed ogarami.

4. Ponowne spotkanie Elizy i George'a Harrisów Fineasz pomaga Elizie ponownie połączyć się z mężem George'em Harrisem. Ale handlarze niewolników znajdują ich i dochodzi do walki, w której Haley zostaje postrzelony, podczas gdy Harris, jego żona i dziecko uciekają.

5. Wyścig parowców między „Robertem E. Lee” a „Natchezem”. Dwie łodzie płyną po rzece Mississippi z bardzo dużą prędkością. „ Robert E. Lee ” stopniowo posuwa się naprzód. Gdy „ Natchez ” dociera do centrum sceny, następuje straszliwa eksplozja.

6. Ratunek Ewy. Widać dużą liczbę niewolników tańczących i witających się z przybyciem „Roberta E. Lee” do doku i wysiadaniem pasażerów. Gdy Eva zostaje wypchnięta za burtę przez tłum pasażerów, Tom szybko nurkuje jej na ratunek. Lina zostaje wyrzucona z doku, a Tom i Eva zostają odciągnięci w bezpieczne miejsce. Św. Klara, ojciec Ewy, na prośbę Ewy kupuje wujka Toma.

7. Witamy w domu Św. Klarę, Ewę i Wujka Toma. Ogród przed domem św. Klary. Duża liczba niewolników radośnie tańczy na przybycie św. Klary, wujka Toma i Ewy. Św. Klara opowiada swojej żonie o uratowaniu Ewy przez wujka Toma. Pojawia się Topsy i wykonuje bardzo zabawny taniec.

8. Ewa i Tomek w ogrodzie. To samo ustawienie co Scena 7 w nocy. Tom i Eva wchodzą i siadają na rustykalnej ławce pod drzewem. Ewa zachoruje. Ojciec zabiera ją do środka.

9. Śmierć Ewy. Sypialnia Ewy. Leży chora na kozetce ze św. Klarą i ciotką Ofelią u boku. Pani św. Klara wchodzi i św. Klara mówi jej, że Eva umiera. Eva wskazuje na niebo, mówiąc ojcu, że tam idzie, i pada martwy. Pojawia się anioł, zabiera jej ducha i wznosi się.

10. Św. Klara broni wujka Toma. Pokój barowy. Marks wchodzi z kolegą i siada przy stole. Wchodzi św. Klara, która dużo pije od śmierci Ewy, a za nią wujek Tom. Simon Legree, właściciel dużej plantacji, zaprasza wszystkich na drinka. Św. Klara mówi, że nie pije z nieznajomymi, co doprowadza Legree do wściekłości. Po wypiciu proponuje drinka wujkowi Tomowi, który odmawia. To zwiększa złość Legree i rzuca zawartość szklanki w twarz wujka Toma. Św. Klara powala go na ziemię. Legree wyciąga zza pasa duży nóż i wbija go w serce św. Klary.

11. Licytacja niewolników św. Klary. Scena w doku z barem i magazynami po jednej stronie oraz dużą liczbą parowców zacumowanych do nabrzeża. Licytator przystępuje do otwarcia sprzedaży. Emaline, piękna mulatka i Tom zostają sprzedani Legree.

12. Tom odmawia chłosty Emaline. Duże pole bawełny na plantacji Legree z niewolnikami zbierającymi bawełnę na pierwszym planie. Wujek Tom stara się nadążyć za młodszymi niewolnikami, ale nie jest w stanie tego zrobić. Cassy, była kochanka Legree, pomaga wujkowi Tomowi, gdy nadzorca się odwraca. Legree mówi Emaline, że postanowił zabrać ją z pola i każe jej iść do domu. Ona odmawia, co rozwściecza Legree. Mówi Tomowi, żeby wziął swój bicz i wychłostał Emaline. Rzuca bicz na ziemię, odmawiając jej biczowania. Legree przywiązuje Toma do słupka do biczowania i biczuje go, dopóki nie zostaje zatrzymany przez Cassy.

13. Marks mści się za śmierć św. Klary i wujka Toma. Dom Legree z dużą werandą otoczoną wielkimi kolonialnymi filarami i polami bawełny w tle. Legree każe przyprowadzić do siebie Toma i pyta, czy zna kryjówkę Emaline i Cassy, które uciekły poprzedniej nocy. Tom nie chce tego ujawnić. Legree wpada w furię i uderza Toma w głowę, po czym wysyła go na śmierć do swojej szopy. Marks wchodzi i informuje Legree, że ma nakaz aresztowania za zabójstwo św. Klary. Legree próbuje uderzyć go biczem, ale Marks robi uniki i zabija go.

14. Śmierć wujka Toma. Wujek Tom leży na podłodze starej drewutni. George Shelby wchodzi i mówi mu, że przyszedł zabrać go z powrotem do domu. Tom mówi mu, że umiera i wskazuje na niebo, mówi, że widzi swój Niebiański dom; wizja Evy w niebie pojawia się, gdy Tom wraca martwy. Shelby klęka u jego boku, gdy pojawia się seria wizji: prowadzenie Johna Browna na egzekucję, scena bitwy z wojny secesyjnej oraz Abraham Lincoln z niewolnikiem klęczącym u jego stóp ze złamanymi kajdanami.

Produkcja i wydanie

Chata wuja Toma była jednym z najwcześniejszych „pełnometrażowych” amerykańskich filmów, chociaż w 1903 roku oznaczało to około 19 minut. Porter nakręcił film w studiu Edison Company w Nowym Jorku. Zamiast adaptacji powieści, aktorzy filmu, scenografia, kostiumy i większość jego inscenizacji wywodzą się z jednego z teatralnych Tom Shows z przełomu wieków które były wówczas bardzo popularne. Każda z czternastu scen oparta jest na teatralnej scenie z własną scenografią, z wyjątkiem scen 7 i 8, które wykorzystują ten sam zestaw, oraz sceny 5, w której kręcone są modele. Był to pierwszy amerykański film, który zawierał napisy identyfikujące i wprowadzające każdą scenę.

Film miał swoją premierę 3 sierpnia 1903 roku w Huber's Fourteenth Street Museum, dzieląc program z kilkoma występami na żywo, w tym zespołem „kolorowych komików”.

12 września Sigmund Lubin wydał nieco krótszą wersję Chaty wuja Toma, która była „niezwykle podobna” do wersji Portera, co było dość powszechną praktyką we wczesnych latach kina, kiedy ochrona praw autorskich do filmów nie była dobrze ugruntowana.

Analiza

W porównaniu z filmem Portera, który wielu historyków uważa za jego arcydzieło, The Great Train Robbery , Chata wuja Toma została uznana za dość prymitywną. John W. Frick zauważa, że historycy filmu scharakteryzowali go jako staromodny, ponieważ był to niewiele więcej niż teatr filmowy. Świadczy o tym fakt, że cały film został nakręcony jedną stacjonarną kamerą, a dekoracje były malowanymi dekoracjami XIX-wiecznego teatru, a scenografia i kostiumy aktorów pochodziły z istniejącej trupy Toma.

Stephen Railton, zauważając, że Porter włączył kilka niemotywowanych załamań z niewolnikami tańczącymi i „radośnie baraszkującymi”, żałował, że „podobnie jak Tom Shows po erze Rekonstrukcji , film z 1903 roku prawie całkowicie przekształcił akt protestu Stowe'a w pokaz minstrela ”. Nie należy jednak zapominać, że film przedstawia niewolnice jako silne postacie odrzucające niewolnictwo, a wujka Toma jako swego rodzaju chrześcijańskiego męczennika. przedwojenną historię narracja w kontekście wojny secesyjnej i jej następstw.” Ostatnia scena, śmierć Toma, zawiera serię „wizji” przywołujących wydarzenia związane ze zniesieniem niewolnictwa: prowadzenie Johna Browna na egzekucję, scena bitwy z Wojna secesyjna, Abraham Lincoln z klęczącym u jego stóp niewolnikiem ze zerwanymi kajdanami oraz generałowie Lee i Grant podający sobie ręce w Appomattox .

Charles Musser podkreślił, że film zainaugurował jedną ważną innowację, zainspirowaną przez brytyjskiego reżysera GA Smitha : „Każda scena była poprzedzona tytułem na filmie, który pomagał widzom śledzić historię, identyfikując scenę i niektórych głównych bohaterów”. Zauważył również, że piąta scena może być postrzegana jako nowoczesna w swojej koncepcji, jeśli nie w wykonaniu. „Wykorzystując miniatury poruszające się na tle wiejskiej wioski, jego wyścig łodzi przedstawiał gwałtowną burzę wywołaną dramatycznymi efektami świetlnymi”. Zastosowanie podwójnej ekspozycji w scenach śmierci Evy i śmierci Toma również odróżnia ten film od czysto sfilmowanego teatru.

Stephen Johnson zauważył, że film reprezentuje „wczesną próbę przetłumaczenia występów na żywo na coś kinowego, (...) rzadki przykład kręcenia tego, co było kulturą improwizacji, ustno-performatywnej, (...) rzadki przypadek biali wykonawcy, biali wykonawcy w czarnych twarzach i wykonawcy kolorowi (...) dzielący ekran”. Pomimo krótkiego czasu trwania film jest bardzo obszerny, a „kiedy film jest spowolniony do połowy lub jednej czwartej zamierzonej prędkości, można śledzić pełnometrażowy scenariusz sceniczny z rozsądną korespondencją”.

Linki zewnętrzne